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濃蔭匝地周曉楓
裝幀過于精美的書有一個缺點，那就是看到會心之處卻不舍得在上面劃道道，周曉楓的兩本新書，《收藏》和《斑紋》就是如此。
好在我有記筆記的習慣，喜歡的句子往本上抄就是了，雖說麻煩點，但讀后偶得也一并寫下了，以后回顧以來倒更方便了。
但是，《收藏》和《斑紋》讓我有了另外的麻煩：我不能帶到單位上讀，因為想抄下的句子太多，而我的筆記本又太大，包里放不下。
不過，《收藏》和《斑紋》是需要在燈下展卷細讀的。
它太安靜，容不得些許的匆忙和潦草。
我像做功課一樣，在臺燈下，手里握著筆，旁邊攤開筆記本。
經常地，我需要關上書，平息一下自己的情緒，平息我的傾慕和惆悵。
如果有人把成長的那些細節一點一點地展露在你的面前，露天電影、童年的病床、票證、最初擊中你的那些詞語、動物園、鳥和鳥群、金黃的老虎、豹紋，以及蟑螂、老鼠和麻雀……這分明是也讓我們縱身投入自己的童年，往事的流水把我們浸得渾身透濕，我們可以在一片淋漓之中悄無聲息地流下傷感且享受的眼淚，覆蓋住那些過往的秘密。
我和周曉楓差不多是同齡人，她在北方努力成長的時候，也正是我在南方等不及地要長大的時候。
我太著急了，我對周圍的一切太不耐煩了，待我慌慌張張地跑到成人地帶，卻發現我已經培養出健忘的惡習，且不可救藥。
看《收藏》和《斑紋》，我在想，讓我寫這樣的書，我能寫下什么？除了回頭看過去那一片白茫茫的霧一樣的少年愁，我幾乎遺失了所有的故事。
能用工筆手法寫下童年和少年的人，心靈一定是強大的。
而我，曾經以為自己的心靈是強大的，但真相是，我是一個貧弱的人，在努力忘記了成長時期的恐懼、難堪、無助的同時，我也丟失了那些纖細溫存的驚喜、天真、美麗。
那些盈盈一握的記憶，從來是給強者和赤子的禮物。
我被周曉楓擊中了要害。
我流連在《收藏》和《斑紋》上。
是的，就是這個詞，流連。
我抄下了很多段落，比如這段寫焰火的，“我們再次看到只能發生在節日的揮霍。
它美得驚心動魄，美到可以讓最任性的孩子一聲不吭地聽從。
焰火在靛藍的夜空綻放，過于壯闊的美讓我虛弱。
施放焰火的夜晚，大人和孩子站滿樓頂，看那高大的植物瞬間生長到天庭，果實綴滿枝頭，又一齊被搖落。
我感到內心仿佛經歷一場風暴——只有頭頂的豐收被神采摘，風暴才能被我承受。
”
周曉楓的文字一向豐腴，很結實的那種豐腴。
我更喜歡用濃蔭匝地來形容她的文字感覺，因為，她不光濃密，還具有清新的氣息和清晰的品質。
我讀過她《上帝的隱語》那本集子，那時就想，這種文字很像素色的織錦，有凹凸感，質地精良，色彩淡雅。
我對周曉楓文字的傾慕在《收藏》和《斑紋》里得到了進一步的加強。
應該說，一方面是對其文字的傾慕，另一方面是對其態度的敬重。
濃蔭匝地的文字，是一棵樹才能產生的效果。
成為一棵樹，是需要難度的。
在當下的散文寫作中，周曉楓是少有的追求難度的女作家。
看《收藏》和《斑紋》，還有一點讓我艷羨不已，那就是我開頭說的，它們太精美了。
這兩本書的裝幀、用紙、版式設計都十分精良，尤其是里面的插圖，讓我嘖嘖贊嘆。
不過，這也不該過分驚奇，對于兩本寫作時間長達四、五年的主題散文，如果沒有這樣的考究反而是一種罪過。
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