華閱文章網王安石的詩有何特點
王安石的詩文都與社會、政治或人生的實際問題貼得很緊。散文尤其突出。像《上仁宗皇帝言事書》、《答司馬諫議書》等名文，本是與變法有關的政論而非文學作品，且不像歐陽修同類文章那樣講究文采，暫且不論，即使像《讀孟嘗君傳》、《書刺客傳后》、《傷仲永》這樣的小品文，都包涵有很實際的用意，而不是為了表現人生情趣、文學才思。 如《讀孟嘗君傳》談的是怎樣才算真正“得士”的問題，《傷仲永》談的是天賦不可依恃，學習尤其重要。甚至像《游褒禪山記》這種歷來重視辭采和情趣的游記類散文，也用了近半的篇幅，引伸討論一個哲理性的問題：無論做什么事情，要達到超乎庸常的境界，都需要具有非凡的意志、付出超常的努力。 在王安石詩歌中，也存在類似的情況。一部分作品是直接反映現實社會問題的，如《感事》、《兼并》、《省兵》、《收鹽》、《河北民》等，大多作于他任地方官時，表達了他對時政的批評和他的政治理想。另一部分作品，則借古喻今，或借題發揮，表明作者的政治觀念或人生觀念，如《商鞅》，以“今人未可非商鞅，商鞅能令政必行”，強調了建立有效的國家機器的重要；《孟子》“何妨舉世嫌迂闊，故有斯人慰寂寥”，表現了他在政治上固執己見的態度。此外如《賈生》、《漢武帝》、《桃源行》、《明妃曲》等，大體類似。不過，同散文的情況不一樣的是，除了這一類觀念性比較強的作品以外，王安石（特別是在他脫離政治舞臺的時期）還寫有許多偏重于抒情的作品。 與梅堯臣、蘇舜欽、歐陽修等人推崇和效仿韓愈不同，王安石詩受韓愈的影響很少，而是非常敬重杜甫，并廣泛吸收了中晚唐詩的特長。他曾編過《老杜詩后集》，并在《杜甫畫像》中寫道：“吾觀少陵詩，為與元氣侔，力能排天斡九地，壯顏毅色不可求。”杜甫在宋代逐漸受到高度重視，宋詩逐漸向杜甫的方向靠攏，可以說是以王安石為起點的。另外，他也編過《唐百家詩選》，收的多是不為人重視的中小詩人的作品，顯然他有廣采博收的意識。在此基礎上，他的詩形成了以語言精煉而圓熟、意境清麗而含蓄為主要特點的風格。 王安石的詩對語言的錘煉十分講究，并善于不留痕跡地化用前人的詞匯和意象。傳說《泊船瓜洲》中“春風又綠江南岸”一句中的“綠”字，改了十幾次才確定下來。其實，把形容詞“綠”用為動詞的寫法，不但李白早已有“東風已綠瀛洲草”之句（《侍從宜春苑……》），其他人也反復使用過多次，但王安石這句最為親切自然而形象鮮明，能表現出江南風光的喜人之處，所以為人們所熟知。又如《暮春》詩中“雨花紅半墮，煙樹碧相依”，是受杜甫“曉看紅濕處，花重錦官城”（《春夜喜雨》）一聯的啟發，但并不覺得是套用前人的。還有《書湖陰先生壁》“一水護田將綠繞，兩山排闥送青來”，后人認為是用史書中的材料為對仗，極表贊賞，但他確實用得很巧，不顯得吃力。另一方面，王安石雖然經常憑藉廣博的書本知識方便地化用前人語匯，但他并不總是在搬弄學問，他也常常通過細膩的觀察，捕捉生動的意象，以平易的語言表現自己內心的情緒、感受。像“北山輸綠漲橫陂，直塹回塘滟滟時。細數落花因坐久，緩尋芳草得歸遲”（《北山》），后二句對得很工整，讀起來卻很自然，“細數”、“緩尋”既烘托了蕭散曠逸、從容不迫的神態，又暗涵了一種百般無聊的閑愁。一般來說，王安石不把經過仔細揣摩、推敲的個別典故、語詞用得很顯眼，而是把這種精巧的語言同全詩意脈的自然流動融合成一體，正如葉夢得《石林詩話》所說，看上去“見舒閑容與之態”，但“字字細考之，若經櫽括權衡者，其用意亦深刻矣”。 王安石詩常有謝靈運及中晚唐詩那種清麗的風致，黃庭堅謂之“雅麗精絕，脫去流俗”（《苕溪漁隱叢話》引）。像《歲晚》： 月映林塘澹，風涵笑語涼。俯窺憐綠凈，小立佇幽香。攜幼尋新菂，扶衰坐野航。延緣久未已，歲晚惜流光。 詩中的景物顯得清幽雅潔，呈現超脫于世俗之外的美，而詩人的心便流連于此。讀這樣詩，我們會想到謝靈運的山水詩，但王安石沒有他那樣的貴族式的孤傲；想到大歷十才子或賈島一派的寫景詩，但王安石沒有他們那種寒苦。實際上，王安石這一類詩是帶有某種孤獨和清高意味的，只是他對此不愿作強化的表現，保持著心態的平衡，因而在語言上，這一類詩也寫得比較諧調。 這里已經涉及王安石詩的另一特點，即表現的含蓄。為了更好地說明它，我們再舉一個例子： 杖藜緣塹復穿橋，誰與高秋共寂寥？佇立東崗一搔首，冷云衰草暮迢迢。（《寄蔡天啟》） 杜甫晚年的詩，常把自我的形象孤零零地置于肅殺的秋色中（如《登高》），以表現心境的悲涼，王安石這首詩與之有些相像，包括聲律的頓挫也有些相似。但王安石作了些淡化的處理，譬如詩中用“誰”來代替自己，避免以廣闊的背景造成情緒的擴張，同時也回避說明或暗示情緒的具體內涵，因而留給人們的是一種既蕭索又蒼涼、不可實指的悵惆情懷。造成這種詩境原因很多。一方面，王安石個性倔強，一生歷經風波，在受到挫折時，內心的不平總是要流露出來；但另一方面，不僅他的人生體驗很復雜，不易說清楚，而且，在宋代重理智的文化氛圍中，作為有過重要政治地位的大人物，詩中個人情感表現得過于強烈，會被認為是一種幼稚的夸張，所以他還是用了比較抑制的、含蓄蘊藉的方式來表現。另外像《南浦》：“南浦隨花去，回舟路已迷。暗香無覓處，日落畫橋西。”也是一種不知因何而起的惘然若失的情懷。但不管怎么說，在宋代詩人中，王安石的詩歌情感，已經是比較濃厚而不偏向于平淡的了。透過清麗而含蓄的意境，詩人的內心隱痛還是可以感受到的。 王安石以其廣博的學識、圓熟的語言技巧、自然含蓄而又精巧凝煉的風格，建立了宋詩的一體，后來以黃庭堅為首的江西詩派，受他的影響不小。他們以才學為詩的偏向，也與王安石有些關系。
王安石的寫詩特點是什麼？
王安石寫詩和他寫文章一樣，也有重視實際功用的傾向。但是他也把詩歌看作是抒情述志的工具，偏重于抒寫個人的情懷，反映的生活內容也更為豐富.
（1） 前期詩風直露深刻，語言犀利，以氣勢取勝。
（2） 后期詩風豐神遠韻，詞句清麗，以意境見長。
什么是沉郁頓挫？
沉郁頓挫指詩文的風格深沉蘊籍，語勢有停頓轉折。
一般認為，所謂“沉郁”，主要指詩歌內容深廣，意境雄渾，感情深沉；所謂“頓挫”，主要指詩歌表情達意抑揚跌宕，音調聲情起伏迭變。沉郁與作品的主要意境有關，頓挫則與作品的表現技巧有關。
文學史上一般指杜甫的風格特征。沉郁頓挫的風格的基調是悲慨。杜甫詩歌取得成就的主要原因在于感情的強烈，這種強烈的感情是杜甫最能打動讀者的所在。就杜甫的詩歌藝術成就而言，其感情的強烈是第一位的。
擴展資料：
反義詞：
平鋪直敘
【解釋】：鋪：鋪陳；敘：敘述。說話或寫文章不加修飾，沒有起伏，重點不突出。
【出自】：清·錢謙益《初學集》卷八十三：“平鋪直序（敘），以為古今未有此體。”
白話文：寫文章不加修飾，沒有起伏，我認為從古到今都沒有這種體裁。
【示例】：這篇小說盡管大都是～，但讀起來卻令人潸然淚下。
【語法】：聯合式；作謂語、賓語、狀語、補語；用于說話、寫作等
參考資料來源：搜狗百科-沉郁頓挫
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