華閱文章網1.元好問《摸魚兒》賞析
下面，簡單地對全詞進行下賞析。開篇一個“問”字破空而來，為殉情者發問，實際也是對殉情者的贊美。作者本要詠雁，卻從“世間”落筆，以人擬雁，賦予雁情以超越自然的意義，想象極為新奇。也為下文寫雁的殉情預做張本；古人認為，情至極處，“生者可以死，死者可以生”。“生死相許”是何等極致的深情！遙想雙雁，“天南地北”冬天南下越冬而春天北歸，雙飛雙宿，形影不離，經寒冬，歷酷暑，多像人間的那一對癡男怨女。既有歡樂的團聚，又有離別的辛酸，但沒有任何力量可以把它們分開。但“網羅驚破雙棲夢”后，愛侶已逝，又安能獨活！于是“脫網者”痛下決心追隨于九泉之下，“自投地死”。“君應”四句揣想雁的心情。“君”指殉情的雁。僥幸脫網后，想未來之路萬里千山，層云暮雪，形孤影單，再無愛侶同趣共苦，生有何樂呢？不如共赴黃泉吧，這里對殉情雁的心理世界做了形象的描寫，使讀者的熱血不由不沸騰起來。
過片作者又借助周圍景物，襯托大雁殉情后的凄苦。在孤雁長眠之處，當年漢武帝渡汾河祀汾陰的時候，簫鼓喧鬧，棹歌四起；而今平林漠漠，荒煙如織，簫鼓聲絕，一派蕭索。古與今，人與雁，更加感到鴻雁殉情的凄烈。但是死者不能復生，招魂無濟于事，山鬼也枉自悲鳴，在這里，作者把寫景與寫情融為一體，更增加了悲劇氣氛。
最后，是作者對殉情鴻雁的禮贊，他說鴻雁之死，其境界之高，上天也會嫉妒，雖不能說重于泰山，也不能跟鶯兒燕子之死一樣同歸黃土了事。它的美名將“千秋萬古”，被后來的騷人歌詠傳頌。
全詞行文并不復雜，而行文騰挪多變，用事實回答了什么是至情，寄人生哲理于淡悟之外。
總之，這首詞緊緊圍繞“情”字，以雁擬人，譜寫了一曲凄惻動人的戀情悲歌，表達了詞人對殉情者的哀思，對至情至愛的謳歌。
2.詩詞簡要分析 《摸魚兒》《永遇樂》
《摸魚兒》這首詞委婉曲折，一變辛詞常見的豪放，反映出辛棄疾藝術風格的多樣化。
在前片中，作者心緒不寧，是哀惋，是嘆惜，更是一種迷惘與無可奈何。后一片中，作者憤懣不平，是控訴，更是一種詛咒。
詞的結句最沉痛無比，作者仿佛陷入絕望的哀思。他有抗金的決心，有殺敵的本領，卻沒有報國的機會。
空耗著自己的生命，虛度著自己的年華，百無聊賴、閑愁最苦。《摸魚兒》的藝術手法是極為含蓄的，但作者的傷時憂國情懷卻是可以觸摸得到的.《永遇樂》這是《稼軒詞》中突出的愛國篇章之一。
它的思想內容包括兩個方面：一、寫作者抗敵救國的雄圖大志。二、寫作者對恢復大業的深謀遠慮和為國效勞的忠心。
這首詞題為“京口北固亭懷古”，所以一開頭就從鎮江的歷史人物——孫權和劉裕說起。作者借這些京口當地的歷史人物的英雄業績，隱約地表達自己的抗敵救國的心情。
下片“元嘉草草，封狼居胥”幾句也是用歷史事實。“四十三年”三句，由今憶昔，有屈賦的“美人遲暮”的感慨。
“佛貍祠下”三句，從上文緬懷往事回到眼前現實，使辛棄疾感到驚心，長江北岸瓜步山上有個佛貍祠，是北魏太武帝拓跋燾留下的歷史遺跡。
3.摸魚兒賞析作者辛棄疾
摸魚兒 辛棄疾 淳熙已亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦。
更能消、幾番風雨，匆匆春又歸去。 惜春長怕花開早，何況落紅無數。
春且住，見說到，天涯芳草無歸路。 怨春不語。
算只有殷勤，畫檐蛛網，盡日惹飛絮。 長門事，準擬佳期又誤。
蛾眉曾有人妒。 千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？ 君莫舞，君不見、玉環飛燕皆塵土！ 閑愁最苦。
休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。 【簡析】 本篇作于淳熙六年（1179）春。
時辛棄疾四十歲，南歸至此已有十七年之久了。在這漫長的歲月中，作者滿以為扶危救亡的壯志能得施展，收復失地的策略將被采納。
然而，事與愿違。不僅如此，作者反而因此遭致排擠打擊，不得重用，接連四年，改官六次。
這次，他由湖北轉運副使調官湖南。這一調轉，并非奔赴 他日夜向往的國防前線，而是照樣去擔任主管錢糧的小官。
現實與他恢復失地的志愿相去愈來愈遙遠了。行前，同僚王正之在山亭擺下酒席為他送別，作者見景生情，借這首詞抒寫了他長期積郁于胸的苦悶之情。
這首詞表面上寫的是失寵女人的苦悶，實際上卻抒發了作者對國事的憂慮和屢遭排擠打擊的沉重心情。詞中對南宋小朝廷的昏庸腐朽，對投降派的得意猖獗表示強烈不滿。
上片寫惜春、怨春、留春的復雜情感。詞以"更能消"三字起筆，在讀者心頭提出了"春事將闌"，還能經受得起幾番風雨摧殘這樣一個大問題。
表面上，"更能消"一句是就春天而發，實際上卻是就南宋的政治形勢而言的。本來，宋室南渡以后，曾多次出現過有利于愛國抗金、恢復中原的大好形勢，但是，由于朝廷的昏庸腐敗，投降派的猖狂破壞，使抗戰派失意受壓，結果抗金的大好時機白白喪失了。
這中間雖有幾次北伐，結果均以簽訂屈膝投降的"和？quot；而告終。北伐的失敗，反過來又成為投降派販賣妥協投降路線的口實。
南宋王朝處于風雨飄搖之中。"匆匆春又歸去"，就是這一形勢的形象化寫照，抗金復國的大好春天已經化為烏有了。
這是第一層。但是，作者是怎樣留戀著這大好春光呵！"惜春長怕花開早"。
然而，現實是無情的："何況落紅無數！"這兩句一起一落，表現出理想與現實之間的矛盾。"落紅"，就是落花，是春天逝去的象征。
同時，它又象征著南宋國事衰微，也寄寓了作者光陰虛擲，事業無成的感嘆。這是第二層。
面對春天的消失，作者并未束手無策。相反，出于愛國的義憤，他大聲疾呼："春且住！見說道天涯芳草無歸路？quot；這一句，實際是向南宋王朝提出忠告，它形象地說明：只有堅持抗金復國才是唯一出路，否則連退路也沒了。
這兩句用的是擬人化手法，明知春天的歸去是無可挽回的大自然的規律，但卻強行挽留。詞里，表面上寫的是"惜春"，實際上卻反映了作者恢復中原、統一祖國的急切心情，反映了作者對投降派的憎恨。
這是第三層。從"怨春不語"到上片結尾是第四層。
盡管作者發出強烈的呼喚與嚴重的警告，但"春"，卻不予回答。春色難留，勢在必然；但春光無語，卻出人意外。
所以難免要產生強烈的"怨"恨。然而怨恨又有何用！在無可奈何之際，詞人又怎能不羨慕"畫檐蛛網"？即使能象"蛛網"那樣留下一點點象征春天的"飛絮"，也是心靈中莫大的慰藉了。
這四句把"惜春"、"留春"、"怨春"等復雜感情交織在一起，以小小的"飛絮"作結。上片四層之中，層層有起伏，層層有波瀾，層層有頓挫，巧妙地體現出作者復雜而又矛盾的心情。
下片借陳阿嬌的故事，寫愛國深情無處傾吐的苦悶。這一片可分三個層次，表現三個不同的內容。
從"長門事"至"脈脈此情誰訴"是第一層。這是詞中的重點。
作者以陳皇后長門失寵自比，揭示自已雖忠而見疑，屢遭讒毀，不得重用和壯志難酬的不幸遭遇。"君莫舞"三句是第二層，作者以楊玉環、趙飛燕的悲劇結局比喻當權誤國、暫時得志的奸佞小人，向投降派提出警告？quot；閑愁最苦"至篇終是第三層，以煙柳斜陽的凄迷景象，象征南宋王朝昏庸 腐朽，日落西山，岌岌可危的現實。
這首詞有著鮮明的藝術特點。一是通過比興手法，創造象征性的形象來表現作者對祖國的熱愛和對時局的關切。
擬人化的手法與典故的運用也都恰到好處。第二是繼承屈原《離騷》的優良傳統，用男女之情來反映現實的政治斗爭。
第三是纏綿曲折，沉郁頓挫，呈現出別具一格的詞風。表面看，這首詞寫得"婉約"，實際上卻極哀怨，極沉痛，寫得沉郁悲壯，曲折盡致。
4.摸魚兒賞析作者辛棄疾
摸魚兒
辛棄疾
淳熙已亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦。
更能消、幾番風雨，匆匆春又歸去。
惜春長怕花開早，何況落紅無數。
春且住，見說到，天涯芳草無歸路。
怨春不語。
算只有殷勤，畫檐蛛網，盡日惹飛絮。
長門事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。
千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？
君莫舞，君不見、玉環飛燕皆塵土！
閑愁最苦。
休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。
【簡析】
本篇作于淳熙六年（1179）春。時辛棄疾四十歲，南歸至此已有十七年之久了。在這漫長的歲月中，作者滿以為扶危救亡的壯志能得施展，收復失地的策略將被采納。然而，事與愿違。不僅如此，作者反而因此遭致排擠打擊，不得重用，接連四年，改官六次。這次，他由湖北轉運副使調官湖南。這一調轉，并非奔赴 他日夜向往的國防前線，而是照樣去擔任主管錢糧的小官。現實與他恢復失地的志愿相去愈來愈遙遠了。行前，同僚王正之在山亭擺下酒席為他送別，作者見景生情，借這首詞抒寫了他長期積郁于胸的苦悶之情。
這首詞表面上寫的是失寵女人的苦悶，實際上卻抒發了作者對國事的憂慮和屢遭排擠打擊的沉重心情。詞中對南宋小朝廷的昏庸腐朽，對投降派的得意猖獗表示強烈不滿。
上片寫惜春、怨春、留春的復雜情感。詞以"更能消"三字起筆，在讀者心頭提出了"春事將闌"，還能經受得起幾番風雨摧殘這樣一個大問題。表面上，"更能消"一句是就春天而發，實際上卻是就南宋的政治形勢而言的。本來，宋室南渡以后，曾多次出現過有利于愛國抗金、恢復中原的大好形勢，但是，由于朝廷的昏庸腐敗，投降派的猖狂破壞，使抗戰派失意受壓，結果抗金的大好時機白白喪失了。這中間雖有幾次北伐，結果均以簽訂屈膝投降的"和？quot；而告終。北伐的失敗，反過來又成為投降派販賣妥協投降路線的口實。南宋王朝處于風雨飄搖之中。"匆匆春又歸去"，就是這一形勢的形象化寫照，抗金復國的大好春天已經化為烏有了。這是第一層。但是，作者是怎樣留戀著這大好春光呵！"惜春長怕花開早"。然而，現實是無情的："何況落紅無數！"這兩句一起一落，表現出理想與現實之間的矛盾。"落紅"，就是落花，是春天逝去的象征。同時，它又象征著南宋國事衰微，也寄寓了作者光陰虛擲，事業無成的感嘆。這是第二層。面對春天的消失，作者并未束手無策。相反，出于愛國的義憤，他大聲疾呼："春且住！見說道天涯芳草無歸路？quot；這一句，實際是向南宋王朝提出忠告，它形象地說明：只有堅持抗金復國才是唯一出路，否則連退路也沒了。這兩句用的是擬人化手法，明知春天的歸去是無可挽回的大自然的規律，但卻強行挽留。詞里，表面上寫的是"惜春"，實際上卻反映了作者恢復中原、統一祖國的急切心情，反映了作者對投降派的憎恨。這是第三層。從"怨春不語"到上片結尾是第四層。盡管作者發出強烈的呼喚與嚴重的警告，但"春"，卻不予回答。春色難留，勢在必然；但春光無語，卻出人意外。所以難免要產生強烈的"怨"恨。然而怨恨又有何用！在無可奈何之際，詞人又怎能不羨慕"畫檐蛛網"？即使能象"蛛網"那樣留下一點點象征春天的"飛絮"，也是心靈中莫大的慰藉了。這四句把"惜春"、"留春"、"怨春"等復雜感情交織在一起，以小小的"飛絮"作結。上片四層之中，層層有起伏，層層有波瀾，層層有頓挫，巧妙地體現出作者復雜而又矛盾的心情。
下片借陳阿嬌的故事，寫愛國深情無處傾吐的苦悶。這一片可分三個層次，表現三個不同的內容。從"長門事"至"脈脈此情誰訴"是第一層。這是詞中的重點。作者以陳皇后長門失寵自比，揭示自已雖忠而見疑，屢遭讒毀，不得重用和壯志難酬的不幸遭遇。"君莫舞"三句是第二層，作者以楊玉環、趙飛燕的悲劇結局比喻當權誤國、暫時得志的奸佞小人，向投降派提出警告？quot；閑愁最苦"至篇終是第三層，以煙柳斜陽的凄迷景象，象征南宋王朝昏庸 腐朽，日落西山，岌岌可危的現實。
這首詞有著鮮明的藝術特點。一是通過比興手法，創造象征性的形象來表現作者對祖國的熱愛和對時局的關切。擬人化的手法與典故的運用也都恰到好處。第二是繼承屈原《離騷》的優良傳統，用男女之情來反映現實的政治斗爭。第三是纏綿曲折，沉郁頓挫，呈現出別具一格的詞風。表面看，這首詞寫得"婉約"，實際上卻極哀怨，極沉痛，寫得沉郁悲壯，曲折盡致。
5.辛棄疾的“摸魚兒”這首詞如何鑒賞
這首詞上闋寫春意闌珊，春色將盡，以暮色之漸衰比喻國勢，包含強烈的憂患意識，而非一般意 義上的哀怨和閑愁。
下闋寫美人遲暮。“斜陽正在，煙柳斷腸處”，景色極其慘淡迷離，象征了國勢 危殆、不絕如縷之形勢，將層層的危機感表現出來。
此詞作于淳熙六年（1179年）春，時值辛稼軒四十歲，南歸已經十七年多了。 當年，他懷著扶危救 國、收復失地的壯志南下歸宋。
然而，歸宋后卻長久不受重用，而且連遭排擠，多次改任。此次，他轉官 至湖南，距離宋金邊界愈行愈遠。
行前，同僚王正之在山亭為其設宴餞行，稼軒觸景生情，遂填此詞。 作為成功的經典杰作，詞中的“暮春”“斜陽”等意象被后人解讀出象征意義及政治指向，這反映 了辛詞藝術的豐富多樣、委婉曲折，與平日的豪放詞風截然不同。
稼軒此詞以風雨傷春來表達自己 的憂國惜懷，夏承燾先生以稼軒為“歸正人”的身份追尋他不能大聲疾呼的原因：辛稼軒的身份是南 渡的歸正軍人，非文職。此種身份地位決定了他不能盡情地議論國事，必須注意說話的“分寸”和 “尺度”。
進而發現，在稼軒豪放詞中，凡涉及與朝廷當權者的沖突，均是委婉而迂回的表述手法^ “喻君” “寫愁”“述志”“諷刺”，所有的評述都直指憂時傷國，即是此詞“傷春”的原因。 《摸魚兒》很深地影響了后世詞壇的發展。
尤其是宋末元初及晚清時期，很多詞人都以香草美 人的比興手法抒寫君國之情，多多少少地受到了稼軒此詞的啟發和影響。
6.古詩詞辛棄疾《摸魚兒》詩詞賞析誰知道
《摸魚兒》辛棄疾 ，更能消①幾番風雨，匆匆春又歸去。
惜春常怕花開早，何況落紅②無數春且住，見說道，天涯芳草無歸路。怨春不語，算只有殷勤③，畫檐蛛網，盡日惹飛絮。
長門④事，準擬佳期又誤。娥眉曾有人妒。
千金縱買相如賦，脈脈⑤此情誰訴？君⑥莫舞，君不見，玉環飛燕⑦皆塵土。 閑愁最苦，休去倚危欄⑧，斜陽正在，煙柳斷腸處。
注釋： ⑴消 ：經受 ⑵落紅：落花 ⑶算只有殷勤：想來只有檐下蛛網還殷勤地沾惹飛絮，留住春色。 ⑷長門：漢代宮殿名，武帝皇后失寵后被幽閉于此，司馬相如《長門賦序》：“孝武陳皇后，時得幸，頗妒。
別在長門宮，愁悶悲思，聞蜀郡成都司馬相如天下工為文，奉黃金百萬，為相如，文君取酒，因以悲愁之辭，而相如為文以悟主上，陳皇后復得幸。” ⑸脈脈：綿長深厚貌。
⑹君：指善妒之人。 ⑺玉環飛燕：楊玉環、趙飛燕，皆貌美善妒。
⑻危樓：高樓上的欄桿。 賞析： 道是休去倚危欄，休倚危欄時閑愁已是教人斷腸。
春已逝，美人遲暮，而憂國之心亦是無處可訴，只有自我勸慰將怨意化為凄婉，雖是纏綿婉約曲，亦有郁憤英氣含而不露。 “詞意殊怨，然姿態飛動，極沉郁頓挫之致。”
（《白雨齋詞詩》） 是這首嗎？辛棄疾還有另外詞也是以摸魚兒為詞牌名 。
7.如何鑒賞辛棄疾的《摸魚兒》
這是一首惜春詞，寫于作者四十歲那年，時值宋孝宗淳熙六年 （1179）暮春，正是作者被從湖北派任到離抗金前線更遠的湖南之時。
詞的上闋將春天擬人化，“匆匆歸去”，“且住”“不語”，均賦予其以人格。但春天還是不遂人愿，無情地還要歸去，給人們留下的是一腔悵惘。
下闋則是聯系舊事，寫美人遲暮，無從述說滿腹的幽怨。“脈脈此情誰訴”寫積郁于心底難以排解，“閑愁最苦”則是“詞眼”，點破了詞人的心境。
然而作者沒有停留在一般的傷春、惜春層面，其“閑愁”也并非真為閑愁，而是暗含對國事日非、壯志難酬的憤慨與憂慮。 全詞上闋以景寄情，下闋用典說事，互為一體、情景相融。
8.辛棄疾 摸魚兒的譯文
白話譯文
還經得起幾回風雨，春天又將匆匆歸去。愛惜春天我常怕花開得過早，何況此時已落紅無數。春天啊，請暫且留步，難道沒聽說，連天的芳草已阻斷你的歸路？真讓人恨啊春天就這樣默默無語，看來殷勤多情的，只有雕梁畫棟間的蛛網，為留住春天整天沾染飛絮。
長門宮阿嬌盼望重被召幸，約定了佳期卻一再延誤。都只因太美麗有人嫉妒。縱然用千金買了司馬相如的名賦，這一份脈脈深情向誰傾訴？奉勸你們不要得意忘形，難道沒看見玉環、飛燕都化作了塵土。閑愁折磨人最苦。不要去登樓憑欄眺望，一輪就要沉落的夕陽正在那，令人斷腸的煙柳迷蒙之處。
摸魚兒
淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦。
更能消、幾番風雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數。春且住，見說道、天涯芳草無歸路。怨春不語。算只有殷勤，畫檐蛛網，盡日惹飛絮。
長門事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞，君不見、玉環飛燕皆塵土！閑愁最苦！休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。
擴展資料：
這首詞寫于1179年，是辛棄疾南渡之后的第十七年，當時辛棄疾四十歲。從二十三歲道四十二歲，是辛棄疾一生中的游宦時期。在此期間，他由簽判到知州，由提點刑獄到安撫使，雖然宦跡無常，卻政績卓著。
但這種頻繁的調動，即是大材小用，也是朝廷不讓他獨占山頭，集聚人脈。這次他又受到排擠，由湖北轉運副使調官湖南。臨行前，同僚王正之在山亭下擺下酒席為他送別，他于席間感慨寫下此詞。
辛棄疾取惜春怨春的古意，寫一年春事了時，風雨、落花、芳草、畫檐、蛛網、飛絮種種，把“惜春長怕花開早”的心情寫得細致玲瓏。“天涯芳草無歸路”含著對南宋王朝已經日薄西山的諷喻，“盡日惹飛絮”含著對小人嫉賢妒能、蜚短流長對諷喻。
下片用典，漢武帝的廢后阿嬌身在冷宮，天天盼望重新被召幸，可是有約不來，佳期一誤再誤，這都是因為“蛾眉見妒”。縱然用千金買下司馬相如的《長門賦》換得恩寵，此情也已不同從前，無處分訴。
楊貴妃已經“宛轉蛾眉馬前死”，趙飛燕也被罷黜賜死，紅顏薄命，早已歸化荒田野草，千古興亡多少事，不過朝來暮去而已。閑愁折磨人最苦，勸君莫去登高樓，倚偎欄桿，望見那傷心斷腸的夕陽。
《白雨齋詞話》評此詞：“‘更能消、幾番風雨’一章，詞意殊怨，然姿態飛動，極沉郁頓挫之致。”“‘休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處’，多少曲折，驚雷怒濤中見和風暖日，所以獨絕古今，不容人學步。”
參考資料：搜狗百科——《摸魚兒》