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《林家鋪子》讀后感
林家鋪子終于在這窮苦的社會中倒閉了。
是誰用一雙惡煞般的大手將林家鋪子扳倒？是誰用鯨吞大口吞噬了農民的米糧？是誰熏黑了官員的清廉之心？
答案像空氣那樣彌漫在舊社會的空氣中。
是的，農民們太窮了。
“女人們想到家里的面盆早就用破，全家合用的一條面巾還是半年前的老家伙，肥皂又斷絕了一個多月。”他們苦苦爭得幾分幾兩錢通過地主、債主、征稅、雜捐，一層層地盤剝去了。
到了過年，是該買些新家伙了，但就是榨盡骨頭也榨不出二兩錢啊。
于是。
鎮上的大小鋪子倒閉了二十八家，林家鋪子，這個掛在懸崖邊峭楞上的一絲綢緞正搖搖欲墜，說不定，一陣風過，一場雨來，就輕飄飄地旋入谷底。
然而，日子不長，這股風就來了。
政府為了撈些錢花，又造謠林老板要逃，于是又將林老板扣住，最后這經營多年的鋪子終于結束了它的使命，倒閉在這腐朽的社會中。
政府是腐朽的。
當陳老七等人走到黨部告狀時，卻被警察用棍子打倒，最觸心的是最后，“她連滾帶爬躲過了許多跳過和踏上來的腳，站起來跑了一段路，方才覺得她的孩子沒有了。
看衣襟時，有幾滴鮮血。”在這個人吃人的社會，也許這是最平常不過的事。
忽想起蘇軾辦案來了。
蘇軾辦事，情在法前，為百姓著想。
難道社會發展一千年來，社會卻在倒退了嗎？想想現在與發達國家的這些歷史遺留下來的差距，中國這段腐朽的年代永遠記載于史冊，永遠給我們以教訓：落后就要挨打，挨打便要思變，思變才能崛起！
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2.
《林家鋪子》讀后感
《林家鋪子》寫的是1932年一二八上海戰爭前后的動亂生活。
“一二八”后茅盾曾經回到過他的故鄉，在那里他親眼看到帝國主義經濟對中國的壓迫，帝國主義軍事上的侵略加速了農村經濟的崩潰。
原先曾是相當富饒的家鄉呈現出一片蕭條的凄慘景象。
《林家鋪子》中的林先生是一個小城鎮的商人，他精心的經營他父親留給他的店鋪，然而農村經濟的蕭條，使他店鋪的生意極為不景氣。
林大娘打嗝的病越來越厲害，女兒的學校抵制洋貨，林小姐也因穿衣服的事愁眉苦臉。
打折的商品已經是賠本賣出，可就是這樣也很少有人買得起，林先生無奈而懊惱。
但他依然能精神抖擻的坐在帳臺上等著他意想中的下午的顧客。
作者通過細致的語言、表情描寫展現出當時已林先生為代表的那些小資產階級為生活所迫而掙扎，如每當有客人來到林先生和他的店員便大忙特忙，“異常敏感地伺察著”，“瞧見他的眼光瞥在什么貨物上，就趕快拿出來請他考校”。
混亂的環境中，人們的生活都十分窘迫，林家的店鋪還要受到同行的排擠傾軋，它們落井下石。
林家鋪子終于在這重重壓迫下倒閉了，林先生從他父親手里繼承了這樣一個小店鋪，資本原本就不雄厚，也沒有政治上的優惠扶持，雖然也有一小股商人惟利是圖的剝削思想，但處在帝國主義和國民黨經濟雙重壓迫等種種打擊下，除了小心翼翼做些小生意謀生外，也很難有更多的奢望。
他在來自四面八方的打擊下百般掙扎，盡一切力量使自己的店鋪免于倒閉,但這一切都是白費苦心,林先生是安分守己的人，林家鋪子的命運就更加典型的表現了當時悲慘的經濟狀況。
小說里有句話很經典：“林老板，你是個好人。
一點嗜好都沒有，做生意很巴結認真。
放在二十年前，你怕不發財嗎？可是現在時勢不同，捐稅重開銷大，生意又清，混得過也還是你的本事。”
小說還寫到了林家鋪子的倒閉給朱三、阿太、張寡婦那樣自己僅有的儲蓄存在林家鋪子里貧民的打擊，說明這決不是個人的破產，林先生并不是最不幸的受害者，此外還牽連到許多人的生活。
因為林先生在破產后可以一走了之，另做打算，而這一群人則是無路可走，失去了僅有的賴以生存的的最后的那一點依靠。
小說就在這些不幸者慘叫聲中結束。
這篇小說展示出當時社會“大魚吃小魚，小魚吃蝦米”的殘酷社會現象，作者表現出既同情有批判的態度。
所以人民要幸福,就要拿起反抗的武器。
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3.1959年是新中國影史上相當輝煌的一年，這一年誕生了《林則徐》《青春之歌》《五朵金花》等優秀的影片，而《林家鋪子》則更成為其中的翹楚。
該片改編自矛盾同名小說，它不僅以其沉郁的現實主義色彩作了對茅盾作品的形象注解，還呈現出它特別作為一部現實主義影片的示范性。
筆者看來，所謂現實主義并不僅僅在于作品內容或者時空架構的現實性，而是具備一整套能夠穿透歷史進行時代本質摹寫的原則和藝術方法。
本文將對該片各項電影元素（劇作、影像、聲音、剪輯還有表演）進行考量，去發現它是如何成為一部現實主義影片的典范之作。
從劇作來看，該片講述了1931年九一八事變之后發生在浙江杭嘉湖地區一個小鎮上的一家普通店鋪“林家鋪子”倒閉的故事——“倒閉”本身并不重要，關鍵在于如何倒閉。
影片圍繞著“林家鋪子”如何倒閉這一問題，折射出當時的外族入侵、國內政治黑暗、民族工商業的凋敝和農村經濟的破產等一系列連帶問題。
可以看出，“林家鋪子”乃是當時廣闊社會的一個縮影，是一個典型性的形象呈現。
現實主義講究“真實地再現典型環境中的典型人物”， 通過典型的方法，對現實的生活素材進行選擇、提煉、概括，從而深刻地揭示生活的某些本質特征。
可以說，典型化是現實主義的核心，是區別于自然主義的標志。
生活現象是紛紜復雜的，如實記錄生活，不過是照相師的手藝；現實主義則要求作者從豐富多采的現實生活中選取有意義的人物與事件，經過個性化和概括化的藝術加工，創造出典型的人物形象和典型的環境形象。
細節的真實性在這部影片中也得到了切實呈現。
現實主義作品要求真實的細節描寫，用歷史的、具體的人生圖畫來反映社會生活。
在影片的開始部分，當小鎮的各家店鋪降價銷售迎接年關之時，刻畫了一系列農民購買力降低的細節。
農民對于琳瑯滿目的商品是渴求的，然而他們僅僅是看看就匆忙離開。
這個問題不僅存在于林家鋪子，而是廣泛存在于所有商戶。
農村經濟的破產顯而易見。
第三，作品也呈現出具體描寫方式的客觀性。
編者通過對現實生活的客觀，具體的描寫，從作品的場面和情節中自然地體現出創作者的思想傾向和愛憎感情，而不是創作者自己或借人物之口特別地說出來。
比如對于林老板這一人物形象的刻畫上，影片劇作對矛盾原著的一個顯著修改點在于增加了林老板向一個更小的商戶王老板索債的情節。
說它顯著，并不在于情節意義上，而是在于創作者的態度上。
通過這一小小的改動，就使創作者對林老板的態度超越了原作中的“可憐”而變得中立。
并且通過場面的細致呈現，讓人覺得這種態度是真實的、可以信服的。
影片的劇作充分遵循了文學現實主義的創作要求，這是影片現實主義的基礎保證。
從影像來看，影片的影調濃重而黯淡，有力地創造出影片的悲劇氛圍，同時，這也是那個時代的寫照。
這是藝術的寫實。
影片一開始，小船慢慢搖進小鎮，當小船進入一段狹窄的河道，水邊的墻壁上呈現出“攘外必先安內”的字樣，這時，一桶污水倒入平靜的河水中，污水沖擊河底沉渣泛起，水面浮現出“1931年”，寓意一個黑暗、災難的年代，污泥濁水泛濫。
在現實主義作品中，，時代感是重要元素，準確的時代界定和呈現是必不可少的，表現方法卻可以多種多樣，該片這樣一種表現無疑是成功的一種。
接下來，攝影機進入林明秀所在的學校，學生們正掀起轟轟烈烈的抵制日貨運動，穿著日制長袍的林明秀受到同學的指責。
隨后，攝影機跟隨明秀運動，或遠景或全景或明秀本人的神情近景，更加細致地展現了那個時代的社會圖景。
在這里，我們看到導演水華對于景別的運用是很講究的。
水華認為，“展現環境一般用全景，介紹人物一般用近景”。
水華在這一段影像中的講究之處在于并不僅僅從大環境角度去介紹時代，他還進入人物的內心，用人物的心理反應去折射時代。
除了鏡頭元素的運用外，影片的布景、道具、服裝等美工造型也以它們的精致準確甚至一絲不茍完成了對于時代的呈現，比如林明秀亂翻自己的衣箱那一場戲和難民生活場景的呈現等等。
現實主義不同于寫實主義，它并不排除寫意性元素的運用。
影片在影像上可以看作是完全寫實的，但在背景音樂的運用上則是完全寫意的。
這部影片不同于那一時期的其它影片比如《我這一輩子》的交響樂和《早春二月》的鋼琴樂等等，而是完全使用民族音樂作為它的背景音樂，具體來說就是琵琶和二胡樂器的奏樂。
這兩者都是中華民族傳統的樂器，當它們運用到這部影片中時，形式的意義似乎更大于內容的意義。
盡管音樂也含有一定的悲劇力量，但就與故事內容的對應而言，肯定還有更合適的旋律，甚至消除背景音樂也可能會成為更好的選擇。
在此情形之下，就不得不注意這兩種樂器了。
我想創作者的本意可能更在于在虛實的映照之間表達他深切的民族關懷。
這是作者在他的現實主義中表露出來的政治傾向。
在對現實主義的表現上，該片的剪輯做到了這樣兩點：摹寫現實主義場景，表達現實主義情緒。
截取影片開始和結束時的兩個場景為例。
上文提到，在開始林明秀從學校回家一段中，從她跨出校門到回家的4個鏡頭時介紹當時社會圖景的，這4個鏡頭在剪輯時用了疊印手法，在視覺上傾向于取消鏡頭之間的隔離，給人一種整體感，這是出于作者表現小鎮“整體面貌”的考慮。
在結尾林老板坐船離開小鎮一場中，我們看到坐于船上愁眉緊鎖的林老板，耳邊卻仍然傳來上一場景中張寡婦的凄厲哭喊，這在觀眾心理層面引起了強烈的震撼，充分感受到作者對于那個時代的強烈情緒。
應該注意到，這里聲畫分離的剪輯也是寫意性的。
而在這部影片的高潮段落中，也就是林老板逃走眾人索債那一場中，剪輯則把兩者歸一，短短一場戲使用了56個鏡頭，頻繁切換中既摹寫了殘酷的時代場景，又激烈地表達了作者憤慨的情緒。
作為影片性格元素的表演，謝添（飾林老板）的加盟讓這部影片在現實主義道路上又進一步。
林老板是當時民族工商業者的一個典型代表。
在他的身上，的確有著剝削性的一面，但不可否認，那也是為時所迫，他從根本上來說還是一個受壓迫者。
因此，簡單的處于夾縫中的階層定位不能成為對他形象理解的全部。
謝添的把握是準確的，那就是一個人，一個為生存而勞碌的人。
因此，謝添的林老板勤勤懇懇；因此，于會長向他表露卜局長的討妾愿望時，他會下意識地說不；因此，朱三太像他討要紅利時，他沒有概念化的去表現兇狠。
謝添的表演是內斂的，是性格的，他塑造的林老板既在人物形象的真實層面上體現了現實主義的意圖，又在工商業者代表的層面上塑造了一個帶有共性的典型形象。
綜上所論可以看出，《林家鋪子》之所以成為一部現實主義的典范影片，首先得益于現實主義題材的選取，而意旨明確豐富多樣的表現手法也是非常重要的。
但這并不就等于說它是完美的，在表現手法方面，有許多地方是可以去更加完善。
現實主義是電影世界中相當主要的一種樣式，前人已有杰出貢獻，對它的挖掘則需要千千萬萬影人的繼續努力，我們拭目以待。
