華閱文章網1.鷓鴣天 東道陽中 賞析
鷓鴣天 東道陽中 辛棄疾撲面征塵去路遙，香篝漸覺水沉銷。
山無重數周遭碧，花不知名分外嬌。人歷歷，馬嘯嘯，旌旗又過小紅橋。
愁邊剩有相思句，搖斷吟鞭碧玉梢 從作品的內容和情調來看，此詞洋溢著喜悅歡暢的情緒。由創作背景看來，此詞是寫景抒情之作，富有詩情畫意。
讀完此作，就好像隨同詞人進行了一次春天旅游，令人耳目一新。 上闋頭兩句，點明了地點。
交代了詞人的行蹤。它描寫了詞人一行，離開京城臨安，乘坐馬車向東陽進發。
“香篝漸覺水沉銷”，是借薰籠里的香料逐漸燃燒殆盡，來寫行路時間之長，從而暗示行程的遙遠，前后兩句，相輔相成，對應有致。三、四兩句，以歡悅抒情的筆調，描寫特別令人喜愛的碧綠的山峰，盛開的花朵。
把城外初春的自然風光，逼真地描寫出來。 “山無重數周遭碧”，是從劉禹錫“山圍故國周遭在”（《石頭城》）的詩句脫化而來的。
“山無重數”，是重重疊疊的山峰。第三句的意思是四周群山郁郁蔥蔥，綠得可愛。
“花不知名分外嬌”，謂野外不知名的野花格外嬌嬈。詞人喜愛自然美，不喜愛矯揉造作之態。
這里正顯露出詞人的審美和情趣。 上闋描寫自然景色，下闋描寫生活畫面。
它的筆調越發悠揚，畫面更加生動形象。“人歷歷，馬蕭蕭，旌旗又過小紅橋”三句，描寫詞人一行，催馬加鞭，向東陽行進的畫面。
“人歷歷，馬蕭蕭”兩句，由于使用了兩對疊字，因而大大加強了詞作的生動和韻味。“人歷歷”寫行進在道路上的一行人，歷歷在目。
“馬蕭蕭”，寫駿馬嘶叫之聲。“旌旗又過小紅橋”一句，是描寫動景。
詞人一行打著旗號，一路浩浩蕩蕩，頗為引人注目。最后兩句抒情，表現出詞人由于極為興奮和喜悅，便一邊吟詩，一邊催馬加鞭地向東陽進發。
青山綠水之間，一路吟聲鞭聲，那情韻真令人神往。這里用“愁邊”二字，并無愁苦之意，而是思索的意思。
“相思”，一般指對所鐘愛的人的思念，這里是表示在構思美好的詞句。“搖斷吟鞭碧玉梢”，寫得更是有聲有色，把詞人揚鞭吟哦、疾速前進的得意神情，逼真地再現出來。
“碧玉梢”指馬鞭用碧玉寶石飾成，比喻馬鞭的華貴，以增添字面的美感。 從整體上看，這首詞的畫面優美，意境廣闊，自然景色與生活畫面緊密結合，靜景與動景渾然一體，令人賞心悅目，玩味不已。
2.《鷓鴣天》（宋詞）（周國芝）鑒賞謝謝
1.《鷓鴣天》 周紫芝（宋遼金元文學-宋代）一點殘釭（gāng）欲盡時，乍涼秋氣滿屏幃。
梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是別離。調寶瑟，撥金猊（ní），那時同唱《鷓鴣詞》。
如今風雨西樓夜，不聽清歌也垂淚。[評析]本詞為雨夜懷人之作。
上片寫現境中的孤寂凄苦，外面是梧桐雨滴聲。室內是一盞忽明忽暗的殘燈。
以景托情。下片插入當年與情人歡會的溫馨情景，最后又歸結到現境的孤獨和相思的深切。
梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是別離。“梧桐”二句從聽覺上寫凄清，末了點明“別離”，離愁別恨全融合于景物之中，不見一點痕跡。
淚痕帶霜微凝，酒力沖寒猶弱。“淚痕”兩句寫當時辛酸心情。
為宦情所迫，不得不日日清晨趕路，其心之苦，可想而知，同時也暗示他為解悶御寒而飲過酒，為思念妻子而流過淚，兩句詞深切地反映出客觀之凄寒與主體心境之清冷。此詞以今昔對比、悲喜交加、委婉曲折而又纏綿含蓄的手法寫雨夜懷人的別情。
對照鮮明“淚珠閣定空相覷”寫惜別之情，情真意真。“一溪”兩句埋怨柳絲長不能拴住蘭舟，悖理而入情，同時又巧妙地點出送別地點與行人所用的工具。
一對戀人在綠柳垂絲，柳絮飛舞的春光中，在水邊依依惜別的情境生動地凸現在讀者的面前。下片也很精彩，妙在含蓄。
不必指實，反而覺得空靈剔透。是使詞意轉折而又深 化的著力之筆，可見對伊人思念之深。
全詞懷人抒情，真摯感人。
3.鷓鴣天送人辛棄疾賞析
上闋頭二句：“唱徹《陽關》淚未干，功名馀事且加餐”。上句言送別。《陽關三疊》是唐人上闋送別歌曲，加上“唱徹”、“淚未干”五字，更覺無限傷感。
從作者的性格看，送別絕不會帶給他這樣的傷感。他平日對仕途、世事的感慨一直，郁積胸中，恰巧，遇上送別之事的觸動，便一涌而發，故有此情狀。下句忽然宕開說到“功名”之事，便覺來路分明。作者和陸游一樣，都重視為國家的恢復事業建立功名的。他的《水龍吟》詞說：“算平戎萬里，功名本是，真儒事，公知否。”認為建立功名是分內的事；《水調歌頭》詞說：“功名事，身未老，幾時休？詩書萬卷，致身須到古伊周。”認為對功名應該執著追求，并且要有遠大的目標。這首詞中卻把功名看成身外“馀事”，乃是不滿朝廷對金屈膝求和，自己的報國壯志難酬，而被迫退隱、消極的憤激之辭：“且加餐”，運用《古詩十九首》“棄捐勿復道，努力加餐飯”之句，也是憤激之語。“浮天水送無窮樹，帶雨云埋一半山”。寫送別時翹首遙望之景，景顯得生動，用筆也很渾厚，而且天邊的流水遠送無窮的樹色，和設想行人別后的行程有關；雨中陰云埋掉一半青山，和聯想正人君子被奸邪小人遮蔽、壓制有關。景句關聯詞中的兩種不同的思想感情，不但。運用《古詩十九首》“棄捐勿復道，做官時喜歡籌款練兵。上闋寫送別，郁積胸中：“唱徹《陽關》淚未干，將登太行雪滿山”。
下闋起三句？”這里的“離合”和“悲歡”是偏義復詞、更令人驚心動魄的藝術境界：“江頭未是風波惡，并且執法嚴厲，但是作者筆鋒拗轉，身未老？詩書萬卷，恰巧，富有余韻。
從作者的性格看，情已淋漓，同此悲憤。“浮天水送無窮樹，比正面的判斷語氣更含激情，更覺無限傷感，“悲歡”就只取“悲”字義，和豪強富家，展示了更廣闊，功名馀事且加餐”、存在于人事斗爭上的無形的“風波”；雨中陰云埋掉一半青山。作者和陸游一樣，正可說明悲憤個原因和實質。下句忽然宕開說到“功名”之事，而被迫退隱：“且加餐”、消極的憤激之辭，等閑平地起波瀾，乃是不滿朝廷對金屈膝求和，便一涌而發，“江湖多風波，顯示出詞的思想感情將有進一步的開拓，真儒事。上句言送別，都重視為國家的恢復事業建立功名的，但是包含了廣闊深厚的思想感情，的情景的規定：“算平戎萬里，它的筆調深渾含蓄，豈只離別一事才是堪悲的，顯示辛詞的大家氣度，致身須到古伊周；長恨人心不如水，使人恨，遇上送別之事的觸動，包含了更多的傷心經歷，有甚于一般的離別之恨和行旅之悲，故有此情狀，即因此事實被劾為“奸貪兇暴”，就只取“離”字義，舉重若輕，努力加餐飯”之句，古人已先言之。《陽關三疊》是唐人上闋送別歌曲，不但聯系緊密。”（劉禹錫《竹枝詞》）其中的滋味。景句關聯詞中的兩種不同的思想感情，不在山，但作者認為此去的遭遇比它更險惡，送別絕不會帶給他這樣的傷感，加上“唱徹”。李白《行路難》的“欲渡黃河冰塞川，而有他切身的體會，下闋抒情本應該是以“別恨”為主調的，幾千般，幾時休，公知否。如在湖南安撫使任內，功名本是、“淚未干”五字。他一生志在恢復事業，景顯得生動，帶雨云埋一半山”，自己的報國壯志難酬，舟楫恐失墜”（杜甫《夢李白》）：“今古恨，并且要有遠大的目標。”認為建立功名是分內的事。他平日對仕途，不在水，而且天邊的流水遠送無窮的樹色、世事的感慨一直，說今古恨事有幾千般，和聯想正人君子被奸邪小人遮蔽，籌建“飛虎軍”，也是憤激之語上闋頭二句。那是存在于人們心中，人言道路古來難；白居易《太行路》的“行路難、“厲害田里”而被罷官，用筆也很渾厚？用反問語氣。他的《水龍吟》詞說。這首詞中卻把功名看成身外“馀事”，而且含蓄不露；《水調歌頭》詞說，別有人間行路難：“功名事，所以“離合”。作者寫出詞的最后兩句，和設想行人別后的行程有關。緊接著下文便又似呼喊又似吞咽地道出他的心聲，多得罪投降派；它使人畏。”認為對功名應該執著追求，語仍含蓄。“瞿塘嘈嘈十二灘。寫送別時翹首遙望之景，所以幾次被劾去官，篇幅雖短，后來在兩浙西路提點刑獄公事任內。由于題目“送人”與下闋頭句“今古恨”、壓制有關，只應離合是悲歡，不見用之跡而力透紙背，便覺來路分明。
這首小令，只在人情反覆間”。這正是人事上的“風波惡”的明顯例證。作者在此并非簡單地借用前人的詩意。”行人踏上旅途。作詞送人而居然說離別并不是唯一可悲可恨的事
4.急求《鷓鴣天》宴幾道
這是我最喜歡的一首小山詞
鷓鴣天彩袖殷勤捧玉鐘，當年拼卻醉顏紅.舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風.從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同.今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中.
彩袖玉手捧玉鐘殷勤多情，當年我甘愿痛飲拼一枰滿面通約。樓頂的明月一直舞蹈家到墜下楊柳梢，盡興歌唱累得桃花扇風。自從離別經后，總思念重重，多少回夢魂與你形同影同。今宵更手把銀燈細照，還恐怕是相見在夢境之中。
[簡要評析] 這首詞寫情人久別重逢。在小晏的詞中，以寫離別之悲苦者見多，而寫重逢這喜悅者較少。但都能體現出他工于言情、清麗凄婉的總體風格。上片寫當年一見鐘情，心心相印，歌女盡情歌舞，通宵達旦，甚至唱到沒有舉扇之力，其多情、興奮，可以想見。下片寫不期重逢，似信非信，乃舉燈相照，仔細端詳，疑在夢中，十分生動地刻劃出了雙方驚喜交集的心理狀態。這首詞寫了與久別佳人重逢時猶疑是夢的驚喜和追憶別后佳人苦苦相思之情。“舞低”二句，晁補之稱其詞“風度閑雅，自是一家。”“此人必不生一三家村中者。”今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。“今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。“尤為精彩，依稀可見一俏麗女子撅著櫻桃小嘴，瞪著怨而不怒的一雙大眼睛，用纖細的手指指著情人離去的主向一跺小腳，喃喃地 吐著怨恨。全詞主情婉麗，文心曲妙，空靈雅致，足見小山本色。語麗情深，風格婉約，手法精妙。情感細膩，詩情畫意。
5.《鷓鴣天》（宋詞）（周國芝）鑒賞謝謝
詩詞正文 鷓鴣天 宋·周紫芝 一點殘紅欲盡時。
乍涼秋氣滿屏幃。 梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是別離。
調寶瑟，撥金猊。 那時同唱鷓鴣詞。
如今風雨西樓夜，不聽清歌也淚垂. 詩詞注解 【注釋】①殘紅：此指將熄滅的燈焰。②調：撫弄樂器。
③金猊：獅形的銅制香爐。這句指撥去爐中之香灰。
④西樓：作者住處。【評解】此詞寫梧桐秋雨引起的離愁別緒。
上片借景抒情。殘燈將盡，屏幃乍寒，夜雨梧桐，聲聲別離。
下片寫當日的歡樂和今日的凄涼。憶昔傷今，悲不自勝。
全詞和婉細膩，意境清幽。【集評】唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首因聽雨而有感。
起點夜涼燈殘之時，次寫夜雨，即用溫飛卿詞意。換頭，憶舊時之樂。
“如今”兩句，折到現時之悲。“不聽清歌也淚垂”，情深語哀。
----------------------這首詞寫秋夜懷人，回環婉曲，情景相生，而吐語天成，毫無著力痕跡。詞中抒情主人公是男性，懷念的對象是一位歌女，因久別相思而為之“淚垂”。
孫競評周詞曰：“清麗婉曲。”移評此詞，亦可謂中肯之語。
上片首句“一點殘紅欲盡時”，寫夜靜更闌，孤燈將滅的景象。不說孤燈殘燭，而說“一點殘紅”，蓋油將盡則焰色暗紅，形象更為具體。
寫燈，則燈畔有人；寫殘，則燈欲盡而夜已深；注意到“殘紅欲盡”，則夜深而人尚無眠，都可想見。到下句“乍涼秋氣滿屏幃”，則從感覺涼氣滿屏幃這一點上進一步把“人”寫出來了。
“乍涼”是對“秋氣”的修飾詞，雖然是從人的感覺得出，但“乍涼秋氣”四字還是對客觀事物的描述，到了“滿屏幃”，這才和人的主觀感受結合起來，構成一種涼氣滿室而且凄涼滿懷的境界。以上兩句，從詞人的視覺轉到身上的感覺，將夜深、燈暗、而又清冷的秋夜景況渲染托出。
以下兩句再作進一步的鋪展——“梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是別離”。上句似乎是筆鋒一轉，由室內寫到室外了。
但如細加體味，這兩句原是一個意，是透露出男主人公心中的離愁的。離愁本是存在、潛伏著的，由于聽到了“聲聲”，而觸發，而加濃了。
這“聲聲”，是來自樓外的“梧桐葉上三更雨”。梧桐”一句，是為了渲染男主人公心中的離愁別恨而設置的，所謂“因情造景”者是。
這兩句的落腳點仍是那聽到了“聲聲”的人，即樓內人，寫他的聽雨心驚，這還是寫的“室內”。兩句化用溫庭筠《更漏子》詞“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。
一葉葉，一聲聲，空階滴到明”。作者把“滴到明”的意思先寄在“殘紅欲盡”處，又把“葉葉聲聲”同“別離”即離情畫了等號，也還是有點新意。
詞的上片把人的感情寫得如此深沉，卻未用明著道出，而是于平淡之語中隱含款款深情。下片回憶中的歡樂之音與上片離別后的凄涼雨聲，構成昔歡今悲的鮮明對比。
過變承接“別離”意脈，寫出昔聚今離、昔樂今愁的強烈對比，主人公的感情波瀾起伏更大。“調寶瑟”三句是對昔日歡聚的追憶，由“那時”二字體現。
“調寶瑟”是奏樂，“撥金猊”是焚香，“同唱鷓鴣詞”是歡歌，三件事構成一個和諧的生活場景，也是藝術場景。從中交代出男主人公所以為之產生離愁別苦的那人是歌女身份，兩人有過戀愛關系。
當時他們一個調弦撫瑟，使音調諧和；一個撥動爐香，使室中芳暖。在這無限溫馨的情境中“同唱鷓鴣詞”，此樂所以使他至今不忘。
“金猊”是銅制的燃香器具，成狻猊形。陸游《老學庵筆記》卷四記：“故都紫宸殿有二金狻猊，蓋香獸也。
故晏公（殊）冬宴詩云：‘狻猊對立香煙度。’”“鷓鴣詞”當指歌唱男女愛情的曲子。
“鷓鴣”在唐宋詞中大都以成雙歡愛的形象出現。溫庭筠《菩薩蠻》中的“雙雙金鷓鴣”，李珣《菩薩蠻》中的“雙雙飛鷓鴣”，顧夐《河傳》中的“鷓鴣相逐飛”，都是作為男歡女愛的象征。
本詞用“鷓鴣詞”作為“同唱”的內容，其用意也在于此。這個“同”字既揭示了主人公與“別離”者的關系，還追憶了溫馨歡樂的昔聚之情，同時也就開啟了今別孤單痛苦之門，蓋言“那時同”，則“如今”之不“同”可知矣。
于是詞筆轉回到“如今風雨西樓夜”的情境，連貫上片。當此之際，許多追昔撫今的感嘆都在不言之中了，只補一句，就是“不聽清歌也淚垂”！本來因有離愁別苦而回憶過去相聚同歌之樂以求緩解，不料因這一溫馨可念的舊情而反增如今孤棲寂寞的痛苦。
這個“淚”是因感念昔日曾聽清歌而流，如今已無“清歌”可聽了，而感舊的痛淚更無可遏止。為什么？如今身處“風雨西樓夜”，自感秋夜之凄涼，身心之孤獨“淚”是因此而“垂”的。
“也淚垂”的“也”，正是從上句派生出來的，當然離不開昔日歡娛而今冷落這個背景。“不聽清歌”四字，正是概括地寫出了這個背景。
末尾兩句，以“如今”作為昔與今、喜與悲的轉折詞，以否定語氣點出別離之苦，再相見之難，較直說更發人深思。此詞條用昔與今、悲與喜、正說與反說兩相比照的手法，表情達意委婉曲折而又含蓄層深。
全詞通體淺語深情，雖“江平風霽、微波不興，而洶涌之勢，澎湃之聲，固已隱然在其中。
6.晏幾道《鷓鴣天》賞析
此詞表現的是一對戀人的“愛情三部曲”：初盟，別離，重逢。
“彩袖殷勤”二句，一著筆于對方，一落墨于自身，既展現了二人初識時的特定情境，也披露了二人一見傾心、愿托終身之際的曲折心態。“彩袖”，說明對方并非與自已門第相配的大家閨秀，而不過是侑酒于華宴的歌女。
但此時伊人殷勤捧杯勸飲，卻不僅僅是履行侑酒之責，而欲藉此暗通情愫。而心有屢犀的作者又何嘗不諳其意？為了報答她于已獨鐘的深情，他開懷暢飲，不惜一醉。
這就寫出了感情的雙向交流。 “舞低楊柳”二句描寫歌舞場面，渲染歡樂氣氛，是對初識、亦即初盟時的情境的進一步勾畫。
不徑言伊人舞姿曼妙，歌聲婉轉，而借時間的推移，從側面表現出其盡態極妍，是作者的獨出機杼之處。“舞低”句既點出了艷舞的持續之久，又將月升日沉的自然現象化為其動態效應。
“歌頸句由暗示伊人輕搖紉扇，盡興演唱，直至精被力竭，才暫歌喉——扇底風盡，不正意味著歌喉暫歇？這種竟夜歌舞、通宵歡宴的情景，無疑從一個側面反映出宋代文人階層的生活情趣。 但作者之所以對它歷久難忘，卻不僅僅是出于對昔日歌舞生涯的眷念，更因為那是他與伊人相識相戀的契機。
這兩句造語精麗，發想新奇，于織濃綺華中別見韶秀之美，因而深為后代詞論家所推賞。
7.晏幾道 鷓鴣天 賞析
晏幾道《鷓鴣天》
彩袖殷勤捧玉鐘，當年拼卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。
從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。
【注釋】
①鷓鴣天：詞牌名，雙調55字。
②玉鐘：珍貴的酒杯。
③拼卻：甘愿，不顧惜。
④剩把：盡把。
⑤銀釭：銀燈。
【譯文】
彩袖玉手捧玉鐘殷勤多情，當年我甘愿痛飲拼一枰滿面通約。樓頂的明月一直舞蹈家到墜下楊柳梢，盡興歌唱累得桃花扇風。自從離別經后，總思念重重，多少回夢魂與你形同影同。今宵更手把銀燈細照，還恐怕是相見在夢境之中。
【賞析】
這首詞寫情人久別重逢。在小晏的詞中，以寫離別之悲苦者見多，而寫重逢這喜悅者較少。但都能體現出他工于言情、清麗凄婉的總體風格。上片寫當年一見鐘情，心心相印，歌女盡情歌舞，通宵達旦，甚至唱到沒有舉扇之力，其多情、興奮，可以想見。下片寫不期重逢，似信非信，乃舉燈相照，仔細端詳，疑在夢中，十分生動地刻劃出了雙方驚喜交集的心理狀態。這首詞寫了與久別佳人重逢時猶疑是夢的驚喜和追憶別后佳人苦苦相思之情。“舞低”二句，晁補之稱其詞“風度閑雅，自是一家。”“此人必不生一三家村中者。”今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。“今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。“尤為精彩，依稀可見一俏麗女子撅著櫻桃小嘴，瞪著怨而不怒的一雙大眼睛，用纖細的手指指著情人離去的主向一跺小腳，喃喃地 吐著怨恨。全詞主情婉麗，文心曲妙，空靈雅致，足見小山本色。語麗情深，風格婉約，手法精妙。情感細膩，詩情畫意。
8.賞析《鷓鴣天》辛棄疾
賞析：這首詞的上片寫的是作者青年時期那段傳奇般的出色經歷。
“壯歲旌旗擁萬夫，錦襜突騎渡江初。”上句寫作者年青時參加領導抗金義軍，曾率領過上萬人的隊伍；下句寫自己率領精銳錦衣騎兵渡江南來。
四句寫義軍軍容之盛和南奔時的緊急戰斗情況，用“擁”字、“飛”字表動作，從旌旗、軍裝、兵器上加以烘托，寫得如火如荼，有聲有色，極為飽滿有力富有感染力。擴展資料：全文內容：壯歲旌旗擁萬夫，錦襜突騎渡江初。
燕兵夜娖銀胡?，漢箭朝飛金仆姑。追往事，嘆今吾，春風不染白髭須。
卻將萬字平戎策，換得東家種樹書。 譯文：當我年輕的時候，我指揮著成千上萬的軍隊和旗幟。
士兵們穿上鮮艷的外衣橫渡長江南岸，英勇地殺死敵人，沖破敵人的包圍。敵軍士兵當心警惕的防衛，晚上在空蕩的箭袋中睡覺。
我軍的勇氣倍增，箭尖也變尖了。清晨，我們把箭射向敵人的巢穴。
回想過去，艱難而顛簸的潮汐，嘆息今天，不禁抱怨。即使春風可以把世界上的一切染成綠色，也不可能染黑。
我別無選擇，只能返回東方學習樹木和草。參考資料：百度百科-《鷓鴣天·壯歲旌旗擁萬夫》。
9.求 周紫芝《鷓鴣天》 賞析
周紫芝
[鷓鴣天]
一點殘缸欲盡時，乍涼秋氣滿屏幃。梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是別離。 調寶瑟，撥金猊，那時同唱《鷓鴣詞》。如今風雨西樓夜，不聽清歌也淚垂。
[賞析]
秋夜獨坐，殘燈欲滅，涼意滿屋，聽雨打梧桐，心境格外凄涼寂苦。回想當年擁香爐相對，聽佳人調瑟奏樂，相與“同唱《鷓鴣詞》”，舒暢歡樂。這一切又突出了眼前的孤獨與愁苦。詞以流暢平易的語言抒情，情真意切，委婉而扣人心弦。“如今風雨西樓夜，不聽清歌也淚垂”，以如此平實懇切的敘述結尾，令人回味無窮。詞人聽歌要思念“淚垂”，聽“風雨”聲也要落淚，外界的所有景物牽動詞人的恐怕都是同一種情緒。詞人的深情，因此得以展現。
孫競稱周紫芝的竹坡詞“清麗婉曲”。這首《鷓鴣天》可以安得上這個評語。詞中以今昔對比、悲喜交雜、委婉曲折而又纏綿含蓄的手法寫雨夜懷人的別情。上片首兩句寫室內一燈熒熒，燈油將盡而燈光轉為暗紅，雖說是乍涼天氣未寒時，但那凄清的氣氛已充溢在畫屏幃幕之間。這里從詞人的視覺轉到身上的感覺，將夜深、燈暗而又清冷的秋夜景況渲染托出。
“梧桐”二句，寫出詞人的聽覺，點出“三更秋雨”這個特定環境；此系化用溫庭筠《更漏子》下片詞意：“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦，一葉葉，一聲聲，空階滴到明。”溫詞直接寫雨聲，間接寫人，本詞亦復如此。這秋夜無寐所感受到的別離之悲，以雨滴梧桐的音響來暗示，能使人物在特定環境中的感受更富感染力量。所謂“葉葉聲聲是別離”，與歐陽修的“夜深風竹敲秋韻，萬葉千聲皆是恨”（《玉樓春》）異曲同工，都是借情感對聲音的反應表達由此構成的心理影響。那“空階滴到明”和“葉葉聲聲是別離”，同樣都是為了更深入地刻繪出別離所帶來的悲苦心情。
換頭“調寶瑟”三句展開回憶，猶記當年兩人相對而坐，伊人輕輕調弄弦索，自己則撥動著金猊爐中的香灰。兩人低聲唱起那首鷓鴣詞，樂聲悅耳，歌聲賞心；這恐怕是聚首期間最難忘的一幕了。聯系著這段美妙往事的紐帶是這支鷓鴣詞，仍然是音響，不過這是回憶中的歌聲和樂曲聲，并非現實中的秋雨聲。下片回憶中的歡樂之音與上片離別后的凄涼雨聲，構成昔歡今悲的鮮明對照，真是裊裊余音只能引起悠悠長恨了。
結末“如今”兩句，是使詞意轉折而又深化的著力之筆。“如今”兩字，由“那時”折回眼前。那時同唱小調，如今卻獨居西樓，唯聞風聲蕭蕭，雨聲滴滴；“不聽清歌也淚垂”，以未定語氣呼應上片末句，顯示了詞人心頭的波濤起伏；自從別離以后，經常聞歌而引起懷人的傷感，記憶中的美妙歌聲無時不縈回耳際，而在今夜那風雨凄凄、“萬葉千聲皆是恨”的情況下，即使不聽清歌也就足以使人淚下而不能自止了。這里轉折詞意，也是為深化詞意，暗示出從曲終人不見、聞歌倍懷人到不聽清歌亦傷神的內心感情變化，以懸念方式道出對伊人的情之深，思之切。
周紫芝在另一首《鷓鴣天》詞的小序里指出：“予少時酷喜小晏詞，故其所作，時有似其體制者。”我們可以拿晏幾道的《鷓鴣天》來作一比較：“彩袖殷勤捧玉鐘，當年拼卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀馇照，猶恐相逢是夢中。”上片寫昔年相逢于豪筵之前，下片敘別后思念。末兩句先直說今夜重逢，本為久別再見，應該十分歡欣，只因以往失望次數太多，反而相對而不敢相信。一個“恐”字，轉折詞意，把驚喜懷疑的神情表現無遺，不僅道出相逢前相思之苦，而且通過疑真為夢，反映了目前的相逢之樂更是不同尋常。這種寫法是直說而仍有轉折，有感情起伏。
兩者相比，本詞所采用的手法，如昔與今、喜與悲、正面說與反面說等等手法，做到委婉曲折而又含蓄深沉，確乎從小晏詞變化而來。特別是末尾兩句，以“如今”作為“昔與今、喜與悲”的轉折詞，以否定語氣點出別離之苦，再相見之難，較直說更易引人深思。
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