華閱文章網1.《故都的秋》好詞好句賞析
一個人夾在蘇州上海杭州，或廈門香港廣州的市民中間，渾渾沌沌地過去，只能感到一點點清涼，秋的味，秋的色，秋的意境與姿態，總看不飽，嘗不透，賞玩不到十足。秋并不是名花，也并不是美酒，那一種半開，半醉的狀態，在領略秋的過程上，是不合適的。
不逢北國之秋，已將近十余年了。在南方每年到了秋天，總要想起陶然亭的蘆花，釣魚臺的柳影，西山的蟲唱，玉泉的夜月，潭柘寺的鐘聲。
不是尊前愛惜身，佯狂難免假成真，
不是尊前愛惜身，佯狂難免假成真，
不是尊前愛惜身，佯狂難免假成真，
不是尊前愛惜身，佯狂難免假成真，
不是尊前愛惜身，佯狂難免假成真，
不是尊前愛惜身，佯狂難免假成真，
曾因酒醉鞭名馬，生怕情多累美人。
劫數東南天作孽，雞鳴風雨海揚塵，
悲歌痛哭終何補，義士紛紛說帝秦。
2.故都的秋名句賞析
以“秋”為題材的抒情散文，郁達夫的《故都的秋》堪稱名篇，并一直被選為高中語文教材。尤其是北方人，很少有讀了此文不為之感染的。這和作者對北方的求有著深刻的感悟和體味是分不開的。體味之深，才能抒寫之真。再加上作者多年的南國客居，思念之情早已不能自已，敏感的心靈一旦被北平的四合院兒撫摩，作者的眼淚似乎都要流了下來。所以作者筆下的秋景秋情樸素真切動人，淺易的文字流淌著深沉的藝術魅力。因此，文中有一些句子看似好懂，實則需要深入挖掘其內涵，才能真正品味出作者筆下秋的深刻。下面就其中含義深刻的難句略作品味賞析。
“秋并不是名花，也并不是美酒，那一種半開半醉的狀態，在領略秋的過程上，是不合適的。”以名花和美酒喻秋旨在說明“秋”不是一種高貴的事物，“秋”不過是大自然普普通通的一種季節更替。“名花”總是具有一種高貴典雅的氣質和姿態，其開放時總是處于一種很柔和很內斂的狀態；美酒呢，首先是不能太“烈”，當然也不能大口大口地喝，而應以品為主，“品”到半醉便是恰到好處。作者認為秋不是名花，也不是美酒，正是說“秋”是普通的花、普通的酒。秋是開放在原野的野花，開放時是那樣的潑辣和肆無忌憚——花的色香味赤裸裸地展示無遺；秋是北方的白干老酒，烈辣十足，像“二鍋頭”，要端起大碗，一飲而盡，大醉之后，還喊著痛快痛快——喝這樣的酒才過癮。因此，要想飽嘗這野花白干酒似的秋，必須處于一種“全開全醉”的狀態，這樣才能領略真正的秋。而北國的秋，那才是秋味十足的秋。
“著著很厚的青布單衣或夾襖都市閑人，咬著煙管，在雨后的斜橋影里，上橋頭樹底下去一立”。這句是寫場景。人不是立在斜橋影里，而是在樹底下，這樹又長在橋頭。“斜橋影里”是橋的影子在夕陽照射下投射的陰影。“雨后的斜橋影”與“樹”同是“咬著煙管”的人的背景圖案。此句意為：雨后，夕陽即將西下，石橋投下了歪斜的影子，橋頭的樹底立著一個（或幾個）咬著煙管的都市閑人。這個句子的精彩之處在于通過“斜橋影”又給我們暗示了夕陽的存在，而夕陽又更加增添了秋天傍晚快來時的清冷和悲涼。“斜橋影”不僅是橋的整體輪廓，還仿佛看到了橋上的欄桿投射在橋面形成的斑駁的陰影。不僅如此，它還暗示了橋下潺潺的秋水，使我們想起了“秋水日潺湲”“秋水淺平沙”這樣的詩句。如果再讓橋頭上的樹滲入這組意象中來，真是木葉落紛紛，飄零逐流水。
“北方人念陣字，總老像是層字，平平仄仄起來，這念錯的歧韻，倒來的正好。”從內容上看，由“陣”而“層”，寫出了秋雨的量小。“層”字在表現秋雨的形象性方面是“陣”所沒有的。但作者很顯然不在此方面考慮，他說“平平仄仄起來”，顯然是韻律。韻律怎么“層”比“陣”好呢？我們不妨劃一下兩種說法的平仄。“一陣秋雨一陣涼”的平仄是“平仄平仄平仄平”，“一層秋雨一層涼”的平仄是“仄平平仄仄平平”，而這正是符合近體詩的平仄規律的，所以韻律更好。
“有些批評家說，中國的文人學士，尤其是詩人，都帶著很濃厚的頹廢色彩，所以中國的詩文里，頌贊秋的文字特別的多。”這個句子也不好理解。“頹廢”是意志消沉、精神委靡的樣子。對生活失去了熱情，這樣的人，怎么能寫出贊頌秋的文字？在他們的眼里，應當是見秋而悲。而事實上中國古代文人，也確實寫了許多悲秋的文字，連劉禹錫都認為“自古逢秋悲寂寥”。再則從本段后文作者所舉的例子來看，歐陽修的《秋聲賦》悲秋無疑，蘇軾的《赤壁賦》則非悲秋，卻是很鮮明地表現出在秋之長江所得到的樂趣。可見文中所謂的“頹廢”還應該有一層意思，寄情山水、放浪形骸、流連湖光山色也被歸入“頹廢”這一行列。為什么？因為這些人往往是志不得伸，抱負難以實現，只好借山水排遣苦悶。正所謂“人生在世不稱意，明朝散發弄扁舟”。中國文人正是在這種人生狀態下寫出了許多不僅贊頌秋，還贊美大自然的名篇，如《醉翁亭記》《岳陽樓記》等。
3.《故都的秋》有哪些好詞好句
郁達夫的《故都的秋》用飽蘸情愫的柔毫，描畫出一幅神韻清絕、典雅質樸、極具個性的北國秋色圖。
一切景語皆情語。郁達夫筆下故都之秋的獨特色彩、音響、風姿……無一不是作者豐富細膩、富有個人特質的情感世界的折射。
具體表現在以下列四個方面： 一、獨特的故都情結開篇，作者就述說“不遠千里”上北平，只是“想飽嘗一嘗”“故都的秋味”。“飽嘗”而不是淺嘗輒止，可見作者對故都的秋情有獨鐘。
為了表現這種深沉的向往、眷戀和贊美，作者運用了多種藝術手法。首先是對比烘托。
“不逢北國之秋，已將近十余年了。在南方每年到了秋天，總要想起陶然亭的蘆花，釣魚臺的柳影，西山的蟲唱，玉泉的夜月，潭柘寺的鐘聲。”
這是一種欲抑先揚、似揚此而實揚彼的烘托法。作者通過一系列秋色、秋聲、秋景、秋物的排比，從宏觀上展示過去故都秋色的美麗醉人。
文章的首尾都將北國之秋和江南之秋作了對比，且運用了獨特的語句形式來強化對比的效果。例如結尾處的對比：（南國之秋）“比起北國的秋來，正像是黃酒之與白干，稀飯之與饃饃，鱸魚之與大蟹，黃犬之與駱駝。”
作者運用排比、博喻辭格，精選四組在量與質上差別明顯的事物，讓讀者品味到故都秋天淳厚、濃郁、鮮美的醉人特色，與作者那濃烈的摯愛產生共鳴。郁達夫一生短短的49年從未在北平久住，但他對北平總是一往情深，他在《北平的四季》中這樣寫道：“五六百年來文化所聚萃的北平，一年四季無一月不好的北平，我在遙憶，我也在深祝，祝她的平安進展，永久地為我們黃帝子孫所保有的舊都城！”由此可見，作者那么熱忱地愛故都之秋，不只是單純的戀秋情結，而是與愛“黃帝子孫”聯系在一起的。
二、獨特的平民意識郁達夫落筆于“著著很厚的青布單衣或夾襖的都市閑人”，寫他們雨過天晴時用“緩慢悠閑的聲調”議論著秋雨秋意，作者此時的筆調是愉快輕松的，情感是親切贊賞的（這“念錯的歧韻，倒來得正好”嘛），表明作者很想像“都市閑人”那樣過無所憂慮的生活。郁達夫把筆觸定位在下層人民和他們的普通生活，于是，北平每座低矮的家屋內外，街道兩旁的槐樹前后，“像是家家戶戶”都養在家里的“秋蟬”，“茅房邊上”的一株株棗樹，都成了作者精心描繪的對象，這種與普通人的生活聯系在一起的審美眼光，正是作者平民意識的藝術體現。
三、獨特的“悲涼”心境文章中故都之秋“悲涼”這一特征在作者心靈的投影是豐富而含蓄的。作者寫牽牛花，“以為以藍色或白色者為佳”，這不僅是在表達自己的色彩愛好，更是在物化一種淡泊清冷的心境；作者看到掃街后“灰土上留下來的一條條掃帚的絲紋”，竟會“覺得清閑，潛意識下并且還覺得有點兒落寞”。
這些觸景傷情、聯想獨特的文字，表現出一種孤寂、憂思的心緒。這里的景物完全情感化了。
郁達夫在20世紀30年代的舊中國，顛沛流離，飽受人生愁苦與哀痛。所以此時的“悲涼”已是故都賞秋的心態與作者豐富的人生感悟的交融。
我們不妨這樣說，文章流露的“悲涼”——憂慮、孤獨、落寞的心緒，正是特定的時代和社會風云在一位知識分子的心靈上投下的陰影——使讀者品讀時不免產生苦澀感的陰影。 四、獨特的人文素養文章的后半部分，插入了古今中外寫秋詩文的說明和作者的議論。
郁達夫是深受中國文化浸潤的讀書人，他把對故都之秋的獨特感悟與中外名人詩文相溝通，縱橫走筆，顯示出深厚的人文素養和對秋文化的珍愛情感。郁達夫取文題《故都的秋》而不取《北平的秋》，就是因為“故都”較之“北平”更典雅，更有詩意，與“秋”結合，能暗含一種人文景觀與自然景觀相融合的境界。
可以這樣說，文題的這種珍愛秋文化的人文氣息彌散在全文之中，值得我們細加品味。
4.故都的秋語句賞析
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內容來自用戶：河北高江海
《故都的秋》語句賞析
高江海
1.“秋并不是名花，也并不是美酒，那一種半開半醉的狀態，在領略秋的過程上，是不合適的。”
【賞析】以名花和美酒喻“秋”不過是大自然一種季節更替。秋是開放在原野的野花，花的色香味展示無遺；秋是北方白干，烈辣十足。要想飽嘗這野花白酒似的秋，必須處于一種“全開全醉”的狀態，這樣才能領略真正的秋。
2.“著著很厚的青布單衣或夾襖都市閑人，咬著煙管，在雨后的斜橋影里，上橋頭樹底下去一立”。
【賞析】這句是寫場景。雨后，夕陽即將西下，石橋投下了歪斜的影子，橋頭的樹底立著一個（或幾個）咬著煙管的都市閑人。句子通過“斜橋影”給我們暗示了夕陽的存在，夕陽增添了秋天清冷和悲涼。
3.“'可不是嗎？一層秋雨一層涼了！'北方人念陣字，總老像是層字，平平仄仄起來，這念錯的歧韻，倒來的正好。”
【賞析】從內容上看，由“陣”而“層”，寫出了秋雨的量小。“層”字在表現秋雨的形象性方面是“陣”所沒有的。“一陣秋雨一陣涼”的平仄是“平仄平仄平仄平”，“一層秋雨一層涼”的平仄是“仄平平仄仄平平”，后者更符合近體詩的平仄規律，所以韻律更好。
4.“有些批評家說，中國的文人學士，尤其是詩人，都帶著很濃厚的頹廢色彩，所以中國的詩文里，頌贊秋的文字特別的多。”
5.故都的秋 郁達夫作品 句子評析 句子賞析 最少三句
1. “卻特別地來得清，來得靜，來得悲涼。”這三個短語精要地概括了全文的意旨，既有順暢的氣勢，又有抑揚頓挫的聲韻之美，后面的“來得悲涼”似乎應該比前面兩句更舒緩而深沉。也許主張語言簡潔的人會覺得“卻特別地來得清、靜、悲涼”更好，可是這樣一來，排比的氣勢就沒有了。
2. “秋的味，秋的色，秋的意境和姿態，總看不飽，嘗不透，賞玩不到十足。”此句前后都采用排比的寫法，從不同的方面說南方之秋無可欣賞之處，反襯北國之秋的美好。頓挫分明又氣勢連貫，表情達意非常充分。
3. “北方的秋雨，也似乎比南方下得奇，下得有味，下得更像樣。”這是由三個短句組成的排比句，既具有口語的生動性，又兼有排比的語勢連貫性，充分地表達了贊美之情。
4. “在灰沉沉的天底下，忽而來一陣涼風，便息列索落的下起雨來了。一層雨過，云漸漸地卷向了西去，天又晴了，太陽又露出臉來了……”這里的寫景不拖泥帶水，一句一景，寫出了北國清秋之雨忽來忽去的情景。云的景象、雨的陣勢，寫得活靈活現，說明作者觀景非常細致。
5. “正像是黃酒之與白干，稀飯之與饃饃，鱸魚之與大蟹，黃犬之與駱駝。”這是用比喻來說明理事，以具體事物來說明抽象的事理，使表達生動形象，饒有趣味。
6.郁達夫的《故都的秋》賞析
作品原文 秋天，無論在什么地方的秋天，總是好的；可是啊，北國的秋，卻特別地來得清，來得靜，來得悲涼。
我的不遠千里，要從杭州趕上青島，更要從青島趕上北平來的理由，也不過想飽嘗一嘗這“秋”，這故都的秋味。 江南，秋當然也是有的，但草木凋得慢，空氣來得潤，天的顏色顯得淡，并且又時常多雨而少風；一個人夾在蘇州上海杭州，或廈門香港廣州的市民中間，混混沌沌地過去，只能感到一點點清涼，秋的味，秋的色，秋的意境與姿態，總看不飽，嘗不透，賞玩不到十足。
秋并不是名花，也并不是美酒，那一種半開、半醉的狀態，在領略秋的過程上，是不合適的。 不逢北國之秋，已將近十余年了。
在南方每年到了秋天，總要想起陶然亭（1）的蘆花，釣魚臺（2）的柳影，西山（3）的蟲唱，玉泉（4）的夜月，潭柘寺（5）的鐘聲。在北平即使不出門去吧，就是在皇城人海之中，租人家一椽（6）破屋來住著，早晨起來，泡一碗濃茶，向院子一坐，你也能看得到很高很高的碧綠的天色，聽得到青天下馴鴿的飛聲。
從槐樹葉底，朝東細數著一絲一絲漏下來的日光，或在破壁腰中，靜對著像喇叭似的牽牛花（朝榮）的藍朵，自然而然地也能夠感覺到十分的秋意。說到了牽牛花，我以為以藍色或白色者為佳，紫黑色次之，淡紅色最下。
最好，還要在牽牛花底，教長著幾根疏疏落落的尖細且長的秋草，使作陪襯。 北國的槐樹，也是一種能使人聯想起秋來的點綴。
像花而又不是花的那一種落蕊，早晨起來，會鋪得滿地。腳踏上去，聲音也沒有，氣味也沒有，只能感出一點點極微細極柔軟的觸覺。
掃街的在樹影下一陣掃后，灰土上留下來的一條條掃帚的絲紋，看起來既覺得細膩，又覺得清閑，潛意識下并且還覺得有點兒落寞（7），古人所說的梧桐一葉而天下知秋（8）的遙想，大約也就在這些深沉的地方。 秋蟬的衰弱的殘聲，更是北國的特產，因為北平處處全長著樹，屋子又低，所以無論在什么地方，都聽得見它們的啼唱。
在南方是非要上郊外或山上去才聽得到的。這秋蟬的嘶叫，在北方可和蟋蟀耗子一樣，簡直像是家家戶戶都養在家里的家蟲。
還有秋雨哩，北方的秋雨，也似乎比南方的下得奇，下得有味，下得更像樣。 在灰沉沉的天底下，忽而來一陣涼風，便息列索落地下起雨來了。
一層雨過，云漸漸地卷向了西去，天又晴了，太陽又露出臉來了，著（9）著很厚的青布單衣或夾襖的都市閑人，咬著煙管，在雨后的斜橋影里，上橋頭樹底下去一立，遇見熟人，便會用了緩慢悠閑的聲調，微嘆著互答著地說： “唉，天可真涼了-----”（這了字念得很高，拖得很長。） “可不是嗎？一層秋雨一層涼了！” 北方人念陣字，總老像是層字，平平仄仄起來（10），這念錯的歧韻，倒來得正好。
北方的果樹，到秋天，也是一種奇景。第一是棗子樹，屋角，墻頭，茅房邊上，灶房門口，它都會一株株地長大起來。
像橄欖又像鴿蛋似的這棗子顆兒，在小橢圓形的細葉中間，顯出淡綠微黃的顏色的時候，正是秋的全盛時期，等棗樹葉落，棗子紅完，西北風就要起來了，北方便是沙塵灰土的世界，只有這棗子、柿子、葡萄，成熟到八九分的七八月之交，是北國的清秋的佳日，是一年之中最好也沒有的Golden Days(11)。 有些批評家說，中國的文人學士，尤其是詩人，都帶著很濃厚的頹廢的色彩，所以中國的詩文里，贊頌秋的文字的特別的多。
但外國的詩人，又何嘗不然？我雖則外國詩文念的不多，也不想開出帳來，做一篇秋的詩歌散文鈔（12），但你若去一翻英德法意等詩人的集子，或各國的詩文的Anthology來（13），總能夠看到許多并于秋的歌頌和悲啼。各著名的大詩人的長篇田園詩或四季詩里，也總以關于秋的部分。
寫得最出色而最有味。足見有感覺的動物，有情趣的人類，對于秋，總是一樣地特別能引起深沉，幽遠、嚴厲、蕭索的感觸來的。
不單是詩人，就是被關閉在牢獄里的囚犯，到了秋天，我想也一定能感到一種不能自已的深情，秋之于人，何嘗有國別，更何嘗有人種階級的區別呢？不過在中國，文字里有一個“秋士”（14）的成語，讀本里又有著很普遍的歐陽子的《秋聲》（15）與蘇東坡的《赤壁賦》等，就覺得中國的文人，與秋和關系特別深了，可是這秋的深味，尤其是中國的秋的深味，非要在北方，才感受得到底。 南國之秋，當然也是有它的特異的地方的，比如廿四橋的明月，錢塘江的秋潮，普陀山的涼霧，荔枝灣（16）的殘荷等等，可是色彩不濃，回味不永。
比起北國的秋來，正像是黃酒之與白干，稀飯之與饃饃，鱸魚之與大蟹，黃犬之與駱駝。 秋天，這北國的秋天，若留得住的話，我愿把壽命的三分之二折去，換得一個三分之一的零頭。
一九三四年八月，在北平 釋義 （1）.陶然亭：位于北京城南，亭名出自白居易詩句“更待菊黃家釀熟，共君一醉一陶然"。 （2）.釣魚臺：在北京埠成門外三里河，玉淵潭公園北面，環境清幽，”臺下有泉涌出，匯成池，其水至冬不竭“。
《明一統志》 （3）西山：北京西郊群山的總稱，是京郊名勝。 （4）玉泉：指玉泉山，是西山東麓支脈。
（5）潭柘寺：在北京西山，相傳“寺址本在青龍潭上，有古柘千章。
7.故都的秋寫景句子賞析
故都的秋寫景句子賞析
“在破壁腰中，靜對著”藍色的牽牛花，從尋常景象甚至破敗景象中看出、體驗出美來。寫“北國的槐樹”的落蕊，“腳踏上去聲音也沒有，氣味也沒有，只能感出一點點極微細極柔軟的觸覺”，寫“灰土上留下來的一條條掃帚的絲紋，看起來既覺得細膩，又覺得清閑，潛意識下并且還覺得有點兒落寞”，這些細膩而獨特的感受、憂郁而優美的情懷，恐怕只有郁達夫這樣一個具有平民傾向又飽受顛沛流離之苦的讀書人才能體驗得到，才能表現得細膩而深刻。最能表現情景一體的是“清”“靜”“悲涼”的描述。“清”“靜”，既是對客觀景物特點的描寫和總結，又是作者內心的感受；“悲涼”，則更多的是作者的主觀感受，與景物既有聯系又無必然聯系（因為感秋可生悲也可生喜，悲者未必從秋景得來）。“清”“靜”是大多數散文家能感悟得到和寫得出的，未必見得奇妙，而“悲涼”則屬于郁達夫一人獨有，最見奇妙。總之，本文情意濃厚，以抒發內心感受為主，寫景并不像其他作家的散文名篇那樣占有很多篇幅。在這一點上可與《荷塘月色》對比，《荷》文寫景似用工筆，精描細繪，景物給人留下深刻印象，情為景所藏所掩；本文則略于寫景，盡力抒情，文情更給人以親切感、厚重感。
8.故都的秋中的好詞好句賞析
江南，秋當然也是有的；但草木雕得慢，空氣來得潤，天的顏色顯得淡，并且又時常多雨而少風；一個人夾在蘇州上海杭州，或廈門香港廣州的市民中間，渾渾沌沌地過去，只能感到一點點清涼，秋的味，秋的色，秋的意境與姿態，總看不飽，嘗不透，賞玩不到十足。
秋并不是名花，也并不是美酒，那一種半開，半醉的狀態，在領略秋的過程上，是不合適的。 不逢北國之秋，已將近十余年了。
在南方每年到了秋天，總要想起陶然亭的蘆花，釣魚臺的柳影，西山的蟲唱，玉泉的夜月，潭柘寺的鐘聲。在北平即使不出門去罷，就是在皇城人海之中，租人家一椽破屋來住著，早晨起來，泡一碗濃茶、向院子一坐，你也能看得到很高很高的碧綠的天色，聽得到青天下馴鴿的飛聲。
從槐樹葉底，朝東細數著一絲一絲漏下來的日光，或在破壁腰中，靜對著象喇叭似的牽牛花（朝榮）的藍朵，自然而然地也能夠感覺到十分的秋意。說到了牽牛花，我以為以藍色或白色者為佳，紫黑色次之，淡紅色最下。
最好，還要在牽牛花底，教長著幾根疏疏落落的尖細且長的秋草，使作陪襯。
9.故都的秋語句賞析
去百度文庫，查看完整內容>內容來自用戶：河北高江海《故都的秋》語句賞析高江海1.“秋并不是名花，也并不是美酒，那一種半開半醉的狀態，在領略秋的過程上，是不合適的。”
【賞析】以名花和美酒喻“秋”不過是大自然一種季節更替。秋是開放在原野的野花，花的色香味展示無遺；秋是北方白干，烈辣十足。
要想飽嘗這野花白酒似的秋，必須處于一種“全開全醉”的狀態，這樣才能領略真正的秋。2.“著著很厚的青布單衣或夾襖都市閑人，咬著煙管，在雨后的斜橋影里，上橋頭樹底下去一立”。
【賞析】這句是寫場景。雨后，夕陽即將西下，石橋投下了歪斜的影子，橋頭的樹底立著一個（或幾個）咬著煙管的都市閑人。
句子通過“斜橋影”給我們暗示了夕陽的存在，夕陽增添了秋天清冷和悲涼。 3.“'可不是嗎？一層秋雨一層涼了！'北方人念陣字，總老像是層字，平平仄仄起來，這念錯的歧韻，倒來的正好。”
【賞析】從內容上看，由“陣”而“層”，寫出了秋雨的量小。“層”字在表現秋雨的形象性方面是“陣”所沒有的。
“一陣秋雨一陣涼”的平仄是“平仄平仄平仄平”，“一層秋雨一層涼”的平仄是“仄平平仄仄平平”，后者更符合近體詩的平仄規律，所以韻律更好。 4.“有些批評家說，中國的文人學士，尤其是詩人，都帶著很濃厚的頹廢色彩，所以中國的詩文里，頌贊秋的文字特別的多。”
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