華閱文章網一、動作描寫要符合人物的身份
人物的身份不同，其行為方式也就不同。
如魯迅先生的散文《從百草園到三味書屋》中，寫先生讀書時的動作：
我疑心這是極好的文章，因為讀到這里，他總是微笑起來，而且將頭仰起，搖著，向后拗過去，拗過去。
這些極富趣味的系列動詞，活畫出一個舊時代私塾先生如癡如醉的讀書模樣，如果不是一個封建時代的老學究，是斷不會有這個動作的。
二、動作描寫要有連貫性
人物的動作總是為事件服務的。
如果是比較復雜的事件，完成它常常需要一連串的動作。
因此，動作描寫就必須要有連貫性，才能把事件敘述清楚、完整。
如朱自清的散文《背影》中，寫父親翻過鐵道為“我”買橘子的情形：
他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子……我再向外看時，他已抱了朱紅的橘子往回走了。
過鐵道時。
他先將橘子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起橘子走。
這些動作都有一定的先后順序，環環相扣，完整地描述了父親去買橘子來回的整個過程。
要寫好動作的連貫性，必須仔細觀察人物的活動，看看他究竟做了些什么，怎么做的，然后用準確的動詞再現出來。
如魯迅小說《故鄉》中，寫楊二嫂到“我”家來要東西不成，臨走時的動作：
圓規一面憤憤地回轉身，一面絮絮地說，慢慢向外走，順便將我母親的一副手套塞在褲腰里。
出去了。
“回轉身”“向外走”（動詞性詞組）“塞”和“出去”這幾個動詞，動作連貫，生動地表現了楊二嫂這個尖酸刻薄的小市民愛占便宜的習慣。
三、動作描寫要配合必要的修飾語
為了把動作寫得更傳神，更生動，更有意味，有時還必須對動作進行必要的修飾，即在動詞前加上修飾成分，這樣寫出來的人才更真實生動。
如上例中的楊二嫂“回轉身”的動作修飾語是“憤憤地”，表現她的不滿和氣憤；“向外走”的修飾語是“慢慢”，表現走的狀態，沒撈到東西肯定是心不甘情不愿，又有點“戀戀不舍”；“塞”的修飾語是“順便”，表現她的動作麻利，讓人覺得是在不在意間順帶，而不是刻意要“偷”東西。
有了這些修飾語，對楊二嫂的動作描寫就更準確，更生動了，人物形象也就更鮮明了。
四、動作描寫要注意詞語的錘煉
同一個動作，有許多詞（近義詞）都可以表現，這時候就需要精心選擇，選用那些最富有表現力的詞。
魯迅小說《孔乙己》中，同樣寫孔乙己到咸亨酒店喝酒，第一次出場和最后一次出場付錢的動作，就很值得玩味：“（孔乙己）便排出九文大錢”（第一次），“他從破衣袋里摸出四文大錢”（最后一次）。
“排”和“摸”雖然都是付錢的動作，但二者的用意顯然不同。
前者表現了孔乙己本來就沒什么錢，卻要在眾人面前（尤其在短衣幫面前）擺出有錢人的架子，顯示自己與眾不同，似乎高人一等；后者是孔乙己被丁舉人打斷腿后，爬到酒店“對了門檻坐著”喝完酒后付錢的動作，表明他身上僅有這四文大錢。
穿的又是破夾襖，自然錢放得就很仔細，以免弄丟，拿的時候這里摸摸那里摸摸地尋找，表現他已落魄至極。
