華閱文章網何其芳《黃昏》賞析
何其芳《黃昏》賞析：
這是一篇美麗得教人憂傷的散文，典型的何其芳“獨語”調式，感傷的黃昏，沉默的街道，孤獨的文人，飄飛的思緒。一切都是那么美，那么純，仿佛一個夢。
一、 不經意的悲劇意識的流露
盡管作者是一個孤高自許的文人，面對暮色“如銀灰的歸翅間墜落，一些慵倦我心上”，“我傲然，聳聳肩”。可是，心中的憂愁卻如春水一般，慢慢地溢了出來。那是失落的愛情的感傷。“我醒來，看見第一顆純潔的愛情的朝霞無聲地墜地。”……
二、 厚重的歷史感
作者所抒發的，是一種隱隱的憂愁，但聯系當時的社會環境，我們就知道，這種憂愁不是憑空而來的，在當時的社會里也不是罕見的。何其芳作為京派一個出名散文家，屬自由派，既不從屬于當時的國民黨政權，亦不贊同左翼作家的觀點。二十世紀三十年代的中國，政治紛爭，帝國主義侵略，一片混亂。作為自由派作家，在沸騰的時代面前，何去何從？作者是茫然的。所以，他常常感到憂郁，感到苦惱。何其芳這一情況，在當時并不罕見。當時很多自由主義知識分子都面臨這一心理危機。如現代詩人卡之琳、戴望舒等，戴望舒在《雨巷》中所抒發的感情，比何其芳《黃昏》中所抒發的感情更為深沉、更為憂郁。……
三、 典型的“獨語”調式 這篇散文顯示了何其芳《畫夢錄》中典型的“獨語”調式，何其芳不滿當時的散文狀況，認為當時的散文，除了說理和告白，多是個人瑣事的敘述或個人遭遇的告白。他要創造一種嶄新的散文。《畫夢錄》是其代表作，體現了何其芳的風格。……
本文的語言也體現了“獨語”調式的特征。何其芳整合了六朝詩詞和外國印象派藝術審美特點，語言絢麗而纏綿，纖弱的感情，霧般的朦朧，很而耐人尋味。 《黃昏》是美麗的，憂郁的，它的朦朧、儲蓄完美地表現了何其芳的風格。只有在當時的時代氛圍中，只有懷著當時心情的何其芳，才能寫出此種美文。后來，當何其芳到了延安，當他的感情“粗”起來時，這樣纖弱纏綿的美文只能成為一種不可重復的歷史了。我深深為之惋惜！
以上供參考。
何其芳的代表散文集
《漢園集》(詩集)與卞之琳、李廣田合著，1936，商務
《畫夢錄》(散文集)1936，文生
《刻意集》(小說、戲劇等合集)1938，文生；增刪本．1940，文生
《還鄉日記》(散文集)1939，良友；又名《還鄉雜記》，1943，桂林工作社
《預言》(詩集)1945，文生；增刪本，1957，新文藝
《夜歌》(詩集)1945，詩文學社；增訂本，1950，文生；增刪本又名《夜歌
和白天的歌》，1952，人文
《星火集》(散文集)1945，群益
《星火集續編》(散文集)1949，群益
《關于現實主義》(論文集)1950，海燕
《西苑集》(論文集)1952，人文
《關于寫詩和讀詩》(論文集)1956，作家
《散文選集》1957，人文
《詩歌欣賞》(論文集)1962，作家
《何其芳詩稿》1979，上海文藝
《何其芳選集》(1—3卷)1979，四川人民
《一個平常的故事》(散文集)1982，百花
《何其芳文集》(1—6)1982—1984，人文
《何其芳詩文選讀》1986，四川教育出版社
《何其芳散文選集》1986，百花
翻譯書目：
《何其芳譯詩稿》1984，外國文學出版社
黃昏何其芳主旨
黃昏如夢
——《黃昏》賞析
這是一篇美麗得教人憂傷的散文，典型的何其芳“獨語”調式，感傷的黃昏，沉默的街道，孤獨的文人，飄飛的思緒。一切都是那么美，那么純，仿佛一個夢。
一、 不經意的悲劇意識的流露
盡管作猜中侍者是一個孤高自許的文人，面對暮色“如銀灰的歸翅間墜落，一些慵倦我心上”，“我傲然，聳聳肩”。可是，心中的憂愁卻如春水一般，慢慢地溢了出來。那是失落的愛情的感傷。“我醒來，看見第一顆純潔的愛情的朝霞無聲地墜地。”
愛情，曾在作者心中留下多么甜蜜而美好的回憶，那可愛的，親切的人曾多少次徜徉在夢中。“在渺遠的昔日，當我身側尚有一個親切的幽靜的的伴步者，徘徊在這山麓下，曾不經意地約言：選一個有陽光的清晨登上那山巔去。”這是多么讓人留戀的往事，“但隨后又不經意地廢棄了。這沉默的街，自從再沒有那溫柔的腳步，遂日更荒涼。”是的，愛情結束了，作者并沒說出愛情結束的原因，但我們知道，他是深深地珍惜這段感情的，更珍愛那曾經愛過的人。那不經意的約言，被作者記在心里，他渴望著能與所愛的人兒一登上那山巔，一起去尋找那山巔亭子里的快樂。可伊人已去，“而我，竟惆悵又怨抑地，讓那亭子永遠秘密藏著未曾發揚的歡樂，不敢獨自去攀登我甜蜜的想象所縈系的道路了。”“我”不敢獨自去，怕勾起往日的回憶，沉入對往日人心的思念，陷入深深的憂愁中去。欲愛而不能，一種不經意的悲劇意識流露出來了。
二、 厚重的歷史感
作者所抒發的，是一種隱隱的憂愁，但聯系當時的社會環境，我們就知道，這種憂愁不是憑空而來的，在當時的社會里也不是罕見的。何其芳作培嫌為京派一個出名散文家，屬自由派，既不從屬于當時的國民黨政權，亦不贊同左翼作家的觀點。二十世紀三十年代的中國，政治紛爭，帝國主義侵略，一片混亂。作為自由派作家，在沸騰的時代面前，何去何從？作者是茫然的。所以，他常常感到憂郁，感到苦惱。何其芳這一情況，在當時并不罕見。當時很多自由主義知識分子都面臨這一心理危機。如現代詩人卡之琳、戴望舒等，戴望舒在《雨巷》中所抒發的感情，比何其芳《黃昏》中所抒發的感情更為深沉、更為憂郁。
所以，何其芳在《黃昏》中所表現出來的憂愁，是一個時代的憂愁，是歷史的憂愁，具有典型意義。
三、 典型的“獨語”調式
這篇散文顯示了何其芳《畫夢錄》中典型的“獨語”調式，何其芳不滿當時的散文狀況，認為當時的散文，除了說理和告白，多是個人瑣事的敘述或個人遭遇的告白。他要創造一種嶄新的散文。《畫夢錄》是其代表作，體現了何其芳的風格。
何其芳的“獨語”調式，愛在黃昏的燈光下，吟哦內心的孤獨與寂寞，探索內心的感傷與矛盾。這篇《黃昏》完整地體現了這一特點。“我常有一些帶傷感之黃昏的歡樂，如同三月的夜晚的微風飄進我夢里，又飄去了。”“我又曾有一些寂寞的光陰，在幽暗的窗子下，在長夜的爐火邊，我緊閉著門而它們仍然遁逸了。”作者是那樣地孤芳自賞，他不屑于向人傾訴自己的孤獨和憂郁，只愿與黃昏共享，只愿自己默默咀嚼。
本文的語言也體現了“獨語”調式的特征。何其芳整合了六朝詩詞和外國印象派藝術審美特點，語言絢麗而纏綿，纖弱的感情，霧般的朦朧，很而耐人尋味。
《黃昏》是美麗的，憂郁的，它的朦朧、儲蓄完美地表現了何其芳的風格。只有在當時的時代穗吵氛圍中，只有懷著當時心情的何其芳，才能寫出此種美文。后來，當何其芳到了延安，當他的感情“粗”起來時，這樣纖弱纏綿的美文只能成為一種不可重復的歷史了。我深深為之惋惜！
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