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短篇集：《遇到百分之百的女孩》《列克星敦的幽靈》《螢》《電視人》《再襲面包店》《去中國的小船》《神的孩子全跳舞》《象的失蹤》《東京奇談記》《旋轉木馬鏖戰記》
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圖文集：《夜半蜘蛛猴》《如果我們的語言是威士忌》《象廠喜劇》《爵士樂群英譜》《羊男的圣誕節》《朗格漢島的午后》
擴展資料：
村上春樹，日本后現代主義作家，1949年1月12日生于京都伏見區。
畢業于早稻田大學第一文學部演劇科。
村上春樹29歲開始寫作，第一部作品《且聽風吟》即獲得日本群像新人獎，1987年第五部長篇小說《挪威的森林》上市至2010年在日本暢銷一千萬冊，國內簡體版到2004年銷售總量786萬，引起“村上現象”。
其作品風格深受歐美作家的影響，基調輕盈，少有日本戰后陰郁沉重的文字氣息，被稱作第一個純正的“二戰后時期作家”，并被譽為日本80年代的文學旗手，其作品在世界范圍內具有廣泛知名度。
2017年2月24日，村上春樹出版兩卷本長篇小說《刺殺騎士團長》，小說上卷命名為“念頭顯露篇”，下卷命名為“隱喻改變篇”。
首印70萬冊，2月5日在中國啟動預售，已準備加印了。
預計3月10日前后該書將與中國讀者見面。
首先，村上小說的結構、寫作手法以及語言風格雖有明顯的西化痕跡，但透過這些時髦的外包裝，不難發現其意識、意趣、情致的深處，仍受到浸染佛禪哲理的“無常觀”、日本固有信仰的幽冥觀、儒家的部分道德倫理觀、物我一體、悲喜與共的自然觀以及由此生發的悵惘孤寂、豁達或無奈之感或多或少的影響。
這也是通篇貫徹的悲憫與拯救意識的基石。
其次，村上作品中情調的經營、細節的刻劃對人物內心世界的關注和凸現（盡管沒有對他人的心理描寫）仍然是日本式的。
日本文學一個最主要的傳統特點就是委婉細膩，富于陰柔之美，善于用小場景、小情節、小道具來傳達人物豐富多變、細小微妙的心理感受、情趣和意緒，營造出令人心旌搖曳的傷感、悲憫和韻味綿長的藝術情調。
在村上筆下，這樣的情調、韻致、氛圍可謂隨處可見，而且經營得出神入化，曲盡其妙。
再次，村上雖然刻畫的是游弋于社會主流或主體人群之外的“邊緣人”，但邊緣人的感受和心理未必就是邊緣感受，邊緣心理。
不錯，村上筆下的主人公幾乎都不去公司上班，不求出人頭地，不想升官發財，更沒有什么遠大理想，只是蜷縮在自己的小房間里喝啤酒、聽音樂、看外國小說，但這個小房間并非與世隔絕，只是與外部世界保持不遠不近的距離罷了。
而他那特立獨行的自尊與傲骨、應付浮燥駁雜世界的淡泊與從容，對物質利益的漠視與超脫，以及對世俗和市儈的反感和拒斥，卻正是我們這個時代和社會所缺少的寶貴的東西。
日本文學評論家島森路子說過：“是我又不是我，是現實又非現實，是虛構又非虛構，精神視野中有而現存世界中無卻又與生活在現代的我們每一個人息息相通——村上春樹一直在寫這樣的東西，這樣的現代神話”。
“……這似乎既是作家個人的世界觀，又是我們這個時代共通的感性”。
一言以蔽之，村上寫出了邊緣人的社會意義。
惟其如此，才有可能引起廣大讀者，包括主流讀者的共鳴。
參考資料：百度百科 村上春樹
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