華閱文章網
超世拔俗的心靈幻境——《我的空中樓閣》多層面繪景藝術（曹明海） 《我的空中樓閣》是一篇奇穎秀逸、情采飛揚、韻致風流的寫景美文。
它描繪的是淡雅清麗、美妙多姿的風景圖：眉黛似的遠山，蒼翠欲滴的山林，虛無縹緲的小屋。
表露的卻是追求大自然的美，厭棄塵世俗流、紙醉金迷的“自我意識的覺醒”。
那若隱若現、姿態翩然、輕靈而有風度的“空中樓閣”，并非對景物形態的自然照攝，而是主觀化、情緒化，作為審美主體形象的“再造的世界”，“是一種純粹的、超越和獨立的宇宙之創造”（臺灣現代派詩人紀弦語）。
它寓含著深刻的象征意蘊，寄托著作者冷寂中的摯切追求與憧憬，可以說是作者向往超世拔俗的心靈的“樓閣”幻境。
作者李樂薇，江蘇省南京市人，1930年生，早年肄業于上海大夏大學，是臺灣當代散文作家。
他的散文作品，文筆清麗脫俗，語言優美動人，風格柔和、溫婉、含蓄，善于借助富有物質感的形象來表現無形的主觀意念，刻意于意象的經營，能夠運用有聲、有光、有色、有味、有形的物象幻化暗示出微妙的“自我的情緒”，透露著濃郁的現代派藝術氣息。
在《我的空中樓閣》這篇散文中，他引入現代派詩歌藝術，綜合運用多向疊景，以及幻覺錯覺、虛實契應、聲色交感、移位變形等多種技法，致力于潛意識和自我情緒的表現，從而使作品給人一種境界超然的空靈美和遺世獨立的超越感。
文章開篇大筆著墨，從山敘起，先點出山和小屋的位置。
用“山如眉黛，小屋恰似眉梢的痣一點”的熨帖比喻，勾畫出了山和小屋的形象姿態，使山和小屋脫去凡俗，頓然生輝。
“小屋玲瓏地立于山脊一個柔和的角度上”，與山的契合是那樣清新、自然，融為一個渾然天成的整體畫面，從而展現了山和小屋韻致和諧的美的風貌。
如果說開篇是大處著眼，大處潑墨，用粗線條大筆勾勒山和小屋的輪廓風貌，那么，下面則是對山和小屋進行具體的分層描繪：一是寫“小屋點綴了山”。
作者采取比喻手法，以“飄”過一片風帆、“掠”過一只飛雁的動景，來寫小屋點綴了山的靜景的美，別出心裁，出奇制勝，畫出了“山上有了小屋”的生氣和靈動的情調，使山光水色平添異彩，生機勃發，令人恍然神往。
二是寫樹“點綴小屋”。
作者從不同的層面，不同的視角，不同的方位，寫樹的姿勢——“清健或挺拔，苗條或婀娜”，寫樹的動態——“輕輕搖動著”；寫樹的高大——細而密的枝葉“伸展在小屋的上面”。
從而襯托出“小屋的靜”、顯出“小屋的小巧”“別致出色”。
同時通過著意突現綠的色調，綠的蔭蔽，使小屋另添一種風韻，“顯得含蓄而有風度”，更揭示出了樹點綴小屋的美妙境界。
接著，作者由近看改為遠觀，采用仰視的巧妙角度，一個遠鏡頭便把小屋推向了空中：林海綠叢中的小屋在樹的遮掩、簇擁下，只露出一些線條，一角屋檐，一排屋瓦。
還有一片藍墻、白窗，樹影晃動，那小屋若隱若現，撲朔迷離，似鳥飛蝶舞，凌空而起，姿態翩然，輕靈而自由。
這個畫面的描繪，聯想奇瑰、浪漫，美妙多姿，給人一種“像鳥一樣，蝶一樣，憩于枝頭”的“空中”感。
文章在畫出了小屋的位置之后，轉入對小屋周圍環境的直接描繪，作者著筆先寫小屋的“領土”。
這塊“領土”是有限的，但是，和“領土”相對的“領空”卻是“無限的”：“足以舉目千里，足以俯仰天地”，“左顧有山外青山，右盼有綠野阡陌”。
寫出了小屋在地上雖受到“限制”，空間卻是“無限的”自由的。
突出了作者對“空中”的偏愛，對能盡情“游目騁懷”的向往。
接著是寫小屋的“光線”，作者用優美瀟灑的抒情筆調，用新奇瑰麗的比喻，描摹了破曉或入暮時，他對光線變化的細微觀察和獨特感受。
早晨來到，山中只有“一片微光，一片柔靜”，隨著晨曦的擴散，視野的擴大，“好像層山后退了一些”。
作者捕捉到這個異常新鮮的感覺，用“小屋在山的懷抱中，猶如在花蕊中一般，慢慢地花蕊綻開了一些”，將光線微茫時的那種情韻，表現得活靈活現。
夜晚降臨，作者又把光線喻為“花瓣微微收攏”，使之更富有神話的異彩，叫人產生浪漫的遐想。
隨即，作者用點睛之筆，抒發議論：“山上的環境是獨立的，安靜的。
身在小屋享受著人間清福，享受著充足睡眠，以及一天一個美夢”。
以“人間”影射“空中”，表明小屋雖是“空中”樓閣，“我”卻不是沒有凡人欲念的神仙。
接下去，文章直接點題，寫空中樓閣——小屋的“空中”感。
起筆先鋪墊，把山路比做“空中走廊”。
走廊既在“空中”，樓閣所在，可以想見。
然后，推出主體形象——空中的小屋。
這小屋，白天“是清晰的”，“夜晚它是朦朧的”。
夜晚的燈光，對小屋虛無縹緲的“空中”感，作了進一步地渲染：“山下亮起燦爛的萬家燈火，山上閃出疏落的燈光。
山下的燈把黑暗照亮了，山上的燈把黑暗照淡了”。
山下燈多，太亮，反而不美；山上燈少，疏疏落落，把黑暗照淡，淡如煙，淡如霧，一派迷離恍惚，依稀朦朧，山也顯得虛無，樹也覺得縹緲。
從而把樓閣置于如煙如霧的夜色籠罩之下，充分烘托出了小屋的“空中”氣氛。
你看：“小屋迷于霧失樓臺的情景中，它不再是清晰的小屋，而是煙霧之中、星點之下、月影之側的空中樓閣!”點題點得多妙，真是水到渠成。
我們不能不驚嘆作者精湛的藝術技巧和純熟的語言表達能力，竟使這普通的山和平常的小屋，幻化出令人心曠神怡的美妙境界。
這篇散文在寫景、抒情、立意等方面，有許多獨到之處。
文章所寫的景物在常人看來極為平凡，而作者文思高遠，賦予新意，化小屋為若隱若現的“空中樓閣”，把自己的快樂、幸福、美夢寄托其間，其構思非常奇妙。
文章的前半部分重在自然景物的真實描寫，盡管有豐富的聯想，想像，但寫的是確確實實的山、樹、房屋的形勢、情姿。
后半部分則重在人對自然景物的感受。
明明是極小的“袖珍型”花園，有限的圍墻，“我”卻因有無限的“領空”可供“游目騁懷”而陶醉；明明是小屋在“山的懷抱中”，只因晨暮昏曉的光線變化，“我”則以為“如在花蕊中一般”，那“花蕊”會“綻開”，也會“收攏”；明明是“高高的山坡”，崎嶇的“山路”，“我”卻叫它“幸福的階梯”，“空中走廊”；夜幕深垂，小屋仍是小屋，“我”卻覺得它仿佛是“煙霧之中、星點之下、月影之側的空中樓閣”。
文章就這樣由實入虛，將現實的景觀，融進迷離朦朧的詩一般的意境，引人入勝，耐人尋味。
通過以上分析，我們便可以發現，這篇散文命題為“我的空中樓閣”，具有一語雙關之妙：它既指“我”家居的“小屋”建于山上，在煙霧迷蒙中，猶如聳入天際的樓閣，又指幻景中的“空中樓閣”，理想中“獨立”“安靜”的生活環境。
從全文看，這小屋應是虛構的。
作者特意讓小屋踞于“高高的山坡”上，強調“山路和山坡不便行車”，暗含遠離“人境”，“不聞車馬喧”之意，反映了作者對那喧囂渾濁、紙醉金迷的社會現實的厭棄，表明作者對超然物外的“獨立的，安靜的”生活的向往。
由于文章以表現作者對客體的這種審美情思為主，所以，使文章中的“自我”上升到君臨萬物的地位，使形似的外在真實，居于從屬的位置，甚至使物象產生不同于本來形態的變化，即藝術的“變形”。
物我感應而物我合一，藝術的注意力不在對象的自然形態，而偏于對象的主觀化和感情化，這樣的寫景散文，其美學價值就遠遠超過了那種缺乏審美激情的描摹山容水態的平庸之作，后者較之前者，猶如跳躍檐間的燕雀與高翔長天的云鷹。
（選自《港臺現代派散文賞析》，明天出版社1989年版） 《我的空中樓閣》語言特色（楊達英） 作家以獨特的感受、詩一般的語言，把一座平平常常山上的一幢普普通通的小屋幻化成充滿詩情畫意的藝術品。
本文就詩的語言及詩情畫面兩個方面來賞析這篇散文的藝術魅力。
詩的語言首先表現在流暢而富有節奏感上，句子配置協調，十分講究語言的音樂美，因而經得起讀，經得起品味。
例如： 山如眉黛，小屋恰似眉梢的痣一點。
十分清新，十分自然，我的小屋玲瓏地立于山脊一個柔和的角度上。
文章開頭兩個獨立成段的句子，以輕松舒緩的節奏為文章定下了歡快活潑的主旋律。
“山如眉黛，小屋恰似眉梢的痣一點”，別致的比喻把高山和小屋連綴在一起了。
“十分清新，十分自然”，兩個狀語前置，節奏明快，流露出“我”對小屋珍愛、贊賞之情。
文章最后三句收筆，更是出手不凡： 這座空中樓閣占了地利，可以省去許多室內設計和其他的裝飾。
雖不養鳥，每天早晨有鳥語盈耳。
無須掛畫，門外有幅巨畫——名叫自然。
句子長短整散，錯落有致，雖然不是妙語如珠，卻淡雅自然，字字飽含情致，句句富有風韻。
散文在描寫小屋時多用兩相對應、成雙作對的句子，使景物更具韻味。
例如： 樹總是輕輕搖動著。
樹的動，顯出小屋的靜；樹的高大，顯出小屋的小巧；而小屋的別致出色，乃是由于滿山皆樹，為小屋布置了一個美妙的綠的背景。
以樹的動反襯小屋的靜，以樹的大反襯小屋的小，動靜結合，構圖別致。
句子成雙作對，整散交錯，變化多姿，節奏感強。
又如： 我出外，小屋是我快樂的起點；我歸來，小屋是我幸福的終點。
往返于快樂與幸福之間，哪兒還有不好走的路呢？我只覺得出外時身輕如飛，山路自動地后退；歸來時帶幾分雀躍的心情，一跳一跳就跳過了那些山坡。
我替山坡起了個名字，叫幸福的階梯，山路被我喚做空中走廊! 句中先用對偶句抒寫小屋給我的快樂和幸福，再用個反問句強調這種感情，接著是兩個并列的整句，抒發我深切的感受和歡快的情懷，最后頗有情趣地給山坡和小路起名，用一個主動句和一個被動句。
作者深諳語言排列組合的藝術，節奏隨文思的激蕩不斷地起伏流淌。
此外，第一句中的“外”和“來”的韻母，“點”以及第二句的“間”的韻母，第三句的“飛”和“退”的韻母都相同，讀來上口，增強了音樂感。
像這樣富有節律的、成雙作對的、音節和諧的詩化的句子，文中比比皆是，許多段落都可以擊節而詠，身心隨節奏的流變起伏運動，產生極愉快的感覺。
散文詩化，抑揚頓挫，為抒情言志創造了畫一般的氛圍。
散文的藝術魅力還表現在作者用帶彩的筆，著色的文字，奇特的想像，精巧的比喻，從各個不同角度攝下了一幅幅小屋的英姿。
讓我們來展示一幅幅畫卷。
其一，小屋點綴寂寞的山。
作者用了四個比喻： 山上有了小屋，好比一望無際的水面飄過一片風帆，遼闊無邊的天空掠過一只飛雁，是單純的底色上一點靈動的色彩，是山川美景中的一點生氣，一點情調。
奇特的想像鋪開了遼闊、空曠的背景，呈現出點綴物的小巧玲瓏。
四個比喻角度各異，海面飄過風帆，藍天掠過飛雁，以動喻靜，以大襯小。
后兩個隱喻著重色彩和情韻，渲染小屋靈巧的風姿和迷人的氣勢。
寂靜的山上增添如此靈秀的點綴，使山景大為增色，美不勝收。
其二，樹點綴小屋。
作者把視野對準小屋，出現了放大的特寫畫面：山上一片純綠色的無花樹，姿勢清健或挺拔，苗條或婀娜。
樹輕輕搖動，顯出小屋的靜；樹的高大，顯出小屋的小巧。
滿山皆樹，為小屋布置了一個美妙的綠的背景——小屋在綠樹環抱中，特別顯眼別致。
作者感到僅僅綠的背景似乎還不足以點綴小屋，于是再畫上一筆： 小屋后面有一棵高過屋頂的大樹，細而密的枝葉伸展在小屋的上面，美而濃的樹陰把小屋籠罩起來……使小屋顯得含蓄而有風度。
這樣，給樹點綴小屋的畫面添加了神秘的色彩，令這幅風景畫更加迷人，更呈風采。
其三，小屋若隱若現。
作者拉開距離，改變角度，站在山下，仰視小屋，從綠樹夾縫里看小屋，見到的都是某“一”局部： ……只在樹與樹之間露出一些建筑的線條，一角活潑翹起的屋檐，一排整齊的圖案式的屋瓦。
一片藍，那是墻；一片白，那是窗。
再離得遠些，或許可見小屋的全貌，它位于高山之顛，“凌空而起，姿態翩然”，“像鳥一樣，蝶一樣，憩于枝頭，輕靈而自由”。
若隱若現的小屋加上畫龍點睛之筆，使其神韻畢肖，充滿活力。
作者不時轉換角度，多層次的構圖，獲得立體化的空間感覺。
作者意猶未盡，還別出心裁，描畫了一幅迷人的小屋夜景圖： 每個夜幕深垂的晚上，山下亮起燦爛的萬家燈火，山上閃出疏落的燈光。
山下的燈把黑暗照亮了，山上的燈把黑暗照淡了，淡如煙，淡如霧，山也虛無，樹也縹緲。
小屋迷于霧失樓臺的情景中，它不再是清晰的小屋，而是煙霧之中、星點之下、月影之側的空中樓閣! 把小屋的淡淡影像和山下明亮的萬家燈火對比，給小屋創造了一種如煙似霧、朦朧縹緲的背景。
淡淡的燈光襯以迷蒙的月色、點點星光，真如蓬萊仙境，名副其實的空中樓閣。
不僅畫面詩意濃，而且句子非常美，有時整齊對襯，音調鏗鏘，有時三字一頓，四字一停，節奏明快。
讀著這情文并茂的文句，眼前浮現出一幅煙霧蒙蒙、虛無縹緲的空中樓閣，像欣賞一曲旋律輕盈的樂章，又像進入仙境在云海中漫游，實在是一種美的享受。
這篇散文用一幅幅圖畫來表達作者對小屋的情懷，圖畫分別有小屋的全景、夜景、遠景、近景、特寫景，從不同角度、不同時間把小屋點染。
如欣賞一系列畫卷，感受藝術的審美力量。
（選自《中學語文教學》1992年第9期。
有刪節） 《 《我的空中樓閣》賞析 一座普普通通的山上，一幢平平常常的小屋。
誰沒見過這樣的景物，有什么文章可做呢？請讀一讀李樂薇的散文《我的空中樓閣》吧！普通的山，平常的小屋，到了他的藝術彩筆下，卻幻化出幽深的意境，透露著無窮的情韻。
從這一山一屋中竟然發掘出如此迷人的詩情畫，意豐實令人驚異。
這篇出色的寫景散文，氣韻生動，情采飛揚，，是一幅用文字描繪的淡雅國畫，是一首感物詠懷的無韻詩。
全文可分為五個部分。
一、二自然段為第一部分，交代小屋的位置。
一開始，作者用了“山如眉黛”這個現成的比喻，似乎看不出什么奇特之處。
可他由此生發下去，便帶出一個新鮮的比喻來：“小屋恰似眉梢的痣一點。
”獨出心裁，熨貼自然，使“山”、“屋”的形象呈現出新穎動人之態。
前一比喻是不可或缺的鋪墊。
后一比喻的光彩又使前一比喻脫去凡俗，頓然生輝了。
這只不過是輕描淡寫的一筆，那普通的山，平常的小屋，便已經有些韻致了。
且看第二筆：“十分清新，十分自然，我的小屋玲瓏地立于山脊一個柔和的角度上。
”“柔和的角長”把“眉梢”的美具體化了；小屋“玲瓏”地立著，與山的契合是那樣清新，那樣自然。
這個倒裝句簡潔而灑脫，浸泣著濃郁的感情色彩，把作者的感受完美地表現出來。
第二部分，從“世界上有很多已經很美的東西”，到“輕靈而自由”。
通過小屋點綴山，樹點綴小屋的精巧布局，顯現出小屋“凌空”的姿態。
寫小屋點綴山的效果，作者用“點破”山的寂寞，“增加”景色的風采來說明。
接著，又連用四個比喻表現“山上有了小屋”而給人的美感：“好比一望無際的水面飄過一片風帆，遼闊無邊的天空掠過一只飛雁，是單純的底色上一點靈動的色彩，是山川美景中的一點生氣，一點情調。
”以“飄”、“掠”的動態寫靜止的美，出奇制勝，氣韻生動，這是作者發揮想象的能動作用而產生的形象的變戊。
后一對隱喻，則直接點出它給人的色彩印象和氣氛感覺。
語言簡潔秀逸，呈現出錘煉文字達到爐火純青地步的那種瀟灑風姿，把山和小屋寫得如此令人神往，令人陶醉。
這是作家善于體察，善于聯想，善于精微地表現內心獨特感受的結果。
寫樹“點綴小屋”，很有層次。
先用“一片純綠色”抹那一脈青山。
山上的樹是“無花樹”，本來無花，作者卻偏要拿花來作比較，從而突出了“樹的美”。
其次，又用“許多樹”點綴小屋，用對比的方法陪襯出“小屋的靜”、“小巧”、 “別致出色”。
再其次，用“一棵高過屋頂的大樹”點綴小屋，著意突現綠的以調，綠的蔭蔽，使小屋另添一種風韻，“顯得含蓄而有風度”。
最后，采用仰視的的巧妙角度，一個遠鏡頭便把小屋推向空中：在樹的遮掩、簇擁下，小屋“若隱若現，凌空而起，姿態翩然”，“輕靈而自由”。
聯想奇瑰、浪漫，字里行間已暗暗蘊含著題目的“空中”二字了。
第三部分，從“小屋之小”到“以及一天一個美夢。
”轉入直接對小屋環境的描繪。
先扣住小屋的“小”字做文章。
屋小，“是受了土地的限制。
”把這塊土地戲稱為“領土”，除了詼諧風趣之外，還含有這是“獨立”的地盤的意思。
寫“領土”，小中還有小：“這條小路是我袖珍型的花園大道。
”“領土”是“有限的”，和“領土”相對的“領空”卻是“無限的”。
寫“領空”，作者換用了對偶句： “足以舉目千里，足以俯仰天地”，“左顧有山外青山，右盼有綠野阡陌。
”寫出小屋在地上雖受到“限制”，空間卻是“無限的”、自由的。
這里突出了作者對“空中”的偏愛，對能盡情“游目騁懷”的向往。
接下去，扣住“領土”寫“有形的圍墻圍住一些花”：紫藤、月季、喇叭花……；扣住“領空”寫“無形的圍墻也圍住一些花”：“……那是上帝玩賞的牡丹或芍藥，我們叫它云或霞。
”寫得五彩繽紛，奇光耀眼，渲染了小屋環境的美好。
寫罷視覺的官感，再寫呼吸時受到的誘惑。
空氣清新得出奇，竟使人產生了聞以襲人香氣的錯覺與興奮。
小屋窗多，光線好，但也有“例外”的時候。
作者用優美瀟灑的抒情筆調，用新奇瑰麗的比喻，描摹了破曉或入暮時，他對光線變化的細微觀察和獨特感受。
早晨來到，山中只有“一片微光，一片柔靜，一片安謐”，隨著晨曦的擴散，視野的擴大，“好像層山后退了一些”。
作家捕捉到這個異常新鮮的感覺，用“小屋在山的懷抱中，猶如在花蕊中一般，慢慢地花蕊開發一些”，便將光線微茫時的那種情韻，表現得非常充分。
夜晚降臨，他又喻之為“花瓣微微收攏”。
這是作者精微觀察、悉心體味之所得。
末尾的議論，富有哲理性：光線隨時間變化，自有其科學道理，并非杜撰的神話中的奇光異彩；光線有了這種變化，更逗人情思，產生浪漫的遐想。
“山上的環境是獨立的，安靜的。
”這是對第三部分的小結。
接著，作者用抒情的贊美的語調暗暗扣題：“身在小屋享受著人間清福，享受著充足睡眠，以及一天一個美夢。
”以“人們”影射“空中”，表明小屋雖是“空中”樓閣，“我” 卻不是沒有凡人欲念的神仙。
第四部分，從“出入的交通要道”到“月影之側的空中樓閣。
”直接點題，寫空中樓閣。
先鋪墊，把山坡和山路比做樓閣的“階梯”和“走廊”。
作者以小屋為中心，抒寫沿山路出外與歸來時的心情，實質上是含蓄地寫山高，作好點題的準備。
山高路遠，安步當車，“往返于快樂與幸福之間”，其樂無窮。
“我替山坡起了個名字，叫幸福的階梯，山路被我喚做竄中走廊。
”引出“空中走廊”，便已切近題目了。
走廊既在“空中”，樓在何處，讀者已可想見。
“我把一切應用的東西當做藝術，我在生活中的第一件藝術品------就是小屋。
”作者一下就把讀者的注意力引到本文的主體形象上了。
這小屋，白天“是清晰的”，前面已描述得很充分；“夜晚它是朦朧的”，何以見得？請看：“山下亮起燦爛的萬家燈火，山上閃出疏落的燈光。
山下的燈把黑暗照亮了，山上的燈把黑暗照淡了”------山下燈多，太亮，反而不美；山上燈少，疏疏落落，“把黑暗照淡了，淡如煙，淡如霧”，一派迷離恍惚，依稀朦朧，山也顯得虛無，樹也覺得縹緲。
行文至此，作者已把樓閣置于如煙如霧的夜色籠罩之下，“空中” 的氣氛烘托夠了，便把筆端直接指向小屋-------- 小屋迷于霧伯樓臺的情景中，它不再是清晰的小屋，而是煙霧之中、星點之下、月影之側的空中樓閣！點題點得多妙，真是水到渠成！我們不得不驚嘆作者精湛的藝術技巧和純熟的語言表達能力，竟使這普通的山和平常的小屋，幻化出令人如此心曠神怡的美妙境界！ 最后三句話為第五部分，寫小屋室內之好得益于自然的美，抒寫了熱愛自然，熱愛生活的美好情趣。
“門外有幅巨畫-------名叫自然”一句，概括全文，點明文章思想真諦-----揭示自然的美。
大自然，沒有都市的喧囂，沒有空氣的污染，沒有塵世的傾軋，是臺灣土地上的凈土。
作者對處在自然懷抱中的小屋的由衷贊美，委婉含蓄地表露了對臺灣社會現實的不滿，竟力渲染“樓閣”遺世而獨立的“空中”感，也流露出他匿跡遁世的消極情緒。
“空中樓閣”這個成語，本意就是指海市蜃樓，以“我的空中樓閣”命題，說明小屋原本是虛幻的，在臺灣現實生活中，是不可能存在這種“獨立”、“安靜”的環境的；同時，也反映了作者想解脫而不可得的深沉痛苦。
這篇文章給我們以這樣的啟迪：普普通通、平平常常的事物中，往往蘊藏著豐厚的內涵。
一山一水，一草一木，一蟲一鳥，一人一事，乃至一點思想的火花，一曲感情的波瀾，皆可隨意擷取，點化成文。
關鍵在于作者能否用閃光的思想將這些事物照亮，于平凡中發現不尋常的東西，從而獲得獨特的感受；作者是否善于從一個新穎的表現角度，用別具風采的語言將其表達出來，從而做到“見人所未見，言人所未言。
”倘能如此，我們也會筆下生花，寫出意境雋永，耐人尋味的散文來。
山如眉黛，小屋恰似眉梢的痣一點。
山怎么會如眉黛？有誰的眉毛會像山？這山應該是一道橫在我們眼前的山脈，起伏不大，它的輪廓成一道彎彎的不太規則的弧線。
在早晨或傍晚，若是有晨霧或暮靄在山下彌漫，遠遠地望去，你就可以看到作者描繪的景象了。
那么，小屋像眉梢的痣，又有什么美妙之處呢？當然，這里的美不在于具體的痣或是眉，而在于整體的形象：由彎彎的眉黛，讀者自然會想到一個美麗的女孩，女孩漂亮的眼睛上的那一道眉毛與一道遠山的輪廓這兩個形象會在讀者的腦海里同時出現，相互重疊，互相補充，一會兒是面容，一會兒是遠山，此隱彼現，此現彼隱，二者最美妙的地方都會在讀者眼前出現。
這兩種形象的不固定，是這種想像與審美的重要特征。
可以說，山因為眉黛而美，屋也因為眉黛而美。
十分清新，十分自然，我的小屋玲瓏地立于山脊一個柔和的角度上。
世界上有很多已經很美的東西，還需要一些點綴，山也是。
小屋的出現，點破了山的寂寞，好比一望無際的水面飄過一片風帆，遼闊無邊的天空掠過一只飛雁，是單純的底色上一點靈動的色彩，是山川美景中的一點生氣，一點情調。
這表面上是在寫景，實際上是在寫感受。
怎么個清新法？怎么個自然法？這個柔和的角度又是一個怎樣的角度？作者什么也沒說，但讀者卻感到很真切，原因的讀者在調動自己曾見過的相關形象。
接下來，作者用另外的兩個場面來類比“我的小屋玲瓏地立于山脊一個柔和的角度上”，這有什么相同之處呢？無非是感覺上相同。
文中的“好比”，就等于“覺得”。
和前面寫“山如眉黛”一樣，作者又一次把讀者腦海中的小屋，換成了另外的兩種景象，這里的美，其實已經不全是小屋的美了，很大程度上，是讀者自己的一種感覺。
小屋點綴了山，什么來點綴小屋呢？那是樹！ 山上有一片純綠色的無花樹；花是美麗的，樹的美麗也不遜于花。
花好比人的面龐，樹好比人的姿態。
樹的美在于姿勢的清健或挺拔、苗條和婀娜，在于活力，在于精神！ 有了這許多樹，小屋就有了許多特點。
樹總是輕輕搖動著。
樹的動，顯出小屋的靜；樹的高大，顯出小屋的小巧；而小屋別致出色，乃是由于滿山皆樹，為小屋布置了一個美妙的綠的背景。
小屋后面有一棵高過屋頂的大樹，細而密的枝葉伸展在小屋的上面，美而濃的樹蔭把小屋籠罩起來。
這棵樹使小屋給予人另一種印象，使小屋顯得含蓄而有風度。
換個角度，近看改為遠觀，小屋卻又變換位置，出現在另一些樹的上面，這個角度是遠遠地站在山下看。
首先看到的是小屋前面的樹，那些樹把小屋遮掩了，只在樹與樹之間露出一些建筑的線條，一角活潑翹起的屋檐，一排整齊的圖案式的屋瓦。
一片藍，那是墻；一片白，那是窗。
我的小屋在樹與樹之間若隱若現，凌空而起，姿態翩然。
本質上，它是一幢房屋；形勢上，卻象鳥一樣，蝶一樣，憩于枝頭，輕靈而自由！
轉載請注明出處華閱文章網 » 我的空中樓閣賞析謝謝
