華閱文章網1.京劇中的丑角是什么`請詳細介紹下丑角
丑角是中國戲劇的一種程序化的角色行當，一般扮演插科打諢比較滑稽的角色，文丑以做工為主。
武丑以武打為主，和凈角中的三塊瓦之間的區別不明顯。丑角是中國戲劇的一種程序化的角色行當，一般扮演插科打諢比較滑稽的角色，由于傳說當年唐玄宗喜好演戲，下場演戲時就扮演丑角，在宮中，他為逗楊貴妃開心，親自扮演丑角，一代皇帝扮演丑角未免有損國威，于是就在鼻子上掛一塊白玉，因此后來丑角臉上便抹上白粉，而且上場時丑角總是第一個被化妝，而唐玄宗被尊為中國戲劇界的祖師爺，所以傳統劇團的團長都是丑角擔任，中國戲劇學院的第一任院長就是名丑蕭長華先生擔任。
丑角一般不重唱，以念白和做工為主，念白和其他角色也不同，一般用普通口語，京劇中所謂“京白”，各個劇種的劃分有所不同，但比較一致的大概分為如下幾種：文丑以做工為主。 武丑 以武打為主，和凈角中的三塊瓦之間的區別不明顯。
彩旦扮演女性丑角角色，一般如媒婆、仆婦一類的人物。
2.京劇中塑造丑角這一形象有什么特殊含義
“丑”，扮演喜劇腳色，由于在鼻梁上抹一上塊白粉，俗稱小花臉，又稱三花臉。傳統戲中丑腳扮演 人物種類繁多，有語言幽默、行動滑稽、心地善良的人物；也有奸詐刁惡、慳吝卑鄙的人物。按扮演人物 身份、性格和技藝特點，主要分“武丑”，“文丑”和“一般丑”三種。武丑是會武藝的丑角，又叫“開口跳”這是因為要擅長念白和跳躍之故。文丑是不會武藝的丑角，常常是滑稽可笑的人物。年老詼諧的人物為“老丑”如《女起解》里的崇公道。“彩旦”一般指年齡較輕的，扮相特別夸張的女性丑角。
根據動物屬相，丑屬牛，牛性笨，丑為笨的代名詞。但舞臺上的武丑亦叫開口跳，而能說能跳，表演出活潑伶俐，善演武功武技的角色，此與牛的丑笨性又完全不同。 因此，正如明代文學家祝枝山的《猬談》中說：“生、凈、旦、末等名，有謂反其事而稱，又或托之唐莊宗，皆謬云也。 生即男子，旦曰裝旦色，凈曰凈兒，末曰末泥，孤乃官人，即其土音，何義理之有？”這就明明白白地否定了戲曲角色“反喻”的說法。
另一說法是：“丑”，是相對于“俊”來說的。人們不是常說“丑扮”、“俊扮”嗎？“丑角”扮演的人物雖不全是壞人，但大都須在鼻梁上抹一塊白粉，其形象畢竟是丑的。
3.京劇中丑是指什么角色
解釋：
丑，是中國戲劇的一種程式化的角色行當，一般扮演插科打諢比較滑稽或貌不驚人的角色；
來歷：
傳說當年唐玄宗喜好演戲，下場演戲時就扮演丑角，而唐玄宗被尊為中國戲劇界的祖師爺，所以傳統劇團的團長都是丑角擔任。
丑角的分類：
丑角俗稱三花臉，主要扮演差役等角色。丑角一般不重唱，以念白和做工為主，念白和其他角色也不同，一般用普通口語，京劇中所謂“京白”，昆曲中所謂“蘇白”，各個劇種的劃分有所不同，但比較一致的大概分為如下幾種：
文丑：以做工為主。
武丑：以武打為主，和凈角中的三塊瓦之間的區別不明顯。
大丑：代表大人物，一般不重唱，以念白和做工為主。相對者為小丑。
小丑：代表小人物。
軼事：
中國戲曲學院的第一任院長就是名丑蕭長華先生擔任。
粵劇之中把丑生一角演得最好，令人印象最為深刻的，則有“丑生王”之稱的梁醒波先生。
4.京劇角色中丑指什么意思
丑是戲曲表演行當類型之一，喜劇角色，俗稱小花臉。
用白粉在鼻梁眼窩勾畫臉譜。 丑的表演一般不重唱功而以念白的口齒清楚、清脆流利為主，多用散白，如果是表現人物時則用韻白。
丑的表演程式不像其他行當那樣嚴謹，但有自己的風格和規范，如屈膝、蹲襠、踮腳、聳肩等都是丑的基本動作。昆、川、漢劇等歷史悠久的劇種在表演程式上要求比較嚴格，民間小戲則比較靈活自由。
這種表演一般可以表現幽默機智的正面人物，也可表現靈魂丑惡、敗壞或品質上有嚴重缺陷的反面人物。分為文丑、武丑兩大類。
文丑中又有袍帶丑、方巾丑、褶子丑、茶衣丑和老丑等。 袍帶丑，是因穿蟒袍、腰圍玉帶而得名。
扮演帝王將相、公卿大夫中的喜劇人物，如《湘江會》中的齊宣王、《九錫宮》中的程咬金。“官衣丑”多扮一般文官中的喜劇人物，如《贈綈袍》中的須賈等。
方巾丑，是因常戴方巾而得名。多扮儒丑、謀士或書吏中的喜劇人物，如《群英會》中的蔣干。
褶子丑，是川劇丑行的一支，常扮演花花公子、紈绔子弟，如《做文章》中的徐子元、《蕉帕記·鬧釵》中的胡璉；高甲戲稱公子丑，京劇有鞋皮丑，如《野豬林》中的高衙內、《鐵弓緣》的石文。 茶衣丑，是京劇丑行的一支，因常穿茶衣腰包而得名。
人物多是普通勞動人民，如《醉打山門》、《武松打虎》中的酒保、《問樵鬧府》中的樵夫等。 老丑，多扮心地善良、性格詼諧的老人，如《蘇三起解》的崇公道、《棒打薄情郎》的金松。
武丑，俗稱開口跳。講究念白的吐字清晰、語調流利、動作敏捷、著重翻跳跌撲的武功，扮演機警幽默、武藝高超的人物，如《三岔口》的劉利華、《擋馬》的焦光普、《連環套·盜鉤》中的朱光祖等。
5.京劇丑角的資料有哪些
丑是中國戲曲表演主要行當之一。俗稱小花臉、三花臉。可分為文丑、武丑兩大支系。
文丑中又有袍帶丑、方巾丑、褶子丑、茶花丑、老丑等。袍帶丑因身穿蟒袍、腰圍玉帶而得名，多演帝王將相、公卿大夫中的喜劇人物；方巾丑因常戴方巾得名，多扮儒生、謀士中的喜劇形象；褶子丑是川劇丑行之一支，常扮紈礌子弟、花花公子，故其他劇種又名公子丑；茶花丑為京劇丑行之一支，因穿茶衣腰包故名，多演下層人物，如酒保、樵夫等；老丑多扮心地善良、性格詼諧的老人；武丑俗稱開口跳，講究念白清脆流利，動作輕巧敏捷，著重翻跳撲跌的武功，介乎凈、丑之間的叫“付”，為昆曲行當，多演奸詐小人。
丑，由宋金雜劇院本中雜班之“紐元子”省文而來，即由”紐“省作”丑”，“紐元子”之特質即為小戲中之”丑”腳。丑雖居生、旦、凈、末、丑的最后一位，實際上它的起源最古，可以追溯到春秋戰國，在先秦古籍和《史記·滑稽列傳》中就有動人的記載。他們不畏權勢，不受誘惑，以冷諷熱嘲譏刺帝王、諷諫朝政，可稱是戲劇腳色之祖。所以流傳到后世，丑在戲曲團體中的位置最高，昆劇丑行又分付丑、小丑兩個家門。
昆劇重丑角，還表現在這一行當所扮演的舞臺人物，都有其獨特的表演要求和“絕活”。如付丑擅演的《西廂記·游殿》中的法聰，重白口；《宋十回·活捉》中的張文遠，重做功；《躍鯉記·蘆林》中的姜詩則長于唱。而小丑趙奇的“五毒戲”更具特色，它通過人物的特殊表演，形象地摹擬了五種有毒動物的形態。如《雁翎甲·盜甲》中時遷的表演像壁虎，《連環記·問探》中探子的表演像蜈蚣，《孽海記·下山》中小和尚的表演像蛤蟆，《六月雪·羊肚》中張母的表演像游蛇，《武十回·誘叔》中武大郎的表演像蜘蛛等等。在這些戲中，丑角不僅僅是插科打諢、滑稽逗笑，而是在幽默的表演中見功力、見人物，戲曲界就有一句稱贊丑行的諺語：“無丑不成戲”。
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