華閱文章網論朱自清散文三特色
【內容摘要】
朱自清是一位豐富了現代白話文學語言表現力的大師，他的抒情散文膾炙人口。
散文專集有《背影》、《歐游雜記》、《你我》、《倫敦雜記》等，其中很多作品都是作者依據自己的生活感受，敏銳地表現具有典型意義的細節，以極其簡練的白描寫法，寓情于景，以景托情，情景交融，作者傾注于人物形象中的感情力量，扣人心弦，引起讀者對社會對人生深邃的思索，與讀者心靈深處的情感發生共鳴，增添了散文的感招力；他的散文構思縝密精巧，清幽細密的語言藝術在自然質樸中見到獨特的情致；為文如作畫，濃墨重彩，工筆細描，畫出了各“景”中特有的意境；詞語細致精當，形象生動而有韻味。
他的散文有力地證明了取文言而代之的白話可以寫出與文言媲美甚至超過它的精品。
【關鍵詞】
朱自清 散文 親切 真意 文美 情致
朱自清最初是以詩人的身份走上文壇的。
１９２５年８月，他到清華大學任教后，曾自認為一方面是“詩情枯竭”，另一方面又覺得缺乏創作小說和戲劇的條件。
自從１９２４年１２月出版的詩文集《蹤跡》中收散文七篇后，散文作品源源問世。
散文專集《背影》（１９２８）、《歐游雜記》（１９３４）、《你我》（１９３６）、《倫敦雜記》（１９４３）等相繼出版。
終于使他從一名熱情的詩人轉而成為一名出色的散文家。
并對中國現代散文的發展作出了獨特的貢獻。
朱自清散文的最大特色是給人一種難以忘懷的親切感。
這種親切感首先來自于作者的“立誠”意識。
散文和詩歌一樣可以言志載道、抒情述懷，但由于它擺脫了音韻格律之類的束縛，使得在直抒胸臆上更貼近真實的心境。
郁達夫曾指出：“現代的散文之最大特征，是每一個作家的每一篇散文里所表現的個性，比以前的任何散文都來得強……我們只稍把現代作家的散文集一翻，則這作家的世系、性格、嗜好、思想、信仰，以及生活習慣等等，無不活潑地顯現在我們眼前。”（《中國新文學大系·散文二集·導言》）可見現代散文諸大家都能在各自的散文創作中充分顯示自己的個性。
然而，許多顯示作家獨特個性的文章未必都能給讀者帶來親切感。
例如，魯迅的《野草》曾使人感到難以捉摸，許地山的《空山靈雨》較多哲理的玄機，葉圣陶的過于冷靜，郁達夫的感傷色彩，周作人的自我沖淡……這些都不影響其作品的歷史價值和美學價值，然而，比起朱自清那種坦率而真誠、自然而懇切、質樸而清新的文字來，終覺在親切感上稍遜一籌。
例如，朱自清的《背影》只有一千五百多字，既沒有深奧的哲理，更沒有華贍的文詞，卻那么動人，卻能使人讀后久久不能忘懷。
原因在于作者是以最誠摯的態度抒寫人生中平凡的一幕！“依我看這就是全部因為寫的是真情、至情，是父子情深這樣一個文學話題……這樣一片真摯感情的人敘寫，不論它是否與人性論、人情論、人道主義這樣的理論大道理搭界，畢竟總是最能扣響人們的心弦，引來心坎深處的深深共鳴的。”（丁亞平：《朱自清名作欣賞》）
首先，主要是作者能夠依據自己的生活感受，敏銳地攫住具有典型意義的“細端末節”，以極其簡練的白描寫法，透過對背影的描寫，由表及里地展示了父親復雜的內心世界，從而使這一形象栩栩如生地躍出紙面。
請看，描寫背影時最先顯現于讀者眼簾的，是父親“戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍”的形態，色調十分濃重。
這一高潔的素描，不僅給背影提供了實感，給人以憨厚樸實的印象，而且為下面的描寫作了有力的鋪墊。
緊接著寫他的動作，先是“蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去”，繼則“穿過鐵道，要爬上那邊月臺”，最后推出一個令人潸然淚下的特寫鏡頭：“用手攀著上面，兩腳再向上縮，他肥胖的身子向左微傾，顯出努力樣子”。
這里寫的是背影，揭示的實是父親內在的感情，透過那手腳并用，努力攀登的背影，人們不是真切地窺見到他為兒子不惜勞苦的深情？通過潔凈的文筆以繪態傳神，揭示主旨，這是朱自清散文藝術的典型手法。
作者寫父親的對話都很簡短，只有四次，但話短情深。
四句都集中在送別時，這些話可謂語語平常，再簡樸不過了，但其中卻是蘊含著千情萬緒。
其實作者當時已是二十歲青年，來往北京已多次了，但父親心目中他仍是個孩子，因而如此牽腸掛肚，一百個放心不下。
在這里，對話實際上是一種揭示心理的手段，它把父親臨別時的心緒、心態──對兒子無限憐惜、體貼、依依難舍的深情，表現得淋漓盡致了，這就加重了“背影”在人們心中的分量。
從上可見，“背影”之所以如此動人，關鍵是在作者對他所描寫的人物的心理動態和內在情緒作了深入的揣摩，有深刻的體會，正如他所說的，“仔仔細細下一番推勘的工夫，體貼的工夫，才能寫出種種心情和關系”。
這種全物察真的態度正是朱自清縝密細致的現實主義風格的鮮明表現，而“背影”的魅力也恰是由這一“工夫”得來的。
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