華閱文章網現代詩的摘抄
在迷戀和期待中成長 ———穆旦的《春》賞析 徐賢友 春 穆旦 綠色的火焰在草上搖曳， 他渴求著擁抱你，花朵。
反抗著土地，花朵伸出來， 當暖風吹來煩惱，或者歡樂。 如果你是醒了，推開窗子， 看這滿園的欲望多么美麗。
藍天下，為永遠的迷迷惑著的 是我們二十歲的緊閉的肉體， 一如那泥土做成的鳥的歌， 你們被點燃，卻無處歸依。 呵，光，影，聲，色，都已經赤裸， 痛苦著，等待伸入新的組合。
在穆旦的《春》里，我們讀出了一個別一樣的“春天”：它是醒來，是第一次的誕生和再生，但也是欲望與沉迷的誘惑；是飛揚的歌聲敞開的歡樂，也是沉滯的泥土與緊閉的肉體；是燃燒、分散、反抗，也是散亂之后的新的組合與新生。它是自然的春天，也是人生的青春，是詩人春心的萌動和詩心的勃發，是黎明、早春、二十歲的青春的融合。
他們恰如光、影、聲、色的赤裸與感官和思想的蕩漾，它們新的組合的出現會更美、更誘人。 這首詩表現出“三美”。
動態美：火焰、搖曳、渴求、擁抱、等詞展現出春天的勃勃生機；靜態美：綠色、土地、草與花朵等詞是春天亙古不變的特征；對立美：“醒”與“迷惑”的對立，是人生青春期躁動的欲望與詩人沉思形象的對立。這些構成了詩歌的沉摯、堅實、富有現代感的抒情基調。
同時詩人將對生命中的新生和強力沖動的迷戀和期待——清醒/沉醉、沉滯/飛揚、根基/擺脫，通過與“春”相關的生動意象（綠色/火焰、擁抱/反抗、土地/花朵）表現出來。 春天是美好的，但又是易逝的，在美好面前，會更覺得人生苦短。
唯一的就是在迷戀中成長起來，在期待中看到自己擁有美好青春的希望！。
【摘抄現代詩加賞析
盼 望 艾青（中國）1910年--1996年 一個海員說， 他最喜歡的是起錨所激起的 那一片潔白的浪花…… 一個海員說， 最使他高興的是拋錨所發出的 那一陣鐵鏈的喧嘩…… 一個盼望出發 一個盼望到達 * 這是一位中國的詩人，這當然也是一位我們浙江的詩人，而且這還是一位以描寫我們浙江一位鄉下老大媽而開始嶄露頭角的著名詩人.在上個世紀整個三四十年代，他的創作呈現了當時中國詩歌水平的一個高度，至今已被公認的一位在七十年代末又煥發過一次詩歌的青春的，并已得到定評的詩人.因為篇幅原因，這里無法展開他完整的詩歌創作，這首八行的小詩在他一生的寫作中也是一首不占重要地位的作品.但作為中國老一代詩人中的代表，這一首小詩依然有可以一說的地方.當然，具體的從欣賞的角度看，這首詩與他的生命經歷也有著不可分隔的關系. 艾青，1957年被錯劃為右派.曾赴黑龍江、新疆生活和勞動，創作中斷了20年.直到1976年重又執筆.一個詩人的創作生涯被硬生生耽擱了20年，所以一旦他擺脫了擱淺的境遇，無論是出發還是到達，都是一種人生終于又運動起來的顯示，所以，無論是出發還是到達都令人興奮、有所期待和憧憬.雖然詩人舒婷也曾寫過“擱淺也是一種生活”，并以此來勸解朋友的憤怒與憋悶，但人生有限，二十年的擱淺畢竟不是一般人能夠輕易而安閑地接受下來的，由艾青再放大到整個社會，那個特殊的年代，那個全社會處于“擱淺”的年代，多少人的青春才華由于擱淺而消散，這種人生被浪費、擱淺而無可挽回的悲痛，除了悲哀與認命，更多的則集聚成了對“出發”或是早日“到達”的強烈期盼與呼喊.所以艾青的這首寫于1979年的小詩放在現在看，只是一首簡單的生活哲理小詩，但在七十年 代末，那個全社會處于剛剛擺脫了“擱淺”的特殊時期，就這一首小詩，引來多少人的共鳴和多少難以抑制的生命的唏噓啊. 由此，我又想到另一位詩人蔡其矯的一首小詩“屠夫”，現在看來，這首詩所提供的含義由于年代的消逝而變的遙遠，由于遙遠甚至都有些不可理解，但走過那個物質匱乏年代的人們，相信都能由這一首小詩中體會到各自不同的辛酸與感慨.試想，當今時代，誰會為了多吃一塊豬肉而引起對屠夫的羨慕呢？（附詩在下） （附） 屠 夫 蔡其矯 當人猛減 而豬陡增 你滿臉紅光 下巴疊成三疊 想撈些油水的 都向你羅拜 即使是混毛的 淺膘的 提著一塊走在街上 也引來無數羨慕； 就在這 缺乏上面 私心上面 短視上面 建造你 渺小狂妄的權威 1973年 再附一首聶魯達最早的情詩《晚霞》中的一節，很難說這兩首詩歌之間沒有一點關系. 附2：《晚霞》 聶魯達 （我喜歡海員們的愛情 親吻然后便遠行 留下一個諾言. 卻一去不返. 每個港口都有一個女人在等： 海員們吻她，然后便起程. 一天晚上，與死神躺在一處 大海是他們的床鋪.） 3：瞬息間便是夜晚 薩瓦多爾.夸西莫多（意大利）1901年--1968年 每個人都孤獨地站在大地的心臟 被罩在一束陽光下 瞬息間便是夜晚 * 阿根廷著名作家博而赫斯在一篇關于《神曲》的演說稿中說道：“一個作品有多種讀法是中世紀文學的一個特點.”其實，詩歌作為一門特殊類型的創作，它的欣賞就更是如此，正所謂仁者見仁，智者見智，一首詩在不同時代，不同的讀者心中會引起各自完全不同的感受和收獲.中國古代對詩歌的欣賞就有：此中有真意，欲辯已忘言.或者如：只可意會，不可言傳等說法，都是對如何欣賞詩歌這門特殊的文學創作的一種解說. 上面夸西莫多的這首《瞬息間便是夜晚》，整首詩只有三行，如果按一目十行的讀法，那一目下去就有了三遍以上，但是三遍以后，或者你掃上個十目，讀了三十遍以后，相信你的感受就不會非常簡單.（詩歌有多種讀法也恰是與散文劃清了界限的重要標志之一）.我們不妨以多種心態展開對這首詩歌的閱讀. 1：每個人都（以為自己是）孤獨地站在大地的心臟（上），被罩在一束陽光下.注意，這里的孤獨要讀成中性的，可以解釋為獨立、自立和甚至有點自強自圣的意思，而括號中的語言是讀詩時加進去以增強這種含義用的.這樣就變成了：每個人都（以為自己是）自強地站在大地的心臟（上），而且還：被罩在一束陽光下.但真是如此嗎？等著吧，接下來：瞬息間便是夜晚！一切都會玩完.一種嘲諷的意味油然而生. 2：看哪，在這個世界上，有那么多的人，而那么多的人卻：都孤獨地站在大地的心臟，（還都）被罩在一束陽光下，（這里的陽光是酷烈的，是一種生活是如此漫長而難熬的形象）.不僅如此，而且還更加痛苦和絕望，因為：瞬息間便是夜晚.這里的夜晚便是無邊的黑暗和冰涼.真是又冷又熱又絕望.一種悲憫自然顯現. 3：自己對自己說，看這個世界，有多少人，每個人都孤獨（驕傲）地站在大地的心臟，而且還都很有前途的被罩在一束陽光下，（這里的孤獨是褒義的，現在有種說法叫孤獨是偉人的營養，一個沒有孤獨感的人是不可思議的）.但又怎么樣呢？最后還是：瞬息間便是夜晚.由人及己，自然會產生一種人生無常的自憐和嘆息. 4：當然，你還可以滑稽的把這首詩讀成一種上帝的聲音或者一位善于狡辯的演說家的論詞，它便可以這樣讀：雖然我們每個人都孤獨地站在大地。
來一首現代詩摘抄
1卞之琳《斷章》 你站在橋上看風景， 看風景的人在樓上看你。
明月裝飾了你的窗子 你裝飾了別人的夢 賞析：這首詩格外別致，也許是因為它夠短小，所以也就給了我們足夠的空間去想象，去思考。越短的詩，留白越多，余味愈加無窮。
《斷章》這首詩就是如此，讀完只覺滿是疑問：誰是看風景的人呢？你裝飾了誰的夢呢。但是這些問題其實不需要答案，我們只需要感受詩歌這份濃濃的抒情意境就可以了。
這首詩可以當作哲理詩解讀，比如說做事情可以從不同角度來看；也可以當做抒情詩解讀，比如說這詩中的憂傷和思戀。 《斷章》一詩，以其簡短純樸的手法，淡淡地描寫出一段感情，一份傾戀。
短段四行字中，沒有一個“愛”字，幽幽的情思仿佛在半空中悠悠地飄蕩，畫出一道讓人心醉的彩虹。 《斷章》一詩細細品來，有無限意味，令人百看不厭，回味無窮，定會被那單純真摯的感情打動，真是百般滋味在心頭。
2樹的畫像 席慕容 當迎風的笑靨已不再芬芳 溫柔的話語都已沉寂 當星星的瞳子漸冷漸暗 而千山萬徑都絕滅蹤跡 我只是一棵孤獨的樹 在抗拒著秋的來臨 賞析：這是一篇意境優美、舒緩抒情的詩歌，讀來溫柔婉約，又帶著些淡淡的感傷。詩歌選取笑靨、話語、星星、蹤跡、樹等意向，寥寥幾筆，勾勒了一棵秋風中獨自站立的樹。
花兒不再，星星漸冷，蹤跡隱沒，只剩下一棵樹在風中煢煢獨立，帶著些蕭索，也帶著些頑強的韌性，卓爾不群，讓人驚嘆。喜歡這種細膩溫柔的文字，總覺得字里行間都帶著一些不知名的情緒，在我心底暈開，久久不能忘懷。
3一棵開花的樹 席慕容 如何讓你遇見我 在我最美麗的時刻 為這 我已在佛前 求了五百年 求它讓我們結一段塵緣 佛于是把我化作一課樹 長在你必經的路旁 陽光下慎重地開滿了花 朵朵都是我前世的盼望 當你走近 請你細聽 那顫抖的葉是我等待的熱情 而當你終于無視地走過 在你身后落了一地的 朋友啊 那不是花瓣 是我凋零的心 賞析：詩之靈魂在于情，情真意切才有詩。席慕容的《一棵開花的樹》把一位少女的懷春之心表現得情真意切，震撼人心。
“如何讓你遇見我/在我最美麗的時刻"詩一開篇，一位美麗端莊，大膽坦率的少女形象傾瀉而出，鮮明動人。沒有驚天地，泣鬼神的山盟海誓，“最美麗”三字把少女追求純潔，神圣，偉大，美好的愛情之心描繪得細致入微而又淋漓盡致，卻又沒有一絲一毫的矯揉造作，是少女心之真之誠的自然流露。
“陽光下慎重地開滿了花/朵朵都是我前世的盼望" 有人說，愛情是緣分，愛一個人與不愛一個人，是感覺，是無法選擇的，任何的努力都是刻意勉強，是徒勞白費，然而，茫茫人海中，又有多少人排著隊，拿著愛的號碼牌，向左向右向前看，愛要拐幾個彎才來？我等的人，他在多遠的未來？如果說，緣在天意，那么，份在人為。現代人所奉承的有緣無份，是一種消極的自我放棄的安慰。
詩中女子，在意中人“必經的路旁”“慎重地開滿了花”，是愛的宣言，是積極成就與其意中人“份”的舉動。“慎重”一詞更細膩地刻畫了女子努力完善自我，用一顆真心去跳眺望愛情的心理活動。
人生匆匆，在我們不經意間流走的又豈止是愛情呢？成功三分天注定，七分靠打拼，愛拼才會贏。 “在你身后落了一地的/朋友啊 那不是花瓣/是我凋零的心"當意中人“無視地走過”那落了一地的不是花瓣是少女凋零的心，是淚，是血，是失落，如泣如訴，其凄涼之狀況，催人淚下；然而，落紅不是無情物，化作春泥更護花。
那落了一地的更是少女心之無愧，情之無悔，生之無憾，其情之真，意之切，追求之心之執著，倒真是驚天地，泣鬼神了！ 希望對你有所幫助 望采納~。
現代詩歌摘抄
相信未來
食指
當蜘蛛網無情地查封了我的爐臺
當灰燼的余煙嘆息著貧困的悲哀
我依然固執地鋪平失望的灰燼
用美麗的雪花寫下：相信未來
當我的紫葡萄化為深秋的露水
當我的鮮花依偎在別人的情懷
我依然固執地用凝霜的枯藤
在凄涼的大地上寫下：相信未來
我要用手指那涌向天邊的排浪
我要用手掌那托住太陽的大海
搖曳著曙光那枝溫暖漂亮的筆桿
用孩子的筆體寫下：相信未來
我之所以堅定地相信未來
是我相信未來人們的眼睛
她有撥開歷史風塵的睫毛
她有看透歲月篇章的瞳孔
不管人們對于我們腐爛的皮肉
那些迷途的惆悵、失敗的苦痛
是寄予感動的熱淚、深切的同情
還是給以輕蔑的微笑、辛辣的嘲諷
我堅信人們對于我們的脊骨
那無數次的探索、迷途、失敗和成功
一定會給予熱情、客觀、公正的評定
是的，我焦急地等待著他們的評定
朋友，堅定地相信未來吧
相信不屈不撓的努力
相信戰勝死亡的年輕
相信未來、熱愛生命
摘抄簡短現代詩進行賞析
一、再別康橋 1、原文 《再別康橋》（徐志摩） 輕輕的我走了， 正如我輕輕的來； 我輕輕的招手， 作別西天的云彩。
那河畔的金柳， 是夕陽中的新娘； 波光里的艷影， 在我的心頭蕩漾。 軟泥上的青荇， 油油的在水底招搖； 在康河的柔波里， 我甘心做一條水草！ 那榆蔭下的一潭， 不是清泉，是天上虹 揉碎在浮藻間， 沉淀著彩虹似的夢。
尋夢？撐一支長蒿， 向青草更青處漫溯， 滿載一船星輝， 在星輝斑斕里放歌。 但我不能放歌， 悄悄是別離的笙簫； 夏蟲也為我沉默， 沉默是今晚的康橋！ 悄悄的我走了， 正如我悄悄的來； 我揮一揮衣袖， 不帶走一片云彩。
2、文學賞析 這首《再別康橋》全詩共七節，每節四行，每行兩頓或三頓，不拘一格而又法度嚴謹，韻式上嚴守二、四押韻，抑揚頓挫，朗朗上口。這優美的節奏象漣漪般蕩漾開來，既是虔誠的學子尋夢的跫音，又契合著詩人感情的潮起潮落，有一種獨特的審美快感。
七節詩錯落有致地排列，韻律在其中徐行緩步地鋪展，頗有些“長袍白面，郊寒島瘦”的詩人氣度。可以說，正體現了徐志摩的詩美主張。
《再別康橋》是一首寫景的抒情詩，其抒發的情感有三：留戀之情，惜別之情和理想幻滅后的感傷之情。 “輕輕的我走了，正如我輕輕的來，我輕輕的招手，作別西天的云彩。”
這節詩可用幾句話來概括：舒緩的節奏，輕盈的動作，纏綿的情意，同時又懷著淡淡的哀愁。最后的“西天的云彩”，為后面的描寫布下了一筆絢麗的色彩，整個景色都是在夕陽映照下的景物。
所以這節詩為整首詩定下了一個基調。 “那河畔的金柳，是夕陽下的新娘，波光里的艷影，在我心頭蕩漾。”
這節詩實寫的是康河的美，同時，柳樹在古詩里“柳”——“留”，留別有惜別的含義，它給詩人留下了深刻的印象，多少的牽掛用“在我心頭蕩漾”，把牽掛表現得非常形象。他運用的手法是比擬（擬人、擬物）。
這節與第三節詩聯系緊密：“軟泥上的青荇，油油的在水底招搖；在康橋的柔波里，我甘做一條水草。”第三節詩突出了康河的明靜和自由自在的狀況，自由、美正是徐志摩所追求的。
同時表現一種愛心，那水草好像在歡迎著詩人的到來。還有，它并沒有完全脫離中國詩歌的意境，它和中國的古詩有相同的地方，就是物我合一。
第二節是化客為主，第三節是移主為客，做到兩相交融，物我難忘。這兩句詩正好表現出徐志摩和康橋的密切關系。
這就是所謂的：確定了理想，步入了詩壇，美妙的風光中，抒發自己的情感。三者是緊密地聯系在一起的，通過具體的形象，來表達自己的感情。
第四節是轉折點：“那榆蔭下的一潭，不是清泉，是天上虹，揉碎在浮躁間，沉淀著彩虹似的夢。”這節詩運用了虛實結合的手法，“實”是景物的描寫，“虛”是象征手法的運用。
一潭水很清澈，霞光倒映下來，“不是清泉，是天上虹”，一片紅光，是實寫。但是，潭水上漂了很多的水藻，擋住了一部分霞光，零零碎碎的，有的紅，有的綠，好像柔水一般，非常形象。
這個"揉"寫的很好，同時也是自己夢想的破滅。聞一多先生紀念他的長女夭折時寫了一首詩，曾用了一個比喻：“像夏天里的一個夢，像夢里的一聲鐘。”
說明夢境是美好的，鐘聲是悠揚的，然而是短暫的，所以彩虹似的夢似美麗而短暫的。1927年徐志摩的夢想破滅了，又與陸小曼不和，很消沉。
第五節，“尋夢？撐一支長篙，向青草更青處慢溯，滿載一船星輝，在星輝斑斕里放歌。”這節詩是徐志摩對往昔生活的回憶、留戀。
他在康橋生活了兩年。他那時有自己的理想，生活是充實的，對明天懷著希望。
所以，他用“一船星輝”來比喻那時的生活，帶有象征的意味。 過去的已經成為歷史，回到現實仍然是哀傷，所以“悄悄是離別的笙蕭，夏蟲也為我沉默，沉默是今晚的康橋。”
這第六節詩是情感的高潮，充分表現了徐志摩對康橋的情感，集中表現了離別的惆悵。這節詩就需要聯系別的詩，包括古詩來理解。
“悄悄是離別的笙簫”是暗喻的手法。例如，蘇軾的《前赤壁賦》中描述了蕭聲是低沉的哀怨的，而笛聲是歡悅的，所以“簫”來比喻“悄悄”來說明詩人的心境，因此，“悄悄”的動作帶有詩人的感情，接著"夏蟲也為我沉默，沉默是今晚的康橋。
詩歌講究精練，一再重復“沉默”“悄悄”“輕輕”，是強調重點，并不是浪費語言。 其實“沉默”是人的最深的感情。
例如，柳永的《雨霖鈴·寒蟬凄切》中的語句“執手相看淚眼，竟無語凝噎”，再如蘇軾的詞《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》“十年生死兩茫茫”，他回憶他的妻子王弗死后的十年，回憶他們相見的時候“相顧無言，唯有淚千行”。 “此處無聲勝有聲”，還有李白的《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》：“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州”使用反襯手法，三月春光明媚，白花盛開，可惜好友欲離我而去。
如“感時花濺淚，恨別鳥驚心”，下兩句“孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流”。 “意在言外，旨在象內”。
“不著一字，盡得風流”往往用在評價詩，意思詩不說愁，卻把愁表現得最為恰當，看著朋友走掉，長久孤立的站著，表現感情的深厚。如王國維說的“一切景語皆情語”，“寫景即抒。
現代詩歌摘抄
相信未來 食指 當蜘蛛網無情地查封了我的爐臺 當灰燼的余煙嘆息著貧困的悲哀 我依然固執地鋪平失望的灰燼 用美麗的雪花寫下：相信未來 當我的紫葡萄化為深秋的露水 當我的鮮花依偎在別人的情懷 我依然固執地用凝霜的枯藤 在凄涼的大地上寫下：相信未來 我要用手指那涌向天邊的排浪 我要用手掌那托住太陽的大海 搖曳著曙光那枝溫暖漂亮的筆桿 用孩子的筆體寫下：相信未來 我之所以堅定地相信未來 是我相信未來人們的眼睛 她有撥開歷史風塵的睫毛 她有看透歲月篇章的瞳孔 不管人們對于我們腐爛的皮肉 那些迷途的惆悵、失敗的苦痛 是寄予感動的熱淚、深切的同情 還是給以輕蔑的微笑、辛辣的嘲諷 我堅信人們對于我們的脊骨 那無數次的探索、迷途、失敗和成功 一定會給予熱情、客觀、公正的評定 是的，我焦急地等待著他們的評定 朋友，堅定地相信未來吧 相信不屈不撓的努力 相信戰勝死亡的年輕 相信未來、熱愛生命。
現代詩的摘抄
在迷戀和期待中成長
———穆旦的《春》賞析
徐賢友
春
穆旦
綠色的火焰在草上搖曳，
他渴求著擁抱你，花朵。
反抗著土地，花朵伸出來，
當暖風吹來煩惱，或者歡樂。
如果你是醒了，推開窗子，
看這滿園的欲望多么美麗。
藍天下，為永遠的迷迷惑著的
是我們二十歲的緊閉的肉體，
一如那泥土做成的鳥的歌，
你們被點燃，卻無處歸依。
呵，光，影，聲，色，都已經赤裸，
痛苦著，等待伸入新的組合。
在穆旦的《春》里，我們讀出了一個別一樣的“春天”：它是醒來，是第一次的誕生和再生，但也是欲望與沉迷的誘惑；是飛揚的歌聲敞開的歡樂，也是沉滯的泥土與緊閉的肉體；是燃燒、分散、反抗，也是散亂之后的新的組合與新生。它是自然的春天，也是人生的青春，是詩人春心的萌動和詩心的勃發，是黎明、早春、二十歲的青春的融合。他們恰如光、影、聲、色的赤裸與感官和思想的蕩漾，它們新的組合的出現會更美、更誘人。
這首詩表現出“三美”。動態美：火焰、搖曳、渴求、擁抱、等詞展現出春天的勃勃生機；靜態美：綠色、土地、草與花朵等詞是春天亙古不變的特征；對立美：“醒”與“迷惑”的對立，是人生青春期躁動的欲望與詩人沉思形象的對立。這些構成了詩歌的沉摯、堅實、富有現代感的抒情基調。同時詩人將對生命中的新生和強力沖動的迷戀和期待——清醒/沉醉、沉滯/飛揚、根基/擺脫，通過與“春”相關的生動意象（綠色/火焰、擁抱/反抗、土地/花朵）表現出來。
春天是美好的，但又是易逝的，在美好面前，會更覺得人生苦短。唯一的就是在迷戀中成長起來，在期待中看到自己擁有美好青春的希望！
求大量現代詩,要求字少,能占許多行的那種,摘抄30多遍,給的越
舒婷詩集【在潮濕的小站上】風，若有若無雨，三點兩點這是深秋的南方一位少女喜孜孜向我奔來又悵然退去花束傾倒在臂彎她在等誰呢？月臺空蕩蕩燈光水汪汪列車緩緩開動在橙色光暈的夜晚白紗巾一閃一閃……【致橡樹】我如果愛你——絕不像攀援的凌霄花，借你的高枝炫耀自己：我如果愛你——絕不學癡情的鳥兒，為綠蔭重復單調的歌曲；也不止像泉源，常年送來清涼的慰籍；也不止像險峰，增加你的高度，襯托你的威儀。
甚至日光。甚至春雨。
不，這些都還不夠！我必須是你近旁的一株木棉，做為樹的形象和你站在一起。根，緊握在地下，葉，相觸在云里。
每一陣風過，我們都互相致意，但沒有人聽懂我們的言語。你有你的銅枝鐵干，像刀，像劍，也像戟，我有我的紅碩花朵，像沉重的嘆息，又像英勇的火炬，我們分擔寒潮、風雷、霹靂；我們共享霧靄流嵐、虹霓，仿佛永遠分離，卻又終身相依，這才是偉大的愛情，堅貞就在這里：不僅愛你偉岸的身軀，也愛你堅持的位置，腳下的土地。
【也許】——答一位讀者的寂寞也許我們的心事總是沒有讀者也許路開始已錯結果還是錯也許我們點起一個個燈籠又被大風一個個吹滅也許燃盡生命燭照別人身邊卻沒有取暖之火也許淚水流盡土地更加肥沃也許我們歌唱太陽也被太陽歌唱著也許肩上越是沉重信念越是巍峨也許為一切苦難疾呼對個人的不幸只好沉默也許由于不可抗拒的召喚我們沒有其他選擇【這也是一切】——答一位青年朋友的《一切》不是一切大樹都被風暴折斷；不是一切種子都找不到生根的土壤；不是一切真情都流失在人心的沙漠里；不是一切夢想都甘愿被折掉翅膀。不，不是一切都像你說的那樣，不是一切火焰都只燃燒自己而不把別人照亮；不是一切星星都僅指示黑暗而不報告曙光；不是一切歌聲都只掠過耳旁而不留在心上。
不，不是一切都像你說的那樣！不是一切呼吁都沒有回響；不是一切失卻都無法補償；不是一切深淵都是滅亡；不是一切滅亡都覆蓋在弱者頭上；不是一切心靈都可以踩在腳下，爛在泥里；不是一切后果都是眼淚血印，而不展現歡容。一切的現在都孕育著未來，未來的一切都生長于它的昨天。
希望，而且為它斗爭，請把這一切放在你的肩上。【礁石與燈】站在我的肩上，親愛的——你要勇敢些黑色的墻聳動著逼近，發出渴血的，陰沉沉的威脅，浪花舉起尖利的小爪子，千百次把我的傷口撕裂。
痛苦浸透我的沉默，沉默鑄成了鐵假如我的胸口，不能為你抵擋所有打擊，親愛的，你要勇敢些。【思念】一幅色彩繽紛但缺線條的掛圖一題清純然而無解的代數一具獨弦琴，撥動檐雨的念珠一雙達不到彼岸的槳櫓蓓蕾一般默默地等待夕陽一般遙遙地注目也許藏有一個重洋但流出來，只是兩顆淚珠呵，在心的遠景里在靈魂的深處【致大海】大海的日出引起了多少英雄由衷的贊嘆大海的夕陽招惹多少詩人溫柔的懷想多少支在峭壁上唱出的歌兒還由海風日夜日夜地呢喃多少行在沙灘上留下的足跡多少次向天邊揚起的風帆都被海濤秘密秘密的埋葬有過咒罵 有過悲傷有過贊美 有過榮光大海 變幻的生活生活 洶涌的海洋哪里是兒時挖掘的沙穴哪里有初戀并肩的蹤影啊 大海就算是你的波濤能把記憶滌平還有些貝殼散在山坡上如夏夜的星也許旋渦眨著危險的眼也許暴風張開貪婪的口啊 生活固然你已斷送無數純潔的夢也還有些勇敢的人如暴風雨中疾飛的海燕傍晚的海岸夜一樣冷清冷夜的巖石死一般嚴峻從海岸到峻巖多么寂寞我的影從黃昏到夜闌多么驕傲我的心自由的元素啊任你是佯裝的咆哮任你是虛偽的平靜任你擄走過去的一切一切的過去這個世界有沉淪的痛苦也有蘇醒的歡欣【秋夜送友】第一次被你的才華所觸動是在迷迷蒙蒙的春雨中今夜相別，難再相逢桑枝間嗚咽的已是深秋遲滯的風你總把自己比作雷擊之后的老松一生都治不好燎傷的苦痛不像那揚花飄絮的岸柳年年春天換一次姿容我常愿自己像南來北去的飛鴻將道路鋪在蒼茫的天空不學那顧影自戀的鸚鵡朝朝暮暮離不開金絲籠這是我們各自的不幸也是我們共同的苦衷因為我們對生活想得太多我們的心呵我們的心才時時這么沉重什么時候老樁發新芽搖落枯枝換來一樹蔥蘢什么時候大地春常在安撫困倦的靈魂無須再來去匆匆【海濱晨曲】一早我就奔向你呵，大海把我的心緊緊貼上你胸膛的風波……昨夜夢里聽見你召喚我像慈母呼喚久別的孩兒我醒來聆聽你深沉的歌聲一次比一次悲壯一聲比一聲狂熱搖撼著小島搖撼我的心仿佛將在浪谷里一道沉沒你的潮水漫過我的心頭而又退下，退下是為了凝聚力量迸出更兇猛的怒吼我起身一把撕斷了紗窗——夜星還在寒天閃爍你等我，等著我呀莫非等不到黎明的那一刻晨風剛把檳榔葉尖的露珠吻落我來了，你卻意外地嫻靜溫柔你微笑，你低語你平息了一切只留下淡淡的憂愁只有我知道枯朽的橡樹為什么折斷但我不能說望著你遠去的帆影我沛然淚下風兒已把你的詩章緩緩送走叫我怎能不哭泣呢為著我的來遲夜里的耽擱更為著我這樣年輕不能把時間、距離都沖破風暴會再來臨請別忘了我當你以雷鳴震驚了沉悶的宇宙我將在你的濤峰謳歌呵，不，我是這樣渺小愿我化為雪白的小鳥做你呼喚自由的使者一旦窺見。
現代詩~急！（做摘抄）
筆者有一些供樓主參考，希望有用 你站在橋上看風景 看風景的人在樓上看你 明月裝飾了你的窗子 你裝飾了別人的夢（卞之琳《斷章》） 評論：這些“看”、“風景”、“裝飾”反復出現，造成一種回環往復的情調，令人深思。
天上的玫瑰，紅到夢魂里；天上的松枝，青到夢魂里；天上的文字，卻寫不到夢魂里。 ---冰心《繁星·春水》 下面還有許多經典的 在城效的小樹林 返青了，我的小樹林 小樹林里的螞蟻和飛蟲 這些卑微的生命都和春天一起來臨 泥土下，我聽到蚯蚓爬動的聲音 用柔軟的頭顱撞開泥土關閉的大門 在小樹林的草地上，我看見一群山羊 擺動著長胡須，咩咩地叫著 震動著我的青春和靈魂 一只黑山羊，向我款款走來 臉上掛著幸福的淚水 二、推開春的大門 聽到鳥叫了 在城效，有幾只報春鳥 它們不敢進城 只在效外歡呼和跳躍 它們樸素得像鄉下的農民 讓我萌發一種親近 它們是我的朋友啊 又仿佛是我巧遇的親人 它們在尋找不知名的蟲子 向同伴發出親和的聲音 在效外，我愛上了鳥的聲音 在鳥的爭鳴中 我推開了春的大門 三、這個春天 這個春天我的心很亂 一會兒想起某些墓碑 一會兒想起我的童年 這個春天我的心很亂 春天的詩已被春天寫滿 我的獻詩是春天的草葉和花冠 在這個春天里 我還能做些什么呢 還能和誰一起擁抱春光和時間 《有雨從胸中穿過》 一種聲音 嘀嘀噠噠地從 極高處奔泄而下 如長發姑娘披肩黑瀑 將時間緊緊攥住 我因此成為 蒼茫雨幕中 一頭頭暈目眩的精靈 辨不清到底誰是 那股真正的不可抑止的 欲望 那滴雨在空中跳舞 舒緩地在高空飄浮著 積蓄力量從 不加修飾的云層 悄悄滲透進 我的寬闊的胸膛 于是我的胸中波濤洶涌 激起漣漪 拍擊著感情的岸礁 一浪高過一浪的呼吸 與一滴雨 交相滋潤 一滴雨就這樣毫無遮攔地 深入我的內心 與我的思念混為一潭 然后穿過我心的窄地 將一切洗涮 而一縷陽光 乘機穿越時光的邃道 抵達我明凈的天空 2004-2-23 《在春日與一場雪對視》 搭上開往春日的列車 懷揣 一把季節的利刃 無情地刮開 躁動的芽苞 讓冰裂一冬的小手 伸出來 握住獵獵的旌旗 去追逐 春日里的一場雪 只要一腳踩上 春天的赤道 一場瑞雪便異顯珍貴 關于春與雪的對話 傾刻間 肆意流淌 雪花向六個方向 發出指令 傳送陣陣濕潤的信息 其實春天與一場雪無關 倒是突如其來的 倒春寒 緊握每個人的熱愛 抬頭望天 天與地的接觸 激烈而又純粹 沿著季節之坡走下去 迎面就是等待 2004-2-3 《踏進春天的門檻》 最后一場雪 與窗外的樹巔 遙望無期 枝丫低垂嘆息著 噴出的霧氣 滴成春天的向往 一枚悄然拱出 凍土的嫩芽 輕叩著大地的門扉 那只逍遙漫步的麻雀 吱地一聲 消匿于冰裂的樹干后 享受愛情 郊外 輕盈的風箏 駕駛季節的小船 一路抒情地 抵達春天的領地 路上仍然泥濘著 偶爾的行人 豎起衣領 將寒冷關在門外 而春天的門內 陽光燦爛 2004-2-5 《踏青》 周未 與風箏相約 去郊外的小山尖 放飛兒子 緊捂一冬的歡欣鼓舞 遠方飛來一枚 浮動的樹葉 拉鋸似的 與兒子你來我往 妻躺下來 親密地擁吻 身下溫潤的芨芨草 整個一個下午 我都心緒不寧 真想 掏出兒子 書包中的作業 幫他一掃而光。
