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散文要抓住線索，理清作者思路，準確把握文章的立意。
結構是文章的骨架，線索是文章的脈絡，二者是緊密聯系的。
抓住散文中的線索，便可對作品的思路了然于胸，不僅有助于理解作者的寫作意圖，而且也是對作者謀篇布局本領的鑒賞，從而透過散文的“形散”的表象抓住其傳神的精髓，遵循作者的思路，分析文章的立意。
散文的篇幅一般不長，形式自由，能廣泛、及時地反映社會，不要求有完整的情節和人物形象，可以采用敘述、描寫、抒情、議論等藝術手法。
一種文學體裁,包括雜文、隨筆、游記等
散文主要分敘事性散文，抒情散文和哲理散文。
散文的結構作為一種由生活事件各個部分組成的整體存在形態，具有共時和歷時的雙重秉性，表層結構和潛在結構的多重語義。
散文結構不應僅僅指文章的外部組織方式，而應是創作主體的意識、情感、思想，特別是獨特的生命體驗轉化為物質形態的一種“有意味的形式”。
優秀的散文作品所呈現出來的結構形態，總是主觀和客觀的結合、外部和內部的圓融，規范和獨創的和諧。
所以，無論是建構散文的詩學理論，還是研究現代散文的主要構成因素，都不能回避散文的結構。
縱觀上世紀90年代以來的散文結構，我們看到，形式結構和情節結構的散文仍然占著相當的比重。
也就是說，有不少散文仍遵循傳統的文章做法來結構散文，或圍繞某個事件組織材料，或采用線索串珠式將一些生活片段連綴在一起，或用某個具有象征意義的物象串起一系列人事，鋪陳而成文章。
這類散文的共同特征是講究開頭和結尾、中段有照應、有伏筆，整篇作品起承轉合、曲折有致、嚴謹精巧。
應當承認，側重于形式結構和情節結構的散文由于一般來說篇幅較短，加之主題集中，表意清晰，結構易于把握，因此這類散文頗受到上了年紀的讀者特別是中學教師的歡迎，但在肯定這類散文的同時也應看到，這類散文的結構畢竟是一種側重于外在層面的“線性結構”或“常規結構”，因此它不是我的研究的重點。
我的研究重點是超越“線性結構”和“常規結構”的情緒結構，心理結構、意象結構和寓言群落結構。
在我看來，這是一種更高級別的結構。
這些結構的表現形態：1）情緒結構 2）意識結構 3）意象結構 4）寓言結構
