華閱文章網梁曉聲 [編輯本段]當代著名作家 梁曉聲，男，1949年9月22日出生于黑龍江哈爾濱市，祖籍山東榮城市泊于鎮溫泉寨。
漢族。
原名梁紹生。
現在居住于北京，任教于北京語言大學人文學院漢語文學專業。
曾創作出版過大量影響的小說、散文、隨筆及影視作品。
當過知青，1968年下鄉赴黑龍江省生產建設兵團。
1974年入上海復旦大學中文系，1977年畢業后分配至北京電影制片廠。
1988年調至中國兒童電影制片廠任藝術廠長。
2002年調至北京語言大學，任人文學院教授。
1979年開始發表作品，著有短篇小說集《天若有情》、《白樺樹皮燈罩》、《死神》，中篇小說集《人間煙火》，長篇小說《浮城》，《一個**的自白》、《從復旦到北影》、《雪城》等。
其短篇小說《這是一片神奇的土地》、《父親》，及中篇小說《今夜有暴風雪》分獲全國優秀小說獎。
文章《慈母情深》被選入義務教育課程標準實驗教科書第9冊。
現在兒童電影制片廠任職，中國作家協會會員。
著有短篇小說集《年輪》、等。
小說《這是一片神奇的土地》、《父親》、《今夜有暴風雪》分獲全國優秀小說獎。
小說《為了收獲》、《學者之死》、《一只風箏的一生》、《雙琴記》分獲《小說月報》百花獎。
創作多以知青題材為主，有人稱為“北大荒小說”，多描寫北大荒的知青生活，真實、動人的展示了他們的痛苦與快樂、求索與理想，深情的禮贊了他們在逆境中表現出來的美好心靈與情操，為一代知識青年樹立起英勇悲壯的紀念碑。
代表作有《那是一片神奇的土地》、《今夜有暴風雪》、《雪城》、《師恩難忘》、《年輪》等，長篇小說《雪城》最為出色；
后期作品開始探討現實與人性，長篇小說《浮城》以社會幻想的形式展現了作者對人性和社會的分析，十分深刻。
其作品大多被香港、臺灣出版，并譯為英、日、法、俄等國文字。
他的名字被收入到英、美、澳三國“世界名人錄”中。
他創作的作品為我國文學業做出了很大的貢獻.
1966年初中畢業于哈爾濱市第二十九中學。
1968年插隊北大荒，先后當過農工、小學教師、報導員。
1974年被團木材加工廠推薦上大學，進入復旦中文系創作專業。
1977年畢業分配到北京電影制片廠任編輯，1988年調至中國兒童電影制片廠當編劇。
現任教于北京語言大學人文學院中文系。
梁曉聲的創作以小說為主，現已創作長篇小說六部。
至1994年初已發表六百余萬字。
其作品大多被香港、臺灣出版，并譯為英、日、法、俄、意等國文字。
他的名字被收入到英、美、澳三國“世界名人錄”。
梁曉聲的關于愛情言論： 一個男人的一百個同性朋友，也不足以代替一個女人。
女人是男人尋找自己、走向成功，然后豪邁地走向人生的百折不撓的力量。
1 “北大荒”歲月：“青春無悔”
在梁曉聲迄今的全部作品中，知青文學大概只占五分之一，卻是他在中國當代文學史上刻下的最深的痕跡。
與許多盲目或被迫上山下鄉的知青不同，梁曉聲插隊到北大荒，是經過深思熟慮的，甚至帶有很明確的功利目的：“家里生活困難，而建設兵團是發工資的，所以‘青春無悔’這句話，別人說，我也說，但我說和別人說的含義不盡相同。”建設兵團里的部分知青被稱為“農工”，有嚴格的編制，梁曉聲被大家推選為班長，后來又當了排長，在知青中威望較高。
“我身材不算高大，主要是下鄉前讀過一些書，為人處世比較容易得到老戰士們的認可。”梁曉聲說，“但是絕不同于老戰士們那種極‘左’方式。”有一天中午，梁曉聲所在的連隊打死了一個人，是農場里的一位老職工———知青們懷疑他“有特嫌”，就把老職工關進小屋里審問，最后毆打致死。
當時，班長梁曉聲正在睡午覺，陽光下的罪惡悄然發生，又悄然平息，很多人都習以為常。
“我是班長，我要有我的態度。”梁曉聲說，“就是絕對不能容忍，這樣嚴重犯法的事，必須堅決反對。”
可是“反對”能有多大作用呢？梁曉聲的想法與很多人相左，包括一些領導。
于是他由班長、排長轉去做小學教師、團里的報道員，再后來，精簡機構，全團只“精簡”下來一個男知青，就是梁曉聲———他又被派到一個木材加工廠干活。
“團里容不下我這樣的青年，僅僅讓我離開，已經算不錯了。”
恰在這時，復旦大學負責招生的一位姓陳的老師偶然在兵團的《戰士報》上讀到了知青梁曉聲的作品，居然千里迢迢來找此人。
從佳木斯到黑河，陳老師找到梁曉聲時，這個瘦弱的青年正在抬大木頭，還患著肝炎，看起來一臉苦相。
“我不知道上海有多遠，也不知道去了能怎樣，但總歸可以跟人談文學了。”梁曉聲覺得，這是他人生中的大轉折。
2 《雪城》換了一臺18英寸彩電
1974年，梁曉聲就讀復旦大學中文系，1977年畢業，分配到北京電影制片廠當編輯。
這段經歷，被他寫成了自傳體小說《從復旦到北影》。
順順當當進城定居的梁曉聲，比起許多同齡知青，已經幸運太多。
很自然地，他開始提筆寫作。
“因為知識青年的前身大抵是**，包括我，也戴過袖標的。”梁曉聲說，“所以當時城市里響起一片‘狼孩回城’的驚呼，這其中最敏感的就是知識分子，他們受**傷害最深。”可是在梁曉聲看來，許多青年是無辜的，尤其是出身普通市民家庭的孩子，養成“打砸搶”暴戾作風的并非多數。
梁曉聲希望改變城里人對知青的畏懼，“這十年，青年們也吃了苦，也思念家庭，思念父母。”
于是他先寫了短篇《這是一片神奇的土地》，繼而是中篇《今夜有暴風雪》，再后來是長篇《雪城》。
三部小說，完成了梁曉聲對同輩知青們的承諾。
在他筆下，洋溢著理想主義的溫情，那些在農村里摸爬滾打、返城后又撞得頭破血流的青年形象，讓一代人的心靈為之震顫。
三部小說陸續拍成電影和電視劇，同樣影響巨大。
“天上有個太陽，水中有個月亮……下雪啦，天晴啦，下雪別忘穿棉襖；下雪啦，天晴啦，天晴別忘戴草帽……”劉歡這首《心中的太陽》就是電視劇《雪城》的主題歌，上世紀80年代一度風靡大江南北。
到了90年代，梁曉聲又創作了另一部知青題材代表作，這便是直接以劇本形式寫成的《年輪》。
早年的寫作給梁曉聲帶來的收入并不高，在《中國當代作家的經濟狀況》一文里，梁曉聲公開了自己的每部作品所獲的酬勞：短篇小說集《這是一片神奇的土地》28萬字，稿酬4500元；長篇小說《雪城》110萬字，稿酬18000元……《雪城》拍成電視劇后，劇組給梁曉聲送來一臺18英寸的彩電，著實讓梁曉聲受寵若驚：“我的天，不過就是人家把我的小說拍成電視劇，就給我一臺彩電，得有一千多塊錢呢！”在此之前，梁曉聲沒有從影視改編授權里收過酬勞，甚至電視劇《今夜有暴風雪》播出后，梁曉聲都沒有和導演見過面：“就是他打電話說，我們要改編你的小說，你同意不同意？我說同意，這事就算完了。”直到《年輪》，梁曉聲才開始得到實惠，每集劇本酬勞為2500元。
3 “這不就是城市嗎”
或許正因為曾有上山下鄉的經歷，以及長期清苦的生活，梁曉聲一直以“平民代言人”的身份活躍在文壇上，描寫掙扎在社會底層百姓的喜怒哀樂。
而出現在梁曉聲作品中的其他社會群體，則幾乎是“無商不奸”、“無官不貪”，這也為他招來不少非議。
一些批評者認為，梁曉聲的價值觀是簡單的二元化，人為劃出了富裕者和貧民的對立界限，仿佛道德與財富不可兼得，只有“貧賤者”才能占據道德的制高點，擁有指責“富裕者”的話語權。
1997年，梁曉聲出版了《中國社會各階層分析》，更將這一矛盾推向高峰。
“仇富”、“偽平民意識”、“新民粹派”……一頂頂帽子開始扣到梁曉聲頭上。
“我承認，《中國社會各階層分析》這本書，確實是感性多于理性。”梁曉聲說，“但不正視某些社會現實，則更加危險。”
他想過向現代都市題材靠攏，也做出了多樣化的嘗試。
畢竟文壇面貌已變，商品經濟大潮洶涌，他有些應接不暇。
90年代后期至今，他寫過痛揭人性丑惡面的長篇小說《恐懼》、《泯滅》，寫過二百多萬字的散文，還寫過《伊人，伊人》這樣的都市情愛小說，但總想在聲色犬馬之外，寄托一點什么。
有人說梁曉聲不熟悉現代都市，他大手一揮指向窗外：“這不就是城市嗎？”
他也想過不再寫作，既已衣食無憂，何不頤養天年？可擱下筆，他又心生惶恐，焦躁不安。
他認識一位茶鄉的老媽媽，七十多歲，每天早早起來采茶。
“她的兒女都說，媽媽你可以不必采茶了，強迫她休息幾天。
可老媽媽看幾眼電視，就會倒在床上睡覺，身體不舒服，會郁悶，會覺得沒意思，會惦記她的茶。”梁曉聲悠悠地講起寓言般的故事。
“我就跟她的兒女說，不要試圖改變老媽媽的生活方式，也許她只有去采茶，才會活得健康快樂。”梁曉聲說，寫作對于自己而言，也是這樣的狀況，離開寫作，他就徹底不知應該如何生活。
可是寫作給他帶來的痛苦多過歡樂。
有時午夜夢回，輾轉反側，內心深處會有很大的苦楚。
“我想像中的文學，還是應該包容個體面對一個發展中國家的‘中國感覺’。”這種“中國感覺”不在當下：“盡管當下人們感覺到股票在上漲，收入在增加，到處鶯歌燕舞，可是我們這代人，經歷的事情很多。”梁曉聲習慣強調時代打在自己身上的烙印。
“晚上躺在床上會不斷回想這些事，今天中國所有的現象，都是先前那些事情演變過來的。”怎樣表現這種“中國感覺”，是個難題。
有時候，梁曉聲也會寬慰自己，大部分人的生活在越來越好，自己這點文學上的問題實在不算什么。
“我的痛苦不會是別人的痛苦，別人的痛苦恐怕是另外的痛苦。” [編輯本段]梁曉聲的關于愛情言論： 一個男人的一百個同性朋友，也不足以代替一個好女人。
好女人是好男人尋找自己、走向成功，然后豪邁地走向人生的百折不撓的力量。
1 “北大荒”歲月：“青春無悔”
在梁曉聲迄今的全部作品中，知青文學大概只占五分之一，卻是他在中國當代文學史上刻下的最深的痕跡。
與許多盲目或被迫上山下鄉的知青不同，梁曉聲插隊到北大荒，是經過深思熟慮的，甚至帶有很明確的功利目的：“家里生活困難，而建設兵團是發工資的，所以‘青春無悔’這句話，別人說，我也說，但我說和別人說的含義不盡相同。”建設兵團里的部分知青被稱為“農工”，有嚴格的編制，梁曉聲被大家推選為班長，后來又當了排長，在知青中威望較高。
“我身材不算高大，主要是下鄉前讀過一些書，為人處世比較容易得到老戰士們的認可。”梁曉聲說，“但是絕不同于老戰士們那種極‘左’方式。”有一天中午，梁曉聲所在的連隊打死了一個人，是農場里的一位老職工———知青們懷疑他“有特嫌”，就把老職工關進小屋里審問，最后毆打致死。
當時，班長梁曉聲正在睡午覺，陽光下的罪惡悄然發生，又悄然平息，很多人都習以為常。
“我是班長，我要有我的態度。”梁曉聲說，“就是絕對不能容忍，這樣嚴重犯法的事，必須堅決反對。”
可是“反對”能有多大作用呢？梁曉聲的想法與很多人相左，包括一些領導。
于是他由班長、排長轉去做小學教師、團里的報道員，再后來，精簡機構，全團只“精簡”下來一個男知青，就是梁曉聲———他又被派到一個木材加工廠干活。
“團里容不下我這樣的青年，僅僅讓我離開，已經算不錯了。”
恰在這時，復旦大學負責招生的一位姓陳的老師偶然在兵團的《戰士報》上讀到了知青梁曉聲的作品，居然千里迢迢來找此人。
從佳木斯到黑河，陳老師找到梁曉聲時，這個瘦弱的青年正在抬大木頭，還患著肝炎，看起來一臉苦相。
“我不知道上海有多遠，也不知道去了能怎樣，但總歸可以跟人談文學了。”梁曉聲覺得，這是他人生中的大轉折。
轉載請注明出處華閱文章網 » 哪些現代作家的散文作品屬于豪邁類型的
