華閱文章網茅盾出生于浙江桐鄉縣烏鎮。
這是個太湖南部的魚米之鄉，它緊鄰著現代化的上海，是近代人文薈萃的地方，就這造就了茅盾勇于面向世界的開放的文化心態，以及精致入微的筆風。
左聯期間他寫出了《子夜》、《林家鋪子》、《春蠶》等作品，是我國現當代頂尖的作家。
《子夜》標志著茅盾的創作開始進入了一個新的成熟階段，是我國現代文學一部杰出的革命現實主義的長篇。
它從一九三一年十月寫起，至一九三二年十二月完稿。
在動筆以前，還經歷了一個較長的準備和構思的過程。
在寫作《子夜》的時候，作家充分地運用了他在第一次國內革命戰爭時期獲得的社會經驗。
以及這一時期參加左翼文藝運動，接近革命者所得來的具體感受和間接經驗，不但豐富了他的創作素材，同時也使他有可能對客觀現實做出較為全面而深入的分析。
民族工業資本家吳蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜之間的矛盾和斗爭，是貫串《子夜》全書的主線。
透過人物的性格和命運的發展，鮮明有力地顯示了整個時代的發展趨向和壯闊波瀾。
以上海為中心，反映了中國社會的全貌；將紛紜復雜而具有重大歷史社會意義的生活現象通過謹嚴宏大的藝術結構表現出來，這是茅盾作為我國現代杰出的現實主義作家最值得重視和學習的地方。
在吳蓀甫典型人物的塑造上，作家縝密的藝術構思和卓越的創作才能得到了充分的體現。
筆下的資本家吳蓀甫，不是庸碌卑瑣的人物。
他除了永不倦怠地注視著企業上的利害關系而外，還“用一只眼睛望著政治”。
但是吳蓀甫這個工業界的騎士卻是生不逢時。
生活在半封建半殖民地的中國，帝國主義侵略的魔手緊緊扼住了中國民族工業的咽喉，因而他的發展民族工業的雄心不能不成為一個無法實現的幻想。
通過對人物的企業經營的描寫，《子夜》揭示出了作為民族工業資本家的吳蓀甫的兩面的性質：他和帝國主義及其卵翼下的買辦金融資本家之間存在著矛盾，和勞動人民，特別是工人之間也存在著矛盾。
《子夜》從多方面的錯綜復雜的社會關系中來突出吳蓀甫的性格特征。
作為半封建半殖民地中國的民族資產階級的典型人物，吳蓀甫的性格是一個鮮明的矛盾的統一體。
他一方面有“站在民族工業立場的義憤”，但另一方面，壓倒他的一切的卻是“個人利害的籌慮”。
除吳蓀甫外，茅盾在《子夜》中還創造了一系列性格鮮明的人物形象，他們各自的思想面貌、精神狀態都打上了時代和階級的深刻印記。
如屠維岳、趙伯韜、馮云卿等等。
是在土地革命風暴下逃亡上海的“吃田地的土蜘蛛”。
茅盾特別擅長刻劃人物的心理狀態。
他不是對它們作靜止的和孤立的分析和描寫，而是在時代生活的激流里，在尖銳的矛盾和沖突里來時行細致、深入的刻繪。
他讓吳蓀甫同時在幾條戰線上作戰，讓他不斷處在勝利和失敗的起伏的波瀾里。
這樣，吳蓀甫的心理狀態和精神面貌就毫發畢露地呈現在讀者的面前。
茅盾還在很多地方通過自然景物的描寫來渲染氣氛，襯托人物情緒的變化，借以鮮明地顯示人物的性格。
他決不是為寫景而寫景，他寫景即所以寫人。
有時是因情取景，有時是借景寫情，情景交融，文無虛筆。
《子夜》的語言具有簡潔、細膩、生動的特點。
它沒有過度歐化的語言，偶爾運用古代成語，也是恰到好處，趣味盎然。
人物的語言和敘述者的語言，都能隨故事和人物的性格發展變化而具有不同特色，使讀者能如聞其聲，如見其人，如臨其境。
《子夜》的成功決不是偶然的。
同文學史上所有成功的作家一樣，茅盾特別注意于研究人以及人和人的關系。
他有廣泛的社會經驗，又力圖運用馬克思主義觀點分析各種現象，揭示其重大的意義，形成作品的主題思想。
《子夜》的孕育和產生正是這樣的。
茅盾對我國古典小說《水滸》和《儒林外史》特別喜愛，又曾廣泛地閱讀外國著名作家(如英之狄更斯，法之大仲馬、莫泊桑和左拉，俄之托爾斯泰和契訶夫，還有一些被壓迫民族的作家)的作品。
對中外優秀文學遺產，他都能經過咀嚼，消化而加以吸收，取精用宏，“消化了舊藝術品的精髓而創造出新的手法”。
這也是《子夜》獲得成功的重要原因之一。
<子夜>
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