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俗話說文無第一、武無第二。
中國歷代詩詞的巔峰之作17首
1、《詩經•國風•周南》
關關雎鳩，在河之洲。
窈窕淑女，君子好逑。
參差荇菜，左右流之。
窈窕淑女，寤寐求之。
求之不得，寤寐思服。
悠哉悠哉，輾轉反側。
參差荇菜，左右采之。
窈窕淑女，琴瑟友之。
參差荇菜，左右芼之。
窈窕淑女，鐘鼓樂之。
《關雎》出自《詩經•國風•周南》，是《詩經》的首篇，它是反映一個青年對美麗姑娘的愛慕和追求，寫求而不得的痛苦和想象求而得之的喜悅。
它是我國愛情詩之祖，不僅反映令人喜聞樂見的愛情題材，還具有獨到的藝術特色。
關雎：篇名它是從詩篇中第一句中摘取來的。
《詩經》的篇名都是這樣產生的。
《關雎》首愛情詩，流傳民間，顯現了當時年輕人表達愛意的方式。
2、《詩經·國風·蒹葭》
蒹葭蒼蒼，白露為霜。
所謂伊人，在水一方。
溯洄從之，道阻且長；溯游從之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。
所謂伊人，在水之湄。
溯洄從之，道阻且躋；溯游從之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。
所謂伊人，在水之涘。
溯洄從之，道阻且右；溯游從之，宛在水中沚。
《詩經》是中國現實主義文學的光輝起點。
其內容豐富、思想和藝術上的高度成就，在中國以至世界文化史上都占有重要地位。
它開創了中國詩歌的優秀傳統，對后世文學產生了不可磨滅的影響。
《蒹葭》選自《詩經•國風•秦風》，大約是2500年以前產生在秦地的一首民歌,是詩經中最優秀的篇章之一。
如果把詩中的“伊人”認定為情人、戀人，那么，這首詩就是表現了抒情主人公對美好愛情的執著追求和追求不得的惆悵心情。
精神是可貴的，感情是真摯的，但結果是渺茫的，處境是可悲的。
這首詩最有價值意義、最令人共鳴的東西，不是抒情主人公的追求和失落，而是他所創造的“在水一方”——可望難即，這一具有普遍意義的藝術意境。
3、《飲酒》·陶淵明
結廬在人境，而無車馬喧。
問君何能爾？心遠地自偏。
采菊東籬下，悠然見南山。
山氣日夕佳，飛鳥相與還。
此中有真意，欲辨已忘言。
陶淵明，字元亮，晚年更名潛。
九江柴桑人，東晉末期南朝宋初期詩人、辭賦家、散文家。
相關作品有《飲酒》、《桃花源記》、《五柳先生傳》等。
南朝時期，陶淵明的文學地位，雖得不到應有的肯定，但他的詩文作品，流傳越來越廣，影響越來越大。
到了隋唐時期，有越來越多的詩人喜歡陶淵明的詩文，對陶淵明的評價越來越高。
蘇軾在《與蘇轍書》中說“吾與詩人無所甚好，獨好淵明之詩淵明作詩不多，然其詩質而實綺，癯而實腴，自曹、劉、鮑、謝、李、杜諸人，皆莫過也”。
蘇東坡把陶詩放在李白、杜甫之上，有失公允，但他用“質而實綺，癯而實腴”八個字，概括陶詩的藝術風格，還是很準確的。
陶淵明的不朽詩篇，陶淵明的偉大人品，影響了李白、杜甫、白居易、蘇東坡、辛棄疾等幾代文人的思想和創作。
為中國文學的發展和繁榮，作出了不可估量的貢獻。
本篇是《飲酒》二十首中的第五首。
詩歌的主旨是展示詩人運用魏晉玄學“得意忘象”之說領悟“真意”的思維過程，富于理趣。
前四句平易得如同口語，其實結構非常嚴密。
第一句平平道出，第二句轉折，第三句承上發問，第四句回答作結。
高明在這種結構毫無生硬的人為痕跡。
讀者的思路不知不覺被作者引導到第四句上去了。
難怪連造語峻峭的王安石也大發感慨：自有詩人以來，無此四句！
4、《虞美人》·李煜
春花秋月何時了，往事知多少？小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中！
雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。
問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。
李煜，南唐元宗李璟第六子，初名從嘉，字重光，號鐘隱、蓮峰居士，漢族，祖籍彭城（今江蘇徐州），南唐最后一位國君。
北宋建隆二年（961年），李煜繼位，尊宋為正統，歲貢以保平安。
開寶四年（971年）十月，宋太祖滅南漢，李煜去除唐號，改稱“江南國主”；并于次年貶損儀制，撤去金陵（今南京）臺殿鴟吻，以示尊奉宋廷。
開寶八年（975年），宋軍攻破金陵，李煜被迫降宋，被俘至汴京（今開封），封為右千牛衛上將軍、違命侯。
太平興國三年（978年）七月七日，李煜死于汴京，世稱南唐后主、李后主。
李煜精書法、工繪畫、通音律，詩文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。
李煜的詞，繼承了晚唐以來溫庭筠、韋莊等花間派詞人的傳統，又受李璟、馮延巳等的影響，語言明快、形象生動、用情真摯，風格鮮明，其亡國后詞作更是題材廣闊，含意深沉，在晚唐五代詞中別樹一幟，對后世詞壇影響深遠。
《虞美人·春花秋月何時了》是李煜代表詞。
相傳七夕之夜中命歌伎唱此詞，宋太宗趙匡義知道這件事后，賜酒將他毒死。
堪稱絕命詞。
此詞是一曲生命的哀歌，作者通過對自然永恒與人生無常的尖銳矛盾的對比，抒發了亡國后頓感生命落空的悲哀。
全詞語言明凈、凝練、優美、清新，以問起，以答結，由問天、問人而到自問，通過凄楚中不無激越的音調和曲折回旋、流走自如的藝術結構，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應。
這首詞還被改編為歌曲《幾多次》（《虞美人》），鄧麗君原唱，后由費玉清翻唱，做為電視劇《問君能有幾多愁》（《李后主與趙匡胤》）的片尾曲。
5、《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》. 李白
故人西辭黃鶴樓，
煙花三月下揚州。
孤帆遠影碧空盡，
唯見長江天際流。
李白，字太白，號青蓮居士，又號“謫仙人”。
是唐代偉大的浪漫主義詩人，被后人譽為“詩仙”。
與杜甫并稱為“李杜”。
其人爽朗大方，愛飲酒作詩，喜交友。
天寶初，入長安，賀知章見了，稱為謫仙人，薦于唐玄宗，待詔翰林。
他所作詩歌，總體風格豪放俊邁，清新飄逸，大氣磅礴，氣勢十足。
《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》是李白的名篇之一。
這是一首送別詩，寓離情于寫景。
詩作以絢麗斑駁的煙花春色和浩瀚無邊的長江為背景，極盡渲染之能事，繪出了一幅意境開闊、情絲不絕、色彩明快、風流倜儻的詩人送別畫。
此詩雖為惜別之作，卻寫得飄逸靈動，情深而不滯，意永而不悲，辭美而不浮，韻遠而不虛。
全詩沒一個“離別”，但又句句寫著離別；沒有直接抒情，但卻處處透著深情。
6、《春夜喜雨》. 杜甫
好雨知時節，當春乃發生。
隨風潛入夜，潤物細無聲。
野徑云俱黑，江船火獨明。
曉看紅濕處，花重錦官城。
杜甫，字子美，漢族，本襄陽人，后徙河南鞏縣，唐代偉大的現實主義詩人，與李白合稱“李杜”。
杜甫在中國古典詩歌中的影響非常深遠，被后人稱為“詩圣”，他的詩被稱為“詩史”。
后世稱其杜拾遺、杜工部，也稱他杜少陵、杜草堂。
《春夜喜雨》是杜甫名篇之一，是上元二年在成都草堂居住時所作。
此詩運用擬人手法，以極大的喜悅之情細致地描繪了春雨的特點和成都夜雨的景象，熱情地謳歌了來得及時、滋潤萬物的春雨。
詩中對春雨的描寫，體物精微，細膩生動，繪聲繪形。
全詩意境淡雅，意蘊清幽，詩境與畫境渾然一體，是一首傳神入化、別具風韻的詠雨詩。
7、《春江花月夜》張若虛
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
滟滟隨波千萬里，何處春江無月明!
江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰;
空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月？江月何年初照人？
人生代代無窮已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但見長江送流水。
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？
可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。
此時相望不相聞，愿逐月華流照君。
鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。
不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。
張若虛，揚州人。
其與賀知章、張旭、包融并稱為“吳中四士”。
其詩描寫細膩，音節和諧，清麗開宕，富有情韻，在初唐詩風的轉變中有重要地位。
但受六朝柔靡詩風影響，常露人生無常之感。
詩作大部散佚，《全唐詩》僅存2首，其一為《春江花月夜》，乃千古絕唱，是一篇膾炙人口的名作，有“以孤篇壓倒全唐”之譽。
《春江花月夜》沿用陳隋樂府舊題，抒寫真摯感人的離別情緒和富有哲理意味的人生感慨，語言清新優美，韻律婉轉悠揚，完全洗去了宮體詩的濃脂艷粉，給人以澄澈空明、清麗自然的感覺。
張若虛在詩中將畫意、詩情與對宇宙奧秘和人生哲理的體察融為一體，創造出情景交融、玲瓏透徹的詩境。
而在明凈的詩境中，又融入了一層淡淡的憂傷。
詩人將真切的生命體驗融入美的形象，詩情與畫意相結合，表明唐詩意境的創造已進入爐火純青的階段。
清末王闿運評價稱“張若虛《春江花月夜》用《西洲》格調，孤篇橫絕，竟為大家；李賀、商隱，挹其鮮潤;宋詞、元詩，盡其支流”，足見其非同凡響的崇高地位和悠悠不盡之深遠影響。
該詩中的“春江潮水連海平，海上明月共潮生”、“江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪”、“此時相望不相聞，愿逐月華流照君”和“不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹”等皆是描摹細膩、情景交融的極佳之句。
8、《黃鶴樓》·崔顥
昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。
黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。
日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁。
崔顥(704～754)，汴州(今河南開封)人,唐代詩人。
這首詩是吊古懷鄉之佳作,詩以豐富的想象力將讀者引入遠古，又回到現實種種情思和自然景色交融在一起，有誰能不感到它的凄婉蒼涼。
這首詩歷來為人們所推崇，被列為唐人七律之首。
詩人登臨古跡黃鶴樓，泛覽眼前景物，即景而生情， 詩興大作，脫口而出，一瀉千里。
既自然宏麗，又饒有風骨。
詩雖不協律，但音節瀏亮而不拗口。
真是信手而就，一氣呵成，成為歷代所推崇的珍品。
即使有一代“詩仙”之稱的李白，也不由得佩服得連連贊嘆，覺得自己還是暫時止筆為好。
為此，李白還遺憾得嘆氣說：“眼前好景道不得，崔顥題詩在上頭！”
9、《出塞》·王昌齡
秦時明月漢時關，
萬里長征人未還。
但使龍城飛將在，
不教胡馬度陰山。
王昌齡(690-756)，漢族。
字少伯，盛唐著名邊塞詩人。
《出塞》為樂府《橫吹曲》舊題，多寫軍旅征戌。
原作二首，此其一。
詩人借用樂府舊題，寫下這首鏗鏘有力的詩篇，也正是抒發出征塞外、為國守邊的豪情壯志和內心感慨。
這首《出塞》，除具有一般邊塞詩那種激越的詩情和那種奔騰的氣勢外，還很注意語言的精美，并善于在雄壯的場面中插入細節的描寫，醞釀詩情，勾勒形象，因而能夠神完氣足，含蓄不盡，形成獨特的藝術風格。
10、《錦瑟》·李商隱
錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。
莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。
此情可待成追憶，只是當時已惘然。
李商隱，字義山，號玉溪生，又號樊南生、樊南子，晚唐著名詩人。
李商隱通常被視作唐代后期最杰出的詩人，其詩風受李賀影響頗深，在句法、章法和結構方面則受到杜甫和韓愈的影響。
許多評論家認為，在唐朝的優秀詩人中，他的重要性僅次于杜甫、李白、王維等人。
就詩歌風格的獨特性而言，他與其他任何詩人相比都不遜色。
贊賞李商隱詩歌和批評他的人，所針對的都是他鮮明的個人風格。
后世許多詩人模仿李商隱的風格，但沒有一位被認可。
這首《錦瑟》，是李商隱的代表作，愛詩的無不樂道喜吟，堪稱最享盛名；然而它又是最不易講解的一篇難詩。
自宋元以來，揣測紛紛，莫衷一是。
11、《登幽州臺歌》·陳子昂
前不見古人，
后不見來者。
念天地之悠悠，
獨愴然而涕下！
陳子昂(公元659～公元700年)，唐代文學家，初唐詩**新人物之一。
從這首流傳千古的《登幽州臺歌》，我們當可以看出詩人孤獨遺世、獨立蒼茫的落寞情懷。
本篇在藝術表現上也很出色。
上兩句俯仰古今，寫出時間綿長；第三句登樓眺望，寫出空間遼闊。
在廣闊無垠的背景中，第四句描繪了詩人孤單寂寞悲哀苦悶的情緒，兩相映照，分外動人。
12、蘇軾·《水調歌頭》
明月幾時有？把酒問青天。
不知天上宮闕，今夕是何年。
我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。
起舞弄清影，何似在人間？
轉朱閣，低綺戶，照無眠。
不應有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。
但愿人長久，千里共嬋娟。
蘇軾，北宋大文學家、書畫家。
字子瞻，號東坡居士，為蘇洵之子，唐宋八大家之一。
蘇軾的文學才能相當全面，在詩、詞、文諸方面都取得了卓越成就。
詩的代表作品有《西林寺壁》、《海棠》、《夜泛西湖等；詞的代表作品有《念嬌嬌.赤壁懷古》、《水調歌頭》、《江城子》、《蝶戀花》等；賦的代表作品有《前赤壁賦》、《后赤壁賦》等；散文的代表作品有《石鐘山記》、《放鶴亭記》等。
13、《青玉案》·辛棄疾
東風夜放花千樹，更吹落，星如雨。
寶馬雕車香滿路。
鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。
眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。
辛棄疾，南宋大詞人，字幼安，號稼軒。
辛棄疾寫詞熱情溢，慷慨悲壯，筆力雄厚，和蘇軾并稱“蘇辛”，是宋代詞壇豪放派的重要代表。
辛棄疾寫詞反對屈辱投降、渴望國家恢復統一，是偉大的愛國詞人。
《青玉案·元夕》為辛棄疾的作品。
此詞從極力渲染元宵節絢麗多彩的熱鬧場面入手，反襯出一個孤高淡泊、超群拔俗、不同于金翠脂粉的女性形象，寄托著作者政治失意后，不愿與世俗同流合污的孤高品格。
全詞采用對比手法，上片極寫花燈耀眼、樂聲盈耳的元夕盛況，下片著意描寫主人公在好女如云之中尋覓一位立于燈火零落處的孤高女子，構思精妙，語言精致，含蓄婉轉，余味無窮。
14、《雨霖鈴》·柳永
寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。
都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。
執手相看淚眼，竟無語凝噎。
念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。
此去經年，應是良辰好景虛設。
便縱有千種風情，更與何人說？
柳永，北宋第一個專力寫詞的詞人，對詞的發展作出了一定的貢獻。
代表作品有《雨霖鈴》、《望海潮》、《八聲甘州》、《蝶戀花》等。
《雨霖鈴》是柳永的代表作品。
此詞上片細膩刻畫了情人離別的場景，抒發離情別緒；下片著重摹寫想象中別后的凄楚情狀。
全詞遣詞造句不著痕跡，繪景直白自然，場面栩栩如生，起承轉合優雅從容，情景交融，蘊藉深沉，將情人惜別時的真情實感表達得纏綿悱惻，凄婉動人，堪稱抒寫別情的千古名篇，也是柳詞和婉約詞的代表作。
15、《一剪梅》·李清照
紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。
云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。
此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
李清照，南宋女詞人，號易安居土，人稱李易安。
李清照前期詞多寫悠閑生活，后期詞多寫身世之嘆。
《一剪梅》是李清照的代表作品。
此詞作于詞人與丈夫趙明誠離別之后，寄寓著作者不忍離別的一腔深情，反映出初婚少婦沉溺于情海之中的純潔心靈。
作品以其清新的格調，女性特有的沉摯情感，絲毫“不落俗套”的表現方式，給人以美的享受，是一首工致精巧的別情詞作。
16、《游山西村》·陸游
莫笑農家臘酒渾，豐年留客足雞豚。
山重水復疑無路，柳暗花明又一村。
簫鼓追隨春社近，衣冠簡樸古風存。
從今若許閑乘月，拄杖無時夜叩門。
陸游（1125年—1210年），字務觀，號放翁，漢族，越州山陰（今紹興）人，南宋文學家、史學家、愛國詩人。
陸游一生筆耕不輟，詩詞文俱有很高成就，其詩語言平易曉暢、章法整飭謹嚴，兼具李白的雄奇奔放與杜甫的沉郁悲涼，尤以飽含愛國熱情對后世影響深遠。
陸游亦有史才，他的《南唐書》，“簡核有法”，史評色彩鮮明，具有很高的史料價值。
《游山西村》是陸游的代表作品。
這是一首紀游抒情詩，抒寫江南農村日常生活，詩人緊扣詩題“游”字，但又不具體描寫游村的過程，而是剪取游村的見聞，來體現不盡之游興。
全詩首寫詩人出游到農家，次寫村外之景物，復寫村中之情事，末寫頻來夜游。
所寫雖各有側重，但以游村貫穿，并把秀麗的山村自然風光與淳樸的村民習俗和諧地統一在完整的畫面上，構成了優美的意境和恬淡、雋永的格調。
此詩題材比較普通，但立意新巧，手法白描，不用辭藻涂抹，而自然成趣。
17、《天凈沙》·馬致遠
枯藤老樹昏鴉，
小橋流水人家，
古道西風瘦馬。
夕陽西下，
斷腸人在天涯。
馬致遠同時是撰寫散曲的高手，是元代散曲大家，今存散曲約130多首，他的寫景作如《秋思》，如詩如畫，余韻無窮。
這是馬致遠著名的小曲，28個字勾畫出一幅羈旅荒郊圖。
這支曲以斷腸人觸景生情組成。
從標題上看出作者抒情的動機。
馬致遠一曲小令，短短28字，意蘊深遠，結構精巧，平仄起伏，頓挫有致，音韻鏗鏘，直貫靈心。
其四射的藝術魅力，傾倒古今多少文士雅客，騷人才子。
曲中意味，既“深得唐人絕句妙景”(《人間詞話》)，又兼具宋詞清雋疏朗之自然，歷來被推崇為描寫自然的佳作，堪稱“秋思之祖”。
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