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杜甫優美的古詩文有哪些
登樓 唐代：杜甫
花近高樓傷客心，萬方多難此登臨。錦江春色來天地，玉壘浮云變古今。
北極朝廷終不改，西山寇盜莫相侵。可憐后主還祠廟，日暮聊為《梁甫吟》。
江畔獨步尋花七絕句 唐代：杜甫
江上被花惱不徹，無處告訴只顛狂。走覓南鄰愛酒伴，經旬出飲獨空床。
稠花亂蕊畏江濱，行步欹危實怕春。詩酒尚堪驅使在，未須料理白頭人。
江深竹靜兩三家，多事紅花映白花。報答春光知有處，應須美酒送生涯。
東望少城花滿煙，百花高樓更可憐。誰能載酒開金盞，喚取佳人舞繡筵。
黃師塔前江水東，春光懶困倚微風。桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅？
黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。
不是愛花即欲死，只恐花盡老相催。繁枝容易紛紛落，嫩蕊商量細細開。
如有幫助望采納。
杜甫著名的情詩
杜甫《月夜》賞析 今夜鄜州月，閨中只獨看。
遙憐小兒女，未解憶長安。 香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。
何時倚虛幌，雙照淚痕干。 鄜（fu孚）州：地名，今陜西富縣。
望月懷遠。這在古典詩歌中是一個爛熟的題目。
在杜甫生活的盛唐時期，古典詩歌固然正處于大開拓、大發展的階段，但如像對景傷懷、思親懷友這類的題材，卻已早經無數作者吟詠，要出新意頗不容易。這一首五律，卻在內容表達與章法技巧上脫落故常，出奇制勝，成為同類題材作品中千古獨步的名篇。
應該承認，這首詩之所以感人至深，首先在于它所抒發的是詩人在特定的歷史環境中觸發的郁勃真切的離情別緒。回溯詩人的生平我們可以知道，天寶十五年（756）五月，杜甫從奉先移家至潼關以北的白水。
六月，安史叛軍破潼關，玄宗奔蜀，杜甫只得攜眷北行，至鄜州暫住。七月，肅宗李亨即位靈武，杜甫只身前去投奔，途中被叛軍擄至長安。
這首詩就是身陷賊營的杜甫八月在長安所作。沒有那場驚天動地的大戰禍，便沒有詩人的這番家人離散，身陷絕境的悲慘經歷。
而如果沒有這番特殊的經歷，要產生詩中的哀惋凄切、深摯纏綿的離情也是不可想象的。此詩的重要價值，確乎在于它所反映的是典型環境中的典型情感這一點上。
不過使得這首詩在眾多的抒寫亂世之離情的作品中高標獨秀的，卻無疑是作者匠心獨運的新奇角度與抒寫章法。在這里，老杜并不一般地就景敷情、緣情述事，而是別出心裁從思念對象一邊落筆，從頭至尾細致熨帖地描摹自己想象中的對方的景況。
無限的深情、癡情都從這一系列想象描寫中流瀉而出，達到了抒情的極致。首聯二句，絕不說自己望月而憶妻，偏說妻子見月而思己，比起一般的直訴自己的情感的憶內之作，一開篇意思就深了一層。
前人寫過“隔千里兮共明月”（謝莊《月賦》）和“天涯共此時”（張九齡《望月懷遠》）一類的名句，那都是兼及“憶”與“被憶”雙方的，這里卻偏偏只提被憶的一方，抒寫角度的轉換，使得辭旨婉切，更顯出詩人對妻子的一往情深。妻子身邊，是時時尾隨著可愛的小兒女的。
詩人月夜思妻，必然密不可分地念及孩子。可是頷聯二句不正面說自己望月憶兒女，偏說兒女隨母望月，又想象兒女幼小，尚不解望月而思念身陷長安的慈父。
真是此情此景，將何以堪！詩人刻骨銘心的憶內之情，又在這痛苦的想象中更深入一層。第三聯，想象愈加具體化，虛擬妻子在這個夜晚望月懷夫、久久不眠的情景，是整首詩中意境最優美，辭采最清麗的抒情句子。
鬟濕而臂寒，狀看月之久與懷人之癡。月色愈好而痛苦愈增，夜深天寒都渾然不覺。
這位閨中娘子是如此多情而執著，難道還不值得我們的詩人深切思念嗎？王嗣奭《杜臆》認為此聯“語麗情悲”。實為中肯。
詩的末聯，方才將抒情主人公自己的形象擺進去，仍以想象之筆結情。這是盼望相思之愿能償，有朝一日伉儷重逢，雙雙對此明月舒愁，抹掉戰亂帶來的傷痛痕跡。
這里對前文的承接照應十分細密周到，表現出詩人情感之深婉沉綿，如“雙”承“獨”，“照”承“月”，“淚痕干”反襯雙方各自“獨看”時的淚流不止，這些都真切地傳達出詩人憎恨亂離，盼望團圓的迫切心情。
杜甫憂傷的詩句
哀江頭
【作者】杜甫 【朝代】唐代
少陵野老吞聲哭，春日潛行曲江曲。
江頭宮殿鎖千門，細柳新蒲為誰綠？
憶昔霓旌下南苑，苑中萬物生顏色。
昭陽殿里第一人，同輦隨君侍君側。
輦前才人帶弓箭，白馬嚼嚙黃金勒。
翻身向天仰射云，一笑正墜雙飛翼。
明眸皓齒今何在？血污游魂歸不得。
清渭東流劍閣深，去住彼此無消息。
人生有情淚沾臆，江水江花豈終極！
黃昏胡騎塵滿城，欲往城南望城北。
所有有關優美詩句的東東
絕句 兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。春夜喜雨 好雨知時節，當春乃發生。
隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑云俱黑，江船火獨明。
曉看紅濕處，花重錦官城。一片飛花減卻春，風飄萬點正愁人。
《曲江》之一 無邊落水蕭蕭下，不盡長江滾滾來。 人生交契無老少，論交何必先同調 《徒步歸行》 露從今夜白，月是故鄉明 《月夜憶舍弟》人生不相見，動如參與商 《贈衛八處士》 白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉 《聞官軍收河南河北》 卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂 .同上 冠蓋滿京華，斯人獨憔悴 《夢李白》窮年憂黎元，嘆息腸內熱 《自京赴奉先詠懷五百字》 朱門酒肉臭，路有凍死骨 《自京赴奉先詠懷五百字》 烽火連三月，家書抵萬金 《春望》 新松恨不高千尺，惡竹應須斬萬竿 《將赴成都草堂途中有作先寄嚴鄭公》落日在簾鉤，溪邊春事幽. 《落日》肅肅花絮晚，菲菲紅素輕。
日長雄鳥雀，春遠獨柴荊 《春運》繁枝容易紛紛落，嫩蕊商量細細開《江畔獨步尋花七絕句》林花著雨燕支濕，水荇牽風翠帶長《曲江對雨》侵陵雪色還萱草，漏泄春光有柳條《臘日》江浦雷聲喧昨夜，春城而色動微寒。《遣悶戲呈路十九曹長》朝來新火起新煙，湖色春光凈客船《清明二首》恰似春風相欺得，夜來吹折數枝花《絕句漫興九首》。
所有有關優美詩句的東東
絕句 兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
春夜喜雨 好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑云俱黑，江船火獨明。曉看紅濕處，花重錦官城。
一片飛花減卻春，風飄萬點正愁人。 《曲江》之一
無邊落水蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
人生交契無老少，論交何必先同調 《徒步歸行》
露從今夜白，月是故鄉明 《月夜憶舍弟》
人生不相見，動如參與商 《贈衛八處士》
白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉 《聞官軍收河南河北》
卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂 .同上
冠蓋滿京華，斯人獨憔悴 《夢李白》
窮年憂黎元，嘆息腸內熱 《自京赴奉先詠懷五百字》
朱門酒肉臭，路有凍死骨 《自京赴奉先詠懷五百字》
烽火連三月，家書抵萬金 《春望》
新松恨不高千尺，惡竹應須斬萬竿 《將赴成都草堂途中有作先寄嚴鄭公》
落日在簾鉤，溪邊春事幽. 《落日》
肅肅花絮晚，菲菲紅素輕。日長雄鳥雀，春遠獨柴荊 《春運》
繁枝容易紛紛落，嫩蕊商量細細開《江畔獨步尋花七絕句》
林花著雨燕支濕，水荇牽風翠帶長《曲江對雨》
侵陵雪色還萱草，漏泄春光有柳條《臘日》
江浦雷聲喧昨夜，春城而色動微寒。《遣悶戲呈路十九曹長》
朝來新火起新煙，湖色春光凈客船《清明二首》
恰似春風相欺得，夜來吹折數枝花《絕句漫興九首》
杜甫的詩帶詩意
《杜甫<絕句>賞析》兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。唐·杜甫這首唐詩從誕生以來，便被歷朝歷代文人推崇，并逐步成為各個朝代教育學童學習唐詩的教材之一。
至今在中國小學課本里仍是如此。很多文人、詩人、社會學者、歷史學者都對杜甫的這首淺顯易懂的《絕句》進行過分析研究，并做出過很精辟的注解。
出于對它的情有獨衷，我從少時第一次背誦它時，便被其中的精美絕倫的描述所吸引。在此謹對這首唐詩做添足賞析，玩味之意盡在不言中。
我們先從整體上縱觀全詩，是由兩句相映成趣的寬對（對聯的一種形式）組成。全詩二十八個字所包涵的內容遠遠超出這二十八個含義。
下面讓我們來共同欣賞這首著名的《絕句》。這首詩的起始句“兩個黃鸝鳴翠柳”，所表達的十分簡單明了。
詩人描繪了他站在窗前看到的近景中一幅優美的圖畫：這是一幅早春圖，在窗前剛剛抽絲發芽的柳樹上，有兩只黃鸝鳥在歡快的相應和般地鳴唱。在詩中首句的第一個字，詩人便用“兩”這個數字和“個”量字來表示了一個頭頸微動，目光微挑的動作。
這里詩人用“個”字，而不是用“只”來描述黃鸝鳥的狀態，是用語感來表述詩人看到的黃鸝鳥是一種動態。這里很關鍵的一個字，便是這個“個”字。
“個”字是仄音，用去音來表示的語氣中，有驚嘆的含義。詩人用“個”來告訴讀者，是黃鸝鳥的鳴叫聲把他的目光吸引住的。
一個，兩個，噢，原來這里還有一只小鳥。而這里若用“只”來表示，小鳥的狀態就不一樣了。
詩中的兩個黃鸝鳥是在樹杈間一上一下，不是并肩站在一根樹枝上的，因為后面一個鳴翠柳的“鳴”字便表示了小鳥相互和鳴，在樹枝間歡叫的追逐的狀態。一只小鳥在下，另一只小鳥在上，都是側抓住飄動的柳絲在嬉戲。
為什么說小鳥是側抓著柳絲呢？這在首句的第六字“翠”字便可知道。柳樹在春天里是最先發芽的北方樹種，其發芽時，先是樹條里返青，這時叫抽絲，然后很嫩的芽葉吐出尖尖的嫩綠色。
此時的柳樹是其最美的狀態，文人畫匠多把此刻的柳樹寓意為情竇初開的少女。即便是一棵柳樹，丈余外都猶如一層綠霧漫卷在樹冠上，由于細柳條的淺棕色里泛出一絲青綠色，柳條開始褪去冬天僵直的狀態，變得柔軟起來。
此刻的柳絲多入詩畫，曹雪芹在《紅樓夢》黛玉葬花一回里這樣描繪：“柳絲榆莢自芳菲，不管桃飄與李飛；”、更如葛紫巾 南鄉子的唱和詩“長亭無風柳絲斜，杏花疏影笛聲啞。”“梅花漏泄春消息，柳絲長，草芽碧。
不覺星霜鬢邊白，念時光堪惜”（晏殊詞）“玉樓明月長相憶。柳絲裊娜春無力”（溫庭筠）。
而杜甫的“隔戶楊柳弱裊裊，恰似十五女兒腰”更是給讀者描述了柳絲輕柔、無風尚且柳絲斜的狀態。詩人準確地把握了春天柳絲的狀態，而這時兩個黃鸝鳥正是用爪抓住來回飄動的柳絲，在春意盎然的微風里，啾啾鳴叫，詩人也許正是被這樣的鬧春鳴叫聲吸引到窗前。
上闋的末句“一行白鷺上青天”，是和首句相對應的。詩人正是被黃鸝鳥的鳴叫聲吸引到窗前，當他的目光從柳絲下的一只黃鸝鳥轉移，被上面那只黃鸝鳥的鳴叫聲挑起目光時，從樹梢上，看到了遠方的青天。
如果說詩人用一種歡快的筆調寫出了黃鸝鳥跳躍鳴叫的動感畫面，那么此句中“一行”便給讀者一種目光直線上升的感覺。白鷺鳥相對于黃鸝鳥來說，一個是體形龐大的候鳥，一個是體形弱小的雀鳥。
這是一種寓意對比，我在下文中會說明。成群結隊的白鷺鳥，在春暖花開季節從南方越冬而北歸。
那一種思鄉歸故里的迫切心情，被詩人精準地用一個“上”字淋漓盡致地表露出來。白鷺鳥的一行，與黃鸝鳥一上一下的分離成兩個的狀態，形成了鮮明的對比。
詩人也借著兩種鳥的狀態，把目光從眼前的一棵柳樹，投向了一望無際的青天。古詩中描寫天色的有很多，而詩人用“青”字來表述早春清晨爽朗的晴空，杜甫作為唐代最具有代表的現實主義詩人，描寫早春天空的這種定義，也影響到了這個時期和中國一衣帶水的東瀛。
著名日本演歌《北國之春》的首句中“亭亭白樺，悠悠碧空”一句中，日文漢字便是“青空”兩個字。這里，“青”所涵蓋了這樣兩層意思。
一是，青，顏色，藍、綠的兼色。既沒有藍色的沉悶，也沒有綠色的寧靜，它是一種很透亮的感覺，在西方油畫色彩學里，有一種加光混合法，例如用朱紅、翠綠、藍三種原色光，同原色光雙雙混合，又可以混合出黃、青、紫紅三種間色光。
在色相圖標里，自然光的七色只有青色未被列入基本色相，原因便在于，青色的透明感在投光時，無法完全掩蓋其它“正”色。二是，青，狀態，初生萌發、干凈淳樸。
這層意思對于暮冬已過，春色將至的早春煥發出來的生機，猶為重要。詩人正是抓住了這種感覺，用一個“青”抒發了自己暮年壯心不已的情節。
詩人用“色”的感覺在這里猶顯考究。縱觀上闋這兩句，兩個數字“兩”、“一”，兩個量詞“個”、“行”，兩種鳥類“黃鸝”、“白鷺”，兩個動作“鳴”、“上”，兩種顏色“翠”、“青”，兩個距離“近柳”、“遠天”。
表面的十四個字，表述了十四種事物。但是，詩人在這首二句里，已經隱藏了遞進的豪。
關于杜甫絕句的名句
1、出師未捷身先死，長使英雄淚滿巾。
2、兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
3、映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。
4、遲日江山麗，春風花草香。
5、叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。
6、留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。
7、五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動搖。
8、細雨魚兒出，微風燕子斜。
9、嗚呼！何時眼前突兀見此屋，吾廬獨破受凍死亦足！
10、花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。
11、致君堯舜上，再使風俗淳。
12、繁枝容易紛紛落，嫩蕊商量細細開。
3、畫圖省識春風面，環佩空歸月夜魂。
8、昔聞洞庭湖，今上岳陽樓。吳楚東南坼，乾坤日夜浮。登岳陽樓>
25、朱門九肉臭，路有凍死骨。
26、隨風潛入夜，潤物細無聲。
27、林花著雨燕支濕，水荇牽風翠帶長。
28、風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
29、會當凌絕頂，一覽眾山小。
30、白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。
31、讀書破萬卷，下筆如有神。
32、出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。
33、朱門酒肉臭，路有凍死骨。
34、正是江南好風景，落花時節又逢君。
35、感時花濺淚，恨別鳥驚心。
36、文章憎命達，魑魅喜人過。
37、國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。
38、穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛。
39、自去自來梁上燕，相親相近水中鷗。40、百草競春華，麗春應最勝。少須好顏色，多漫枝條剩。
41、爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流。
42、安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏，風雨不動安如山。
43、無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
44、娟娟戲蝶過閑幔，片片輕鷗下急湍。
45、挽弓當挽強，用劍當用長。射人先射馬，擒賊先擒王。
46、烽火連三月，家書抵萬金。
47、桃花細逐揚花落，黃鳥時兼白鳥飛。
48、此曲只應天上有，人間能得幾回聞。
49、兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
50、好雨知時節，當春乃發生。
51、丹青不知老將至，富貴于我如浮云。
52、一去紫臺連朔漠，獨留青冢向黃昏。
53、露從今夜白，月是故鄉明。
54、留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。
55、三月桃花浪，江流復舊痕。朝來沒沙尾，碧色動柴門。
56、但見新人笑，那聞舊人哭。
57、萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。
58、冠蓋滿京華，斯人獨憔悴。
59、肅肅花絮晚，菲菲紅素輕。日長雄鳥雀，春遠獨柴荊。
60、一片花飛減卻春，風飄萬點正愁人。
杜甫詩句---麗春
杜甫《麗春》
百草競春華，麗春應最勝。
少須顏色好，多漫枝條剩。
紛紛桃李枝，處處總能移。
如何此貴重？卻怕有人知。
唐朝大詩人杜甫的詩：「百草競春華，麗春應最勝。少須顏色好，多漫枝條剩。 紛紛桃李姿，處處總能移。如何此貴重，卻怕有人。」杜甫觀察麗春花非常入微；他說桃李凡 姿，隨移隨活，獨麗春怪異，移之則槁，卻似怕人知者。
綜觀兩個朝代詩人的作品，可以了解虞美人在文人心目中的形象轉變。須知楚漢柑爭距今已有 2200年之久；然而原產于歐洲，在當地被視為「多產」象征的虞美人，引入中國是公元7-8世 紀的事情，正是唐威鼎盛之際。
由大文豪杜甫的詩中，可以發現在唐朝時代，虞美人被稱為「麗春花」，此時尚未賦予「虞姬」的 形象；到了明、清時代，文人已轉稱麗春為虞美人由于麗春花花枝柔軟，容易隨風款擺，輕盈、嬌柔的花姿引人憐愛。
