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余光中是個復雜而多變的詩人，他寫作風格變化的軌跡基本上可以說是臺灣整個詩壇三十多年來的一個走向，即先西化后回歸。
在臺灣早期的詩歌論戰和70 年代中期的鄉土文學論戰中，余光中的詩論和作品都相當強烈地顯示了主張西化、無視讀者和脫離現實的傾向。
如他自己所述，“少年時代，筆尖所染，不是希頓克靈的余波，便是泰晤士的河水。
所釀業無非一八四二年的葡萄酒。”
80年代后，他開始認識到自己民族居住的地方對創作的重要性，把詩筆“伸回那塊大陸“，寫了許多動情的鄉愁詩，對鄉土文學的態度也由反對變為親切，顯示了由西方回歸東方的明顯軌跡，因而被臺灣詩壇稱為“回頭浪子”。
從詩歌藝術上看，余光中是個“藝術上的多妻主義詩人“。
他的作品風格極不統一，一般來說，他的詩風是因題材而異的。
表達意志和理想的詩，一般都顯得壯闊鏗鏘，而描寫鄉愁和愛情的作品，一般都顯得細膩而柔綿。
著有集《舟子的悲歌》、《藍色的羽毛》、《鐘乳石》，《萬圣節》、《白玉苦瓜》等十余種。
1、 詩集
《舟子的悲歌》，野風，1952。
《藍色的羽毛》，藍星詩社，1954。
《鐘乳石》，中外畫報，1960。
《萬圣節》，藍星詩社，1960。
《蓮的聯想》，文星，1964。
《武陵少年》，文星，1967。
《天國的夜市》，三民，1969。
《敲打樂》，藍星詩社，1969。
《在冷戰的年代》，藍星詩社，1969。
《白玉苦瓜》，大地，1974。
《天狼星》，洪范，1976。
《與永恒拔河》，洪范，1979。
《余光中詩選(1949-1981)》，洪范，1981。
《隔水觀音》，洪范，1983。
《紫荊賦》，洪范，1986。
《夢與地理》，洪范，1990。
《安石榴》，洪范，1996。
《五行無阻》，九歌，1998。
《余光中詩選第二卷（1982-1998）》，洪范，1998。
《高樓對海》，九歌，2000。
《藕神》，臺灣九歌出版社，2008
2、 散文及文藝批評文集
《左手的繆思》，文星，1963。
《掌上雨》，文星，1964。
《逍遙游》，文星，1965。
《望鄉的牧神》，純文學，1968。
《焚鶴人》，純文學，1972。
《聽聽那冷雨》，純文學，1974。
《青青邊愁》，純文學，1977。
《分水嶺上——余光中評論文集》，純文學，1981。
《記憶像鐵軌一樣長》，洪范，1987。
《憑一張地圖》，九歌，1988。
《隔水呼渡》，九歌，1990。
《從徐霞客到梵谷》，九歌，1994。
《井然有序》，九歌，1996。
《日不落家》，九歌，1998。
《藍墨水的下游》，九歌，1998。
《連環妙計》，上海文藝，1999
3、 翻譯
《梵谷傳》，重光文藝，1957。
《老人和大海》，重光文藝，1957。
《英詩譯注》，文星，1960。
《美國詩選》，今日世界，1961。
《英美現代詩選》，學生，1968。
《錄事巴托比》，今日世界，1972。
《不可兒戲》，大地，1984。
《土耳其現代詩選》，林白，1984。
《溫夫人的扇子》，大地，1992。
《守夜人》，九歌，1992。
《理想丈夫》，大地，1995
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