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飲湖上初晴后雨
作者:蘇軾
水光瀲艷晴方好， 山色空蒙雨亦奇.
欲把西湖比西子, 淡妝濃抹總相宜.
錢塘湖春行
【唐】 白居易
孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。
幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。
最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。
望洞庭
唐-劉禹錫
洞庭”就是（洞庭湖 ），在我國（湖南 ）省
望洞庭
湖光秋月兩相和，
潭面無風鏡未磨。
遙望洞庭山水翠，
白銀盤里一青螺。
[注釋]
1．洞庭：湖名，在湖南省。
2．和：和諧，這里指水色與月光融為一體。
3．潭面：指湖面。
鏡未磨：古人的鏡子用銅制作、磨成。
這里一說是水面無風 ，波平如鏡；一說是遠望湖中的景物，隱約不清，如同鏡面沒打磨時照物不清楚。
兩說均可。
4．白銀盤：形容洞庭湖。
青螺：一種青黑色的螺形的墨，古代婦女用以畫眉。
這里是用來形容洞庭湖中的君山。
[今譯]
洞庭湖的水光與秋月交相融和，
水面波平浪靜就好像銅鏡未磨。
遠遠望去洞庭湖山水一片翠綠，
恰似白銀盤子托著青青的田螺。
[賞析]
這是詩人遙望洞庭湖而寫的風景詩，明白如話而意味雋永。
第一句從水光月色的交融不分寫起，表現湖面的開闊廖遠，這應該是日暮時分的景象，天還沒黑但月亮已經出來，如果天黑就看不出兩者色彩的融合了。
第二句用鏡子的比喻表現夜晚湖面的平靜，因為太陽已落，湖水不反光，像鏡子沒磨時光澤暗淡的樣子。
第三句寫遠望湖中君山翠綠的色彩，這里的“山水”實際只是指山，即湖中的君山。
用“山水”屬于古代漢語中“偏義復詞”的用法。
第四句再用一個比喻，將浮在水中的君山比作擱在白銀盤子里的青螺。
全詩純然寫景，既有描寫的細致，又有比喻的生動，讀來饒有趣味。
瀘湖
明代 胡墩賦
瀘湖秋水間，隱隱浸芙蓉。
并峙波間鼎，連排海上峰。
應識仙源近，乘搓訪赤松。
【宋】范仲淹
蘇幕遮·碧云天
碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠．山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外！
黯鄉魂，追旅思，夜夜除非，好夢留人睡。
明月樓高休獨倚。
酒入愁腸，化作相思淚。
[宋]范仲淹
碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。
山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。
黯鄉魂②，追旅思③，夜夜除非，好夢留人睡。
明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。
[作者簡介]
范仲淹（969—1052），字希文，吳縣（今屬江蘇）人。
宋真宗朝進士。
慶歷三年（1043）七月，授參知政事，主持慶歷改革，因守舊派阻撓而未果。
次年罷政，自請外任，歷知州、鄧州、杭州、青州。
卒謚文正。
他不僅是北宋著名的政治家、軍事家，文學成就亦卓然可觀。
散文《岳陽樓記》為千古名篇，詞則能突破唐末五代詞的綺靡風氣。
有《范文正公集》，詞僅存五首。
[注釋]
①此調為西域傳入的唐教坊曲。
宋代詞家用此調是另度新曲。
又名《云霧斂》《鬢云松令》。
雙調，六十二字，上下片各五句。
②黯：形容心情憂郁。
黯鄉魂：用江淹《別賦》“黯然銷魂”語。
③追：追隨，可引申為糾纏。
旅思：羈旅之思。
[賞析]
這首詞抒寫思鄉之情、羈旅之思，以鐵石心腸人作黯然銷魂語，尤見深摯。
“碧云天，黃葉地”二句，一高一低，一俯一仰，展現了際天極地的蒼莽秋景，后為元代王實甫《西廂記》“長亭送別”一折所化用。
“秋色連波”二句，落筆于高天厚地之間濃郁的秋色和綿邈的秋波：秋色與秋波相連于天邊，而依偎著秋波的則是空翠而略帶寒意的秋煙。
在這里，碧云，黃葉，綠波，翠煙，構成一幅色彩斑斕的畫面。
“山映斜陽”一句，又將青山攝入畫面，并使天、地、山、水融為一體，交相輝映。
同時，“斜陽”點出所狀者乃薄暮時分的秋景。
“芳草無情”二句，由眼中實景轉為意中虛景，而離情別緒已隱寓其中。
“芳草”歷來是別離主題賴以生發的意象之一，比如相傳為蔡邕所作的《飲馬長城窟行》寫“青青河畔草，綿綿思遠道”；李煜《清平樂》寫“離恨恰如草，更行更遠還生”。
埋怨“芳草”無情，正可見作者多情、重情。
下片“黯鄉魂”二句，直接托出心頭縈繞不去、糾纏不已的懷鄉之情和羈旅之思。
“夜夜除非”二句，是說只有在美好的夢境中才能暫時泯卻鄉愁。
“除非”一詞，強調舍此而別無可能。
但天涯孤旅，“好夢”難得，鄉愁也就暫時無計可消除了。
“明月樓高”一句順承上文：夜間為鄉愁所擾而好夢難成，便想登樓遠眺，以遣愁懷；但明月皎皎，反而使他倍感孤獨與悵惘，于是不由得發出“休獨倚”之嘆。
歇拍二句，寫作者試圖借飲酒來消釋胸中之塊壘，但這一遣愁的努力也歸于失敗——“酒入愁腸，化作相思淚”。
全詞低徊婉轉而又不失沉雄清剛之氣，不愧為真情流溢、大筆振迅的千古名篇。
上片起首兩句點明節令，從高低兩個角度描繪出廖廓蒼
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