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《小橘燈》冰心
片段：門邊一個小炭爐，上面放著一個小沙鍋，微微地冒著熱氣。
這小姑娘把爐前的小凳子讓我坐了，她自己就蹲在我旁邊，不住地打量我。
我輕輕地問：“大夫來過了嗎？”她說：“來過了，給媽媽打了一針…… 她現在很好。
”她又像安慰我似地說：“你放心，大夫明早還要來的。
”我問：“她吃過東西嗎？這鍋里是什么？”她笑說：“紅薯稀飯——我們的年夜飯。
”我想起了我帶來的桔子，就拿出來放在床邊的小矮桌上。
她沒有作聲，只伸手拿過一個最大的桔子來，用小刀削去上面的一段皮，又用兩只手把底下的一大半輕輕地揉捏著。
我低聲問：“你家還有什么人？”她說：“現在沒有什么人，我爸爸到外面去了……” 她沒有說下去，只慢慢地從桔皮里掏出一瓤一瓤的桔瓣來，放在她媽媽的枕頭邊。
賞析：運用中國傳統的白描手法，抓住人物最富有特征的言行，由表及里，以寥寥數筆，從描述小姑娘樂觀地笑談那寒酸的年夜飯，深思般地解釋爸爸的下落，便將一個早熟、鎮定、勇敢、樂觀、純真善良、富于內在美的抗日戰爭年代飽經生活磨難的中國農村貧苦少女的形象展示在讀者面前，作者著意描繪小姑娘的言行舉止，也是對她內心世界的襯托，正是在她的生活逆境和磨難中，她那美好的內心世界才越煥發出動人的光彩，小姑娘鎮定、勇敢、樂觀的精神更能突出小桔燈的意義——黑暗社會里的光明。
《荷塘月色》朱自清
片段： 荷塘的四面，遠遠近近，高高低低都是樹，而楊柳最多。
這些樹將一片荷塘重重圍住；只在小路一旁，漏著幾段空隙，像是特為月光留下的。
樹色一例是陰陰的，乍看像一團煙霧；但楊柳的豐姿，便在煙霧里也辨得出。
樹梢上隱隱約約的是一帶遠山，只有些大意罷了。
樹縫里也漏著一兩點路燈光，沒精打采的，是渴睡人的眼。
這時候最熱鬧的，要數樹上的蟬聲與水里的蛙聲；但熱鬧是它們的，我什么也沒有。
賞析：
帶著淡淡的憂愁走出家門，趁月色出來散心，順著幽靜的小路一路走來，自然而然地來到了日日經過的荷塘邊，一去看那月下的荷塘。
月色下的荷塘是那樣的美，比之白天又別有一番風致。
荷葉是亭亭的如舞女的裙，可以想象荷葉隨風起舞時婆娑婀娜的美妙身姿；而點綴其間的白色的荷花，不禁讓人想起她“出淤泥而不染”的特性。
荷花又是形態各異的：“有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人”。
用上“裊娜、羞澀”二詞，在作者的眼里荷花儼然已是仙子一般了。
作者用細致的工筆和絕妙的比喻，對荷葉的形神、荷花的資質進行一番令人神往的描繪，荷花、荷葉的優美形象似已展現眼前。
《秋夜》魯迅
片段：
這上面的夜的天空，奇怪而高，我生平沒有見過這樣奇怪而高的天空。
他仿佛要離開人間而去，使人們仰面不再看見。
然而現在卻非常之藍，閃閃地眨著幾十個星星的眼，冷眼。
他的口角上現出微笑，似乎自以為大有深意，而將繁霜灑在我的園里的野花草上。
我不知道那些花草真叫什么名字，人們叫他們什么名字。
我記得有一種開過極細小的粉紅花，現在還開著，但是更極細小了，她在冷的夜氣中，瑟縮地做夢，夢見春的到來，夢見秋的到來，夢見瘦的詩人將眼淚擦在她最末的花瓣上，告訴她秋雖然來，冬雖然來，而此后接著還是春，蝴蝶亂飛，蜜蜂都唱起春詞來了。
她于是一笑，雖然顏色凍得紅慘慘地，仍然瑟縮著。
賞析：這一段既是秋夜天空自然景色的真實寫照，又巧妙她通過擬人的手法勾勒出夜空的丑惡神情，暗喻出北洋軍閥統治的黑暗、殘忍、冷酷。
作者著意刻畫的小粉紅花是一弱小者的形象。
小粉紅花受著繁霜的打擊折磨已經瀕于絕境，然而卻還在冷的夜氣中"瑟縮地做夢"，夢想著溫暖的春天會到來，夢想著"瘦的詩人"會為它灑下同情的熱淚，并且告訴它"秋雖然來，冬雖然來，而此后接著還是春"，它從這一夢想中得到了安慰。
在極其險惡的環境里，小粉紅花就是靠著對未來的夢想支持著自己的生存。
作者對于小粉紅花的描繪，很符合當時許多青年知識分子的狀況。
他們面對強大的黑暗現實，既想反抗又缺乏勇氣，既向往未來又感到前途渺茫，受著難忍的苦痛卻又經常表現出軟弱和動搖。
作者對于小粉紅花一樣的廣大青年是有所批判的，但更多的是同情，是肯定的，是支持。
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