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微型小說的寫作
微型小說又名小小說，超短篇小說，一分鐘小說。
過去它作為短篇小說的一個品種而存在， 后來的發展使它已成為一種獨立的文學樣式，其性質被界定為“介于邊緣短篇小說和散文之 間的一種邊緣性的現代新興文學體裁”。
阿·托爾斯泰認為：“小小說是訓練作家最好的學 校。
”（《論文學》）
日本作家星新一指出：“很久以前就存在著類似超短篇小說的作品。
……但是，超短篇小說 這個名字的正式出現，是源于美國。
”多數人推崇美國作家歐·亨利（1862—1910） 是創始人。
他的近三百篇作品，情節生動，筆調幽默。
其中《麥琪的禮物》膾灸人口。
可以 這么說，超短篇小說具有立意新穎、情節嚴謹、結局新奇三要素。
即在1500字以內，要概 括出普通小說應具有的一切。
也可以說，微型小說是一種敏感，從一個點、一個畫面、一個 對比、一聲贊嘆、一瞬間之中，捕捉住了小說——一種智慧、一種美、一個耐人尋味的場景， 一種新鮮的思想。
微型小說在寫作上追求的目標是四個字：微、新、密、奇。
一、微。
指的是篇幅微小，不超過一千五百個字。
因此，構思和行文時必須注意字句的 凝煉，不允許作品中有贅詞冗句。
如馬克·吐溫的《丈夫支出帳本中的一頁》。
全文只有七 行字，卻具有長篇小說的全部情節。
二、新。
指的是立意新穎，風格清新。
星新一寫作一分鐘小說，就極力追求“新”。
他寫道： “有些評論家把我的小說與美國的超短篇小說（Short－Short）混為一談，這是不妥當的。
我是受了美國超短篇小說的影響。
但是沒有完全依靠，而是發揮了自己獨特的風格和技巧。
我的小說強調一個‘新’字，給讀者以新題材、新知識，甚至讓他們感到驚訝！”（星新一《一 分鐘小說選》）為此，他常常借助于童話、寓言、科幻、推理等手法，通過非現實的題材或 現實題材的非現實筆法，反映他在現實生活中的獨特的感覺，表現清新的主題，如他的《保 修》。
當然，微型小說的立意和其它形式的小說作品一樣，有時并不是一眼能看出的，有時主題并 非一個，是多元化的，這都是可以的。
例如美國著名科幻作家弗里蒂克·布朗寫的一篇被稱 為世界上最短的科學幻想小說：“地球上最后一個人獨自坐在房間里，這時忽然響起了敲門 聲……”就寫得十分別致而耐人尋味。
三、密。
指的是結構嚴密。
微型小說的作者在結構上，應力求時間、場所、人物都盡可 能地壓縮、集中，使作品結構簡練、精巧，如同微雕工藝品那樣。
因此，特別要在選材、剪 裁和布局上下功夫。
四、奇。
指的是結尾要新奇巧妙，出人意料。
微型小說的特點多半在于一個“奇”字。
中外作家的許多優秀作品就常在結尾處使人拍案叫絕。
如邵寶健的《永遠的門》的結尾就出 人意料。
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文無定法——關于微型小說
曾經一時興起寫了一篇小說，結果被批為無病呻吟且缺乏小說基本要素。
我不會編故事，但對這個沒有小說基本要素之類的說法還是不服氣。
所謂小說的基本要素不外乎人物、情節、環境。
小說的情節一般包括開端、發展、高潮和結局。
小說的環境包括自然環境、社會環境、人物活動的特定環境。
小說要塑造典型環境中的典型人物。
這是最傳統也是最老套的要求。
說到這里我不禁暗暗好笑，想起網絡上流傳的一個笑話《“貴族”與“愛情”》。
大學文科教授讓每位同學寫一篇短篇小說，要求小說中必須有“貴族”和“愛情”兩個基本要素。
幾天后，學生們相繼完成了作業。
當教授看了楚峰頭同學的小說后，非常無奈，因為兩個要素都存在，小說內容是：“公主懷孕了。
”教授只好讓他再添加一些“幻想”要素。
過了幾天，楚峰頭又把他的“大作”交給了教授：“織女星座的公主懷孕了。”
教授看后非常生氣，遂又令他在加一些“神秘”要素。
這回，楚峰頭的小說變成了：“織女星座的公主懷孕了，是誰干的呢？”
教授實在忍受不了了，他使出了最后一招兒，那就是讓楚峰頭再增加“宗教”要素。
幾天后，當教授帶著勝利的微笑，看了楚峰頭的小說后，竟把它撕了個粉碎。
“織女星座的公主懷孕了，OhMyGod！是誰干的呢？”
可見這個所謂要素的說法根本不是評價文章的標準。
小說貴在出新，特別是微型小說。
但是出新不僅僅是情節的出乎意料，最重要的應該是選材及個性化的情感。
而且個性化的范圍應該在陌生化的新奇感之內，不應是晦澀難懂。
幾千年的文明發展，無論怎樣翻新總也脫不了一般的情節框架。
無論是無意識的認同還是有意識的反叛，總歸是基于同一種心理狀態。
挖空心思編來的文章不過是一時的技巧之作，算個游戲罷了，而且通常是大家都覺得實在是太有意思了，然后有意思，然后有意思，然后……就沒了。
為何見書欲喜，見書欲悲，見書以為然？精品的著作總是心血之凝，哪怕作者以為是游戲之作，但其實是在放松的狀態**現出的真實自我。
現在一般人學寫小說似乎有這個毛病，比小說家更講究什么要素的具備，其實那倒可以算做練習的必要，對于小說創作本身是沒什么作用的。
怕的就是連評價者也以這樣的觀點去看。
就象時下里似乎人人都可以學畫水墨畫，大眾的參與評價的標準卻反促水墨畫趨向式微，道理是一樣的。
一般說來長篇小說的字數都在20萬以上，短篇小說的字數在幾千字到三萬字以內，中篇小說的字數大約在在三五萬字到十萬字之間，微型小說或者叫小小說、掌篇小說、一分鐘小說，字數一般在二千字以內。
我看網上基本上是微型小說。
至于微型小說特點，我不妨偷別人的話來加以說明：
（一）以微知著，以近知遠。
人物少，情節簡單。
但小而精，微而妙，以少勝多，以微觀反映宏觀。
現實感強，迅速輕便，充滿生活氣息，但要寫出藝術境界的“遠”，使人聯類無窮。
（二）博采眾長，不拘一格。
廣泛吸取其它文章和藝術體裁的長處，可以稱為“模糊小說”。
（三）取材精確，鏡頭小說。
微型小說寫的是面上的一點，這個點是運動展開的，可以稱作影視中的“鏡頭”。
一般短篇小說中的倒敘和補敘，在微型小說中要成為瞬間鏡頭的描寫和串連，以免冗長敘述和說明。
（四）寫特殊點，重情緒化。
微型小說人物描寫的特點是，寫主要人物的性格的某一側面，或寫主要人物的情緒心態。
如此來看，小說并不是一個固定不變的東西，似乎大多數人對此都有些誤解。
第一個特點是其很明顯的見微知著。
或者說帶有中國自古以來的微言大義的痕跡，和寓言有相似之處。
就是簡單的愛情故事也可以表現人與人之間的鴻溝，哪怕是阿佛洛狄特的魔法也無法彌補深壑。
這樣一個簡單的愛與不愛的故事才能升華到整個人類的意義，而不僅僅是風花雪夜。
信任不僅是情人間的事，也是在這個社會中生存的一個基石吧！但情緒化心理描述的傾向很難讓一般讀者理解和接受，這又涉及到微型小說的第二個特點，即體裁的模糊性。
有意識地淡化情節，類似于散文化的敘述，大概這就是別人覺得有些小說中缺乏要素的原因吧！但情緒化的描寫恰恰是微型小說的發展趨向。
如不被理解的冷漠，用一種混亂的意識流來表達，幻覺與現實的重疊，恰好能夠表現失去理智的思維狀態。
但是過于晦澀，組織零亂，這也是這種小說不被理解的原因之一。
大多數人還是遵循著經典的思路，甚至抱著獵奇、尋求刺激的心理來看。
藝術一旦成了大家都喜歡的東西就開始沒落了，盡管小說也曾經是那么不登大雅之堂的東西。
但誰知道今天不被人理解的東西會不會成為明天的經典呢？
所以我還是不多說的妙。
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