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楊朔(1913--1968)散文題材廣泛，內容豐富，具有深刻的社會意義。
他作品的基調是歌頌新時代、新生活和普通的勞動者，代表作品有《荔枝蜜》、《蓬萊仙境》、《雪浪花》、《香山紅葉》、《畫山繡水》、《茶花賦》、《海市》等。
楊朔創造地繼承了中國傳統散文的長處，于托物寄情、物我交融之中達到詩的境界。
他營造意境時，常在謀取“情”的新意上做文章，如借蜜蜂的勤勞創造而無所求的特點，來寄情社會主義建設者的高尚情操。
楊朔散文在寫人狀物時詩意濃厚。
他寫人善于選取感情色彩豐富的片斷刻畫人物的神貌、內心；他的景物描寫，在寫出自然美的同時，也是創造意境，深化主題的重要手段。
楊朔散文的結構精巧，初看常有云遮霧罩的迷惑，但峰回路轉之后，曲徑通幽，豁然展現一片嶄新天地，而且結尾多寓意，耐人尋味。
楊文語言具有苦心錘煉后的魅力，象詩一般精確、凝煉、含意豐富又富音樂感，具有清新俊朗、婉轉蘊藉的風格。
老泰山登場，意味深長地說出了那段關于浪花“咬”礁石的話，讀者便感到一種生活的詩意要被揭示出來了：“別看浪花小，無數浪花集到一起，心齊，又有耐性，就是這樣咬啊咬的，咬上幾百年，幾千年，幾萬年，哪怕是鐵打的江山，也能讓它變個樣幾。
”接下去文章細寫老泰山的品性、胸懷、遭際，寫“我”對老泰山這個人物由淺而深的了解過程，最后老泰山掐花、推車別去之際、 “我”望著那火紅的霞光，遠去的身影，心中忽有所悟，思想自然而然地飛躍、升騰起來：“我覺得，老泰山恰似一點浪花，跟無數浪花集到一起，形成這個時代的大浪潮，激揚飛淺，早已把舊日的江山變了個樣兒，正在勤勤懇懇塑造著人民的江山。
”至此，就把自然的浪花和老泰山的性格統一起來，最后揭示出了生活的全部詩意。
作者由浪花撞擊巖石的啟示，想到了勞動人民鑄造江山的偉大，完成了思想的升華，同時，也使文章形成了詩的意境。
《雪浪花》是楊朔散文中的佳作。
作品以雪浪花沖擊礁石那種頑強的精神來比擬普通漁民“老泰山”。
通過這個形象，熱情地贊頌了中國人民為建設新中國表現出的兢兢業業、改天換地，百折不撓的斗爭精神和美好品德。
楊朔散文的一個突出特點是“尋找詩的意境”。
善于從平凡的事物中提煉出動人的詩意，托物言志，借景抒情，在詩的意境中閃現出時代的風貌。
作品一開始就寫海景，贊浪花。
海闊天空，白浪滔滔的景象，以及姑娘們在海邊嬉笑追逐浪花的畫面，使我們立即沉醉在富有詩情畫意的藝術境界里。
正在姑娘們天真地議論礁石怪形怪狀形成的原因時，一個歡樂的聲音從背后插進來：“是叫浪花咬的”。
“咬”字用得神奇，它既表現了老一輩勞動人民那堅毅，樂觀的氣概，也使作品充滿著濃郁的詩意。
作品繼續通過老泰山的口，寫出了富有哲理的妙語：“別看浪花小，無數浪花集到一起，心齊，又有耐性，就這樣咬啊咬的，咬上幾百年，幾千年，幾萬年，哪怕是鐵打的江山。
也能叫它變個樣兒。
”作者是把對中國人民改天換地、不屈不撓的精神的贊美之情，異常貼切地熔鑄在浪花沖擊礁石的壯美景象之中，把對浪花的贊美，同對普通勞動人民的歌頌，水**融地結合在一起'作者最后深情地寫道：“我覺得，老泰山恰似一點浪花，跟無數浪花集到一起，形成這個時代的大浪潮，激揚飛濺，早已把舊日的江山變了個樣兒。
正在勤勤懇懇塑造著人民的江山。
”全文在這種人、景、情交融的意境中，給人以強烈的美感，表達了時代的主題。
《雪浪花》的結構布局精巧別致，玲瓏透剔，使人感到有蘇州園林的曲徑通幽之妙。
作品開始，生動地描繪出大海中的雪浪沖擊礁石的壯觀景象，隨后勾畫出礁石滿身深溝淺窩的奇景，以海礁“不知叫誰捏弄成這種怪模怪樣”的問話，引人入勝。
后又描寫了一群姑娘對礁石的天真議論，更加深了讀者的疑問。
“是叫浪花咬的”，老泰山應聲而出。
文章的開頭，步步設懸念，具有很強的吸引力，巧妙地點出了全文的主旨：雪浪花的頑神精神。
文章的發展猶如蘇州園林內的景致。
山重水復，風光迷人。
接下去描寫老泰山如何為社會主義建設自覺地勞動。
筆鋒一轉，描述了老泰山在舊社會所受的欺凌。
而后，文章又陡然急起，以一個婦女從窗口探出臉間，“剪子磨好沒有？”把讀者引回到現實生活中來。
文章的結尾更是含蓄別致，余韻繚繞。
文中的我問考泰山的名字，考泰山卻笑笑說：“山野之人，值不得留名字。
”這最后一筆是錦上添花，使人物的思想境界再一次得到了升華。
整篇作品波瀾跌宕，首尾呼應，意味無窮。
楊朔是一位有深厚語言修養的作家。
他的散文語言洗煉而雋永，清新而絢麗。
他很注意散文語言的錘煉，“是叫浪花咬的”，一個“咬”字，顯得格外形象生動、傳神，正是有股用力的“咬勁”，才能改變礁石的模樣。
再如，老泰山說：“瞧我磨得剪子，多快。
你想剪天的云霞，做一床天大的被，也剪得動。
”語言神奇而富于想象。
