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那么你就賞析荷塘月色把~寫的很美~~呵呵~\
你可以只選擇其中的一個片段賞析~
正文:荷 塘 月 色
·朱自清·
這幾天心里頗不寧靜。
今晚在院子里坐著乘涼，忽然想起日日走過的荷塘，在這
滿月的光里，總該另有一番樣子吧。
月亮漸漸地升高了，墻外馬路上孩子們的歡笑，
已經聽不見了；妻在屋里拍著閏兒，迷迷糊糊地哼著眠歌。
我悄悄地披了大衫，帶上
門出去。
沿著荷塘，是一條曲折的小煤屑路。
這是一條幽僻的路；白天也少人走，夜晚更
加寂寞。
荷塘四面，長著許多樹，蓊蓊郁郁的。
路的一旁，是些楊柳，和一些不知道
名字的樹。
沒有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人。
今晚卻很好，雖然月光也
還是淡淡的。
路上只我一個人，背著手踱著。
這一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自
己，到了另一個世界里。
我愛熱鬧，也愛冷靜；愛群居，也愛獨處。
像今晚上，一個
人在這蒼茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便覺是個自由的人。
白天里一
定要做的事，一定要說的話，現在都可不理。
這是獨處的妙處；我且受用這無邊的荷
香月色好了。
曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。
葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。
層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著，有羞澀的打著朵兒的；正如
一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。
微風過處，送來縷縷清香，
仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。
這時候葉子與花也有一些的顫動，像閃電般，霎時
傳過荷塘的那邊去了。
葉子本是肩并肩密密的挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。
葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色；而葉子卻更見風致了。
月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。
薄薄的青霧浮起在荷塘里。
葉
子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。
雖然是滿月，天上卻有一層淡淡
的云，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處－－酣眠固不可少，小睡也別有風味
的。
月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，卻又像是畫
在荷葉上。
塘中的月色并不均勻，但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。
荷塘的四面，遠遠近近，高高低低的都是樹，而楊柳最多。
這些樹將一片荷塘重
重圍住；只在小路一旁，漏著幾段空隙，像是特為月光留下的。
樹色一例是陰陰的，
乍看像一團煙霧；但楊柳的豐姿，便在煙霧里也辨得出。
樹梢上隱隱約約的是一帶遠
山，只有些大意罷了。
樹縫里也漏著一兩點路燈光，沒精打彩的，是渴睡人的眼。
這
時候最熱鬧的，要數樹上的蟬聲與水里的蛙聲；但熱鬧的是它們的，我什么也沒有。
忽然想起采蓮的事情來了。
采蓮是江南的舊俗，似乎很早就有，而六朝時為盛，
從詩歌里可以約略知道。
采蓮的是少年的女子，她們是蕩著小船，唱著艷歌去的。
采
蓮人不用說很多，還有看采蓮的人。
那是一個熱鬧的季節，也是一個風流的季節。
梁
元帝《采蓮賦》里說得好：
于是妖童媛女，蕩舟心話：[益鳥]首徐回，兼傳羽
杯；棹將移而藻掛，船欲動而萍開。
爾其纖腰束素，遷
延顧步；夏始春余，葉嫩花初，恐沾裳而淺笑，畏傾船
而斂裾。
可見當時嬉游的光景了。
這真是有趣的事，可惜我們現在早已無福消受了。
于是又記起《西洲曲》里的句子：
采蓮南塘秋，蓮花過人頭；低頭弄蓮子，蓮子清如水。
今晚若有采蓮人，這兒的蓮花也算得“過人頭”了；只不見一些流水的影子，是
不行的。
這令我到底惦著江南了。
－－這樣想著，猛一抬頭，不覺已是自己的門前；
輕輕地推門進去，什么聲息也沒有，妻已睡熟好久了。
1927年7月北京清華園
賞析:文章開頭的一段夾敘夾議，將“我”的一時心情告訴給讀者；第二段只用簡單幾筆便將荷塘四周的輪廓勾勒出來，給人有個比較清晰的印象；到第三段直寫荷塘獨處的妙處。
作者真正用力描寫的荷塘月色，那是從第四段開始，他十分巧密地寫了荷塘月色、荷葉、荷花和荷花的形、色、香；到第五段才寫到月色：月光如流水，葉子、花朵兒在柔和的月光中做著美麗的夢，一忽兒月光給淡云遮住，一忽兒月光透過樹叢篩落下斑駁的黑影。
朦朧的月光不僅靜靜地瀉在荷塘上，她還靜靜地瀉在四面的樹林和遠山上。
我們在這樣的月夜的靜穆中，陰森森的，真有些怕人。
這時作者大約也嫌太過寂靜罷，緊接著便寫出蟬鳴蛙叫。
當你聽到“知了、知了”和“閣、閣、閣”的叫聲時，那四面幾乎已經凝結住的空氣便頓然活潑起來，使人感到還有生命的存在。
這種境界是美的，寫法也是層次分明的。
但是，我們如果不是處在心靜意閑的時候，對于這種詩的境界卻很難感悟得出來。
我們平時緊張地勞動了一天，待吃過夜飯后，雖也不免到有樹有花的地方去溜達溜達，可是腦子總是靜不下來，白天的事情仍然盤旋在腦際，趕走又來，趕走又來。
即使走過月光下的荷塘，看到粉紅或白色的荷花，可能只想到蓮子與嫩藕，而像作者那樣細致的情趣，我們是難得有的。
這大約因人而異，原沒有什么可奇怪的。
作者寫了月夜荷塘的寂靜之后，忽然掉過筆頭來寫蟬聲、蛙聲，這種寫法大約就是前人叫做“波瀾”罷，一伏一起之后才又拈出那個“我”由于夜游荷塘而牽引起一縷鄉愁。
那個“我”是江南人，很自然就聯想到江南故鄉的采蓮情景。
作者在這里借了古人的話來表達自己的情意。
引用了《西洲曲》是民歌，一名《西洲調》，原文一百六十個字。
如要看全文可查郭茂倩的《樂府詩集》第72卷。
《采蓮賦》也不是全文，可以參看《藝文類聚》第82卷。
作者梁元帝名蕭繹，是齊梁時代有名的皇帝作家。
賦是駢儷體，講究對偶和音節，如，“女、許”、“杯、開”、“初、裾”等，那是叫做腳韻。
關于文中的鹢首、舟、棹、船，其實就是一樣東西，古人作文為了避免單調或由于音節關系，往往喜歡用形異義同的詞兒。
“羽杯”就是酒杯。
讀者細細看了會懂的。
《荷塘月色》的最后一行，作者寫道：“輕輕地推門進去”，這與開頭的“帶上門出去”做到前后相呼應，對讀者有個交代。
否則那個“我”只好露宿荷塘樹下了。
關于語言文字，作者一向比較講究，就以這篇散文的遣詞造句來說，一絲也不含糊。
句中虛字可省即省，句子也力求順口，較少運用歐化的語式。
因此，句子顯得比較干凈、洗煉。
作者似乎也還愛用疊字的形容詞和狀詞，如“淡淡的”、“田田的”、“亭亭的”、“脈脈的”、“陰陰的”，還有“遠遠近近”、“高高低低”、“隱隱約約”，等等。
有的詞兒如“田田”、“亭亭”，原是古歌辭的詞兒，作者采用舊衣翻新裝的方法，努力做到古為今用。
翻得好不好呢，還可以研究。
用疊字的詞兒有一個好處，就是會使行文的氣勢變得雍容舒徐，不至令人讀時感到躁急和逼迫。
自然，要用得恰到好處，過多反而使句子顯得松散無力。
這是屬于語文修養的問題，這里順便提一提，用意在引起初學寫作者的注意。
有的人硬說這是技巧，是的，但別太迷信技巧，我認為反復修改的結果便能產生技巧。
好了~
祝你演講成功~呵呵~~~~
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