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庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數。
玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。
雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。
淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
【蝶戀花】
原唐教坊曲名，商調曲。
本采用于梁簡文帝樂府：“翻階蛺蝶戀花情”為名， 又名《黃金縷》、《鵲踏枝》、《鳳棲梧》、《卷珠簾》、《一籮金》。
其用為詞牌始于宋。
雙調，上下片同調，押仄聲韻。
共六十字，前后片各四仄韻。
（○平聲 ●仄聲 ⊙可平可仄 △平韻 ▲仄韻）
庭院深深深幾許，
●●●○○●▲
楊柳堆煙，簾幕無重數。
●●○○，●●○○▲
玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。
●●●○○●▲，○○●●○○▲
雨橫風狂三月暮，
○●○○○●▲
門掩黃昏，無計留春住。
●○○○，○●○○▲
淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
●●○○○●▲，○○●●○○▲
庭院深深，不知有多深？楊柳依依，飛揚起片片煙霧，一重重簾幕不有多少層。
豪華的車馬停在貴族公子的尋歡作樂的地方，他們登樓向遠處望去，卻看不見章臺路。
春天將過去，下了狂風大作的三月雨，重門將黃昏景色掩閉，也無法留往春意。
淚眼汪汪問花可知道我的心意，花兒默默不語，只有紛亂的落花，零零落落一點一點飛到秋千外。
作者歐陽修歐陽修
（1007－1072）北宋文學家、史學家。
字永叔，號醉翁、六一居士，吉州吉水（今屬江西）人。
天圣進士。
官館閣校勘，因直言論事貶知夷陵。
慶歷中任諫官，支持范仲淹，要求在政治上有所改良，被誣貶知滁州。
官至翰林學士、樞密副使、參知政事。
王安石推行新法時，對青苗法有所批評。
謚文忠。
主張文章應明道、致用，對宋初以來靡麗、險怪的文風表示不滿，并積極培養后進，是北宋古文運動的領袖。
散文說理暢達，抒情委婉，為“唐宋八大家”之一；詩風與其散文近似，語言流暢自然。
其詞婉麗，承襲南唐余風。
曾與宋祁合修《新唐書》，并獨撰《新五代史》。
又喜收集金石文字，編為《集古錄》，對宋代金石學頗有影響。
有《歐陽文忠集》。
此詞描寫閨中少婦的傷春之情，一起一結頗受推賞。
上片寫深閨寂寞，阻隔重重，想見意中人而不得，下片寫美人遲暮，盼意中人回歸而不得。
幽恨怨憤之情自現。
此詞寫景狀物，疏俊委曲，虛實相融，辭意深婉，尤對少婦心理刻劃寫意傳神，堪稱歐詞之典范。
上片開頭三句寫“庭院深深”的境況，“深幾許”于提問中含有怨艾之情，“堆煙”狀院中之靜，襯人之孤獨寡歡，“簾幕無重數”，寫閨閣之幽深封閉，是對大好青春的禁錮，是對美好生命的戕害。
“庭院”深深，“簾幕”重重，更兼“楊柳堆煙”，既濃且密——生活在這種內外隔絕的陰森、幽遂環境中，女主人公身心兩方面都受到壓抑與禁錮。
疊用三個“深”字，寫出其遭封鎖，形同囚居之苦，不但暗示了女主人公的孤身獨處，而且有心事深沉、怨恨莫訴之感。
因此，李清照稱賞不已，曾擬其語作“庭院深深”數闋。
顯然，女主人公的物質生活是優裕的。
但她精神上的極度苦悶，也是不言自明的。
“玉勒雕鞍”以下諸句，逐層深入地展示了現實的凄風苦雨對其芳心的無情蹂躪：情人薄幸，冶游不歸，意中人任性冶游而又無可奈何。
下片前三句用狂風暴雨比喻封建禮教的無情，以花被摧殘喻自己青春被毀。
“門掩黃昏”四句喻韶華空逝，人生易老之痛。
春光將逝，年華如水。
結尾二句寫女子的癡情與絕望，含蘊豐厚。
“淚眼問花”，實即含淚自問。
“花不語”，也非回避答案，正講少女與落花同命共苦，無語凝噎之狀。
“亂花飛過秋千去”，不是比語言更清楚地昭示了她面臨的命運嗎？“亂紅”飛過青春嬉戲之地而飄去、消逝，正是“無可奈何花落去”也。
在淚光瑩瑩之中，花如人，人如花，最后花、人莫辨，同樣難以避免被拋擲遺棄而淪落的命運。
“亂紅”意象既是下景實摹，又是女子悲劇性命運的象征。
這種完全用環境來暗示和烘托人物思緒的筆法，深婉不迫，曲折有致，真切地表現了生活在幽閉狀態下的貴族少歸難以明言的內心隱痛。
當然，溯其淵源，此前，溫庭筠有“百舌問花花不語”（《惜春詞》）句，嚴惲也有“盡日問花花不語”（《落花》）句，歐陽修結句或許由此脫化而來，但不獨語言更為流美，意蘊更為深厚，而且境界之渾成與韻味之悠長，也遠過于溫、嚴原句。
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