華閱文章網1、馬遠 《曉雪山行圖》
馬遠在我國繪畫史上享有盛譽，與李唐，劉松年，夏圭并稱為南宋四大家。
他的山水畫成就最大，獨樹一幟,與夏圭齊名，時稱“馬夏”，成為繪畫史上富有獨創性的大畫家。
馬遠字遙父，號欽山，祖籍河中（今山西永濟），生長在錢塘（今杭州）。
他為南宋光宗、寧宗兩朝（約1190——1224 年）的畫院待詔。
馬遠的曾祖、祖父、父親、伯父、兄弟、兒子一連五代都是畫院畫家。
出身于繪畫世家，家學淵源，自幼受藝術的熏陶，繼承家學并吸收李唐畫法， 形成了自己獨特風格。
《曉雪山行圖》，描寫大雪封山的清晨，一山民趕著兩只身馱木炭的小毛驢在白雪皚皚的山間行走。
山民衣著單薄，弓腰縮頸，使人感到雪天寒氣逼人。
毛驢、竹筐、木炭及人物衣紋均用干筆鉤勒，并施以水墨渲染。
作為環境的山石以帶水墨筆作斧劈皴，方硬有棱角，遠處山石用水墨大筆掃出。
近處樹枝以焦墨鉤出，橫斜曲折富有變化，遠處用淡墨鉤出。
近與遠的筆墨濃與淡效果，有著較強的畫面空間感。
2、李成 《寒林騎驢圖》
李成是五代及北宋畫家。
他博學多才，胸有大志，但不得施展，遂放意詩酒書畫，后醉死陳州（今河南淮陽）客舍。
擅山水，師承荊浩、關仝，并加以發展，多畫郊野平遠曠闊之景。
多作平遠寒林，畫法簡練，筆勢鋒利，好用淡墨，有“惜墨如金”之稱；畫山石好像卷動的云，后人稱這種表現技法為“卷云皴”。
《寒林騎驢圖》是宋畫中罕見的大立軸。
畫的是白雪寒冬，長松之下，一文人騎驢行于郊野，前后有童仆相隨。
畫面只有近景和中景，遠景則掩于古松之后，未著一筆，卻氣象蕭瑟，境界幽深。
在刻意營造的荒寒冷寂中，卻有嫩枝環繞蒼松，嚴寒之下仿佛孕育著無限生機。
3、徐渭 《驢背吟詩圖》
明代的水墨寫意畫迅速發展，以徐渭為代表的潑墨大寫意畫非常流行。
徐渭憑借自己特有的才華，成為當時最有成就的寫意畫大師。
他的寫意水墨花鳥畫，氣勢縱橫奔放，不拘小節，筆簡意賅，用墨多用潑墨，很少著色，層次分明，虛實相生，水墨淋漓，生動無比。
他又融勁健的筆法于畫中，書與畫相得益彰，給人以豐富的想象。
《驢背吟詩圖》，畫中一老翁騎驢緩緩而過，仿佛正在吟哦詩句，悠然雅適，似乎聽到“得得”的蹄聲從畫里傳出。
整幅畫以意筆而成，構圖簡練，筆墨生動鮮活，詩意盎然。
黃胄極推崇徐渭的《驢背吟詩圖》“情趣天真，筆墨生動流暢，稱之一絕。
而所寫驢子竟無一筆不準確，觀之栩栩如生，氣韻天成，的確是千古絕唱。”
4、八大山人 《騎驢圖》
八大山人（1626—1705），俗姓朱，原名統（此字為上“林”下“金”） 。
明寧獻王朱權后裔，明亡后，出家為僧，法名傳綮，字刃庵，別號很多，如：雪個、個山驢、驢屋、人屋、驢屋驢等。
與石濤、石溪、漸江一起被稱為清初畫壇四僧。
5、趙望云 《雪天馱運圖》
趙望云是河北束鹿人。
早年與王森然、李苦禪等組織吼虹藝術社，1937年創辦《抗戰畫刊》。
擅長山水、人物，創作面向生活，畫風于質樸厚重中蘊含秀雅，尤長于表現陜北山水和各族人民的勞動生活，為長安畫派的開創畫家之一。
趙望云除了對現代山水、人物畫方面取得成就之外，對于家畜動物的描繪也有新的創造。
特別是他畫的毛驢、造型準確。
筆簡墨潤、形象生動、活潑可愛，所以解放前人們送給他一個雅號“趙望驢”。
當今畫驢名家黃胄，就是在他的影響下而有所發展的。
轉載請注明出處華閱文章網 » 擅長畫驢的名家大師都有哪些畫驢的著名畫家
