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一、古人追悼亡妻的詩詞
第一首——《詩經·唐風·葛生》之：百歲之后，歸於其居！百歲之后，歸於其室！葛 生—— 詩經·唐風葛生蒙楚，蘞蔓于野。
予美亡此。誰與獨處！葛生蒙棘，蘞蔓于域。
予美亡此。誰與獨息！角枕粲兮，錦衾爛兮。
予美亡此。誰與獨旦！夏之日，冬之夜。
百歲之后，歸於其居！冬之夜，夏之日。百歲之后，歸於其室！【譯文】：葛生長覆蓋住荊條，蘞蔓生在田野。
我的愛人葬身此地，誰來陪伴孤獨的居處？葛生長覆蓋酸棗樹，蘞蔓生在墳頭。我的愛人葬身此地，誰來陪伴孤獨的睡眼？角枕燦爛啊，錦緞被子鮮明啊。
我的愛人葬身此地，誰來陪伴孤獨的白日？夏季的天酷長，冬季的夜漫漫。只有百年以后，到這兒共同居住！冬季的夜漫漫，夏季的天酷長。
只有百年以后，到這兒共同居住！第二首——《詩經·邶風·綠衣》之：綠兮衣兮，綠衣黃裳。心之憂矣，曷維其亡！綠 衣 ——詩經·邶風綠兮衣兮，綠衣黃里。
心之憂矣，曷維其已！綠兮衣兮，綠衣黃裳。心之憂矣，曷維其亡！綠兮絲兮，女所治兮。
我思古人，俾無隕兮！絺兮绤兮，凄其以風。我思古人，實獲我心！、【譯文】：綠衣裳啊綠衣裳，綠色面子黃里子。
心憂傷啊心憂傷，什么時候才能止！綠衣裳啊綠衣裳，綠色上衣黃下裳。心憂傷啊心憂傷，什么時候才能忘！綠絲線啊綠絲線，是你親手來縫制。
我思亡故的賢妻，使我平時少過失。細葛布啊粗葛布，穿上冷風鉆衣襟。
我思亡故的賢妻，實在體貼我的心。第三首——魏晉·潘岳《悼亡詩》三首之一：如彼翰林鳥，雙棲一朝只。
如彼游川魚，比目中路析。 潘岳所做《悼亡詩》一共三首一荏苒冬春謝。
寒暑忽流易。之子歸窮泉。
重壤永幽隔。私懷誰克從。
淹留亦何益。僶俛恭朝命。
回心反初役。望廬思其人。
入室想所歷。幃屏無髣髴。
翰墨有余跡。流芳未及歇。
遺掛猶在壁。悵怳如或存。
回遑忡驚惕。如彼翰林鳥。
雙棲一朝只。如彼游川魚。
比目中路析。春風緣隟來。
晨溜承檐滴。寢息何時忘。
沉憂日盈積。庶幾有時衰。
莊缶猶可擊。二皎皎窗中月。
照我室南端。清商應秋至。
溽暑隨節闌。凜凜涼風升。
始覺夏衾單。豈曰無重纊。
誰與同歲寒。歲寒無與同。
朗月何朧朧。展轉盻枕席。
長簟竟床空。床空委清塵。
室虛來悲風。獨無李氏靈。
髣髴覩爾容。撫衿長嘆息。
不覺涕沾胸。沾胸安能已。
悲懷從中起。寢興目存形。
遺音猶在耳。上慚東門吳。
下愧蒙莊子。賦詩欲言志。
此志難具紀。命也可奈何。
長戚自令鄙。 三曜靈運天機。
四節代遷逝。凄凄朝露凝。
烈烈夕風厲。奈何悼淑儷。
儀容永潛翳。念此如昨日。
誰知已卒歲。改服從朝政。
哀心寄私制。茵幬張故房。
朔望臨爾祭。爾祭詎幾時。
朔望忽復盡。衾裳一毀撤。
千載不復引。亹亹朞月周。
戚戚彌相愍。悲懷感物來。
泣涕應情隕。駕言陟東阜。
望墳思紆軫。徘徊墟墓間。
欲去復不忍。徘徊不忍去。
徙倚步踟躕。落葉委埏側。
枯荄帶墳隅。孤魂獨煢煢。
安知靈與無。投心遵朝命。
揮涕強就車。誰謂帝宮遠。
路極悲有余。 第四首——南朝·沈約《悼亡詩》之：萬事無不盡，徒令存者傷！悼亡詩——沈約·南朝去秋三五月，今秋還照梁。
今春蘭蕙草，來春復吐芳。悲哉人道異，一謝永銷亡。
屏筵空有設，帷席更施張。游塵掩虛座，孤帳覆空床。
萬事無不盡，徒令存者傷！【背景】： 這首詩是沈約為悼念亡妻而作。沈約詩最突出的特點便是‘清怨’，這首詩集中體現了沈約的清怨之風。
詩的前半以大自然的永恒來反襯人生易逝、一去不返的悲 哀；后半將悲傷的情感同凄涼的環境融為一處，情狀交現，悲愴靡加。沈約的這首悼亡詩對后世以離別哀亡的為題材的詩詞作品有較大影響。
把南朝之前類似作品的 哀而不傷（如潘安《悼亡詩》）的境界真正推向哀傷并茂的新境界。 另外值得一提的是，關于‘沈腰’之說。
《梁書·沉約傳》載：沉約與徐勉素善，遂以書陳情于勉，言己老病，“百日數旬，革帶常應移孔，以手握臂，率計月小半分。以此推算，豈能支久？”后因以“沉腰”作為腰圍瘦減的代稱。
李煜詞中有“沈腰潘鬢消磨”一句，明代詩人夏完淳也有“酒杯千古思陶令，腰帶三圍恨沈郎”之詩句，均典指沈約。第五首——唐·元稹《離思》五首之四之：曾經滄海難為水，除卻巫山不是云。
離思·其四——元稹·唐曾經滄海難為水，除卻巫山不是云。取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。
【譯文】：經歷過無比深廣的滄海的人，別處的水再難以吸引他；除了云蒸霞蔚的巫山之云，別處的云都黯然失色。花叢信步，我全無心思看那百化爭艷，一半是因為篤佛修道，一半是因為忘不了你。
【背景】： 元稹有離思詩五首，這是其中第四首，都是為了追悼亡妻韋叢而做。韋叢為當時太子少保韋夏卿之**，二十歲時下嫁元稹，其時元稹尚無功名，婚后頗受貧困之 苦，而她無半分怨言，元稹與她兩情甚篤。
七年后韋叢病逝，韋叢死后，元稹有不少悼亡之作，這一首表達了對韋叢的忠貞與懷念之情——曾經經過滄海的人，再看 到其他的水，不是壯闊可觀的水，看過巫山的云之后，便覺得別地方的云都不值得一看；即使從成千的美女中走過，都懶得回過頭看他們一眼，一半固然是為了修身 治學，一半是沒有忘情。
二、思念亡妻的詩句
納蘭性德《金縷曲》 金縷曲 亡婦忌日有感 此恨何時已。
滴空階、寒更雨歇，葬花天氣。三載悠悠魂夢杳，是夢久應醒矣。
料也覺、人間無味。不及夜臺塵土隔，冷清清、一片埋愁地。
釵鈿約，竟拋棄。 重泉若有雙魚寄。
好知他、年來苦樂，與誰相倚。我自中宵成轉側，忍聽湘弦重理。
待結個、他生知已。還怕兩人俱薄命，再緣慳、剩月零風里。
清淚盡，紙灰起。 蘇軾的《江城子》。
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。 千里孤墳，無處話凄涼。
縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。 夜來幽夢忽還鄉。
小軒窗，正梳妝。 相顧無言，唯有淚千行。
料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
三、思念亡妻的句子
陰陽相隔難相見，生死離別亦兩難。
音容不改記心中，夢中思念結發情。1.他懷念妻子，睹物思人，愁緒滿懷，一片凄清。
“此情已自成追憶，零落鴛鴦，雨歇微涼，十一年前夢一場。”在落花時節，他望著滿眼殘紅，想起亡妻的種種好處，“一生一代一雙人，爭教兩處銷魂。
相思相望不相親，天為誰春”！。容若的悼亡詞，寫得聲聲凝淚，字字帶血，令人不忍卒讀。
“夢好難留，詩殘莫續，贏得更深哭一場。”他舉頭遙望中天明月，思念亡妻，“若似月輪終皎潔，不辭冰雪為卿熱”。
燕子又飛回來了，燕子還是去年的燕子，但人卻早已經去了另一個世界，“無那塵緣容易絕，燕子依然，軟踏簾鉤說”。2.蝶戀花辛苦最憐天上月，一昔如環，昔昔都成玦。
若似月輪終皎潔，不辭冰雪為卿熱。無那塵緣容易絕，燕子依然，軟踏簾鉤說。
唱罷秋墳愁未歇，春叢認取雙棲蝶。（這首詞是容若悼念亡妻所作的，詞句色調以青白為主，透出淡雅、悲傷感覺，概嘆世間美好的事太短暫了，希望青春與愛情能夠得到永生。）
3.西郊馮氏園看海棠誰道飄零不可憐？舊游時節好花天，斷腸人去自今年。一片暈紅疑著雨，晚風恍掠鬢云偏，倩魂銷盡夕陽前。
采桑子而今才道當時錯，心緒凄迷，紅淚偷垂，滿眼春風百事非.情知此后來無計，強說歡期，一別如斯，落盡犁花月又西。.。
四、為亡妻寫的詩詞都有那些
江城子
蘇軾
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。
千里孤墳，無處話凄涼。
縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉。小軒窗，正梳妝。
相顧無言，唯有淚千行。
料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
[說 明]
這是悼念亡妻之詞。
蘇軾妻王弗年輕貌美、溫柔賢慧、知書達禮，十六歲與蘇軾結婚，伉儷情深。王弗不幸早年病逝，蘇軾痛失愛侶，異常悲傷。十年后作者徒知密州，夢見愛妻，便寫下了這首千古傳誦的名篇。
上片寫別恨。吊亡妻，嘆現實，感慨悲痛。生死兩茫茫，雖茫茫卻難忘；千里相隔，難對話；縱然能相逢，相逢也不相識；我因遷徒奔波、失意哀傷，發已如霜。一層一層把別恨、感嘆提到了無法再高的境地。
下片寫夢：夢中回鄉，夢中相見，夢后感想。夢中回故鄉，見到愛妻。昔日的恩愛，歷歷在目。而夢醒之后，其思念之情，更是凄涼沉痛，催人淚下，使用權人斷腸。
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李商隱是我最喜歡的詩人，他的這首悼亡妻的五言字短情深，算我最喜歡的一首悼亡詩，曹旭做的賞析也極精彩細膩，強烈推薦——
悼傷后赴東蜀辟至散關遇雪
李商隱
劍外從軍遠，無家與寄衣。
散關三尺雪，回夢舊鴛機。
1蘇武：《留別妻》
“結發為夫妻，恩愛兩不疑。歡娛在今夕，嫣婉及良時。征夫懷遠路，起視夜何其。參晨皆已沒，去去從此辭。行役在戰場，相間未有期。握手一長歡，淚別為此生。努力愛春華，莫忘歡樂時。生當復來歸，死當長相思。”
2元稹：《離思》
“曾經滄海難為水，除卻巫山不是云。取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。”
4賀鑄：《鷓鴣天》
“重過閶門萬事非，同來何事不同歸？梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛。原上草，露初晞，舊棲新垅兩依依。空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣。”
5、陳與義：《九月八日戲作示妻子》
“小甕今朝熟，無勞問酒家。重陽明日是，何處有黃花？”
6、“貞姑馬鬣在江村，送汝黃泉六歲孫。地下相逢告父姥，遺民猶有一人存。”
《離思》
元稹
曾經滄海難為水，
除卻巫山不是云。
取次花叢懶回顧，
半緣修道半緣君.
納蘭容若的蝶戀花--
辛苦最憐天上月，一夕如環，夕夕都成玦。若似月輪終皎潔，不辭冰雪為卿熱。無那塵緣容易絕，燕子依然，軟踏簾鉤說。唱罷秋墳愁未歇，春叢認取雙棲蝶。
五、悼念亡妻的詩詞
《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》是宋代大文學家蘇軾為悼念原配妻子王弗而寫的一首悼亡詞，表現了綿綿不盡的哀傷和思念。
此詞情意纏綿，字字血淚。上闕寫詞人對亡妻的深沉的思念，寫實；下闕記述夢境，抒寫了詞人對亡妻執著不舍的深情，寫虛。
上闕記實，下闕記夢，虛實結合，襯托出對亡妻的思念，加深全詞的悲傷基調。詞中采用白描手法，出語如話家常，卻字字從肺腑鏤出，自然而又深刻，平淡中寄寓著真淳。
全詞思致委婉，境界層出，情調凄涼哀婉，為膾炙人口的名作。 江 城 子 蘇 軾 乙卯正月二十夜記夢 十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。
千里孤墳，無處話凄涼。 縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉。小軒窗，正梳妝。
相顧無言，惟有淚千行。 料得年年腸斷處：明月夜，短松岡。
創作背景： 蘇東坡十九歲時，與年方十六的王弗結婚。王弗年輕美貌，且侍親甚孝，二人恩愛情深。
可惜天命無常，王弗二十七歲就去世了。這對東坡是絕大的打擊，其心中的沉痛，精神上的痛苦，是不言而喻的。
蘇軾在《亡妻王氏墓志銘》里說：“治平二年（1065）五月丁亥，趙郡蘇軾之妻王氏（名弗），卒于京師。六月甲午，殯于京城之西。
其明年六月壬午，葬于眉之東北彭山縣安鎮鄉可龍里先君、先夫人墓之西北八步。”于平靜語氣下，寓絕大沉痛。
公元1075年（熙寧八年），東坡來到密州，這一年正月二十日，他夢見愛妻王氏，便寫下了這首“有聲當徹天，有淚當徹泉 ”（陳師道語）且傳誦千古的悼亡詞。
六、懷念亡妻的詩句
1. 劍外從軍遠，無家與寄衣。——李商隱《悼傷后赴東蜀辟至散關遇雪》
釋義：我就要到劍外任職路途很遙遠，沒有家，你再也不能給我寄寒衣。
2. 游塵掩虛座，孤帳覆空床。萬事無不盡，徒令存者傷。——沈約《悼亡詩》
釋義：不固定的游動的塵灰掩蓋住了無人的坐席，孤零零的帳子覆蓋著空蕩的床。 萬事萬物沒有不消亡的，只能讓還生存的人白白的感到悲傷。
3. 瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘。——納蘭性德《沁園春·丁巳重陽前》
釋義：夢醒了，伊人軟語仿佛仍在耳邊徘徊，伊人淚眼仿佛仍在眼前婆娑，然而伊人何在。
4. 原上草，露初曦。舊棲新垅兩依依。空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣？——賀鑄《鷓鴣天》
釋義：原野上，綠草上的露珠剛剛被曬干。我流連于舊日同棲的居室，又徘徊于壟上的新墳。躺在空蕩蕩的床上，聽著窗外的凄風苦雨，平添幾多愁緒。今后還有誰再為我深夜挑燈縫補衣衫！
5. 手攜稚子夜歸院，月冷空房不見人。——白居易《為薛臺悼亡》
釋義：夜晚和幼小的兒子回到家中，可是月色清冷，屋中也沒有了人。
6. 梧桐半死清霜后，白頭鴛鴦失伴飛。——北宋·賀鑄《鷓鴣天》
釋義：窗前的梧桐在經歷了清霜之后，已經樹木凋零，落葉蕭索；而池中原先那對比翼雙飛的白頭鴛鴦如今也只剩下孤零零的一只，它肯定也經歷了失伴之苦吧。
七、悼念亡妻的詩詞
《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》是宋代大文學家蘇軾為悼念原配妻子王弗而寫的一首悼亡詞，表現了綿綿不盡的哀傷和思念。此詞情意纏綿，字字血淚。上闕寫詞人對亡妻的深沉的思念，寫實；下闕記述夢境，抒寫了詞人對亡妻執著不舍的深情，寫虛。上闕記實，下闕記夢，虛實結合，襯托出對亡妻的思念，加深全詞的悲傷基調。詞中采用白描手法，出語如話家常，卻字字從肺腑鏤出，自然而又深刻，平淡中寄寓著真淳。全詞思致委婉，境界層出，情調凄涼哀婉，為膾炙人口的名作。
江 城 子
蘇 軾
乙卯正月二十夜記夢
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。
千里孤墳，無處話凄涼。
縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉。小軒窗，正梳妝。
相顧無言，惟有淚千行。
料得年年腸斷處：明月夜，短松岡。
創作背景：
蘇東坡十九歲時，與年方十六的王弗結婚。王弗年輕美貌，且侍親甚孝，二人恩愛情深。可惜天命無常，王弗二十七歲就去世了。這對東坡是絕大的打擊，其心中的沉痛，精神上的痛苦，是不言而喻的。蘇軾在《亡妻王氏墓志銘》里說：“治平二年（1065）五月丁亥，趙郡蘇軾之妻王氏（名弗），卒于京師。六月甲午，殯于京城之西。其明年六月壬午，葬于眉之東北彭山縣安鎮鄉可龍里先君、先夫人墓之西北八步。”于平靜語氣下，寓絕大沉痛。公元1075年（熙寧八年），東坡來到密州，這一年正月二十日，他夢見愛妻王氏，便寫下了這首“有聲當徹天，有淚當徹泉 ”（陳師道語）且傳誦千古的悼亡詞。
八、作業題急呀蘇軾為亡妻寫的詩句是什么
江城子（十年生死兩茫茫） ——蘇軾（宋） 十年生死兩茫茫。
不思量，自難忘。 千里孤墳，無處話凄涼。
縱使相逢應不識， 塵滿面，鬢如霜。 夜來幽夢忽還鄉。
小軒窗，正梳妝。 相顧無言，惟有淚千行。
料得年年斷腸處， 明月夜，短松岡。 這首詞是蘇軾為懷念亡妻而作，寫于寧熙八年（1075），時距王去世恰好十年。
上片寫對亡妻的懷念之情。首句便直接傾訴了作者對亡妻十年來的深摯懷念和傷悼。
陰陽兩世，生死相隔了茫茫十年，作者對亡妻的懷念始終沒有淡化。 既使不去思量，過的的一切自會浮漾心頭，難以忘懷。
雖時光易逝，但真情難忘。追念之情，不能自已。
次一句寫作者當時的感受。佳人香消玉殞，斯人獨自憔悴。
孤墳遠在千里。無處可訴衷腸。
這里的"凄涼”一詞有兩種含意。一是指作者思念亡妻的凄苦。
同時又指作者仕途坎坷的悲涼。 一句"無處話凄涼"寫盡作者孤寂悲郁的心境。
令人為之心酸。 第三句話緊接第二句話的"悲涼"，用一假設引出作者當時的境遇。
"縱使相逢應不識"。是啊，因為當年尚還年輕的我，如今已是風塵滿面，鬃發如霜了，"塵滿面，鬃如霜"。
短短六個字便將作者仕途潦倒的形象栩栩如生地描繪了出來。 表面是悼亡妻，實際卻是抒發作者的人生感慨。
今人不覺心下憾憾了。 下片寫夢境。
有所思，必有所夢，于是作者"夜來幽夢忽還鄉”。"小軒窗，正梳妝”生動地寫出了十年前夫婦問那充滿歡樂的愛情生活。
但乍然的相逢競使他們"相顧無言”。作者自妻子辭世后已經歷了十年的宦海沉浮。
也飽嘗了十年的相思之苦。此時，他該有多少要講給自己心愛的妻子的話啊！"惟有淚千行”無聲勝有聲。
通過寫夢見妻子的情境，真實地表現了夫妻間生死不渝的恩愛之情。同時正是夢里相見更加重了現實中的生死之隔的悲涼之感。
令人不由心中憾然而至于淚下了。 夢里再美畢竟還是夢。
夢醒了只會使人更難以接受這永不相見的現實，但現實中來，那個在小軒窗前梳妝的女子只能出現在夢中了，現實是明月夜下短松崗上的孤墳。而這正是作者每每想起都要肝腸寸斷的地方。
最后一句作者傳達了生離死別的悲痛。"料得年年腸斷處，明月夜，短松崗"。
凄涼之意，縈回不絕，令人不覺掩卷拭淚而長嘆。 1075年正值蘇軾與王安石政見不同自請外調，在密州為官時期，仕途失意。
在這首詞中作者不僅表達了對亡妻的滌摯感情，同時借悼亡，出寫出了自己的人生感慨，擴大了詞的容量。 （我覺得這純粹是放屁，任意拔高） 全詞語言樸素自然，純用白描，不事雕。
感情至純哀而無脂粉氣，纏綿意，真實自然。具有令人蕩氣回腸的藝術魅力。
因此流傳古。感人至深，堪稱悼詞之絕唱。
------ 用詞寫悼亡，是蘇軾的首創。這首悼亡詞運用分合頓挫，虛實結合以及敘述白描等多種藝術的表達方法，來表達作者懷念亡妻的思想感情，在對亡妻的哀思中又糅進自己的身世感慨，因而將夫妻之間的情感表達的深婉而摯著，使人讀后無不為之動情而感嘆哀惋。
寫這首詞時，正是作者任密州知密州時所作。當時蘇軾宦海浮沉，南奔北走，心情十分蒼老，這時思念起自己甘苦與共的結發夫妻很自然的。
當年作者十九歲就同郡的王弗結婚后離開蜀地出任仕途，夫妻恩愛、相敬如賓，誰料十年后王弗亡故，葬于家鄉四川的祖瑩。生者與死者幽明永隔，感情的紐帶卻結而不解，始終存在。
有了這十年生死兩茫茫的無奈。 “不思量，自難忘”兩句，看來平常，卻出自肺腑，十分誠摯。
生死相約陰陽隔絕，卻不能忘懷。這種深深地埋在心底的感情，是難以消除的。
因為作者時至中年，他表達出人們進入中年后一起擔受著一生憂患的正常的夫妻感情，它象日常生活一樣，平淡無奇，然而淡而彌永，久而彌篤。 更能顯示出生死不渝的愛情。
后面的“千里孤墳， 無處話凄涼。”承接著前面的生死兩茫茫，更顯得凄苦哀涼與無奈。
好象讓你感受到了在千里之外的哪個孤墳，和秋風瑟瑟烏啼滿天的凄涼景色。 作者又回到了現實，想這即便是再見到自己的先妻，象他這樣的老態龍鐘，落魄失意妻子也不會認出自己來的。
話鋒轉到作者幽幽的夢中，在故鄉鄉的家中，夢中的王弗“小軒窗，正梳妝”，猶如結婚未久的少婦，形象很美，帶出蘇軾當年的閨房之樂。但是十年來的人世變故尤其是心理上的創傷在雙方都很顯然的。
相互面對卻不知到要說什么， 只有任憑淚水傾盈。 最后一段“料得年年斷腸處， 明月夜， 短松岡。
”是對現實的一種感嘆，只有著明月夜和短松岡是真實存在的，是年年歲歲的哀思與憑吊。
