華閱文章網1.求艾青詩集六篇的主要內容和評價,越短越好
艾青短詩歌六首如下：
1、《樹》艾青
一棵樹，一棵樹 彼此孤離地兀立著
風與空氣 告訴著它們的距離
但是在泥土的覆蓋下 它們的根生長著
在看不見的深處 它們把根須糾纏在一起
《樹》寫于1940年春天，當時偉大的抗日戰爭已經進行了兩年多，正轉入艱苦的相持階段。這場偉大的民族戰爭正給予我們全體人民一次洗禮，使他們的靈魂在戰爭中經受嚴酷的磨煉，日益走向精神的覺醒。詩人艾青清醒地感受到了這一點，這應該是他產生靈感和聯想的現實基礎。
2、《我愛這土地》艾青
假如我是一只鳥，
我也應該用嘶啞的喉嚨歌唱：
這被暴風雨所打擊的土地，
這永遠洶涌著我們的悲憤的河流，
這無止息地吹刮著的激怒的風，
和那來自林間的無比溫柔的黎明……
因為我對這土地愛得深沉……
這首詩寫于1938年的武漢。
此時的詩人，已經有了比較豐富的閱歷。無論是社會的動蕩，民族的危機，還是民眾的苦難，都給過或正在給著詩人以強烈的震撼。而這一切，都是在中國這塊土地上發生的。一直關懷著、思考著這片國土的詩人，此時對土地的理解更深刻了，對土地的感情更濃烈了。
3、《冬天的池沼》艾青
冬天的池沼，寂寞得像老人的心——
飽歷了人世的辛酸的心；冬天的池沼，
枯干得像老人的眼——被勞苦磨失了光輝的眼；
冬天的池沼，荒蕪得像老人的發——
像霜草般稀疏而又灰白的發
冬天的池沼，陰郁得像一個悲哀的老人—
佝僂在陰郁的天幕下的老人。
《冬天的池沼》這首詩寫得深沉悲涼。詩人面對冬天的池沼，內心深處在焦灼地期待著，期待著這種景象的改變。所采用的是一種比喻的寫法，以生動傳神的比喻，來刻劃《冬天的池沼》的形象。
4、《手推車》艾青
在黃河流過的地域 在無數的枯干了的河底
手推車 以唯一的輪子
發出使陰暗的天穹痙攣的尖音
芽過寒冷與靜寂 從這一個山腳
到那一個山腳 徹響著 北國人民的悲哀
在冰雪凝凍的日子 在貧窮的小村與小村之間
手推車 以單獨的輪子
刻畫在灰黃土層上的深深的轍跡
穿過廣闊與荒漠 從這一條路 到那一條路
交織著 北國人民的悲哀
詩中的手推車是一種象征的意象。他是我中華民族歷史命運深重災難的某個側面的體現。詩人借助手推車表現的“北國人民的悲哀”，也蘊涵著對保守呆板落后的生活方式的悲哀。既是詩人對苦難制造者的一個平靜又悲愴的抗議，也是對改變手推車的生活方式，振奮民族精神的哲理性啟示。
受字數限制，待續。
2.短的愛國詩歌加評語有哪些
《我愛這片土地》 艾青
假如我是一只鳥，
我也應該用嘶啞的喉嚨歌唱：
這被暴風雨所打擊著的土地，
這永遠洶涌著我們的悲憤的河流，
這無止息地吹刮著的激怒的風，
和那來自林間的無比溫柔的黎明……
——然后我死了，
連羽毛也腐爛在土地里面。
為什么我的眼里常含著淚水？
因為我對這土地愛得深沉……
太陽與土地是最能概括艾青詩歌特色的兩個概念。詩人對于光明、理想和美好生活的熱烈追求，常常借助太陽這一意象得以表現，艾青仿佛是一位夸父，至死不渝地追尋著太陽、光明和理想；作為另一面，與詩人血脈相連的土地也是他一生一世都無法割舍的眷戀。他曾說過：“這個無限廣闊的國家和無限豐富的農村生活—無論舊的還是新的—都要求在新詩上有它的重要篇幅。”（《獻給鄉村的詩·序》）艾青對土地的關注，就是對農民、民族、祖國的摯愛。寫于抗戰爆發后1938年的《我愛這土地》就是艾青這種特有的土地情結的代表作。在國土淪喪、民族危亡的緊急關頭，艾青向祖國捧出一顆赤子之心，愛國深情的抒發，波瀾起伏，層層推進。
希望能幫助到你。滿意的話，請采納~謝謝！！！
3.短的愛國詩歌加評語有哪些
《我愛這片土地》 艾青
假如我是一只鳥，
我也應該用嘶啞的喉嚨歌唱：
這被暴風雨所打擊著的土地，
這永遠洶涌著我們的悲憤的河流，
這無止息地吹刮著的激怒的風，
和那來自林間的無比溫柔的黎明……
——然后我死了，
連羽毛也腐爛在土地里面。
為什么我的眼里常含著淚水？
因為我對這土地愛得深沉……
太陽與土地是最能概括艾青詩歌特色的兩個概念。詩人對于光明、理想和美好生活的熱烈追求，常常借助太陽這一意象得以表現，艾青仿佛是一位夸父，至死不渝地追尋著太陽、光明和理想；作為另一面，與詩人血脈相連的土地也是他一生一世都無法割舍的眷戀。他曾說過：“這個無限廣闊的國家和無限豐富的農村生活—無論舊的還是新的—都要求在新詩上有它的重要篇幅。”（《獻給鄉村的詩·序》）艾青對土地的關注，就是對農民、民族、祖國的摯愛。寫于抗戰爆發后1938年的《我愛這土地》就是艾青這種特有的土地情結的代表作。在國土淪喪、民族危亡的緊急關頭，艾青向祖國捧出一顆赤子之心，愛國深情的抒發，波瀾起伏，層層推進。
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4.人們對艾青的評價,艾青的代表作和他的影響,各是什么
艾青（1910年03月27日—1996年05月05日） 中國現代詩人。
原名蔣海澄，筆名莪伽、克阿等。浙江金華人。
1932年在上海加入中國左翼美術家聯盟。1933年第一次用艾青的筆名發表長詩《大堰河———我的保姆》，感情誠摯，詩風清新，轟動詩壇。
以后陸續出版詩集《大堰河》（1939）、《火把》（1941）、《向太陽》（1947）等，筆觸雄渾，感情強烈，傾訴了對祖國和人民的情感。解放后的詩集有《歡呼集》、《春天》等。
1948年以后發表了《在浪尖上》、《光的贊歌》等詩作。出版了《艾青選集》等。
另有論文集《詩論》、《論詩》、《新詩論》等著作。1985年，獲法國藝術最高勛章。
其詩作《我愛這土地》《大堰河--我的保姆》被選入人教版中學語文教材。 生平 1928年中學畢業后考入國立杭州西湖藝術院。
1929年在林風眠校長的鼓勵下到巴黎勤工儉學，在學習繪畫的同時，接觸歐洲現代派詩歌。比利時詩人凡爾哈侖給他的影響最大。
1932年創作第一首詩《會合》，此詩以筆名“莪伽”發表于同年七月出版的《北斗》第2卷第3、4期合刊。 1932年5月回到上海，加入中國左翼美術家聯盟，并組織春地畫社。
7月，被捕入獄，在獄中翻譯凡爾哈侖的詩作并創作了名篇《大堰河——我的保姆》。接著創作了《蘆笛》、《巴黎》等。
1935年10月，經保釋出獄。1937年抗戰爆發后到武漢，寫下《雪落在中國的土地上》。
1938年初到西北地區，創作了《北方》等著名詩篇。同年到桂林，任《廣西日報》副刊編輯，又與戴望舒合辦詩刊《頂點》，此間較重要作品有《詩論》。
1940年到重慶任育才學校文學系主任，不久赴延安，在陜甘寧邊區文化協會工作。此時代表作有《向太陽》等。
1944年獲模范工作者獎狀，并加入中國**。 1945年10月隨華北文藝工作團到張家口，后任華北聯合大學文藝學院領導工作，寫有《布谷鳥》等詩。
1957年被錯劃為右派分子，1958年到黑龍江農墾農場勞動，1959年轉到新疆石河子墾區。1979年徹底平反后，寫下《歸來的歌》、《光的贊歌》等大量詩歌。
筆名來源 他在1933年寫了一首叫《大堰河——我的褓姆》的詩，當他將蔣字的“艸”字頭寫下后就停了筆，他想起**背叛革命，**人血流成河，自己也曾身陷國民黨監獄受盡苦難，他恥于與**同姓，便信手在“艸”字頭下面打了個“*”，這恰好是一個“艾”字，于是便以“艾”為姓，而“海澄”意為青色，于是艾青就這樣成了他的筆名。他的真名倒沒有多少人知道了。
評價 從詩歌風格上看，解放前，艾青以深沉、激越、奔放的筆觸詛咒黑暗，謳歌光明；建國后，又一如既往地歌頌人民，禮贊光明，思考人生。他的“歸來”之歌，內容更為廣泛，思想更為渾厚，情感更為深沉，手法更為多樣，藝術更為圓熟。
建國后出版的詩集有《歡呼集》、《寶石的紅星》、《海岬上》、《春天》、《歸來的歌》、《彩色的詩》、《域外集》、《雪蓮》、《艾青詩選》等。艾青以其充滿藝術個性的歌唱卓然成家，實踐著他“樸素、單純、集中、明快”的詩歌美學主張。
作品 《大堰河——我的保姆》（詩集）1936，上海群眾雜志公司 《北方》（詩集）1939（自費印出）；1942，文生 《他死在第二次》（詩集）1939，上雜 《向太陽》（長詩）1940，海燕 《曠野》（詩集）1940，生活 《詩論》（理論）1941，桂林三戶出版社 《反法西斯》（詩集）1943，華北書店；1946，讀書 《吳滿有》（長詩）1943，新華書店；1946，作家書屋 《黎明的通知》（詩集）1943，文化供應社 《愿春天早點來》（詩集）1944，桂林詩藝出版社 《雪里鉆》（詩集）t944，新群 《獻給鄉村的詩》（詩集）1945，北門 《釋新民主主義的文學》（理論）1947，香港海洋書屋 《走向勝利》（詩集）1950，文化工作社 《新文藝論集》1950，群益 《歡呼集》（詩集）1950，北京新華書店；1952，人文 《艾青選集》1951，開明 《新詩論》1952，天下 《寶石的紅星》（詩集）1953，人文 《艾青詩選》1955，人文 《黑鰻》（長詩）1955，作家 《春天》（詩集）1956，人文 《海岬上》（詩集）1957，作家 《蘇長福的故事》（報告文學）署名納雍，1960，新疆人民 《歸來的歌（詩集）198O，四川人民 《艾育敘事詩選》198O，廣東人民，1984，花城 《海戀花》（散文集）1980，四川人民 《艾青選集》1980，香港文學研究社 《彩色的詩》（詩集）198O，江蘇人民 《抒情詩選一百首》1980，香港時代圖書公司 《艾青詩選》1982，外文 《艾青談詩》（理論）1982，花城 《落時集》（詩集）1982，浙江人民 《艾青抒情詩選》1983，文聯 《雪蓮》（詩集）1983，黑龍江人民 《域外集》（詩集）1983，花山 《艾青》（綜合集）1983，人文 《艾青短詩選》1984，花城 《綠洲筆記》（散文集）1984，四川人民 《啟明星》（詩集）1984，百花 《艾青論創作》1985，上海文藝 《艾青選集》（1——3冊）1986，四川文藝 《艾青詩選》1997，人文 人民的詩人--艾青紀念館：/view/*。
6.艾青的詩歌6篇短點的
我愛這土地--------------------------------------------------------------------------------作者：艾青 假如我是一只鳥， 我也應該用嘶啞的喉嚨歌唱： 這被暴風雨所打擊著的土地， 這永遠洶涌著我們的悲憤的河流， 這無止息地吹刮著的激怒的風， 和那來自林間的無比溫柔的黎明…… ——然后我死了， 連羽毛也腐爛在土地里面。
為什么我的眼里常含淚水？ 因為我對這土地愛得深沉……夢--------------------------------------------------------------------------------作者：艾青醒著的時候 只能幻想 而夢卻在睡著的時候來訪 或許是童年的青梅竹馬 或許是有朋友來自遠方 鋼絲床上有痛苦 稻草堆上有歡晤 匱乏時的贈予 富足時的失竊 不是一場虛驚 就是若有所失礁石--------------------------------------------------------------------------------作者：艾青一個浪，一個浪 無休止地撲過來 每一個浪都在它腳下 被打成碎沫，散開 …… 它的臉上和身上 象刀砍過的一樣 但它依然站在那里 含著微笑，看著海洋 ……魚化石--------------------------------------------------------------------------------作者：艾青動作多么活潑， 精力多么旺盛， 在浪花里跳躍， 在大海里浮沉； 不幸遇到火山爆發， 也可能是地震， 你失去了自由， 被埋進了灰塵； 過了多少億年， 地質勘察隊員在 巖層里發現你， 依然栩栩如生。 但你是沉默的， 連嘆息也沒有， 鱗和鰭都完整， 卻不能動彈； 你絕對的靜止， 對外界毫無反應， 看不見天和水， 聽不見浪花的聲音。
凝視著一片化石， 傻瓜也得到教訓： 離開了運動， 就沒有生命。 活著就要斗爭， 在斗爭中前進， 當死亡沒有來臨， 把能量發揮干凈。
假如我是一只鳥，我也應該用嘶啞的喉嚨歌唱：這被暴風雨所打擊著的土地，這永遠洶涌著我們的悲憤的河流，這無止息地吹刮著的激怒的風，和那來自林間的無比溫柔的黎明······——然后我死了，連羽毛也爛在土地里面。為什么我的眼里常含淚水？ 因為我對這土地愛得深沉······ 1938年11月17日盼望一個海員說，他最喜歡的是起錨所激起的那一片潔白的浪花······一個海員說，最使他高興的是拋錨所發出的那一陣鐵鏈的喧嘩······一個盼望出發一個盼望到達 1979年3月 上海。
7.跪求《艾青詩集》摘抄要有評價謝謝
艾青詩集 大堰河——我的保姆 -------------------------------------------------------------------------------- 作者：艾青 大堰河，是我的保姆。
她的名字就是生她的村莊的名字， 她是童養媳， 大堰河，是我的保姆。 我是地主的兒子； 也是吃了大堰河的奶而長大了的 大堰河的兒子。
大堰河以養育我而養育她的家， 而我，是吃了你的奶而被養育了的， 大堰河啊，我的保姆。 大堰河，今天我看到雪使我想起了你： 你的被雪壓著的草蓋的墳墓， 你的關閉了的故居檐頭的枯死的瓦菲， 你的被典押了的一丈平方的園地， 你的門前的長了青苔的石椅， 大堰河，今天我看到雪使我想起了你。
你用你厚大的手掌把我抱在懷里，撫摸我； 在你搭好了灶火之后， 在你拍去了圍裙上的炭灰之后， 在你嘗到飯已煮熟了之后， 在你把烏黑的醬碗放到烏黑的桌子上之后， 你補好了兒子們的為山腰的荊棘扯破的衣服之后， 在你把小兒被柴刀砍傷了的手包好之后， 在你把夫兒們的襯衣上的虱子一顆顆的掐死之后， 在你拿起了今天的第一顆雞蛋之后， 你用你厚大的手掌把我抱在懷里，撫摸我。 我是地主的兒子， 在我吃光了你大堰河的奶之后， 我被生我的父母領回到自己的家里。
啊，大堰河，你為什么要哭？ 我做了生我的父母家里的新客了！ 我摸著紅漆雕花的家具， 我摸著父母的睡床上金色的花紋， 我呆呆地看著檐頭的我不認得的“天倫敘樂”的匾， 我摸著新換上的衣服的絲的和貝殼的鈕扣， 我看著母親懷里的不熟識的妹妹， 我坐著油漆過的安了火缽的炕凳， 我吃著碾了三番的白米的飯， 但，我是這般忸怩不安！因為我 我做了生我的父母家里的新客了。 大堰河，為了生活， 在她流盡了她的乳液之后， 她就開始用抱過我的兩臂勞動了； 她含著笑，洗著我們的衣服， 她含著笑，提著菜籃到村邊的結冰的池塘去， 她含著笑，切著冰屑悉索的蘿卜， 她含著笑，用手掏著豬吃的麥糟， 她含著笑，扇著燉肉的爐子的火， 她含著笑，背了團箕到廣場上去 曬好那些大豆和小麥， 大堰河，為了生活， 在她流盡了她的乳液之后， 她就用抱過我的兩臂，勞動了。
大堰河，深愛著她的乳兒； 在年節里，為了他，忙著切那冬米的糖， 為了他，常悄悄地走到村邊的她的家里去， 為了他，走到她的身邊叫一聲“媽”， 大堰河，把他畫的大紅大綠的關云長 貼在灶邊的墻上， 大堰河，會對她的鄰居夸口贊美她的乳兒； 大堰河曾做了一個不能對人說的夢： 在夢里，她吃著她的乳兒的婚酒， 坐在輝煌的結彩的堂上， 而她的嬌美的媳婦親切的叫她“婆婆” ………… 大堰河，深愛她的乳兒！ 大堰河，在她的夢沒有做醒的時候已死了。 她死時，乳兒不在她的旁側， 她死時，平時打罵她的丈夫也為她流淚， 五個兒子，個個哭得很悲， 她死時，輕輕地呼著她的乳兒的名字， 大堰河，已死了， 她死時，乳兒不在她的旁側。
大堰河，含淚的去了！ 同著四十幾年的人世生活的凌侮， 同著數不盡的奴隸的凄苦， 同著四塊錢的棺材和幾束稻草， 同著幾尺長方的埋棺材的土地， 同著一手把的紙錢的灰， 大堰河，她含淚的去了。 這是大堰河所不知道的： 她的醉酒的丈夫已死去， 大兒做了土匪， 第二個死在炮火的煙里， 第三，第四，第五 而我，我是在寫著給予這不公道的世界的咒語。
當我經了長長的飄泊回到故土時， 在山腰里，田野上， 兄弟們碰見時，是比六七年前更要親密！ 這，這是為你，靜靜的睡著的大堰河 所不知道的啊！ 大堰河，今天你的乳兒是在獄里， 寫著一首呈給你的贊美詩， 呈給你黃土下紫色的靈魂， 呈給你擁抱過我的直伸著的手， 呈給你吻過我的唇， 呈給你泥黑的溫柔的臉顏， 呈給你養育了我的**， 呈給你的兒子們，我的兄弟們， 呈給大地上一切的， 我的大堰河般的保姆和她們的兒子， 呈給愛我如愛她自己的兒子般的大堰河。 大堰河，我是吃了你的奶而長大了的 你的兒子 我敬你 愛你 -------------------------------------------------------------------------------- 我愛這土地 -------------------------------------------------------------------------------- 作者：艾青 假如我是一只鳥， 我也應該用嘶啞的喉嚨歌唱： 這被暴風雨所打擊著的土地， 這永遠洶涌著我們的悲憤的河流， 這無止息地吹刮著的激怒的風， 和那來自林間的無比溫柔的黎明…… ——然后我死了， 連羽毛也腐爛在土地里面。
為什么我的眼里常含淚水？ 因為我對這土地愛得深沉…… -------------------------------------------------------------------------------- 魚化石 -------------------------------------------------------------------------------- 作者：艾青 動作多么活潑， 精力多么旺盛， 在浪花里跳躍， 在大海里浮沉； 不幸遇到火山爆發， 也可能是地震， 你失去了自由， 被埋進了灰塵； 過了多少億年， 地質勘察隊員在 巖層里發現你， 依然栩栩如生。 但你是沉默的， 連嘆息也沒有， 鱗和鰭都完整， 卻不能動彈； 你絕對的靜止， 對外界毫無反應， 看不見天和水， 聽不見浪花的聲音。
凝視著一片化石， 傻瓜也得到教訓： 離開了運動， 就沒有生命。 活著就要斗爭， 在斗爭中前進， 當死亡沒有來臨， 把能量發揮干凈。
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8.著名現代詩歌,最好有介紹評價（簡短一點）
十首最值得閱讀的現代詩 ------ 在這些作品面前，我體會到了什么是高山仰止。
無論你是否喜歡詩歌，但只要你以中文為母語，這些作品就值得你認真閱讀。 任何精彩的語言在這些作品面前都會變得蒼白，我只有強烈的推薦： 一、第十首，余光中的《等你， 在雨中》： 等你， 在雨中， 在造虹的雨中 蟬聲沉落， 蛙聲升起 一池的紅蓮如紅焰， 在雨中 你來不來都一樣， 竟感覺 每朵蓮都像你 尤其隔著黃昏， 隔著這樣的細雨 永恒， 剎那， 剎那， 永恒 等你， 在時間之外在時間之內， 等你， 在剎那， 在永恒 如果你的手在我的手里， 此刻 如果你的清芬 在我的鼻孔， 我會說， 小情人 諾， 這只手應該采蓮， 在吳宮 這只手應該 搖一柄桂漿， 在木蘭舟中 一顆星懸在科學館的飛檐 耳墜子一般的懸著 瑞士表說都七點了 忽然你走來 步雨后的紅蓮， 翩翩， 你走來 像一首小令 從一則愛情的典故里你走來 從姜白石的詞里， 有韻地， 你走來 看過好多關于這首詩的評論，印象最深的是一篇關于科學館和瑞士表那闋如何精彩的文字，說是古典與現代結合云云，不過，個人認為，這兩個意象的出現也許就是這首詩唯一的敗筆，西裝和瓜皮帽的搭配讓人看著怎么也不舒服。
二、第九首 ，林徽音的《笑》：笑的是她的眼睛，口唇， 和唇邊渾圓的漩渦。 艷麗如同露珠， 朵朵的笑向 貝齒的閃光里躲。
那是笑——神的笑，美的笑： 水的映影，風的輕歌。 笑的是她惺松的鬈發， 散亂的挨著她耳朵。
輕軟如同花影， 癢癢的甜蜜 涌進了你的心窩。 那是笑——詩的笑，畫的笑： 云的留痕，浪的柔波。
據說徐志摩就是因為愛慕這位才女才開始寫詩的，不過，林徽音最后卻選擇了梁思成，后來很多人知道這個名字也是因為這個典故。我想，一個能寫出這樣作品的名字是不需要借助典故來記憶的。
三、第八首，廢名的《星》： 滿天的星， 顆顆說是永遠的春花。 東墻上海棠花影， 簇簇說是永遠的秋月。
清晨醒來是冬夜夢中的事了。 昨夜夜半的星， 清潔真如明麗的網， 疏而不失， 春花秋月也都是的， 子非魚安知魚。
馮文柄把他酷愛的老莊融入詩中，作品中到處流淌著思想。那些所謂的哲理詩和他相比，根本就不在一個檔次。
四、第七首，卞之琳的《斷章》：你站在橋上看風景， 看風景人在樓上看你。 明月裝飾了你的窗子， 你裝飾了別人的夢。
在所有以斷章為題的作品中，這個是最有名的了。不過，很多權威評論家的解釋卻是作者本人不能茍同的。
五、第六首，鄭愁予的《錯誤》：我打江南走過 那等在季節里的容顏如蓮花的開落 東風不來，三月的柳絮不飛 你底心如小小寂寞的城 恰若青石的街道向晚 蟄音不響，三月的春帷不揭 你底心是小小的窗扉緊掩 我達達的馬蹄是美麗的錯誤 我不是歸人，是個過客…… 也許這個錯誤不只是對窗內人說的，對過客來說也一樣，因為窗內人等的并不是他。鄭愁予的詩很多都值得閱讀，尤其是《情婦》。
六、第五首，聞一多的《死水》：這是一溝絕望的死水， 清風吹不起半點漪淪。 不如多扔些破銅爛鐵， 爽性潑你的剩菜殘羹。
也許銅的要綠成翡翠， 鐵罐上繡出幾瓣桃花； 再讓油膩織一層羅綺， 霉菌給他蒸出些云霞。 讓死水酵成一溝綠酒， 飄滿了珍珠似的白沫； 小珠們笑聲變成大珠， 又被偷酒的花蚊咬破。
那么一溝絕望的死水， 也就夸得上幾分鮮明。 如果青蛙耐不住寂寞， 又算死水叫出了歌聲。
這是一溝絕望的死水， 這里斷不是美的所在， 不如讓給丑惡來開墾， 看他造出個什么世界。 也只有這樣性格的人才能寫出這樣的作品。
七、第四首，馮至的《蛇》：我的寂寞是一條長蛇， 冰冷地沒有言語--- 姑娘，你萬一夢到它時， 千萬啊，莫要悚懼！ 它是我忠誠的侶伴， 心里害著熱烈的鄉思： 它在想著那茂密的草原， --- 你頭上的，濃郁的烏絲。 它月光一般輕輕地， 從你那兒潛潛走過； 為我把你的夢境銜了來， 像一只緋紅的花朵。
馮至被魯迅稱為“中國最為杰出的抒情詩人，也只有他能寫出這樣作品。他的《南方的夜》也好到讓人無話可說。
八、第三首，何其芳的《預言》：這一個心跳的日子終於來臨。 你夜的嘆息似的漸近的足音 我聽得清不是林葉和夜風的私語， 麋鹿馳過苔徑細碎的蹄聲。
告訴我，用你銀鈴的歌聲告訴我 你是不是預言中的年輕的神？ 你一定來自溫郁的南方， 告訴我那兒的月色，那兒的日光， 告訴我春風是怎樣吹開百花， 燕子是怎樣癡戀著綠楊。 我將合眼睡在你如夢的歌聲里， 那溫暖我似乎記得，又似乎遺忘。
請停下，停下你疲倦的奔波， 進來，這兒有虎皮的褥你坐， 讓我燒起每一個秋天拾來的落葉， 聽我低低唱起我自己的歌。 那歌聲將火光一樣沉郁又高揚， 火光一樣將我的一生訴說。
不要前行，前面是無邊的森林， 古老的樹現著野獸身上的斑文， 半生半死的藤蟒一樣交纏著， 密葉里漏不下一顆星星。 你將怯怯地不敢放下第二步， 當你聽到第一步空寥的回聲。
一定要走嗎，請等我與你同行， 我的足知道每條平安的路徑， 我可以不停地唱著忘倦的歌， 再給你，再給你手的溫存。 當夜的濃黑遮斷了我們， 你可以轉眼地望著我的眼睛。
我激動的歌聲你竟不聽， 你的足竟不為我的顫抖暫停， 像靜穆的微風飄過這黃昏里， 消失了。
9.艾青寫的現代詩和賞析
盼 望 艾青（中國）1910年--1996年 一個海員說， 他最喜歡的是起錨所激起的 那一片潔白的浪花…… 一個海員說， 最使他高興的是拋錨所發出的 那一陣鐵鏈的喧嘩…… 一個盼望出發 一個盼望到達* 這是一位中國的詩人，這當然也是一位我們浙江的詩人，而且這還是一位以描寫我們浙江一位鄉下老大媽而開始嶄露頭角的著名詩人。
在上個世紀整個三四十年代，他的創作呈現了當時中國詩歌水平的一個高度，至今已被公認的一位在七十年代末又煥發過一次詩歌的青春的，并已得到定評的詩人。因為篇幅原因，這里無法展開他完整的詩歌創作，這首八行的小詩在他一生的寫作中也是一首不占重要地位的作品。
但作為中國老一代詩人中的代表，這一首小詩依然有可以一說的地方。當然，具體的從欣賞的角度看，這首詩與他的生命經歷也有著不可分隔的關系。
艾青，1957年被錯劃為右派。曾赴黑龍江、新疆生活和勞動，創作中斷了20年。
直到1976年重又執筆。一個詩人的創作生涯被硬生生耽擱了20年，所以一旦他擺脫了擱淺的境遇，無論是出發還是到達，都是一種人生終于又運動起來的顯示，所以，無論是出發還是到達都令人興奮、有所期待和憧憬。
雖然詩人舒婷也曾寫過“擱淺也是一種生活”，并以此來勸解朋友的憤怒與憋悶，但人生有限，二十年的擱淺畢竟不是一般人能夠輕易而安閑地接受下來的，由艾青再放大到整個社會，那個特殊的年代，那個全社會處于“擱淺”的年代，多少人的青春才華由于擱淺而消散，這種人生被浪費、擱淺而無可挽回的悲痛，除了悲哀與認命，更多的則集聚成了對“出發”或是早日“到達”的強烈期盼與呼喊。所以艾青的這首寫于1979年的小詩放在現在看，只是一首簡單的生活哲理小詩，但在七十年 代末，那個全社會處于剛剛擺脫了“擱淺”的特殊時期，就這一首小詩，引來多少人的共鳴和多少難以抑制的生命的唏噓啊。
由此，我又想到另一位詩人蔡其矯的一首小詩“屠夫”，現在看來，這首詩所提供的含義由于年代的消逝而變的遙遠，由于遙遠甚至都有些不可理解，但走過那個物質匱乏年代的人們，相信都能由這一首小詩中體會到各自不同的辛酸與感慨。試想，當今時代，誰會為了多吃一塊豬肉而引起對屠夫的羨慕呢？（附詩在下） （附） 屠 夫 蔡其矯 當人猛減 而豬陡增 你滿臉紅光 下巴疊成三疊 想撈些油水的 都向你羅拜 即使是混毛的 淺膘的 提著一塊走在街上 也引來無數羨慕； 就在這 缺乏上面 私心上面 短視上面 建造你 渺小狂妄的權威 1973年 再附一首聶魯達最早的情詩《晚霞》中的一節，很難說這兩首詩歌之間沒有一點關系。
附2：《晚霞》 聶魯達 （我喜歡海員們的愛情 親吻然后便遠行 留下一個諾言。 卻一去不返。
每個港口都有一個女人在等： 海員們吻她，然后便起程。一天晚上，與死神躺在一處 大海是他們的床鋪。）
3：瞬息間便是夜晚 薩瓦多爾.夸西莫多（意大利）1901年--1968年 每個人都孤獨地站在大地的心臟 被罩在一束陽光下 瞬息間便是夜晚* 阿根廷著名作家博而赫斯在一篇關于《神曲》的演說稿中說道：“一個作品有多種讀法是中世紀文學的一個特點。”其實，詩歌作為一門特殊類型的創作，它的欣賞就更是如此，正所謂仁者見仁，智者見智，一首詩在不同時代，不同的讀者心中會引起各自完全不同的感受和收獲。
中國古代對詩歌的欣賞就有：此中有真意，欲辯已忘言。或者如：只可意會，不可言傳等說法，都是對如何欣賞詩歌這門特殊的文學創作的一種解說。
上面夸西莫多的這首《瞬息間便是夜晚》，整首詩只有三行，如果按一目十行的讀法，那一目下去就有了三遍以上，但是三遍以后，或者你掃上個十目，讀了三十遍以后，相信你的感受就不會非常簡單。（詩歌有多種讀法也恰是與散文劃清了界限的重要標志之一）。
我們不妨以多種心態展開對這首詩歌的閱讀。 1：每個人都（以為自己是）孤獨地站在大地的心臟（上），被罩在一束陽光下。
注意，這里的孤獨要讀成中性的，可以解釋為獨立、自立和甚至有點自強自圣的意思，而括號中的語言是讀詩時加進去以增強這種含義用的。這樣就變成了：每個人都（以為自己是）自強地站在大地的心臟（上），而且還：被罩在一束陽光下。
但真是如此嗎？等著吧，接下來：瞬息間便是夜晚！一切都會玩完。一種嘲諷的意味油然而生。
2：看哪，在這個世界上，有那么多的人，而那么多的人卻：都孤獨地站在大地的心臟，（還都）被罩在一束陽光下，（這里的陽光是酷烈的，是一種生活是如此漫長而難熬的形象）。不僅如此，而且還更加痛苦和絕望，因為：瞬息間便是夜晚。
這里的夜晚便是無邊的黑暗和冰涼。真是又冷又熱又絕望。
一種悲憫自然顯現。 3：自己對自己說，看這個世界，有多少人，每個人都孤獨（驕傲）地站在大地的心臟，而且還都很有前途的被罩在一束陽光下，（這里的孤獨是褒義的，現在有種說法叫孤獨是偉人的營養，一個沒有孤獨感的人是不可思議的）。
但又怎么樣呢？最后還是：瞬息間便是夜晚。由人及己，自然會產生一種人生無常的自憐和嘆息。
4：當然，你還可以滑稽的把這首詩讀成一種上帝的聲音或者一位善于狡辯的演說家的。