華閱文章網一、【描寫性格的詩句我們班要做紀念冊,要有一些詩句做點綴,】
陸游的這首《卜算子.詠梅》，可是詠梅的經典作品： 卜算子.詠梅 【宋】陸游 驛外斷橋邊，寂寞開無主.已是黃昏獨自愁，更著風和雨. 無意苦爭春，一任群芳妒.零落成泥碾作塵，只有香如故. 出淤泥而不染，濯清漣而不妖.中通外直，不蔓不枝，香遠益清，亭亭凈植，可遠觀而不可褻玩焉！ ------周敦頤《愛蓮說》 不要人夸好顏色，只留清氣照乾坤（元·王冕）. 石灰吟 [明] 于謙 作者以石灰作比喻，抒發自己堅強不屈，潔身自好的品質和不同流合污與惡勢力斗爭到底的思想感情 千錘萬鑿出深山， 烈火焚燒若等閑. 粉身碎骨渾不怕， 要留清白在人間. 陶淵明 《歸園田居五首》 一∶ 少無適俗韻，性本愛丘山.誤落塵網中，一去十三年. 羈鳥戀舊林，池魚思故淵.開荒南野際，抱拙歸園田. 方宅十馀畝，草屋八九間.榆柳蔭后檐，桃李羅堂前. 曖曖遠人村，依依墟里煙.狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛. 戶庭無塵雜，虛室有馀閑.久在樊籠，復得返自然. 二∶ 野外罕人事，窮巷寡輪鞅.白日掩荊扉，虛室絕塵想. 時復墟曲中，披草共來往.相見無雜言，但道桑麻長. 桑麻日已長，我土日已廣.常恐霜霰至，零落同草莽. 三∶ 種豆南山下，草盛豆苗稀.晨興理荒穢，帶月荷鋤歸. 道狹草木長，夕露沾我衣.衣沾不足惜，但使愿無違. 四∶ 久去山澤游，浪莽林野娛.試攜子侄輩，披榛步荒墟. 徘徊丘隴間，依依昔人居.井灶有遺處，桑竹殘朽株. 借問采薪者，此人皆焉如？薪者向我言∶“死歿無復馀”. “一世異朝市”，此語真不虛！人生似幻化，終當歸空無. 五∶ 悵恨獨策還，崎嶇歷榛曲.山澗清且淺，遇以濯吾足. 漉我新熟酒，雙雞招近局.日入室中暗，荊薪代明燭. 歡來苦夕短，已復至天旭. 苦將儂，強派作娥眉，殊未屑！ 身不得，男兒列，心卻比，男兒烈.（秋瑾《滿江紅 平生肝膽》） 休言女子非英物，夜夜龍泉壁上鳴！（秋瑾《鷓鴣天》） 李白：1.安能催眉折腰事權貴，使我不得開心顏. 2.仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人. 3.大道如青天，我獨不得出. 出自《紅樓夢》：1.花謝花飛花滿天，紅消香斷有誰憐？ 2.試看春殘花漸落，便是紅顏老死時. 3.一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知！。
二、人物的描寫的句子
第二單元的課文都是寫普通人的一般敘事性記敘文.記敘文的主要表達方式是記敘，且常常輔之以描寫.在記敘文中，敘述與描寫往往是相輔相成的，兩種方式缺一不可.描寫手法運用得好，能使文章更加形象生動.閱讀時注意到這一點，對深刻理解文章的中心，了解人物的思想性格，都會有很大的作用.主要的人物描寫一般包括以下幾點： 一.外貌描寫. 外貌描寫的作用不只是在于勾畫出這個人物的外部面貌，而是為了以“形”傳“神”，即通過人物的某些外部特征來揭示這個人物的性格特點.如《阿長與》，“身材生得很高大”，“睡覺時她又伸開兩腳兩手”，既表現阿長的外形特點，又刻畫了一個壞毛病多，不拘小節的形象. 二.語言描寫. 是指抓住能表現人物個性的語言，使讀者“聞其聲而知其人”.《背影》一文“事已如此，不必難過，好在天無絕人之路！”說明父親擔心兒子過分悲痛.其實，此時最難過的就是父親，但他怕影響兒子的學業，便把悲痛之情壓在心底，表面上顯得比較想得開.這是一個多么善良的父親啊！“不要緊，他們去不好！”說明父親擔心茶房照顧不周，還是自己去放心.“我買幾個橘子去，你就在此地，不要走動.”說明父親對兒子的關心，擔心兒子路上口渴.“我走了，到那邊來信.”說明父親關心兒子是否順利抵達北京.“進去吧，里頭沒人.”說明父親擔心行李的安全.這幾句語言描寫把父子之間深厚的感情表達出來了.語言樸實，感情真摯. 閱讀實例： 有一天，我在家聽到打門，開門看見老王直僵僵地鑲嵌在門框里.往常他坐在蹬三輪的座上，或抱著冰傴著身子進我家來，不顯得那么高.也許他平時不那么瘦，也不那么直僵僵的.他面如死灰，兩只眼上都結著一層，分不清哪一只瞎，哪一只不瞎.說得可笑些，他簡直像棺材里倒出來的，就像我想象里的僵尸，骷髏上繃著一層枯黃的干皮，打上一棍就會散成一堆白骨.我吃驚地說：“啊呀，老王，你好些了嗎？” 他“嗯”了一聲，直著腳往里走，對我伸出兩手.他一手提著個瓶子，一手提著一包東西. 我忙去接.瓶子里是香油，包裹里是雞蛋.我記不清是十個還是二十個，因為在我記憶里多得數不完.我也記不起他是怎么說的，反正意思很明白，那是他送我們的. 我強笑說：“老王，這么新鮮的大雞蛋，都給我們吃？” 他只說：“我不吃.” 我謝了他的好香油，謝了他的大雞蛋，然后轉身進屋去.他趕忙止住我說：“我不是要錢.” 我也趕忙解釋：“我知道，我知道不過你既然來了，就免得托人捎了.” 他也許覺得我這話有理，站著等我. 我把他包雞蛋的一方灰不灰、藍不藍的方格子破布疊好還他.他一手拿著布，一手攥著錢，滯笨地轉過身子.我忙去給他開了門，站在樓梯口，看他直著腳一級一級下樓去，直擔心他半樓梯摔倒.等到聽不見腳步聲，我回屋才感到抱歉，沒請他坐坐喝口茶水.可是我害怕得糊涂了.那直僵僵的身體好像不能坐，稍一彎曲就會散成一堆骨頭.我不能想象他是怎么回家的. 1.選段描寫老王主要運用了 描寫和 描寫.表現了老王 . 2.與第一段中劃線的句子相照應的句子是： 3.請從肖像描寫的角度，在所學的課文中找出一個類似的人物描寫的句子. 答案提示：1.外貌描寫 語言描寫 表現老王那骨瘦如柴、身體虛弱、病得奄奄一息的樣子 2.那直僵僵的身體好像不能坐，稍一彎曲就會散成一堆骨頭 3.略 三.動作描寫 就是讓人物自己來表現自己，因為行動本身最能顯示人物的性格特點.高爾基曾經說過：“為了使藝術作品有教育、說服的力量，必須盡可能地使人物多行動，少說話.”動作描寫不僅要寫人物的一系列動作，而且要注意一些細節的描寫.《背影》寫“父親”爬月臺時的幾個動詞是：“攀”、“縮”、“傾”.為什么用“攀”而不用“抓”？（因為無物可抓，用手按住，然后用力支撐起身體.）這需要力量，而一個上了年紀的“父親”，這一攀多么令兒子揪心啊！“縮”說明腳無處可蹬，是懸空的.這樣，全身的力量就全在手上了，如果手支撐不住，那就有摔下去的危險.這時的兒子，心情該是多么緊張.“父親”的身體肥胖，自然不像小伙子那樣靈便.他“向左微傾，顯出努力的樣子”.這一個“傾”字寫出了“父親”艱難努力的樣子.三個動詞非常普通，但表達的感情異常深沉.這是一個艱難的背影！是一個感動作者，感動讀者的背影！作者看著父親的背影流下了眼淚.這是心疼的淚水，也是感激的淚水. 閱讀實例： 一袋煙快抽完了，父親叫我站起來.他慢慢地蹲下身，用手拍拍大樹，把頭湊近松樹，“海”了一聲.使勁抱起松樹扛到自己肩上.然后小心翼翼地伸展著腿部，我覺得他佝僂的身軀在夕陽的余輝中一點一點地凝聚著力量，一點一點地高大.還剩的一口旱煙吐了出來，籠罩在他的頭上，悠悠地在空中擴散. 1.文段第主要通過_________描寫，細致刻畫了父親的形象. 2.畫“——”線的語句表達了“我”怎樣的思想感情？選出理解準確的一項（ ） A.“我”看到了父親在夕陽余輝下漸漸高大的身影，心情十分激動，因為“我”過去從未看到過這樣動人的情景 B.“我”看到了父親為“我”承擔重任的高大身影，感到了父親對“我”的摯愛 C.“我”第一次體會到了父親在生活中不屈不撓的性格，看到父親充滿力量的形象 答案提。
三、【《三國演義》里描寫關羽性格的句子,我要的是句子
且從關羽的出場看來：“身長九尺，髯長二尺；面如重棗，唇若涂脂；丹鳳眼，臥蠶眉：相貌堂堂，威風凜凜” （羅貫中《三國演義》一回）.入眼的關羽自是一副威武忠誠之面目，先教人好感滋生三分.緊接著桃園三結義，又是一番誓言：“雖然異姓，既結為兄弟，則同心協力、救困扶危，上報家、下安黎庶，不求同年同月同日生，只愿同年同月同日死.皇天后土，實鑒此心.背義忘恩，天人共戮！” （羅貫中《三國演義》一回）關羽既于劉張二人結為金蘭，自當肝膽相照，又是教人感嘆五分.再隨后初出江湖，“英雄露穎在今朝，一試矛兮一試刀.初出便將威力展，三分好把姓名標.” （羅貫中《三國演義》一回）更被世人稱贊其真威實勇，再得佩服七分.一個武藝高強、威勇蓋世的關羽形象便映入人的心中. 再看關羽首次獨出大顯身手、"溫酒斬華雄"這一段—— “眾諸侯聽得關外鼓聲大振，喊聲大舉，如天摧地塌，岳撼山崩，眾皆失驚.正欲探聽，鸞鈴響處，馬到中軍，云長提華雄之頭，擲于地上，——其酒尚溫.” （羅貫中《三國演義》五回）何其震撼！何其神勇！作者并沒有描寫關羽如何奮勇廝殺，但通過這種氣氛的渲染、背景的烘托卻足以使關羽勇冠三軍的英武神威躍然紙上，同樣收到了傳神的效果.驍勇善戰，武藝絕倫、光明磊落，如此一位錚錚鐵漢，豈不是可得九分！. 在《三國演義》的一百二十回中大約有十八回是著重寫關羽出生入死，縱橫倥傯的戎馬生涯：斬顏良，誅文丑，溫酒斬華雄，千里走單騎，過五關斬六將，單刀赴會，刮骨療毒，水淹七軍，直至大意失荊州，敗走麥城.在大部分回目中，并沒有直接描寫驚險曲折的戰斗行動，而是運用"神似"的手筆，以精煉的筆墨，渲染人物的精神威力.這一特點在"斬顏良誅文丑"、"單刀赴會"、"過五關斬六將"等章節中都得到了不同的程度、不同角度的體現. 尤其是在"刮骨療毒" 中更是將關羽的威勇表現的淋漓盡致，“佗乃下刀，割開皮肉，直至于骨，骨上已青；佗用刀刮骨，悉悉有聲.帳上帳下，見者皆掩面失色.公飲酒食肉，談笑弈棋，全無痛苦之色.須臾，血流盈盆.佗刮盡其毒，敷上藥，以線縫之.公大笑而起” （羅貫中《三國演義》七十五回）文中并未用什么精致的言語，單單一個“悉悉有聲”就讓讀者崇拜的五體投地了. 以上這些都是描寫他的武勇神威，但是看《三國演義》中關羽，就必須提到“義”，而且全書中有關關羽的描寫也都是圍繞“義”為主線.關羽之超越眾將、婦孺皆知，獨具深遠影響者，莫過于"義"了.作者苦心孤詣地描寫了他的義重如山，舍生取義的重義品質，把他塑造成"義"的化身. 從他的剛一出場的“宴桃園豪杰三結義”就可以看到一個一面之交即結手足之緣的凜凜義漢形象.再到"屯土山約三事"這一情節中，作者便突出地表現了關羽在生死危難中義無返顧、視死如歸的品質.當時，徐州失陷，兄弟離散，關羽被圍困于土山，迫于無奈，他向曹操提出"三約"并要曹操答應之后才肯就降，"三約" 為“一者，吾與皇叔設誓，共扶漢室.吾今只降漢帝，不降曹操.二者，二嫂處請給皇叔俸祿養贍，一應上下人等，皆不許到門.三者，但知劉皇叔去向，不管千里萬里，便當辭去.三者缺一，斷不肯降.” （羅貫中《三國演義》二十五回）其中最重要的一條就是"但知劉皇叔去向，不管千里萬里，便當辭去"，還有一約是"降漢不降曹"，表現了關羽的忠義為骨，義字當頭. 對于關羽的“義”的描寫在"身陷曹營"中得到了最具說服力和最精彩的描寫.其中贈袍一段最為平實亦最為精彩：“操見關公所穿綠錦戰袍已舊，即度其身品，取異錦作戰袍一領相贈.關公受之，穿于衣底，上仍用舊袍罩之.操笑曰：“云長何如此之儉乎？”公曰：“某非儉也.舊袍乃劉皇叔所賜，某穿之如見兄；而不敢以丞相之新賜，而忘兄長之舊賜，故穿于上.”操嘆曰：“真義士也.” （羅貫中《三國演義》二十五回）由此可見其忠義之心.在其后又有曹操贈馬之事亦極富意味，原文為：操不悅曰：“吾累送美女金帛，公未嘗下拜；今吾贈馬，乃喜而再拜，何賤人而貴畜耶？”關公曰：“吾知此馬日行千里，今幸得之.若知兄長下落，可一日而見面矣.” （羅貫中《三國演義》二十五回）盡皆顯示關羽之忠義之心. 且關羽還將曹操所送美女送入內門，令伏侍二嫂，還“三日一次于內門外躬身施禮，動問‘二嫂安否’.二夫人回問皇叔之事畢，曰‘叔叔自便’，關公方退回.” “操欲亂其君臣之禮，使關公與二嫂共處一室.關公乃秉燭立于戶外，自夜達旦，毫無倦色.” （羅貫中《三國演義》二十五回）等等這些都將一個關羽的形象塑造的偉岸而細膩.。
四、有關于描寫人物性格的古詩,急
春山行旅圖 慘淡歲月入夢遙， 浪跡四海悲寂聊。
風流正隨鯤鵬去， 我自面壁空長嘯。 萬里江山皆風火， 十年胸中盡怒潮。
拼將一腔義士血， 直向云天逞英豪。 6.瑤臺曲 青山未老頭先白， 寒催游子上瑤臺。
路隘溝深松悠悠， 碎珠濺玉夢里來。 凌空縹緲一飛影， 山寺高僧俱驚駭， 急奏晨鐘壯行色， 高誦佛號助英才。
7.蘇武牧羊圖 塞外極目望故鄉， 未見長城萬里長。 空盼飛鴻傳書至， 悲向蒼天呼斜陽。
古箏哀奏清秋節， 鐵人無淚亦凄惶。 但使此身能報國， 天涯何處不蘇杭？ 8.暗香 不戀世間佳麗地， 獨上寒山稱驕子。
狂飆過盡絕勝處， 凌寒飄香九千里。 霞光照徹萬仞山， 節烈垂盡千秋史。
生來愛斗三冬雪， 報春報得萬民喜。 9.疏影 世間何處尋奇葩？ 一剪寒梅凌天涯。
仙客對此欲歸俗， 農夫嘆絕忘桑麻。 流芳千載任風雪， 獨呈丹心報中華。
誰道三冬無春色， 冰山高處萬里霞。 10.李迪牡丹圖 花后無語荒草肥， 焉知天外無驚雷？ 囊括涯內群魔亂， 難忍鼠輩稱強賊。
沖天一怒寒星落， 十萬義士遙相隨。 長驅直入九萬里， 槍林彈雨奪金魁。
11.太 公 奧究天庭運玄武， 兇神惡煞空頓足。 神威浩蕩百萬年， 天馬行空做羈族。
術奇才高驚圣帝， 大義絕天慟神禹。 茫茫偉烈終何限？ 日月星辰照天樞。
12.天山行 心潔自愛天山雪， 羞與群賊論功過。 只聞豪杰棄官走， 不見東海大潮落。
忍看壯士負離恨， 莫問青天懸日月。 巨人眼里乾坤小， 英雄心中天地闊。
13.烏臺詩案 縱有神龍起滄海， 難賦豪情祭烏臺。 惡奴群起吠堯舜， 萬民齊聲嘆良才。
誓將寸管化長劍， 殺盡世間狼與豺。 他年若有凱旋日， 是我卷土又重來。
14.大樹風號圖 抑郁十年棟梁傾， 怒濤頓從膽邊生。 一腔豪氣貫日月， 疑是長虹化雄鷹。
大展經綸補天手， 激揚神鞭驅雷公。 高談霸業偉烈在， 蒼天為我起東風。
15.汩羅江 初聞新作已忘歸， 字字落地皆生輝。 汩羅江邊詠天語， 思潮如涌筆如飛。
一聲長嘆一聲雷， 天公不怒而自威。 忽聞豪杰為賊屈， 天下英雄不勝悲。
16.廬山高圖 同室相殘何太急？ 肆出狂言困雄獅。 雄獅淚別廬山時， 廬山傷心把頭低。
欲搗地府無臣杵， 將上九霄攬天梯。 回首莫問風吹雨， 功過自有日月知。
17.李白出行圖 高歌向天天相應， 縱聲喚地地有靈。 曾經刀山驅猛虎， 幾度火海戰飛龍。
詩成萬卷盡雄風， 鐵流筆下恣奔騰。 何當重歸長安路？ 再為盛世除奸雄。
18.佟麟閣 蒼天問我何所求？ 星河慘淡大江流。 不求玉帝多封賞， 但求直取強賊頭。
半生熱血灑疆場， 一路高歌唱自由。 蓋世何足九萬里， 天縱奇才報國仇。
19.獵鹿圖 飛步凌云八千里， 多少年來無勁敵？ 多少干戈化玉帛？ 多少腐朽化神奇？ 講詩論經雅意高， 尋幽探微破天疑。 嘉峪關上存故跡， 猶記當年獵鹿時。
20.塞上行 去年與君賦新詞， 正是北雁南飛時。 漫天捷報作雪飛， 遍唱三軍奪帥旗。
馬上雄風振九關， 席間說笑破頑敵。 今日英魂赴九霄， 何人助我雪國恥？。
五、描寫性格的詩句
陸游的這首《卜算子.詠梅》，可是詠梅的經典作品：
卜算子.詠梅
【宋】陸游
驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。
無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。
出淤泥而不染，濯清漣而不妖。中通外直，不蔓不枝，香遠益清，亭亭凈植，可遠觀而不可褻玩焉！
------周敦頤《愛蓮說》
不要人夸好顏色，只留清氣照乾坤（元·王冕）。
石灰吟
[明] 于謙
作者以石灰作比喻，抒發自己堅強不屈，潔身自好的品質和不同流合污與惡勢力斗爭到底的思想感情 千錘萬鑿出深山， 烈火焚燒若等閑。 粉身碎骨渾不怕， 要留清白在人間。
陶淵明
《歸園田居五首》
一∶
少無適俗韻，性本愛丘山。誤落塵網中，一去十三年。
羈鳥戀舊林，池魚思故淵。開荒南野際，抱拙歸園田。
方宅十馀畝，草屋八九間。榆柳蔭后檐，桃李羅堂前。
曖曖遠人村，依依墟里煙。狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛。
戶庭無塵雜，虛室有馀閑。久在樊籠？，復得返自然。
二∶
野外罕人事，窮巷寡輪鞅。白日掩荊扉，虛室絕塵想。
時復墟曲中，披草共來往。相見無雜言，但道桑麻長。
桑麻日已長，我土日已廣。常恐霜霰至，零落同草莽。
三∶
種豆南山下，草盛豆苗稀。晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。
道狹草木長，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿無違。
四∶
久去山澤游，浪莽林野娛。試攜子侄輩，披榛步荒墟。
徘徊丘隴間，依依昔人居。井灶有遺處，桑竹殘朽株。
借問采薪者，此人皆焉如？薪者向我言∶“死歿無復馀”。
“一世異朝市”，此語真不虛！人生似幻化，終當歸空無。
五∶
悵恨獨策還，崎嶇歷榛曲。山澗清且淺，遇以濯吾足。
漉我新熟酒，雙雞招近局。日入室中暗，荊薪代明燭。
歡來苦夕短，已復至天旭。
苦將儂，強派作娥眉，殊未屑！ 身不得，男兒列，心卻比，男兒烈。（秋瑾《滿江紅 平生肝膽》）
休言女子非英物，夜夜龍泉壁上鳴！（秋瑾《鷓鴣天》）
李白：1.安能催眉折腰事權貴，使我不得開心顏。
2.仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人。
3.大道如青天，我獨不得出。
出自《紅樓夢》：1.花謝花飛花滿天，紅消香斷有誰憐？
2.試看春殘花漸落，便是紅顏老死時。
3.一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知！
六、有哪些描寫“性格”的詩句
1、仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人。—唐.李白《南陵別兒童入京》
譯文：仰面朝天縱聲大笑著走出門去，我怎么會是長期身處草野之人？
2、我自橫刀向天笑，去留肝膽兩昆侖。—清.譚嗣同《獄中題壁》
譯文：我橫刀而出，仰天大笑，因為去者和留者肝膽相照、光明磊落，有如昆侖山一樣的雄偉氣魄。
3、粉身碎骨渾不怕，要留清白在人間。—明代.于謙《石灰吟》
譯文：即使粉身碎骨也毫不懼怕，甘愿把一身清白留在人世間。
4、無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。 —南宋.陸游《卜算子·詠梅》
譯文：梅花并不想費盡心思去爭艷斗寵，對百花的妒忌與排斥毫不在乎。即使凋零了，被碾作泥土，又化作塵土了，梅花依然和往常一樣散發出縷縷清香。
5、春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。—唐.李商隱《無題》
譯文：春蠶結繭到死時絲才吐完，蠟燭要燃盡成灰時像淚一樣的蠟油才能滴干。
