華閱文章網古龍作品創作年表
書 名 年 份 出版者 備 注
蒼穹神劍 1960 第一處女作
月異星邪 1960 第一
劍氣書香 1960 真善美 后半部由墨余生代筆
湘妃劍 1960 又稱《金劍殘骨令》
劍毒梅香 1960 清 華 大部分由上官鼎代筆
孤星傳 1960 真善美
失魂引 1961 明 祥
游俠錄 1961 海 光
護花鈴 1962 春 秋 又稱《諸神島》
彩環曲 1962
殘金缺玉 1962 華 源
飄香劍雨 1963
劍玄錄 1963 清 華
劍客行 1963 明 祥
浣花洗劍錄 1964 真善美 1976年修訂，出漢麟版，改名《浣花洗劍》
情人箭 1964 1976年修訂，出漢麟版，改名《怒劍》
大旗英雄傳 1965 1976年修訂，出漢麟版，改各《鐵血大旗》
武林外史 1965 春 秋
名劍風流 1966 結尾部分由喬奇代筆
絕代雙驕 1967
鐵血傳奇 1968 真善美 又稱《楚留香傳奇》。
分為：
《血海風香》、《大沙漠》、《畫眉鳥》三部
風云第一刀 1970 春秋 又名《多情劍容無情劍》分為：
《風云第一刀》、《鐵膽大俠魂》兩部
鬼戀俠情 1970 《楚留香傳奇》續集，又名《借尸還魂》
蝙蝠傳奇 1971 《楚留香傳奇》續集
歡樂英雄 1971
大人物 1971
桃花傳奇 1972 《楚留香傳奇》續集
蕭十一郎 1973 漢麟 由電影劇本改寫成書
流星·蝴蝶·劍 1973 桂冠
九月鷹飛 1974 春秋 《風云第一刀》后傳
①長生劍 1974 漢麟 《七種武器》系列
（僅完成六種，“拳頭”并非一種武器）
②碧玉刀 1974
③孔雀翎 1974
④多情環 1974
⑤霸王槍 1975
⑥離別鉤 1978 春秋
①陸小風傳奇 1976 《陸小鳳》系列
②繡花大盜 1976
③決戰前后 1976
④銀鉤賭坊 1977
⑤幽靈山莊 1977
⑥鳳舞九天 1978
天涯·明月·刀 1975 漢麟
絕不低頭 1975 唯一的一部動作小說
七殺手 1975
劍·花·煙雨江南 1975
三少爺的劍 1975 桂冠 《江湖人》系列之一
火并蕭十一郎 1976 漢麟 《蕭十一郎》后傳
拳頭 1976 南琪 又稱《憤怒的小馬》，曾被誤收入《七種武器》
邊城浪子 1976 漢麟 《天涯·明月·刀》后傳
血鸚鵡 1976 《驚魂六記》之一
白玉老虎 1976 桂冠
大地飛鷹 1976 南琪
圓月彎刀 1977 漢麟 大部分由司馬紫煙代筆
飛刀·又見飛刀 1977
碧血洗銀槍 1977 桂冠
新月傳奇 1978 漢麟 《楚留香傳奇》續集
英雄無淚 1978
七星龍王 1978 春秋
午夜蘭花 1979 漢麟 《楚留香傳奇》續集
風鈴中的刀聲 1980 萬盛 結尾由于東接代筆
劍神一笑 1981 《陸小鳳》系列
白玉雕龍 1981 《白玉老虎》后傳，大部分由申碎梅代筆
怒劍狂花 1982 大部分由丁情代筆
那一劍的風情 1982 大部分由丁情代筆
邊城刀聲 1983 大部分由丁情代筆
獵鷹·賭局 1984 最后遺作，短篇
動作小說《槍手·手槍》署名古龍，實為于東樓作。
（這不是簡介，古龍書很多，簡介不好找，這算是一本傳記吧，不過很全）
古龍《古龍傳奇》
第一部 酒·色·劍
●飽經風霜 生于亂世，
飽嘗家庭離異的辛酸，
過早地承擔生命的全部。
古龍，原名熊耀華，祖籍江西。
關于他的出生年代，至少有3種版本：
1936年
1937年
1938年
這個出生之謎，權當一個懸念，留給讀者去想象和猜測。
他的出生地點：香港。
他的童年大致界于抗日戰爭時期與中華人民共和國成立之間。
可以說，他在一個獨特的
時期，在一個獨特的地點度過了喧囂而動亂的童年。
用張愛玲的話來說，那是一個亂世。
整個人類都似乎沉淪于毀滅的沖動，戰爭摧毀了一
切的文明與寧靜的家園。
張愛玲在1943年創作的《傾城之戀》中，對于當時香港的狀況有過生動的描繪：
從淺水灣飯店過去一截子路、空中飛跨著一座橋梁，攔了這邊的山。
……墻是冷而粗
糙，死的顏色。
那天是十二月七日，一九四、年，十二月八日；炮聲響了。
一炮一炮之間，冬晨的銀霧
漸漸散開，山巔，山洼子里，全島上的居民都向海面上望去，說“開仗了，開仗了。”誰都
不能夠相信然而畢竟是開仗了。
……巴而頓道的附近有一座科學試驗館、屋頂上架著高射
炮，流彈不停地飛過來，尖溜溜一聲長叫，吱喲呃呃呃…，然后砰地落下地去。
那一聲聲的
吱喲呃呃呃呃撕裂了空氣，撕毀了神經。
淡藍的天幕被扯成一條一條，在寒風中簌簌飄動。
風里同時飄著無數剪斷了的神經尖端。
那一年，古龍大約3～5歲，他是被抱在父母的懷中，還是被父母牽著小手，混雜在躲
避空襲的人群中？這種恐怖的記憶，是否成為他后來創作的源泉之一？
至于香港，一個鴉片戰爭時期被英國人掠奪的漁村，一個三四十年代的繁華的都會，一
個聚集了各種膚色與夢想的冒險家樂園。
有一個1936年生于香港后來定居美國的詩人曾在
回憶中這樣提及香港：
對于香港，我沒有什么好說的。
中國人奴役中國人，中國人欺騙中國人。
接觸的目
光……要投給他們燃燒的汗，中風似的警呆：不安傳透他們的器官，血脈，毛管和趾尖……
我們貧乏的力量再不敢在事務間作太熱切的旅行……不敢認知我們尚未認知的城市，不敢計
算我們將要來到那一個分站，或分清我們坐臥的地方，我們什么也不知道，我們只期待月落
的時分。
（葉維廉）
這就是古龍成長的時空架構。
這一切的一切，映射在他年幼的目光中。
在這樣的年代出
生、成長的人們，無疑與時代共同承受了人類史上難得的巨變與災難。
生命在飄泊之中，生
命在追尋之中。
也許，古龍小說中的兩種聲音與他生存的時空不無聯系，一種聲音是對于“家園”的呼
喚，另一種聲音是對于“希望”的呼喚。
家園已在望。
光明也已在望！
希望永在人間！
1949年的巨變改寫了中國歷史。
國民黨潰逃臺灣孤守一島；大陸上的**帶給人民無比的理想與希望。
許許多多個人
的命運，因此而改變航向。
大時代轉換中的人間悲喜劇，讓人不勝感慨。
然而，畢竟，戰爭結束了，人們不必再去躲避無情的炮火，也不必淪落在荒山野嶺。
人
們可以從容地建設自己的家園。
古龍隨著他的父母遷居到臺灣。
經歷了戰爭的噩夢，初享和平的氣氛，已是少年的古
龍，本應沐浴在家庭的溫馨中。
但是，外面的戰爭結束了，家庭內的戰爭卻爆發了。
對于大多數人而言，尤其是對于未
成年的大多數人而言，家庭是港灣，父母是唯一能夠依靠的人。
父母在孩子的心中，也是最
神圣、最崇高的形象：他們無所不知，他們寬厚仁慈，他們堅定不屈。
因此，沒有什么比父
母之間的離異更讓孩子感到寒心。
感到夢的破滅。
成人世界的神圣光環都會因這種離異消失
殆盡，使年幼的靈魂從此疑慮重重。
古龍的家庭并不貧困，他的父親曾擔任臺北市長的機要秘書，無須為溫飽發愁。
如果一
切平靜如水，這該是一個平淡而溫暖的家庭。
遺憾的是父母間的感情終究不能彌合，在不斷
的爭吵中分道揚鑣。
古龍惶恐而不安地目睹著兩個親人的分離，他將憤怒與怨恨發泄在父親身上。
于是，一
場父子間的爭吵接踵而至，使這個失去了父母間情愛的家庭又失去了父子之間的深情厚意。
倔強的古龍離家出走，過早地承擔了自食其力的艱辛。
生存下去，成為最迫切的問題。
天地之大，人海茫茫，卻常常找不到一個容身之所，也
找不到一點點親切的關懷。
他到處幫人打工，食不果腹，困頓潦倒，尤其在冬天，在寒風撲面的夜間，游蕩在街
頭，無家可歸。
仰望稀疏的星空、蒼涼的明月，等待黎明的到來。
這樣的心情充滿了凄苦，
卻也飽含著不屈的向往。
如同他自己在作品《名劍風流》中描寫的一個人物：
人生的痛苦，他卻已嘗得大多了。
但無論如何，我還活著，我還年輕，世界這么大。
到
處都是我可以去的地方。
在極度的痛苦中，希望更顯得誘人、美麗，她會使堅強的人更加堅強，更加勇往直前。
少年的古龍，在一無所有，一無所靠中，已表現出了后來洋溢在他作品中的那種昂揚的人生
情懷：永遠不絕望，永遠要活下去，而且要活得更好，更有意義。
在朋友的幫助下，古龍在臺北浦城街找到了一處小小的落腳之地，算作是自己的
“家”。
他一邊拼命打工,一邊又含辛茹苦地念書，居然以一個流浪少年的身份讀完了高中
和大學。
古龍讀書的成績還算不錯，并不因打工而有所影響，可見他天賦之高。
他讀的大學是淡
江大學，專業為英文。
就在這期間，他閱讀了大量的歐美小說。
他對于文學的興趣完全萌
發，不僅讀而且寫，成為地道的“文學青年”。
不幸的生活經歷，落寞的精神狀態，總是使一個年輕人傾向于文學的天地。
因為在那一
片天地里，充滿了悲傷也充滿了愛，還有同情和美夢，那一一片天地可以遮擋住現世的惡濁
與慘痛。
幾乎所有的“文學青年”對于“為什么喜歡文學”這一問題，都可能回答：因為孤
獨。
稿費制度是19世紀才出現的新事物。
出版業的商業化使作家的寫作也沾染上濃厚的商
業色彩。
稿費的誘惑可能摧毀文藝寫作的美學品質，也可能促使文藝寫作的蓬勃興旺。
此中
利弊幾乎非語言所能講清。
與許多文學青年一樣，古龍在親手嘗試了寫作的甘苦并得到發表后，便明白了一個道
理：寫作不僅可以抒發胸中郁結，還可以賺到金錢。
他的第一篇作品叫作《從北國到南國》，帶著憂傷的，抒情調子的中篇小說，發表在
1956年的《晨光》雜志上。
他還寫了大量的詩與散文，但漸漸地，寫得更多的是小說。
因為寫小說似乎更能解決生活上的需要。
他迷戀于寫作。
迷戀是一種瘋狂，完全不顧及現實的條件。
迷戀音樂。
美術、文學的
人，大抵被一般人視作愚狂，固為迷戀這些“玩藝兒”的后果常常只是：窮困。
大學畢業后，絕大多數的同學都愿意在政府或教育界謀一份穩定的差事，養家糊口。
古
龍開始時大概也有過這樣最正常的想法，也一度在臺北美軍顧問團混得了翻譯這樣的職務。
如果他埋頭做下去，也許不會飛黃騰達，但至少不會為生活發愁。
但對于文學的迷戀，使古龍做著這樣的好夢：幽靜的小茅屋，竹林，小溪，陽光燦爛，
在窗前或樹下、溪旁讀書寫文章。
他喜歡的是自由自在，無拘無束，是創造文字時的那種無
限快樂，因而，出乎常人的意料，他辭去了工作，在偏僻安靜的瑞芳鎮租了間房子，過起了
自由寫作人的生活。
有一段時間，他過得清淡而充實。
每個月都有自己的文字被印成鉛字，
每個月他都可以到臺北市去領取稿費。
錢雖不多，卻也足以招待那幫狐朋狗友，大家相聚陋
室，酒興飛揚，頗有“今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風殘月”的意境。
歡樂苦短。
以純文藝作品謀生，用俗語“有了上頓沒下頓”來形容最為恰當。
在瑞芳鎮
的隱居生活中，古龍漸漸地感到生活的壓力越來越大。
關鍵是錢，如果沒有錢，哪有什么自
由自在的生活。
現代文明蔓延全球，又有哪一方桃花源能供人擺脫一切的羈絆？在文明的社會網絡中，
人無處可逃，他（她）只能憑著自己的能力，去為自己贏得一塊立足之地。
人類的青春情懷必然是文學的，恰如人們常說的：每個年輕人都是詩。
當心靈未被污染
的時刻，懷抱的只是對于美，對于善，對于真的無限渴望與追尋。
生命可以犧牲，理想無法
混滅，這是青春的詩情。
然而，日常生活的腳步日益迫近，生存問題的嚴峻往往會將曾有的五彩幻夢擊得粉碎。
活下去，是唯一的愿望。
所以，人們逐漸變得循規蹈矩，步步為營，走進了一座由經驗、常識、掩飾，以及不加
拷問的接受所構成的監牢。
人們在求生的過程中漸漸地放棄了許多美麗的東西。
作為一名文學青年，作為一名將自己的悲哀與憧憬寄托其中的文學寫作者，當古龍接受
出版社的建議，轉向武俠小說時，他內心是有隱痛的。
正如他自己所說：
因為一個破口袋里通常是連一文錢都不會留下來的，為了要吃飯、喝酒、坐車、交女
友、看電影、住房子，只要能寫出一點東西來，就要馬不停蹄的拿去換錢，要預支稿
費。
……為等吃飯而寫稿雖然不是作家們共有的悲哀，但卻是我的悲哀。
我相信有這種悲哀
的人大概還不止我一個。
《一個作家的成長與轉變》
這種文章為“經國之大業”與“為稻粱謀”之間的矛盾，一直困擾著古龍的寫作。
但不
管怎樣，1960年左右他轉向武俠小說寫作時，實際上已邁出了成功的第一步。
●一舉成名
經過近十年的奮斗，
終于殺出一片新天地，
隨之而來的是名譽與金錢。
1960年，武俠小說已成為最流行的大眾文化消費品之一。
金庸、梁羽生已經名滿天
下，其他大大小小“寫家”也各顯神通，各據要津。
古龍要想在“武林”中占得一席之地，必須找到自己的寫法，自己的風格。
否則，他只
能成為武俠小說生產流水線上的一名操作員而已。
開始時，他沒有名氣，為求發表與稿費，他當過一些名家的槍手。
當然，他自己明白，
這只是權宜之計。
無論如何，要拿出大量的、獨特的作品，才會讓人刮目相看。
古龍之所以異軍突起，與
他的寫作之快，構思之奇不無關系。
人們很難想象一個人怎么能像機器一樣，每天寫出那么
多的文字，編出那么多的故事。
從1960年到1963年這4年間，他就寫出了14部小說：
《蒼穹神劍》、《月異星邪》、《劍氣書香》、《湘妃劍》、《劍毒梅香》、《孤星傳》
《失魂引》、《游俠錄》、《護花鈴》、《彩環曲》、《殘金缺玉》、《飄香劍雨》、
《劍玄錄》、《劍客行》。
這還是不完全的統計，可能還有一些漏網之魚，無法查找。
古龍出手迅猛，不同凡響，很快博得了臺灣“四大名家”之一的稱號，另三家是諸葛青
云、臥龍生及司馬翎。
據說，古龍成名前有段小小的挫折。
當時臺灣的武俠小說不像現在那樣，一印就是幾大本，讀者可以一次買來欣賞。
那時候
為了降低成本，一次只印四五萬字，薄薄的，像地攤上的低級雜志。
讀者須不斷地購買十幾
二十本，才能讀完一部完整的武俠小說。
古龍想要闖蕩武林，便先寫了十幾萬字，拿去給出版社。
出版社老板一看，大為叫好，
忍痛同意了古龍提出的苛刻條件：預付二十集的稿費。
不想古龍領了稿費后，便渺無蹤影，
那篇小說的結局始終懸置，出版商看著已有的十幾萬字，印又不是，不印又不是，大呼上
當。
古龍因此在出版界有了惡名。
有一段時間，大家不再用他的稿子。
他百般無奈，只好閉
門思過，埋頭苦干。
在被冷落中，他倒真正寫出了一些好的作品，名字也開始響了起來。
以
至于后來，大家都知道古龍有斷稿的壞毛病，但沖著他的名頭，仍是有求必應。
古龍早期的這些小說大抵帶有模仿的痕跡，模仿的對象是金庸。
他尚沒有構成自己特殊
的風格，這恐怕與他的生活條件有關。
一個作家要完全靠賣文為生，難免會求量不求質。
藝
術創作畢竟是藝術創作，不是工業品的生產，它需要的是靈感，是沉思。
即使是天才，如果
不斷地重復揮霍他的才華，也會有枯竭的一天。
英國作家吉辛一生賣文為生，潦倒不遇。
曾寫過一本《越氏私記》，假托一位作家辛苦
一生，僅能溫飽，因此從不曾寫過一篇自己滿意的文章，一切都是糊口之作。
到了晚年，橫
運飛來，忽得巨額遺產，從此過上富裕的舒適的生活。
于是，他下定決心，開始真正寫作他
心中所想要寫的書，不必考慮書店老板，也不必考慮讀者。
這故事恐怕表達了文人們最高的夢想，也表達了古龍的夢想。
不過，古龍生性揮霍，錢來即花，永無止境。
所以，他仍然不得不寫下去，不得不大量
地為書商、為讀者寫下去，以滿足他對生活的欲望。
好在古龍在金錢的追逐之外，仍有精力與才情來考慮武俠小說的寫作本身。
他與金庸、
梁羽生一一樣，、斷斷不甘心武俠小說被視作“未流”，或只是消遣品。
在古龍看來，武俠小說也可以達到偉大作家們創造的偉大境界。
武俠作家也可以像《戰
爭與和平》的作者，《老人與海》的作者一樣，用敏銳的觀察力、豐富的想象力，悲天憫人
的同情心，有力地刻畫出人性，表達出主題。
使讀者在悲歡感動之余，還能對世上的人與
事，看得更深、更遠些。
他認為日本的現代文學之所以成功，是因為它既保留了自己悠久的傳統，又吸收了外來
的精華。
因此，他充滿感情地提出，中國的武俠小說為什么不能？
武俠小說既然也有自己悠久的傳統和獨特的趣味，若能再盡量吸收其他文學作品的精
華，豈非也同樣能創造出一種新風格，獨立的風格，讓武俠小說也能在文學的領域中占一席
地，讓別人不能否認它的價值，讓不看武俠小說的人也來看武俠小說！
中西、古典與現代之間的溶合，這正是古龍為自己的創作找到的路子。
為什么一定要劃
地為牢，一定要困守在傳統的武俠格局中？為什么不能通過這種傳統的文學類型來表達現代
的思想與情感？
大約在1965年前后，古龍一口氣創作了《情人箭》、《大旗英雄傳》、《武林外
史》、《名劍風流》、《絕代雙驕》等作品，標志著他的武俠寫作達到了新的高峰：或者
說，他似乎找到了最屬于他自己的東西…這也是古龍的創作力最旺盛，想象力最豐富，膽子
也最大的時候。
那段時期，他什么都能寫，什么都敢寫。
據他自己的評價，“那些小說雖沒有十分完整的故事，也缺乏縝密的邏輯與思想，雖然
荒誕，卻多少有一點味。”
“那時候寫武俠小說本來就是這個樣子的，寫到哪里算哪里，為了故作驚人之筆，為了
造成一種自己以為別人想不到的懸疑，往往會故意扭曲故事中人物的性格，使得故事本身也
脫離了它的范圍。”
不管怎樣，經過三四年的摸索，古龍終于寫出了他自己的作品，就像禪師對他的門徒所
言：“你終于找到了你自己！”
《絕代雙驕》無疑是值得贊賞的一部，時至今日，它也已成為古龍的代表作之一。
它的
故事是典型的古龍式的，它的人物也是古龍式的人物。
整部小說以一個陰毒的陷阱為背景，
在謎一樣的氣氛中展開情節。
移花宮主設計殺死江楓夫婦，又領養了他們留下的雙胞胎中的
一個，而把另一個留給了江楓的結拜兄弟燕南天，為的是日后讓這對同胞兄弟自相殘殺。
在這部小說中，古龍奉獻給讀者一個難忘的人物——江小魚。
在六十年代，武俠小說中
的男主角大抵為正氣凜然的英雄，像江小魚這樣的男主角，實在是個異數。
他的行為變化多
端，一會兒是君子，一會兒是小人。
、他的內心又似乎充滿矛盾，沒有誰能夠完全理解他，
恐怕連他自己也難以完全了解自己。
另外一部《名劍風流》也筆力不弱。
小說寫得是少年俞佩玉的成長歷程，情節曲折，描
寫細膩，似乎注入了古龍自己的辛酸經歷，讀來非常感人。
尤其是描寫了一個真假顛倒的復
雜世界，以及一個個謎一般的假面人物，表達了古龍內心深處很深的悲觀情懷，特別引人深
思。
經過將近十年的奮斗，古龍終于殺出了一片新天地。
隨之而來的是名譽與金錢。
曾經飽嘗貧困的他終于擺脫了貧困。
他從臺北郊區的小鎮搬到了臺北市，住進了用他的
稿費換來的豪華住宅。
二層高的華宅、布置得極為考究。
他的家人住在樓下，他自己則占領了樓上一層。
在這
一層的自由天地中，他隨心所欲，以文字編織他心中的瑰麗想象，仿佛忘卻了塵世的紛紜。
他到處搜羅各種佳肴瓊釀。
打開他家中能發現一些在臺北市場上根本買不到的酒，不知
他是用什么方法得到的。
他書房的墻壁上，掛滿了朋友送他的字畫。
也有時髦的HIFI唱機。
電視機、錄像機、
電子游戲機和西洋飛鏢之類的玩意。
他為書商們寫書，也為報刊提供連載的武俠小說。
他大把大把地掙錢，又大把大把地花錢，真是“人生得意須盡歡。
千金散盡還復來”。
古龍的寫作沒有計劃，沒有規則，興之所至，毫不在乎。
拖槁的惡習總是改不了，往往
拿了出版社的錢，卻不按時交稿。
在報紙上連載，也是這樣，害得報紙編輯叫苦連天，只好
請人代筆。
香港作家倪匡就替古龍代過筆，而且模仿得惟妙惟肖，活脫脫是古龍筆法。
有一次，古
龍斷稿二十多天，全由倪匡代寫，沒有一個讀者發現其中奧妙。
據說，香港一家報館請了古龍寫槁，不料，古龍寫到一半又“插蠟燭”，又是神龍見首
不見尾。
報館老板懇請倪匡捉刀，怕倪匡不答應，特別強調：“我們專誠請倪匡先生寫稿，
補古龍的小說，稿費跟古龍一樣。”
老板的意思是古龍的稿費已很高了，與古龍“一樣”應當不算虧待您倪匡了。
倪匡聽后哈哈大笑：“我沒有興趣捉刀，同時也想讓你知道，我的稿費一向比古龍
高。”
另一則關于古龍斷稿的趣事，是燕青先生親眼所見并形諸文字的。
燕青說他有一次親眼見到香港某出版商在席間大罵古龍，因為古龍拿了錢卻不交稿。
古
龍默默地聽著出版商發完脾氣，便湊在他耳邊說了幾句話，出版商像催了眠似的，拿出支票
簿來，寫了一張四萬元臺市的支票給他。
古龍說了一聲晚安，便把支票塞在袋里走了。
古龍走后，出版商對燕青說：“我敢打賭，明天晚上，古龍口袋里剩不了一千元臺
市！”
在當時，四萬元臺市絕對是大數目，在臺中臺南的鄉村地帶，能買到一間很像樣的房
子。
古龍有本事在一天之內將這筆錢花完，而且是花在吃喝玩樂上。
有意思的是，燕青又提到：
這位出版商是有名的鐵算盤，古龍拿了錢不交稿，還能只在耳邊說幾句話，便使他服服
帖帖寫支票，難道古龍真有催眠術？非也，非也！鐵算盤甘愿張著眼睛吃虧，是因為古龍的
小說銷數多，是一只會產金蛋的天鵝。
那個出版商恐怕這只天鵝飛走了，所以有求必應。
看來，名為利之本這句話，是萬萬不錯的。
尤其在商業社會中，作家的名字也同商標一
樣，一旦被創為“名牌”，就會有神奇的商業效應。
這對于作家而言，幸那？還是不幸？
●風行天下
古龍的武俠小說銷量之多，
流行之廣，
只有金庸能和他相比。
從六十年代到八十年代中期，古龍的創作真正達到輝煌，成為風行天下的名家。
他的影響超越臺灣地區，而與金庸、梁羽生一起被公認為現代武俠小說最有成就的三大
家。
他完成了最負盛名的楚留香系列與陸小鳳系列，還有《多情劍客無情劍》、《蕭十一
郎》、《九月鷹飛》、《天涯·明月·刀》等膾炙人口的佳作。
同時，從1976年開始，古龍的作品開始搬上銀幕。
最早被編成電影的小說是《流
星·蝴蝶·劍》，由著名導演楚原執導。
古龍先后將《快刀浪子》、《劍氣滿天花滿樓》等20余部作品改編成電影。
1980年，
他自創“雪龍電影公司”，自任監制與導演，專門拍攝他自己創作改編的武俠作品。
一旦與影視媒體結合，他的名字可謂無人不知。
香港作家燕青在《初見古龍》中說：
古龍的武俠小說銷量之多，流傳之廣，看來只有金庸能和他相比，即使是不看小說的
人，也常會在銀幕上和熒光屏上，看到古龍的作品，若論小說被改編為電影和電視劇，數量
之多，也只有金庸堪與比較。
一曲《小李飛刀》（由《多情劍客無情劍》改編的電視劇的主
題曲）在香港與東南亞，唱到家喻戶曉。
有一個時期，歌星前往東南亞登臺，若不唱這一首
歌，觀眾便會大喝倒采。
累得連臺灣歌星也要連夜趕練，即使口音不正，也要唱出這一首粵語歌曲。
若論到創作數量，港臺作家中恐怕只有倪匡能與古龍相比。
古龍的小說總數可能在
2000萬字以上，香港桂冠圖書公司的“古龍小說專輯”收80多種。
1995年3月珠海出版社
的古龍作品集，附有一張清單，列出已在中國大陸正式出版的古龍小說共68部。
①蒼穹神劍
②月異星邪
③劍氣書香
④湘妃劍
⑤劍毒梅香
⑥孤星傳
⑦失魂引
⑧游俠錄
⑨護花鈴
⑩殘金缺玉
11飄香劍雨
12劍玄錄
13劍客行
14浣花洗劍錄
15情人劍
16大旗英雄傳
17武林外史
18名劍風流
19絕代雙驕
20血海飄香
21大沙漠
畫眉鳥
23多情劍客無情劍
24鬼戀俠情
25蝙蝠傳奇
26歡樂英雄
27大人物
28桃花傳奇
29蕭十一郎
30流星·蝴蝶·劍
31九月鷹飛
32長生劍
33碧玉刀
34孔雀翎
35多情環
36霸王槍
37天涯·明月·刀
38七殺手
39劍·花·煙雨·江南
40絕不低頭
41三少爺的劍
42陸小鳳傳奇
43繡花大盜
44決戰前后
45火并蕭十一郎
46拳頭
47古龍傳奇
48血鸚鵡
49白王老虎
50大地飛鷹
51銀鉤賭坊
52幽靈山莊
53圓月彎刀
54飛刀·又見飛刀
55碧血洗銀槍
56離別鉤
57鳳舞九天
58新月傳奇
59英雄無淚
60七星龍王
61午夜蘭花
62風鈴中的刀聲
63劍神一笑
64白王雕龍
65怒劍狂花
66那一劍的風情
67邊城刀聲
68獵鷹，賭局
古龍在臺灣“武林”排名第一，已無爭議。
據臺灣著名武俠研究學者葉洪生調查所得，
認為臺灣十大武俠小說家的排名是：古龍、司馬翎、臥龍生、上官鼎、諸葛青云、伴霞樓
主、慕容美、孫玉鑫、柳殘陽、獨孤紅。