華閱文章網一、肖像描寫
人,是文學上的主要描寫對象,要描寫人就要寫出人的模樣,也就是肖像描寫. 人的肖像,是指的人的外部形象.如:面貌、體態、衣著等，但不僅僅是指人物的外部形象，而包括人物內部精神的反映，如神韻、情態等等。
所以說，人物的肖像描寫應是人物的外表和內心的結合和統一的反映。
肖像描寫的手法多種多樣的：有靜態描寫；有動態描寫；有正面描寫；有側面描寫；有直接描寫；也有通過其他人物的眼光或敘述作間接描寫；有工筆畫式的細致刻畫，也有初線條的勾勒等等。
但無論采取何種手法，目的都是要表現人物的性格，而不是為描寫肖像而描寫肖像。
也就是說，肖像描寫必須要為塑造人物而服務，凡是不利于突出人物性格或不符合人物性格的描寫，不僅使人看到他獨特的外貌，而且可以從中看到他獨特的性格，因而留下難忘的印象。
1、各式各樣的肖像
世界上的人是復雜多樣的。
每個人的外貌和內心世界，都有其不同于旁人的基本特點。
中外名家筆下的不同肖像，不但反映了人物的性格、年齡、職業的不同，而且也透露出人物的出身、教養、社會地位、生活經歷等等的不同。
他們所描繪的肖像雖然千差萬別，但都突出的刻畫了人物的獨特的特征，并在其中隱藏著作者對人物的評價和感情。
例文：（1）
女囚徒瑪絲洛娃 選自（托爾斯泰：《復活》）
一個小小的、胸脯豐滿的年青女人，貼身穿一套白色的布衣布裙，外面套一件灰色的囚大衣，活潑地走出來，站在看守的身旁。
她腳下穿著布襪和囚鞋。
她頭上扎著頭巾，明明故意地讓一兩綹頭發從頭巾里面溜出來，披在額頭。
這女人的面色顯出長久受著監禁的人那樣蒼白，叫人聯想到地窖儲藏的番薯所發的芽。
她那短而寬的手，和大衣的寬松領口里露出來的豐滿的脖子，也是那種顏色。
兩只眼影又黑又亮，雖然浮腫，卻仍舊放光（其中有一只眼睛稍稍有點斜睨），跟她那蒼白的臉兒恰好成了有力的對照。
評：
卡邱霞。
瑪絲洛娃是列夫。
托爾斯泰的名著《復活》中的女主人公。
她原本是個善良、質樸、天真無邪的少女。
自從被聶赫留朵夫蹂躪和拋棄后，流落為妓女，又不幸被誣告為害人的兇手，陷于冤獄之中。
上面節錄的就是她從獄中出庭受審，在小說中第一次露面時的肖像描寫。
這段描寫，作者曾反復修改過二十次。
原來初稿寫道：
“她是一個瘦削而丑陋的黑發女人，她所以丑陋，是因為她那個扁塌的鼻子”。
這就突出了“丑陋”的“扁塌的鼻子”。
顯得面目可憎，完全不符合她原來的本質。
后來又改為：
“她的一頭黑發梳成一條光滑的大辮子。
有一對不大的，但黑得異乎尋常的發亮的眼睛，頰上一片紅暈，主要的是，她渾身烙上了一個純潔無辜的印記。”
這次改寫，雖然顯示了她原來的純潔的本質，但卻不符合她當時的囚犯的身份。
于是，又改為：
“一個矮矮個子的黑發女人，與其說她是胖的，還不如說她是瘦的，她的臉本來并不漂亮，而且臉上又帶有墮落過的痕跡。”
這樣的描寫，好像是符合她的身份了，但所謂“臉上又帶著墮落過的痕跡”，卻是“抽象”的，看不見的。
托爾斯泰還是不滿意，又反復修改，直到第二十次，才最后定稿。
從現在這幅瑪絲洛娃的肖像看，那“仍舊放光”的眼睛，依然保存著昔日卡邱霞的純真；而那蒼白的面色，以及故意讓它溜出來的“一兩綹頭發”，便顯出她長期受侮辱收迫害和墮落過的痕跡；還有那只非常有生氣而帶有斜睨的眼睛，則隱含著她對社會的不滿和蔑視。
這樣寫，既符合她過去的經歷，又表現了她現實的身份；不但使讀者如見其人，而且還可以通過她的外表，窺見她的靈魂。
例文（2）
兇猛的斗士 選自（拉。
喬萬尼奧里：《斯巴達克思》）
金黃色的長發和濃密的胡子襯托著他那英俊、威武、五官端正的臉。
一對炯炯有光的淡藍色的眼睛，充滿了人生經驗、感情的火焰。
當他很安靜的時候，那對眼睛使他的臉流露出一種悲哀的善良表情。
但是一到戰斗的時候，斯巴達克思就完全變了樣，在斗技場上，這位角斗士就會帶著一幅由于憤怒而扭歪了的臉進行搏斗；他的眼光好像閃電，他的那幅樣子就顯得非常可怕了。
評：
斯巴達是古羅馬一位奴隸起義的領袖。
他是角斗士出身，因此在肖像上，作者著重刻畫了他的威武和勇猛，但他又是一個被壓迫的奴隸，因而，當他安靜的時候，又常常“流露出悲哀的善良表情”。
這樣描寫是符合人物身份的。
如果只一味寫他的勇猛，而不寫他善良的一面，那么他就可以變成一頭猛獸，而不是一位與奴隸們同呼吸共命運的起義英雄了。
例文（3）
細腳伶仃的圓規 選自（魯迅。
《故鄉》）
我吃了一驚，趕忙抬起頭，卻見一個凸顴骨，薄嘴唇，五十歲上下的女人站在我面前，兩手搭在髀間，沒有系裙，張開兩腳，正像一個畫圖儀器里細腳伶仃的圓規。
評：
小市民楊二嫂的形象給人留下了深刻的印象。
“薄嘴唇”，表現這是一個善于說話，慣于應酬的女人，“兩手搭載髀間
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