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朱自清的散文清新、樸實、優美,風格獨特,自成一體,許多作品成為膾炙人口的經典名篇.這些作品細膩華美、婉轉清新,從內容到形式都給當時的文壇帶來一股清新的風氣,也成為后代語文教學課本歷久不衰的范本.縱觀朱自清的散文風格,主要表現在：雋永的意境,清秀的語言,精巧的結構,真摯的情感等方面.
一、構思縝密,布局精巧（如《荷塘月色》,全篇以時間為順序,以感情的發展變化為線索,用移步換景的方法來描繪景物,抒發感情.這樣的結構嚴謹細密,脈絡清楚,又不露人工斧鑿的痕跡,像行云流水一般,達到了散文“形散神聚”的可貴境界.結構文章的同時,作者又進行了精心的剪裁和巧妙的安排,沒有平均使用筆墨,平鋪直敘,而是略寫與詳寫相結合,既有大筆涂抹,粗線條的勾勒,如第二自然段;又有工筆細描,精細入微的描摹,如作品的第四、五、六自然段正面描寫荷塘月色的部分.作者按照觀察的角度,由近及遠,由上而下的空間順序,選擇了一系列最能表達他心緒的自然景物進行繪聲繪色地描寫.先寫荷塘:荷葉、荷花、荷香、荷波,次寫月色,再寫荷塘四周的環境、景物,極有層次地描繪了一幅恬淡幽靜的荷塘月夜景色,從而烘托出作者寂寞惆悵、孤獨苦悶的心境. ）
二、濃郁的抒情色彩（《背影》是朱自清譽滿文壇的代表作,敘寫的是一些樸實而生動的感情細節.在敘事中,融進了真摯的情感.在通常的情況下,要表現人物的感情,往往要寫這個人的正面,寫他的表情、眼神等,唯恐給人印象不直接.但在這篇作品里,作者卻不寫父親正面的形象而寫了父親的背影,切合人物特定的關系和場合.孩子大了,尤其是男子,他雖然很愛自己的父親,但這種愛比較含蓄,不那么外露.在離別的時候,明知父親很哀傷,他不會特地從正面去細致觀察父親的表情,只會在父親轉過身去時,表面裝著毫不經意,而實際上是很注意地從側面或背后去看父親,而且也只有這時才好意思看仔細.所以,作者以背影為中心來寫,正是他抒情真實的地方.在作品中,作者圍繞“背影”鋪陳其事,這個重心四次點題,虛實并用,疏密有致.作品開頭說“我與父親不相見已兩年有余了,我最不能忘記的是他的背影”.這是第一次提到“背影”,只用一句用簡筆就點破了“背影”題旨.接著作者文筆蕩開,先不直接寫背影,卻轉而從回家奔喪寫起,祖母的亡故,家庭的虧空,光景的慘淡,父親的賦閑,從北京、徐州、南京等地一路寫來,有條不紊而又要言不煩.其中再三強調的是父親自己忍住失母的悲痛,卻勸慰兒子,初步展示了父親愛子的內心活動,為背影的出現涂上了悲凄的抒情底色.以后,通過父親過鐵道,攀月臺,買桔子這一情節,著力刻畫父親的背影,把抒情推向高潮.這是第二次提到背影.用繁筆細膩的刻畫,寫得委曲婉轉.寫父親“迂”的行為：照看行李、講價錢、揀座位、鋪大衣、叮嚀“我”、囑托茶房等,表現了父親純樸忠厚,對兒子關切的心情.當然最精彩、最動人的還是買桔子的白描敘事.作者只是把父親怎樣走到鐵道邊探身爬下月臺,怎樣手腳并用攀登那邊月臺,以及買桔子怎樣艱難地抱運回來這一系列動作,老老實實地勾畫出來,描寫的是買桔子的背影,揭示的是父親不惜勞苦的深情.作者在這段的最后,妙的是以反襯手法強烈地烘托了兒子對父親的刻骨思念之情,從而使抒情十分真實深厚.作者敘說自己許多悔恨的情緒,后悔自己當時總覺得父親“說話不漂亮”,“心里暗笑他的迂”.譴責自己“那時太聰明了”,將父親的一系列所謂“迂”的行為和自己的“聰明”對比起來,通過質樸的生活瑣事,將真摯的父子之情富于其中,融情于事,委婉地贊美了人間最美好的感情.第三次提到背影,是描寫父親離開車站時,說“父親的背影混入來往的人里”,只虛帶一句,文字很簡,但父親那么眷戀兒子,至此也只是黯然分別悄然離去的悲酸惆悵,感情也就包蘊在其中了.文章的最后,又一次地讓父親的背影在“我”晶瑩的淚光中映現——那肥胖的青布棉袍、黑布馬褂的背影,由生離的悲傷發展到死別的預感,感情愈是深沉真摯.作者將自己的真摯情感與敘事結合起來,不是簡單的湊合,而是“情”與“事”交融.通過一系列的典型生活細節,抒寫自己的衷情,真切自然而不空泛.其生活細節自然而然地成為感人的“抒情細節”.） (文章閱讀網http://**shishicai/)
三、清新、自然、悠美、典雅的藝術語言 （朱自清的散文是很講究語言的,他自己非常重視對語言的錘煉.“我們文章的語言,必須是出于一種方言,這是語言的真生命；然后再吸收他種方言術語加以擴大,成為自創的語言.”②余光中先生雖曾在《論朱自清的散文》中對朱自清的語言頗多微詞,但是他也認為朱自清的文字樸實清暢.“他的散文清新、樸實、優美,風格獨特,自成一體,許多作品成為膾炙人口的經典名篇.”③比如在《春》中寫草的句子“園子里,田野里,瞧去,一大片一大片滿是的”；寫花“你不讓我,我不讓你,都開滿了花趕趟兒”,這些短句淺語都是從口語中來,經過了作者的藝術加工之后都極具特色.除了這種鮮明的口語特色外,朱自清的散文語言在其他方面也極具藝術魅力. ）
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