華閱文章網每當想到京劇，腦海中總浮現一些無法串連的片斷：演出結束后昏黃的燈光、寂寞的妝鏡、如血的胭脂、凌亂的妝臺、蘭花般的玉指、黛青的眼眉、巧笑的美人、震天的鑼鼓、如泣的胡琴、登臺又下場的古人……這似乎有點戲夢人生的幻覺，我便陷入這種幻覺中不能自拔。
總覺得京劇有一種魔力，既能讓人驚艷于極奢華的妝飾，又能讓人陶醉于極含蓄的內容，這方配得上“唯美”二字。
尤其是在風流韻事的表演上更值得玩味，相比當今充斥著大量庸俗畫面的電影、電視劇來說，真有云泥之別。
《武家坡》中的王寶釧眼波流轉，嬌羞地回身說一句：“隨我來呀”，滿臺春意，無限遐想；《春閨夢》中的小夫妻倆在“南梆子”的曲調中，如花間雙蝶一般，戲舞連連，最后水袖一搭，一切盡在不言中；《貴妃醉酒》中用醉態藏起幽幽閨怨的楊妃，一個臥魚，便能討下滿場的好；《游湖》中“老成”的許仙對著西湖嘆出一句：“真乃是西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。
”這句是贊美西湖還是贊美她身后同舟的白蛇？臺下的我們早已心知肚明……
京劇就是這樣，在任何地方都流露出精致的優雅。
總覺得京劇與國畫有著千絲萬縷的聯系，無論是在文戲還是武戲中，演員每一次的亮相都能定格為一幅畫，構圖精巧、比例得當、濃淡相宜，讓人不得不感嘆：“美哉！”
