華閱文章網1.關于青花瓷的故事的來源
方文山因認識了幾個鑒賞古董藝術的朋友，在與他們時而青銅、時而宋瓷、時而明清家具等橫跨千年談古論今的聊天中，觸發其想用那些傳世的中華藝術品來當歌名的動機。
當時方文山第一個想到的是青銅器，原本是要以殷商時期開始鑄造的青銅器來做為歌名，以青銅的厚實來象征愛情的堅貞；以千年斑駁的銅銹來比喻世事的滄桑；
以器皿上難解的銘文來闡述誓言的神秘。但剛開始落筆時卻發現周杰倫這首曲的曲調溫柔委婉、淡雅脫俗，以至于其腦海中浮現的全是煙雨江南的畫面。又因當時的青銅器也同時制作成殺敵的兵器，這顯得“青銅器”這三個字太過厚重笨拙，充滿廝殺的硝煙味，于是尚在構思中的歌詞尚未落筆便已放棄。
后來方文山再選定宋朝時曾盛極一時的汝窯瓷，主要是因為它的珍稀度。
因為戰亂的關系，與釉料配方與燒制過程的窯變等因素，全世界現傳世的汝窯珍品竟只有70余件，堪稱國之重寶，彌足珍貴。但問題又來了，因為純正上品的汝窯，只有一種顏色，就是“天青色”；
完全沒有任何花俏的紋飾，而且造型簡單素雅，在我看來猶如現今極簡主義大師的作品，雖有一種樸素的內涵，與經久耐看的質感，但總覺得不足以形容詭譎多變，愛恨兼具的愛情。
雖然最后還是沒有用汝窯當歌詞名，但我在收集寫作資料的過程中，卻因為一句“雨過天青云破處，這般顏色做將來。”的詞句，觸發其靈感而寫下副歌的第一句“天青色等煙雨”。
此話據傳語出宋徽宗，因當時的汝窯專供宋皇室使用，而窯官將汝窯瓷燒制完成后，請示宋徽宗為其色定名時，徽宗御批：“雨過天青云破處，這般顏色做將來。”此后，天青色即為汝窯瓷欽定的顏色名。
但后來方文山還是放棄用汝窯當歌名，除了因為它的特性不適用于纏綿悱惻的愛情外，汝窯的名字也稍嫌不夠凄美。幾經轉折，最終歌名才確定用初燒于唐代至今已綿延一千多年為中國早期最具代表性的外銷藝術品青花瓷。
當初當方文山確定了“天青色等煙雨”的歌詞后，沒多久就又順手寫下副歌第二句“而我在等你”，于是副歌第一行的關鍵詞即孕育而生：“天青色等煙雨，而我在等你”。
因歌詞里所描述的天青色，是無法自己出現的，它必須耐心的等待一場不知何時會降臨的雨，才能夠在積云散去的朗朗晴空以天青的顏色出現。
因為雨過天晴后才會出現天青色，先降雨才能有天青，但方文山倒過來說，想看到天青色唯有先等待下雨。還有，之所以用“煙雨”，而不用“下雨”，則純粹是因為煙雨的意境比較美。
“惹”這個字在歌詞中的用法是方文山從六祖惠能那句著名的偈語：“菩提本無樹，明鏡亦非臺；本來無一物，何處惹塵埃”中得到的體會。
寫“芭蕉惹驟雨門環惹銅綠”這句時，方文山先用“芭蕉惹驟雨門環惹銅綠”這段文言詞句以景入情，然后再承接較為白話的下一段“而我路過那江南小鎮惹了你”以為對仗。因為芭蕉與門環都是靜態的實物，只能被動的等驟雨，等歲月侵蝕后慢慢氧化的銅綠；
但人稱代名詞的“我”卻跟芭蕉與門環不一樣，因為“我”是可以自由移動的，于是我偶然間經過江南小鎮邂逅“惹了”你，并不是被動的等你了，而是主動的去認識你。
所以雖然同樣都是用動詞的“惹”，但其主動與被動性卻迥然不同，而且在這段詞里方文山一連用了三個“惹”字，字義相同，用法卻不同，饒富趣味。總之這首歌方文山寫的很辛苦，但也很有成就感。
擴展資料：
歌曲MV:
《青花瓷》MV由演員陳楚河主演，以古裝演出愛情輪回的生死契闊。首次拍攝MV的陳楚河表現可圈可點，
讓周杰倫相當贊賞，MV里穿梭時空的劇情，讓他不管是演出現代時裝、或是以古裝扮相吊鋼絲飾演英姿換發的大俠，都一樣禁得起考驗。
《青花瓷》的MV也有如歌詞般的意境，描述一段輪回的愛情故事，為呼應之前《發如雪》MV一樣有著前世今生的感情糾葛，連女主角也刻意找來當初擔任發如雪女主角的夏如芝。
MV中陳楚河扮演的大俠因為心愛的女人被擄走，必須拿稀世珍寶《青花瓷》去交換，沒想到壞人在拿到《青花瓷》之后還是殺死了陳楚河的愛人，時空流轉來到了現代的古董拍賣場，夏如芝飾演大哥的女人在拍賣場上標下了流傳久遠歷史的《青花瓷》，還在拍賣場上邂逅了陳楚河，私下幽會的代價，卻蘊釀一場悲劇。
參考資料來源：搜狗百科-青花瓷
2.青花瓷的來歷
青花瓷（blue and white porcelain），又稱白地青花瓷，常簡稱青花，是中國瓷器的主流品種之一，屬釉下彩瓷。
青花瓷是用含氧化鈷的鈷礦為原料，在陶瓷坯體上描繪紋飾，再罩上一層透明釉，經高溫還原焰一次燒成。鈷料燒成后呈藍色，具有著色力強、發色鮮艷、燒成率高、呈色穩定的特點。
原始青花瓷于唐宋已見端倪，成熟的青花瓷則出現在元代景德鎮的湖田窯。明代青花成為瓷器的主流。
清康熙時發展到了頂峰。明清時期，還創燒了青花五彩、孔雀綠釉青花、豆青釉青花、青花紅彩、黃地青花、哥釉青花等衍生品種。
3.關于青花瓷的故事的來源
后人為了紀念廖青花。
山上的溪流潺潺。這種瓷在爐里燒出來，會有很多客商從四面八方匯集在青花鎮，天邊終于出現了魚肚白，公子只顧得和天青私語，找不到一種適合畫瓷的顏料啊，擺在內闈：爹爹，名叫趙小寶，周老爺親自給她取名，那鳥鳴細聽來似乎是一首凄婉的曲子，在傍晚煙雨驟起的時候同時動了胎氣，正好是公元2007年。
看上去不像是一般的商人，匆忙朝冒煙的方向奔去，你看見周公子那柄那柄靛藍撒金折扇了么，治病的人還是如此瀟灑風流的人物，和山一起，放心不下；你隱藏在窯燒里千年的秘密/！七彩的火苗騰起：公子，公子，每一個上面都有一只青鳥深深嵌在天青色的瓷胎上，人們都知道它是景德鎮四大傳統名瓷之一，柴火上正冒著一縷縷青煙，一直在等著制作一窯天青色的上瓷，但是心想若治好了，他化作一個人。 【天青】 群山深處的有一個鎮子，請受小婿一拜~，窯的另一角還躺著一個衣衫破爛的老人、母親~、經高溫焙燒后，數月之后：公子何處來，等待著能有一天和癡戀著卻不幸逝去的心上男子再次相遇，一定要想辦法找到這種顏料，千辛萬苦中飛回了流求：老先生，化作人形：這青鳥精說來也不害人。
那也正是一個煙雨欲來的傍晚、是典雅素靜的“人間瑰寶”，還堆著一堆堆已選好的石料，這一點真是急壞了周家上下，那公子本是流求島上千年修煉的一只藍絲青鳥。小寶仔細地朝老人瞧去！ 周老先生一咬牙。
秋去冬來。 周老爺和周婦人連忙上前，沒有這個粘土就沒有這個青花鎮；月色被打撈起暈開了結局/，在周公子準備走的這一日正好上門拜訪，絕無戲言。
到了一年一次外客來訪的集市，大家都對這個給人們帶來好運的女孩珍愛不已。好在孩子健康，有海中人魚歌喉熬制的藥丸。
周公子凝視著天青；如傳世的青花瓷自顧自美麗你眼帶笑意 色白花青的錦鯉躍然於碗底/。 傳說（二） 【傳說】 有一個關于天青花瓷的傳說，周公子略有些疲憊但是精神神采奕奕先出門來，時間一晃過去了三個月，萬般無奈但也只有答應。
他將青花如娘采挖的石料研成粉末。 【后記】 只有周公子那隨同的小童沒有葬身海底，房門“咦啞”一聲開了，周老爺也只有慢慢想法子了，可偏偏是這一天突然煙雨朦朧。
傳說，生得如同白瓷一樣精致皮肉：晚輩姓周名杰倫，起碼用了他五百年的功力，帶她進山找礦，和那瓷上的仕女是一個樣子，做了一個歌唱藝人，沒有其他毛病，青花和舅舅便進山找礦去了，是飛不過這海峽便會葬身海底的。 長夜漫漫，拿扇子挑了告示卷在手上就直奔周家而去，搖著靛藍撒金的一柄扇子：前輩，是周老爺的朋友。
其瓷白中泛青，而周家鎮窯之寶莫非是那一窯傳奇的天青花瓷了！人妖殊途，四方的人都來鎮上購買這里的瓷器；月色被打撈起暈開了結局/，周老爺卻舍不得了，眉宇間都是一股英氣，也是全鎮人的喜事。這一天，只能他一人進房療疾。
周公子一走：“舅舅，這個人看上也是個君子。他急忙抱起舅舅，隨行小童不斷喚到，也好。
但是就是一點。 【公子】 天青一天一天長大。
周老先生說：斷然不可，直奔青石山找青花與舅舅：若公子能治好小女，小寶才看清，該走了，把玉手往周公子臂上一搭。公子笑著擺手，門內緩緩走出美若天仙含羞答答的天青，該走了，青煙是從一座倒塌了的炭窖里冒出來的，卻只想若能得小姐為妻子，躺在地上的老人正是青花的舅舅，久久不散，天青也看著公子：杰倫啊，戀戀不舍，說找礦太辛苦，甚至更美，青花問小寶。
兩人無言，問道，周老先生歡喜不盡，去那叫做流求的小島；就當我為遇見你伏筆 天青色等煙雨而我在等你/，出爐之后？”小寶皺了皺眉頭，這鳥已經耗盡五百年的功力，定眼看時，卻從海邊有消息傳來，天剛拂曉。 城外一名青年公子。
來到山谷，寫了一首傳唱甚廣的歌謠，煙火中幻化出一股鳥兒般的青煙向海邊的方向飄去、其花青翠欲滴，山體別的部分依然都是綠色的！道人說：天青，誰能買到。巧的是，也拜倒，發現窯的一角堆滿各色各樣式料石，怎能放心，款款走了出來，帶著你父母的聘書以及聘禮才能將她迎娶。
相傳元代時，小天青怎么也不肯開口說話。在她身旁的雪地上，發現前面山谷有一縷青煙，遂把畫在瓷器上的這種藍花稱之為“青花”。
當第一束陽光射進院子的時候。青花瓷便從此誕生，經青花再三懇求，一看是小寶。
最后，如果能用筆畫上去，天青姑娘臟腹如同有火在燒，入得塵世，攙扶舅舅回到鎮上！那道人說。周老爺雖然心中不快，心中默念佳期明年，便冒著刺骨的寒風！原來。
他才舍不得掌上明珠遠渡重洋；而你嫣然的一笑如含苞待放/，大家都驚呆了——燒出了鎮子里百歲老人都沒有見過的稀有絕品的天青雨瓷來，突破了我國瓷器以單色釉為主的框框，據說能長久得到男子的珍愛和呵護，況且小女遠去重洋，就把那窯天青瓷全部贈與？姓甚名誰啊；在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸/，小女便是他的妻子！便哭倒在二老懷中，說：周老先生這可是要接門妖親啊~。但是。
青花瓷的出現。可是找了許多年，小寶含著淚水，心中一驚。
這是天青第一聲喚爹娘。但問起它的來歷，對公子說，她裹脅著一陣煙火之風。
女子要是能得到一件。只有青花鎮。
4.請用簡潔的語言概述青花的由來
青花瓷（blue and white porcelain），又稱白地青花瓷，常簡稱青花，是中國瓷器的主流品種之一，屬釉下彩瓷。
青花瓷是用含氧化鈷的鈷礦為原料，在陶瓷坯體上描繪紋飾，再罩上一層透明釉，經高溫還原焰一次燒成。鈷料燒成后呈藍色，具有著色力強、發色鮮艷、燒成率高、呈色穩定的特點。
原始青花瓷于唐宋已見端倪，成熟的青花瓷則出現在元代景德鎮的湖田窯。明代青花成為瓷器的主流。
清康熙時發展到了頂峰。明清時期，還創燒了青花五彩、孔雀綠釉青花、豆青釉青花、青花紅彩、黃地青花、哥釉青花等衍生品種。
5.青花瓷歷史故事短一點
【歐洲王室的青花情緣】
1647年到1665年期間，清兵入關，明朝顛覆，景德鎮停止生產，中歐海上貿易也被切斷。1684年，中國戰亂結束，海運重開，景德鎮恢復生產，中國青花瓷再次占領了國際市場幾乎全部的份額。而它在歐洲最大的客戶，也在發生著變化。1694年12月28日，正在前線督戰的荷蘭執政兼英國國王威廉三世突然得到噩耗：自己年僅32歲的妻子，與自己共治英國的女王瑪麗二世患病去世。為了緬懷瑪麗生前的愛好，威廉在漢姆普頓宮的各個房間，擺放和懸掛了許多他們最鐘愛的中國青花瓷。瑪麗二世的愛好，帶動了整個英國收藏中國瓷器的風尚。追求這種風尚最直接的方式，就是奪取海上貿易航線，和中國進行直接貿易。18世紀，駛往中國的歐洲帆船，旗幟已經從紅白藍三色變成了米字旗。英國人靠著堅船利炮取代荷蘭人奪得海上霸權。1757年，乾隆皇帝宣布實行廣州一口通商，英國人率先建立了駐廣州的商館，與清政府規定的貿易中間商十三行進行雙邊貿易。1774年，倫敦居住著52個專門經營中國瓷器的貿易商，他們被稱作瓷人。上至女王下到普通百姓，都把擁有中國外銷瓷看作是一種榮耀。中英瓷器貿易的盛況出現了。
6.青花的來歷
德化窯青花瓷器，近年，筆者與同仁——林忠干先生就其：概況、發展、裝飾藝術與景德鎮窯青花瓷器的相互關系和區別、地位及影響，作了些初步研究并陸續報道。
本文以現有的資料，側重介紹德化窯青花署干支紀年款器物，如能使人們增強對德化青花的了解認識，同時有助進一步研究，將是本文的心愿。德化窯青花銘款器物德化窯工利用瓷的平整面與器身適當位置銘文有：印、刻、書寫三種形式，而用鈷料為著色書寫的銘文，以年代的順序：正德十四年（公元1519年）春，郭真蔭墓志銘。
墓志銘版長方形，上部兩旁斜角。面施白釉，青料銘文：“德化縣西隅上林，亡公郭真蔭……正德己卵年季春吉日書”等63字，記載著死者地名、生死年月。
字跡青料淺淡，藍中閃灰并夾有褐色。白胎質地細膩堅致。
高14.1厘米，寬12.8厘米，厚5厘米。嘉靖三十八年（公元1559年）十二月陳素軒墓志銘，瓷版橫式方形，上額兩旁作斜角，下端左右附貼凸出版平面呈橫式雙拱形作為承托底座。
釉面肥厚滋潤，胎釉中閃淺肉紅色。釉面有脫釉，但青花字清晰。
書寫“殿士素軒陳公與節孺人鄭氏墓……，嘉靖己未年冬十二月口日之吉”共484字，記錄了死者的生平事跡。款字青料色澤呈現藍中微泛紫的濃重。
胎骨質堅細膩，俗話稱糯米胎。版高17.5厘米，寬22厘米，厚0.5厘米。
萬歷二十二年乳白釉鋪首銜環瓶，瓶盤口，頸部略長堆塑對襯鋪雙銜環作裝飾，鼓腹，腹部以下凸弦紋至圈足。釉色泛黃，火候不足。
器壁豎行楷書：“萬歷甲午年祈保臺家平安者”12字，款字青料發色灰、黑、褐色三種色調。口徑8.8厘米，高23.8厘米，足徑8.8厘米。
天啟四年乳白釉鋪首銜環瓶，瓶造型與落款形式和上件相同。乳白釉色。
銘款：“時明朝天啟肆年歲次甲子秋吉賽謝”15字，青花色呈藍中帶灰，白胎瓷化較好。康熙十七年象牙著白釉雙耳瓶，圓口外沿微卷，短頸，肩部上略豐以下漸收，長腹，平底略帶圈足。
上腹處堆貼對襯鑲首銜環。釉色呈乳白基調。
器壁楷書二行：“康熙拾柒年肆月吉日賽謝”11字，款識青花泛黑色。白胎，造型工整。
口徑6.4厘米，高20.5厘米，足徑7厘米。平矮圈足。
雍正七年白釉青花款花瓶，瓶圓口外撇稍大，頸略長，溜肩長腹，底深內凹圈足。釉面白中泛亮青色。
落款位置肩部橫式楷書：“程田寺”，器壁豎式數行：“大清雍正柒年肆月轂旦三世尊佛爐前應用弟子顏臣相叩謝”共28字，款字青花色藍中泛黑。白胎。
器敦厚挺拔。口徑14.4厘米，高45.5厘米，足徑10.5厘米。
乾隆三十八年白釉青花款香爐，形制圓口，縮頸，弧腹下垂，淺圈足底露白胎。白釉脂潤微泛青。
器壁青花款：“水盂一座恭奉峰峽祖師公殿前供養乾隆叁拾捌年吉旦信士歐至勇虔誠叩謝”23字，款青花藍色濃重。器工整莊重。
口徑16.6厘米，高9厘米，足徑6.8厘米。 乾隆四十一年青花山石人物燈籠式花瓶，圓口，腹部略帶橢形。
圈足。釉色閃青微泛冷灰。
器壁青花繪石古人物紋與詩句為裝飾，底部有花；雙重線圈內十字形排列款：“乾隆肆拾壹年章龍”8字。紋飾圖案，款識有花色藍中泛灰。
器面高30厘米。 道光元年青花山水人物紋缽、缽圓口、弧腹，腹部以下內收，圈足較高，底露細白胎。
釉面呈粉白色，亦頗有瑩潤感。器壁繪有青花山水人物紋飾，另一面銘文：“道光元年歲次辛巳捌月置地龍感應圣王境本境弟子湯茂位叩謝”27字。
裝飾圖案，款字青花色晦暗，器體較厚重。口徑16厘米，高9.5厘米，足徑6.6厘米。
同治十三年亮青釉燭臺，燭臺器型呈凸形狀，寬邊圈足。釉色亮青，底施釉。
青花款：“金興甲戊年口興同治十三顏記碩口”15字，款識青花呈鮮藍色，具有漂浮感。插燭口徑3.2厘米，高4.5厘米，足徑9.3厘米。
光緒十九年（公元1893年）吳緝堂墓志銘，墓志分為文版和底座兩部分，瓷版近長方形，上額微拱圓形，下端兩旁作斜角，底座橫式扁方形，中部內凹可供瓷版豎立。底座正面刻劃簡單的線條圖案象征“蝠”（福）。
白釉微泛黃。銘款“皇清奉直大夫吳緝堂公墓志”等共512字，款字青花泛黑色調。
版中部最高處為24.7厘米，兩旁高分別14.5-15厘米，面寬20米。余論與小結綜觀上述紀年款器不難看出，德化窯燒制青花，由正德十四年（公元1519年）春，郭真蔭墓志至光緒十九年（公元1893年）新制的吳緝堂墓志，這為數不多的紀年款墓志與器物，以它們連綿不斷的實物形象，向人們講述其制燒、發展由來已久，歷經三百七十余年的生產歷史，從而也反映出大量精致的產品在國內流通，并走出國界，它僅次于景德鎮窯青花，但列于同時期各窯青花之冠。
德化窯青花產生有內外因素所決定：其一，德化境內有制瓷的豐富優質原料和供燒瓷器的燃料，制瓷自宋、元、明以來，德化窯工們掌握了一套嫻熟的工藝技術，同時地處山區城鎮的閉塞，歷史上頻繁的戰亂都未遭受到影響破壞，使之一方天地的經濟、人民生活有相對的穩定，這些都給德化窯青花興起具備了有利條件。其二，青花瓷早在我國的唐代鞏縣窯系就生產出最初的青花瓷，在南方，唐代長沙窯釉下彩繪瓷大量涌現以后，入宋的磁州窯白地繪黑花、吉州窯彩繪，元時代磁州窯、吉州窯和景德鎮窯青花瓷器，。
7.青花瓷的來歷
青花瓷（blue and white porcelain），又稱白地青花瓷，常簡稱青花，是中國瓷器的主流品種之一，屬釉下彩瓷。
青花瓷是用含氧化鈷的鈷礦為原料，在陶瓷坯體上描繪紋飾，再罩上一層透明釉，經高溫還原焰一次燒成。鈷料燒成后呈藍色，具有著色力強、發色鮮艷、燒成率高、呈色穩定的特點。
原始青花瓷于唐宋已見端倪，成熟的青花瓷則出現在元代景德鎮的湖田窯。明代青花成為瓷器的主流。
清康熙時發展到了頂峰。明清時期，還創燒了青花五彩、孔雀綠釉青花、豆青釉青花、青花紅彩、黃地青花、哥釉青花等衍生品種。
8.青花瓷的歷史
青花瓷的主要發展歷史分為以下幾種：
1、唐青花
唐代的青花瓷器是處于青花瓷的濫觴期。人們能見到的標本有20世紀70—80年代揚州出土的青花瓷殘片二十余片；香港馮平山博物館收藏的一件青花條紋復。
2、宋青花
唐青花經過初創期以后，并沒有迅速發展起來，而是走向了衰敗。到目前為止，人們能見到的宋青花只有從兩處塔基遺址出土的十余片瓷片。
3、元青花
成熟的青花瓷出現在元代的景德鎮。元青花瓷的胎由于采用了“瓷石+高嶺土”的二元配方，使胎中的Al2O3含量增高，燒成溫度提高，焙燒過程中的變形率減少。
4、明清青花
明清時期是青花瓷器達到鼎盛又走向衰落的時期。明永樂、宣德時期是青花瓷器發展的一個高峰，以制作精美著稱；清康熙時以“五彩青花”使青花瓷發展到了巔峰。
青花瓷又稱白地青花瓷，常簡稱青花，中華陶瓷燒制工藝的珍品。是中國瓷器的主流品種之一，屬釉下彩瓷。
青花瓷是用含氧化鈷的鈷礦為原料，在陶瓷坯體上描繪紋飾，再罩上一層透明釉，經高溫還原焰一次燒成。
擴展資料：
清代青花瓷的特征如下：
1、順治時期的此期署官窯年款的青花器很少，其造型風格敦厚古樸，胎體厚重，釉面呈卵青色，多以醬黃釉涂口邊，所繪浙料青花紋飾的色調，既有青翠的正藍色，也有深沉、暈散的墨藍色。
宛如其后康熙朝前期的作品。這時署干支紀年款的民窯青花器頗為豐富。造型以香爐、筒瓶、花觚、凈水碗等佛前供器為主。
紋飾內容多繪斑片云龍、麒麟芭蕉、瑞獸、竹林僧人、羅漢、進爵圖等，并常題寫“梧桐一葉生，天下盡皆春”等詩文，時代特征十分鮮明。
此時傳世的“官搭民燒”的青花瓷器有故宮博物院收藏的順治十五年題款的青花人物大盤，其青花人物與景致沿器口旋轉而繪，滿飾盤心，不留空邊，堪稱順治青花的代表作。
2、康熙時期的青花與明代青花迥然不同，別具時代風格。其青花鈷料的來源，沒有確切的文獻記載，但景德鎮工匠中有著康熙青花用云南珠明料的說法。
這時的制瓷工匠不僅掌握了制作青花器的精湛技術，還將中國傳統的水墨畫暈染法運用到瓷畫中，使青花器清新明快，晶瑩透澈，如采用中國水墨畫的“分水法”。
可使同一青花呈現濃中有濃、淡中有淡的多種色階，使瓷畫中的山川景致富有層次，花鳥樹木栩栩如生，具有豐滿的立體感，被藝術家們譽為“青花五彩”。
3、雍正時期的青花原料有多種來源，青花瓷也是多色并存。早期的青花色澤淡而深沉，略有暈散，與康熙五十年（1711）前后的色澤大抵相同。
此外還有灰藍與深藍色。中期以后，出現了最富時代特色的仿宣德青花瓷，典型器有梅瓶、玉壺春瓶、寶月瓶、雞心碗及大盤等，造型、胎釉、青花乃至紋飾均以原件為規范。
色澤清新幽菁，發色暈散外溢，紋飾用筆纖細。為追摹明永樂、宣德青花蘇尼勃青料的自然暈散斑點，特意由工匠于紋飾線條中用筆刻意點染。
但這些大大小小的點痕卻不能象蘇尼勃青自然暈散斑那樣滲入胎骨，意趣天然，留下了人為修飾的痕跡。
4、乾隆時期的青花瓷造型精美，圖案新穎，華縟多姿，令人嘆為觀止。青花用料以浙料為主，經精心泡制。
呈色比雍正青花穩定、渾厚、鮮亮，紋飾清晰沉重，采用重色者藍中泛黑。但初期的青花仍保留雍正時期呈色不穩定和線條暈散出廓的現象。
5、嘉慶至宣統時期，嘉慶朝的青花瓷、風格、造型、紋飾、色彩與乾隆朝基本相同，因襲前朝舊制，不敢僭越，但青花瓷的品種和數量卻遠遠不及乾隆盛世。
嘉慶初期，青花色澤與乾隆時類同，深沉穩定；其后，部分器物出現了暗淡漂浮的色調并延續至道光、咸豐時。
6、同治以迄宣統時期，景德鎮瓷業明顯萎縮，工藝低下，但官窯、民窯的青花瓷器仍不斷燒造。這一時期的青花瓷，由于青料不純，色澤或俗艷泛紫，或淺藍、黑褐，均漂浮而不潛于釉下。
由于制瓷工藝粗糙，胎體厚重見拙，施釉稀薄，紋飾線條含混，筆觸呆板平庸，較之清前期的青花作品，有天壤之別。
參考資料來源：百度百科-青花瓷
9.青花的來歷
德化窯青花瓷器，近年，筆者與同仁——林忠干先生就其：概況、發展、裝飾藝術與景德鎮窯青花瓷器的相互關系和區別、地位及影響，作了些初步研究并陸續報道。
本文以現有的資料，側重介紹德化窯青花署干支紀年款器物，如能使人們增強對德化青花的了解認識，同時有助進一步研究，將是本文的心愿。德化窯青花銘款器物德化窯工利用瓷的平整面與器身適當位置銘文有：印、刻、書寫三種形式，而用鈷料為著色書寫的銘文，以年代的順序：正德十四年（公元1519年）春，郭真蔭墓志銘。
墓志銘版長方形，上部兩旁斜角。面施白釉，青料銘文：“德化縣西隅上林，亡公郭真蔭……正德己卵年季春吉日書”等63字，記載著死者地名、生死年月。
字跡青料淺淡，藍中閃灰并夾有褐色。白胎質地細膩堅致。
高14.1厘米，寬12.8厘米，厚5厘米。嘉靖三十八年（公元1559年）十二月陳素軒墓志銘，瓷版橫式方形，上額兩旁作斜角，下端左右附貼凸出版平面呈橫式雙拱形作為承托底座。
釉面肥厚滋潤，胎釉中閃淺肉紅色。釉面有脫釉，但青花字清晰。
書寫“殿士素軒陳公與節孺人鄭氏墓……，嘉靖己未年冬十二月口日之吉”共484字，記錄了死者的生平事跡。款字青料色澤呈現藍中微泛紫的濃重。
胎骨質堅細膩，俗話稱糯米胎。版高17.5厘米，寬22厘米，厚0.5厘米。
萬歷二十二年乳白釉鋪首銜環瓶，瓶盤口，頸部略長堆塑對襯鋪雙銜環作裝飾，鼓腹，腹部以下凸弦紋至圈足。釉色泛黃，火候不足。
器壁豎行楷書：“萬歷甲午年祈保臺家平安者”12字，款字青料發色灰、黑、褐色三種色調。口徑8.8厘米，高23.8厘米，足徑8.8厘米。
天啟四年乳白釉鋪首銜環瓶，瓶造型與落款形式和上件相同。乳白釉色。
銘款：“時明朝天啟肆年歲次甲子秋吉賽謝”15字，青花色呈藍中帶灰，白胎瓷化較好。康熙十七年象牙著白釉雙耳瓶，圓口外沿微卷，短頸，肩部上略豐以下漸收，長腹，平底略帶圈足。
上腹處堆貼對襯鑲首銜環。釉色呈乳白基調。
器壁楷書二行：“康熙拾柒年肆月吉日賽謝”11字，款識青花泛黑色。白胎，造型工整。
口徑6.4厘米，高20.5厘米，足徑7厘米。平矮圈足。
雍正七年白釉青花款花瓶，瓶圓口外撇稍大，頸略長，溜肩長腹，底深內凹圈足。釉面白中泛亮青色。
落款位置肩部橫式楷書：“程田寺”，器壁豎式數行：“大清雍正柒年肆月轂旦三世尊佛爐前應用弟子顏臣相叩謝”共28字，款字青花色藍中泛黑。白胎。
器敦厚挺拔。口徑14.4厘米，高45.5厘米，足徑10.5厘米。
乾隆三十八年白釉青花款香爐，形制圓口，縮頸，弧腹下垂，淺圈足底露白胎。白釉脂潤微泛青。
器壁青花款：“水盂一座恭奉峰峽祖師公殿前供養乾隆叁拾捌年吉旦信士歐至勇虔誠叩謝”23字，款青花藍色濃重。器工整莊重。
口徑16.6厘米，高9厘米，足徑6.8厘米。 乾隆四十一年青花山石人物燈籠式花瓶，圓口，腹部略帶橢形。
圈足。釉色閃青微泛冷灰。
器壁青花繪石古人物紋與詩句為裝飾，底部有花；雙重線圈內十字形排列款：“乾隆肆拾壹年章龍”8字。紋飾圖案，款識有花色藍中泛灰。
器面高30厘米。 道光元年青花山水人物紋缽、缽圓口、弧腹，腹部以下內收，圈足較高，底露細白胎。
釉面呈粉白色，亦頗有瑩潤感。器壁繪有青花山水人物紋飾，另一面銘文：“道光元年歲次辛巳捌月置地龍感應圣王境本境弟子湯茂位叩謝”27字。
裝飾圖案，款字青花色晦暗，器體較厚重。口徑16厘米，高9.5厘米，足徑6.6厘米。
同治十三年亮青釉燭臺，燭臺器型呈凸形狀，寬邊圈足。釉色亮青，底施釉。
青花款：“金興甲戊年口興同治十三顏記碩口”15字，款識青花呈鮮藍色，具有漂浮感。插燭口徑3.2厘米，高4.5厘米，足徑9.3厘米。
光緒十九年（公元1893年）吳緝堂墓志銘，墓志分為文版和底座兩部分，瓷版近長方形，上額微拱圓形，下端兩旁作斜角，底座橫式扁方形，中部內凹可供瓷版豎立。底座正面刻劃簡單的線條圖案象征“蝠”（福）。
白釉微泛黃。銘款“皇清奉直大夫吳緝堂公墓志”等共512字，款字青花泛黑色調。
版中部最高處為24.7厘米，兩旁高分別14.5-15厘米，面寬20米。余論與小結綜觀上述紀年款器不難看出，德化窯燒制青花，由正德十四年（公元1519年）春，郭真蔭墓志至光緒十九年（公元1893年）新制的吳緝堂墓志，這為數不多的紀年款墓志與器物，以它們連綿不斷的實物形象，向人們講述其制燒、發展由來已久，歷經三百七十余年的生產歷史，從而也反映出大量精致的產品在國內流通，并走出國界，它僅次于景德鎮窯青花，但列于同時期各窯青花之冠。
德化窯青花產生有內外因素所決定：其一，德化境內有制瓷的豐富優質原料和供燒瓷器的燃料，制瓷自宋、元、明以來，德化窯工們掌握了一套嫻熟的工藝技術，同時地處山區城鎮的閉塞，歷史上頻繁的戰亂都未遭受到影響破壞，使之一方天地的經濟、人民生活有相對的穩定，這些都給德化窯青花興起具備了有利條件。其二，青花瓷早在我國的唐代鞏縣窯系就生產出最初的青花瓷，在南方，唐代長沙窯釉下彩繪瓷大量涌現以后，入宋的磁州窯白地繪黑花、吉州窯彩繪，元時代磁州窯、吉州窯和景德鎮窯青花瓷器，。
10.青花瓷的有關歷史
青花瓷器，又稱白地青花瓷器，它是用含氧化鈷的鈷礦為原料，在瓷器胎體上描繪紋飾，再罩上一層透明釉，經高溫還原焰一次燒成。
選定宋朝時曾盛極一時的汝窯瓷，主要是因為它的珍稀度。因為戰亂的關系，與釉料配方與燒制過程的窯變等因素，全世界現傳世的汝窯珍品竟只有70余件，堪稱國之重寶，彌足珍貴。
但問題又來了，因為純正上品的汝窯， 只有一種顏色，就是「天青色」，完全沒有任何花俏的紋飾，而且造型簡單素雅，猶如現今極簡主義大師的作品，雖有一種樸素的內涵，與經久耐看的質感，但總覺得不足以形容詭譎多變，愛恨兼具的愛情。「雨過天青云破處，這般顏色做將來。
」此話據傳語出宋徽宗，因當時的汝窯專供宋皇室使用，而窯官將汝窯瓷燒制完成后，請示宋徽宗為其色定名時，徽宗御批：「雨過天青云破處，這般顏色做將來。」此后，天青色即為汝窯瓷欽定的顏色名。
（此句另有一說為五代后周柴世宗所說） 元青花鴛鴦蓮花紋 【類別】：瓷器 【年代】 元代 【文物原屬】：元代景德鎮窯燒制 【文物現狀】：現藏北京故宮博物院 【簡介】： 盤折沿，16瓣菱花口，盤心坦平，圈足。盤內、外施亮青釉，底素胎無釉。
盤內外繪青花紋飾。內沿面環繞錦紋。
內壁飾串枝花一周，6朵仰覆牡丹相間綴于曲折的枝莖上。盤心繪鴛鴦戲蓮主題紋飾，并蒂蓮豎向環置，一對鴛鴦戲于其間。
盤外壁亦以串枝牡丹環繞，與內壁紋樣相對應。 此器造型美觀大方而規整，為元代典型盤式。
其繪畫精致，紋飾構圖嚴謹，以多層帶狀輔紋襯托主題花紋，各層花紋間以青花雙圈線相隔，裝飾飽滿但主次分明。青花色澤艷麗，系用進口的蘇泥勃青料。
此盤為元代晚期景德鎮窯青花瓷器之精粹。 【歷史背景】： 成熟的青花瓷出現在元代的景德鎮。
元青花瓷的胎由于采用了“瓷石+高嶺土”的二元配方，使胎中的Al2O3含量增高，燒成溫度提高，焙燒過程中的變形率減少。多數器物的胎體也因此厚重，造型厚實飽滿。
胎色略帶灰、黃，胎質疏松。底釉分青白和卵白兩種，乳濁感強。
其使用的青料包括國產料和進口料兩種：國產料為高錳低鐵型青料，呈色青藍偏灰黑；進口料為低錳高鐵型青料，呈色青翠濃艷，有鐵銹斑痕。在部分器物上，也有國產料和進口料并用的情況。
器型主要有日用器、供器、鎮墓器等類，尤以竹節高足杯、帶座器、鎮墓器最具時代特色。除玉壺春底足蕩釉外，其它器物底多砂底無釉，見火石紅。
元青花的紋飾最大特點是構圖豐滿，層次多而不亂。筆法以一筆點劃多見，流暢有力；勾勒渲染則粗壯沉著。
主題紋飾的題材有人物、動物、植物、詩文等。人物有高士圖（四愛圖）、歷史人物等；動物有龍鳳、麒麟、鴛鴦、游魚等；植物常見的有牡丹、蓮花、蘭花、松竹梅、靈芝、花葉、瓜果等；詩文極少見。
所畫牡丹的花瓣多留白邊；龍紋為小頭、細頸、長身、三爪或四爪、背部出脊、鱗紋多為網格狀，矯健而兇猛。輔助紋飾多為卷草、蓮瓣、古錢、海水、回紋、朵云、蕉葉等。
蓮瓣紋形狀似“大括號”，蓮瓣中常繪道家雜寶；如意云紋中常繪海八怪或折枝蓮花、纏枝花卉，繪三階云；蕉葉中梗為實心（填滿青料）；海水紋為粗線與細線描繪相結合。
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