華閱文章網英國當代詩人西格夫里·薩松（Siegfried Sassoon1886——）曾寫過一行不朽的
警句：“In me the tiger sniffe the rose．”勉強把它譯成中文，便是：“我
心里有猛虎在細嗅薔薇。”
如果一行詩句可以代表一種詩派（有一本英國文學史曾舉柯立治“忽必烈汗”
中的三行詩句：“好一處蠻荒的所在！如此的圣潔、鬼怪，像在那殘月之下，有
一個女人在哭她幽冥的歡愛！”為浪漫詩派的代表），我就愿舉這行詩為象征詩派
藝術的代表。
每次念及，我不禁想起法國現代畫家昂利·盧梭（Henri Rousseau，
18 44——1910）的杰作“沉睡的吉普賽人”。
假使盧梭當日所畫的不是雄獅逼視
著夢中的浪子，而是猛虎在細嗅含苞的薔薇，我相信，這幅畫同樣會成為杰作。
借
乎盧梭逝世，而薩松尚未成名。
我說這行詩是象征詩派的代表，因為它具體而又微妙地表現出許多哲學家所無
法說清的話；它表現出人性里兩種相對的本質，但同時更表現出那兩種相對的本質
的調和。
假使他把原詩寫成了“我心里有猛虎雄踞在花旁”，那就會顯得呆笨，死
板，徒然加強了人性的內在矛盾。
只有原詩才算恰到好處，因為猛虎象征人性的一
方面，薔薇象征人性的另一面，而“細嗅”剛剛象征著兩者的關系，兩者的調和與
統
原來人性含有兩面：其一是男性的，其一是女性的；其一如蒼鷹，如飛瀑，如
怒馬；其一如夜鶯，如靜池，如馴羊。
所謂雄偉和秀美，所謂外向和內向，所謂戲
劇型的和圖畫型的，所謂戴奧尼蘇斯藝術和阿波羅藝術，所謂“金剛怒目，菩薩低
眉”，所謂“靜如處女，動如脫兔”，所謂“駿馬秋風冀北，杏花春雨江南”，所
謂“楊柳岸，曉風殘月”和“大江東去”，一句話，姚姬傳所謂的陽剛和陰柔，都
無非是這兩種氣質的注腳。
兩者粗看若相反，實則乃相成。
實際上每個人多多少少
都兼有這兩種氣質，只是比例不同而已。
東坡有幕上，嘗謂柳永詞只合十七八女郎，執紅牙板，歌“楊柳岸，曉風殘月
”：東坡詞須關西大漢，銅琵琶，鐵綽板，唱“大江東去”。
東坡為之“絕倒”。
他顯然因此種陽剛和陰柔之分而感到自豪。
其實東坡之詞何嘗都是“大江東去”？
“笑漸不聞聲漸杳，多情卻被無情惱”；“繡簾開，一點明月窺人”；這些詞句，
恐怕也只合十七八女郎曼聲低唱吧？而柳永的詞句：“長安古道馬遲遲，高柳亂蟬
嘶”，以及“渡萬壑千巖，越溪深處。
怒濤漸息，樵風乍起；更聞商旅相呼，片機
高舉。” 又是何等境界！就是曉風殘月的上半闋那一句“暮靄沉沉楚天闊”，誰
能說它竟是陰柔？他如王維以清淡勝，卻寫過“一身轉戰三千里，一劍曾當百萬師
”的詩句；辛棄疾以沉雄勝，卻寫過“羅帳燈昏，哽咽夢中語”的詞句。
再如浪漫
詩人濟慈和雪萊，無疑地都是陰柔的了。
可是清囀的夜鶯也曾唱過：“或是像精壯
的科德慈，怒著鷹眼，凝視在太平洋上。”就是在那陰柔到了極點的“夜鶯曲”里
，也還有這樣的句子。
“同樣的歌聲時常——迷住了神怪的長窗——那荒僻妖土的
長窗——俯臨在驚險的海上。”至于那只云雀，他那“西風歌”里所蘊藏的力量，
簡直是排山倒海，雷霆萬鈞！還有那一首十四行詩“阿西曼地亞斯”（
ozymandias）除了表現藝術不朽的思想不說，只其氣象之偉大，魄力之雄渾，已可
匹敵太白的“西風殘照，漢家陵闕”。
也就是因為人性里面，多多少少地含有這相對的兩種氣質，許多人才能夠欣賞
和自己氣質不盡相同，甚至大不相同的人。
例如在英國，華茲華斯欣賞密爾頓；拜
倫欣賞頂普呂夏綠蒂·白朗戴欣賞薩克瑞；史哥德欣賞簡·奧斯丁；史云朋欣賞蘭
道；蘭道欣賞白朗寧。
在我國，辛棄疾欣賞李清照也是一個最好的例子。
但是平時為什么我們提起一個人，就覺得他是陽剛，而提起另一個人，又覺得
他是陰柔呢？這是因為備人心里的猛虎和薔薇所成的形勢不同。
有人的心原是虎穴
，穴口的幾朵薔薇免不了猛虎的踐踏；有人的心原是花園，園中的猛虎不免給那一
片香潮醉倒。
所以前者氣質近于陽剛，而后者氣質近于陰柔。
然而踏碎了的薔薇猶
能盛開，醉倒了的猛虎有時醒來。
所以霸王有時悲歌，弱女有時殺賊；梅村，子山
晚作悲涼，薩松在第一次大戰后出版了低調的“心旅”（The Heart's Journey）
“我心里有猛虎在細嗅薔薇。”人生原是戰場，有猛虎才能在逆流里立定腳跟
，在逆風里把握方向，做暴風雨中的海燕，做不改顏色的孤星。
有猛虎，才能創造
慷慨悲歌的英雄事業；涵蔓耿介拔俗的志士胸懷，才能做到孟郊所謂的一鏡破不改
光，蘭死不改香！”同時人生又是幽谷，有薔薇才能燭隱顯幽，體貼入微；有薔薇
才能看到蒼蠅控腳，蜘蛛吐絲，才能聽到暮色潛動，春草萌牙，才能做到一沙一世
界，一花一天國”。
在人性的國度里，一只真正的猛虎應該能充分地欣賞薔薇，而
一朵真正的薔薇也應該能充分地尊敬猛虎；微薔薇，猛虎變成了菲力斯旦（
Philistine）；微猛虎，薔薇變成了懦夫。
韓黎詩：“受盡了命運那巨棒的痛打，
我的頭在流血，但不曾垂下！”華茲華斯詩：“最微小的花朵對于我，能激起非淚
水所能表現的深思。”完整的人生應該兼有這兩種至高的境界。
一個人到了這種境
界，他能動也能靜，能屈也能伸，能微笑也能痛哭，能像廿世紀人一樣的復雜，也
能像亞當夏娃一樣的純真，一句話，他心里已有猛虎在細嗅薔薇。
一九五二年十月廿四日夜
