華閱文章網寶玉初試云雨情
《紅樓夢》第六回在全書章節中處于十分重要的位置。
亞里斯多德把悲劇結構劃分為“ 頭” 、“ 身” 、“ 尾”三個部分。
如果說《紅樓夢》的前五回可以看作是這部偉大悲劇的“ 頭” , 那么，我認為第六回即是從“ 頭” 到“ 身”必須經過的“頸部” 。
這一回寫“ 賈寶玉初試云雨情湯劉姥姥一進榮國府” 。
前者約四百多字，是“ 神游太虛境” 的余波，后者作者生動地描寫了劉姥姥進榮國府的場面，正是作者通過劉姥姥的耳聞目睹與獨特感受,尤其是與榮府里事實上的“管家人”鳳姐的“會面”，形象地折射了這個所謂“詩禮簪纓之族”的奢靡腐化，鮮明地刻畫了王熙鳳這個典型人物形象的性格特征，并深化了作品主題，加強了其藝術魅力。
這才是第六回書的主體。
曹雪芹在第五回之后，選取“ 劉姥姥一進榮國府” 的事件， 展開了正面描寫，這在全書藝術結構上具有極為重要的、多方面的作用，體現了曹雪芹這位天才作家藝術構思的匠心獨運。
在本中，曹雪芹運用了多種多樣的藝術表現技巧,成功地敘寫了劉姥姥一，進榮國府與王熙鳳等人“會面”的場面,從而突現了王熙鳳、劉姥姥等人物的個性特征，塑造出血肉豐滿的典型形象，深化了作品 的題旨內蘊。
這些多樣化的藝術表現技巧的成功運用，是曹雪芹藝術上爐火純青的標志。
下面我們從小說的創作手法上來看逐一欣賞：
——曹雪芹首先采用正面描寫與側面描寫交錯互用的方法，進行多角度、多層次地刻畫人物內心世界和環境的描寫，以取得別具一格的藝術效果。
追答
從創作的藝術手法上來看，在第六回中,曹雪芹采用了正面描寫與側面描寫交錯互用的方法，進行多角度、多層次地刻畫人物內心世界和環境的描寫，以取得別具一格的藝術效果。
在劉姥姥與鳳姐會面時，曹雪芹就直接對鳳姐的肖像進行了正面描寫：只見門外鏨銅鉤上懸著大紅撒花軟簾，在甲戌側批中指出：從門外寫來。
文章緊接描述：南窗下是炕，炕上大紅氈條，靠東邊板壁立著一個鎖子錦靠背與一個引枕，鋪著金心綠閃緞大坐褥，旁邊有雕漆痰盒。
那鳳姐兒家常帶著秋板貂鼠昭君套，圍著攢珠勒子，穿著桃紅撒花襖，石青刻絲灰鼠披風，大紅洋縐銀鼠皮裙，粉光脂艷，端端正正坐在那里，正如脂批所指出：一段阿鳳房室起居器皿家常正傳，奢侈珍貴好奇貨注腳，寫來真是好看。
接著曹雪芹又通過直接的正面描寫：鳳姐手內拿著小銅火筋兒撥手爐內的灰。
這對王熙鳳的華貴衣著及其傲慢神態，進行了惟妙惟肖的細致刻劃，給人以宛然如生的藝術效果。
與此同時，在本回中，曹雪芹還運用了間接描寫的方法，進一步描繪鳳姐的形象，展示她的性格。
在“會面”之前，曹雪芹早就通過周瑞家的介紹：“這鳳姑娘年紀兒雖小,行事兒比是人都大呢。
如今出挑的美人兒似的，少說著只怕有一萬心眼子，再要賭口齒，十個會說的男人也說不過他呢！回來你見了就知道了。
———就只一件，待下人未免太嚴些兒。
”通過這樣間接的側面“虛寫”與直接的正面“實寫”的配合運用，兩相映襯，相互對比，且為補充，把王熙鳳的形象寫得栩栩如生，層次分明，富有立體感，其性格特點也展示得淋漓盡致。
對于環境描寫之法，也有正面描寫與側面描寫之分。
為了更生動真切地渲染榮府豪華奢靡的環境，曹雪芹在本回中，十分巧妙地運用了側面描寫手法，即借助劉姥姥這個人物的獨特感受與反應，來表現所要描寫的鳳姐住處環境：“她”上了正房臺階，小丫頭打起猩紅氈簾，才入堂屋，只聞一陣香撲了臉來，竟不知是何氣味，身子就象在云端里一般。
滿屋里的東西都是耀眼爭光，使人頭暈目眩。
進屋后,她又看到了掛在屋里的鐘響，“倒嚇得不住的展眼兒”……這滿屋子耀眼爭光的物件，引起這個窮困農婦的無比驚奇、慨嘆和畏縮，從而既寫出榮府的豪富奢華，也表現了這個村野老嫗的少見多怪，孤陋寡聞。
這樣描寫，方式多樣，角度新穎，不單調，不落俗，給人印象分外強烈。
這正如脂評所指出的：此滿目許多景象，“俱從劉姥姥目中看出”，因而十分真切、生動。
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