華閱文章網寫身邊變化的詩歌
李煜《浪淘沙》 簾外雨潺潺， 春意闌珊， 羅衾不耐五更寒， 夢里不知身是客， 一晌貪歡。
獨自莫憑闌， 無限關山， 別時容易見時難， 流水落花春去也， 天上人間。〖李白·越中覽古〗 越王句踐破吳歸。
義士還鄉盡錦衣。 宮女如花滿春殿。
只今惟有鷓鴣飛。 揚州慢 姜夔 淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。
過春風十里，盡薺麥青青。自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。
漸黃昏、清角吹寒，都在空城。 杜郎俊賞，算而今、重到須驚。
縱豆蔻詞工，青樓好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩冷月無聲。
念橋邊紅藥，年年知為誰生？桂枝香·金陵懷古 宋·王安石 登臨送目，正故國晚秋，天氣初肅。千里澄江似練，翠峰如簇。
征帆去棹殘陽里，背西風、酒旗斜矗。采舟云淡，星河鷺起，畫圖難足。
念往昔、繁華競逐，嘆門外樓頭，悲恨相續。千古憑高對此，漫嗟榮辱。
六朝舊事隨流水，但寒煙芳草凝綠。至今商女，時時猶唱，后庭遺曲。
上山采蘼蕪【年代】：漢【作者】：兩漢樂府【作品】：上山采蘼蕪【內容】：上山采蘼蕪，下山逢故夫。長跪問故夫，新人復何如？新人雖言好，未若故人姝。
顏色類相似，手爪不相如。新人從門入，故人從合去。
新人工織縑，故人工織素。織縑日一匹，織素五丈余。
將縑來比素，新人不如故。
寫一首身邊變化大的詩
寫現代詩可以嗎。
《葉子》
不過是轉個身
梧桐輕落在肩
再踏進熟悉的小店
已買不到當時的漫畫
街邊烤番薯的攤子依舊
只是易了主人
那么喜歡的煎餅
也隨了潮流物價上漲
可是味道，再不如從前
我們早已遠離那所學校
可這所謂的早已
不過是三個月前
學校的那片小小的竹林
被巍峨的孔夫子銅像取代
鵝卵石鋪就的曲折小路
延伸至遠方
于是我們各奔東西
一去不還
看看周圍樓房迭起
道路兩旁 紫荊花紅
想不起相伴炙熱六月的那些面容
記不住黑板上書寫的許許多多
原來已是往事
什么都在潛移默化地改變
悄無聲息
就如同那片輕落在肩的葉子
葉子可以拂去
可過去的那段時光呢，是否也能夠被這轉變抹煞
不過是轉個身
梧桐輕落在肩
再回首
來時路已蒼茫
end.
形容變化的詩句
形容事物變化的詩句
1、士別三日，當刮目相看。
2、物是人非空斷腸，夢入芳洲路。
3、重過閭門萬事非，同來何事不同歸。
4、烏衣巷在何人住，回首令人憶謝家。
5、空懷鄉音聞笛子斧，到鄉翻是爛柯人。
6、今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚濕春衫袖！
7、明年花發雖可啄，卻不道人去梁空巢也傾！
8、閑潭云影日悠悠，物換星移幾度秋。閣中帝子今何在，濫外長江空自流。
9、青山依舊在，幾度夕陽紅。
10、物是人非，山長水闊，觸處思量遍。
11、昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠。
12、人生幾回傷往事，臺隍依舊枕寒流。今逢四海為家日，故壘瀟瀟蘆荻秋。
13、物是人非事事休，欲語淚先流。
14、去年今日此門中，人面桃花相映紅，人面不知何處去，桃花依舊笑春風。
15、年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。
16、同來玩月人何在，風景依稀似去年。
17、君不見高堂明鏡悲白發，朝如青絲暮成雪。
18、今來古往，物是人非，天地里，唯有江山不老。
19、忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。
描寫人變化快,感情豐富的詩句
滿意答案好評率：0% 一、虛實相間的畫面美：全詩只有寥寥九行，分為三個小節，具有虛實相間的畫面美。
第一節的兩句詩是實寫“我”'在江南趕路，自然而然的想起那位還在這里苦等的“佳人”。一開首，風塵仆仆的“我”便迎面而來。
一個“打”字，顯然是“從”的意思，又有“打馬”的意味，強調出了一種動態感，且又與末節“達達的馬蹄”相應，使全詩有貫穿始終的清脆感。而“走過”，"則明言這“江南”于“我”只是中間一程，不是歸宿，正與末節“我不是歸人，是個過客”相應，使我在詩中的行跡變得倏忽。
與“我”的行跡相對的，是女子的“等”，即“守候”，本為動態的，時間一長，便幻化為靜止的畫面了。“蓮花的開落”在詩中有兩層意思：一是暗示“我”與她分別時間之長，一是說她的容顏在等待中憔悴。
以“蓮花”喻女子的純潔美麗，強調性地托出了女子在一季又一季的守候中，在無可挽回地憔悴下去（“落”）卻又努力堅持和期盼著（“開”），從中，我們可感到蓮子心般的苦澀。這一節中，“我”和“容顏”，前者以句式之短之較強的動態感凸現了“走過”的短暫；后者以句子之長，體現了“等”的悠長。
這兩者就像兩條平行線，讓人感到錯誤的難以避免。第二節五行詩全寫“我”對她的想像：時節雖是陽春，但由于“我”仍未歸來，所以她絲毫未感覺到柳絮飄飛的春意。
她的心寂寞猶如青石的小城的傍晚，惆悵猶如緊掩的窗扉。此節中，以東風不來，柳絮不飛的小城和跫音不響，春帷不揭的窗扉來喻苦苦等待中的女子。
詩人在喻寫女子時，加了兩個“小小的”，似乎讓我們體會到女子的柔美。敏感又有韌性的內心。
正因為有這樣的內心，我的馬蹄聲才成為“美麗的錯誤”。第三節寫“我”從想像中回到現實，“我”從她的身邊路過，她也許能聽到這“達達的馬蹄聲”，但“我不是歸人，是個過客”。
與她越來越近確實是美麗的，但不能相見無疑是一個錯誤。錯誤是由于“我是不歸人，是個過客”；而美麗，在于“我”讓她在孤寂、清冷、悠長的等待中有了一瞬間的希冀和快樂，便生成了一種美麗。
“美麗的錯誤”也成了全詩最讓人激賞的字眼。 二、時空結合的意象美：在感受全詩構成的畫面美之時，還能體會到它穿越了時空，如婉約的古典詩詞，富有中國傳統文化的古色古香古韻，典雅清麗。
“我打江南走過”一下子就把讀者帶入了春雨迷蒙。絲竹悠揚的江南。
“那等在季節里的容顏如蓮花的開落”，把容顏的煥發與黯淡，心緒的熱切與失落，同水鄉的純潔蓮花之嬌艷與枯槁，同季節的更替與輪回有機地融合在一起，妙句天成。第二節中，詩人同時安排了冷暖兩組意象，并在對暖意象的“冷化”中深入人物內心。
暖意象有：東風、三月的柳絮、跫音、三月的春帷等。暖不僅在于詞自身的基調，還在于豐富的隱喻性：東風、跫音似喻指“所等的人”，柳絮、春帷喻為“等待中的人”。
前者的有（東風來、跫音響）決定后者的能（柳絮飛、春帷揭）。但詩人決絕地用了四個“不”字，否定了二者實現的可能性。
于是，暖的意象瞬間變冷。寂寞的城、青石的街道向晚、緊掩的窗扉等冷意象，突出了女子內心的空虛、清冷。
青石街道的“硬”'又是在“向晚”時分，天色漸暗，愈覺其冷。以達達的馬蹄聲代過客的音訊，“我”的馬蹄“達達”有聲，既可以其清脆襯出城的寂寞，又可構成對閨中女子內心的叩擊。
當行人達達的馬蹄敲響青石街道時，愈行愈近，于清曠、寧靜中分外聽得真切。是他嗎？是從遠方歸來的他嗎？她的心跳著，想揭開窗帷。
但或許是失望已太多太重，她又遲疑了，只是悄然立在窗帷后凝神細聽足音。馬蹄聲近了，更近了，卻不曾稍做停留，又徑自向前，走過了，走遠了。
于是緊掩的窗扉后，還是一個人感受更深的冷。“緊”字似乎讓我們感到了女子一次又一次失望后的心痛。
詩中的這些意象都是我國古典詩詞中常用的，其色彩、聲響、氣息都透出古典韻味。此景、此情、此境只能生長在中國、江南、三月。
我們仿佛聽到了“汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭。吳山點點愁。
思悠悠，恨悠悠，恨到何時方始休。月明人倚樓。”
①的悵然長嘆；浪子詩人”鄭愁予以其淺顯的白話營造了濃濃古韻，時空結合，意味悠長。 三、哀怨疚恨的情思美：此詩將望歸的女子處理得含蓄內斂，情深而又自持，從而為全詩平添了富于古典氣息的哀婉和惆悵，以及濃郁到化不開的纏綿韻致。
這其中有堅強，也有含著淚的忍耐，更有不絕的情思。此詩以男子的口吻并以男子的立場出現，對鐘愛、盼望著他們的女子，做了一次坦白、憂傷而無奈的回答。
此詩不再以思婦的情態自描自況，它的視角與心情完全是一個男子的，這位騎馬的男子從江南走過，這時的江南正是柳翠絲長、宛牽郎衣的三月春季，那空氣里飄動的幽幽的愁怨似乎使他感覺到了什么。他感覺到有一顆悒郁的心在盼、在等。
他雖看不到她的身影，可是他知道在鋪滿青石的街道旁，某一扇掩著的窗扉后，有一雙望穿秋水的眼睛。當他擦窗而過時，他曾經希望她能看他一眼，他能感知到她的一份期冀和幽怨，但他不是她等待的歸人，終于遲疑著且行且遠，只留下無。
形容人變化很大的詩句
1、士別三日，當刮目相待。——出處宋代司馬光《資治通鑒·孫權勸學》
譯文：讀書人（君子）分別幾天，應當用新眼光來看到（我）。比喻即使多日不見，別人已有進步，即不能再用老眼光去看人。
2、年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。——《代悲白頭翁》唐·劉希夷
譯文：年年歲歲繁花依舊，歲歲年年看花之人卻不相同。
3、今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚濕春衫袖。——出自宋代歐陽修的《生查子·元夕》
譯文：今年正月十五元宵節，月光與燈光仍同去年一樣。再也看不到去年的故人，相思之淚沾濕了春衫的衣袖。
4、懷舊空吟聞笛賦，到鄉翻似爛柯人。——《酬樂天揚州初逢席上見贈》唐·劉禹錫
譯文：回來物是人非，我像爛柯之人，只能吹笛賦詩，空自惆悵不已。
5、物是人非事事休，欲語淚先流。——《武陵春》宋·李清照
譯文：春去夏來，花開花謝，亙古如斯，唯有傷心的人、痛心的事，令我愁腸百結，一想到這些，還沒有開口我就淚如雨下。
我身邊的變化 詩歌
鄉愁 六十年不變，是那淡淡的鄉愁，多少年念念不忘的，是回家的渴求。
回來了，帶來了游子渴望回家的感情 回去了，帶走了屬于祖國母親的那一份念念的黃土，那份鄉愁 思念，源于扎根在這片土地上，思念，發自于內心的那份渴求 愛啊，超越民族，跨過河流，情啊，那一份份黃土，一份份鄉愁。 有人說，這是剪不斷的思緒。
弄不清的憂愁 有人說，那是思不斷的情啊，期盼又上心頭。 鄉愁是雨啊，鄉愁是愁，思念源于故土，想念源于鄉愁。
愛到深處才會明白，思念是刀啊，但再鋒利的刀也割不斷鄉愁。 離家的人深深的懷念，懷念故土，懷念情由，一切的想念來自內心 游子的內心時刻有著對故土的渴望，有著那份淡淡的鄉愁。
關于“變化”的詩句有哪些？
關于“變化”的詩句有：
1. 《贈盧嵩》 【唐】 作者：【韋應物】 百川注東海，東海無虛盈。泥滓不能濁，澄波非益清。恬然自安流，日照萬里晴。云物不隱象，三山共分明。奈何疾風怒，忽若砥柱傾。海水雖無心，洪濤亦相驚。怒號在倏忽，誰識變化情。
2. 《泊岳陽城下》【唐】 作者：【杜甫】 江國逾千里，山城僅百層。岸風翻夕浪，舟雪灑寒燈。留滯才難盡，艱危氣益增。圖南未可料，變化有鯤鵬。
3. 《下水船》 【宋】 作者：【黃庭堅】 總領神仙侶。齊到青云歧路。丹禁風微，咫尺諦聞天語。盡榮遇。看即如龍變化，一擲靈梭風雨。真游處。上苑尋春去。芳草芊芊迎步。幾曲笙歌，櫻桃艷里歡聚。瑤觴舉。回祝堯齡萬萬，端的君恩難負。
4. 《柳梢青》 【宋】 作者：【袁去華】 一水縈回。參天古木，夾岸蒼崖。三十三年，客星堂上，幾度曾來。眼看變化云雷。分白首、煙波放懷。細細平章，釣臺畢竟，高似云臺。
5. 《五言詩三首 其三 》【漢】 作者：【嵇康】 俗人不可親。松喬是可鄰。何為穢濁間。動搖增垢塵。慷慨之遠游。整駕俟良辰。輕舉翔區外。濯翼扶桑津。徘徊戲靈岳。彈琴詠泰真。滄水澡五藏。變化忽若神。恒娥進妙藥。毛羽翕光新。一縱發開陽。俯視當路人。哀哉世間人。何足久托身。
6. 《蠶作繭 》【元】 作者：【王冕】 體裁：【五古】 老蠶欲作繭，吐絲凈娟娟。周密已變化，去取隨人便。有為機中練，有為琴上弦。弦以和音律，練以事寒喧。其功不為小，其用己為偏？作詩寄蠶姑，辛苦匪徒然。
7. 《短歌行》【宋】 作者：【陸游】 冠一免不可以復冠，門一杜不可以復開。山林兀兀但俟死，臺省袞袞吁可哀！巨材倒壑亦已矣，萬牛欲挽真難哉！阿房銅人其重各千石，回首變化為風埃。吾曹浮脆不自悟，乃欲冠劍常催嵬。勸君飲勿用杯酌，但當手提北斗魁，挹乾東海見蓬萊，安用俛首為低摧！
8. 《驊騮》【宋】 作者：【王安石】 龍德不可系，變化誰能謀。驊騮亦駿物，卓犖地上游。怒行追疾風，忽忽跨九州。轍跡古所到，山川略能周。鴻蒙無人梯，沆漭繞天浮。巉巖拔青冥，仙圣所止留。欲往輒不能，視龍乃知羞。
9. 《游山西村》【宋】作者：【陸游】山重水復疑無路，柳暗花明又一村。
10. 《酬樂天揚州出逢席上見贈》【唐】作者：【劉禹錫】沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。
有關變化的詩句
酬樂天揚州初逢席上見贈 劉禹錫
巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。
懷舊空吟聞笛賦，到鄉翻似爛柯人。
沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。
今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神。
“沉舟”、“病樹”兩句，詩人把對自己的身世感嘆和對未來的深刻認識，巧妙地寓托于形象化的語言中，使詩句具有哲理意味，對人們很富啟發。后人作為比喻借用時，已賦予新意，常用來說明這樣一個道理：事物總是在不斷地發展變化的，腐朽的事物必然衰敗，新的事物總是要勝利的，我們不應只看到衰老的事物，更不應為它們的死亡而感嘆，相反，應該把我們的希望寄托在新生的事物上面。
左遷至藍關示侄孫湘 韓愈
一封朝奏九重天，夕貶潮州路八千。
欲為圣朝除弊事，肯將衰朽惜殘年。
云橫秦嶺家何在，雪擁藍關馬不前。
知汝遠來應有意，好收吾骨瘴江邊。
賦得古原草送別 白居易
離離原上草，一歲一枯榮。
野火燒不盡，春風吹又生。
寄揚州韓綽判官 杜牧
青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋。
二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫？
這首詩用回憶想像織成的月明橋上教吹簫的生活圖景，不僅透露了詩人對揚州繁華景象，令風流才子們醉心不已的生活的懷戀，而且借此寄托了對往日舊游之地的思念，重溫了彼此同游的情誼；既含蓄地表現了對友人的善意調侃，又對友人現在的處境表示了無限欣慕。
過勤政樓 杜牧
千秋佳節名空在，承露絲囊世已無。
惟有紫苔偏稱意，年年因雨上金鋪。
曾經百戲雜陳的樓前，經過一個世紀的巨大變化，竟變得如此凋零破敗。可見晚唐時期，唐朝的蕭條破敗。
不知你所需要的是表示什么變化的詩歌，所以選了一些，希望能幫到您。
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