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一、贊美唐三彩的詩句
贊美唐三彩的詩句
我將自己鎖在繁華的人間
用一把小木梳回憶，那場煙雨
藍色的羽衣
灰色的伏筆（ 文章閱讀網：* ）
以及，橙色的流離
我只想在掏空的記憶
尋找到，當時走失的秘密
在泥制的煙火里
閃著淚花的結局
究竟是誰不允許，我愛你
銹蝕，如果我也將自己
架上煙火，如果
我也修飾我，像你
深深的嘆息
如果可以
我從銅鏡的光隙
感受，你嬌癡的呼吸
一千年一彈指
風輕輕
雨細細
那些上色的琉璃
為何，只有一種是我
歡喜。那次含苞的花期
為何，我太遲
塵沙累了塵世
一枚胎片，如花黃
燙手的瓷
輕聲委地。我已來不及
在暮色中，霓裳
被拋棄
唯獨趕四駕的相思
問誰知？
我將自己煉化投進窯池
這樣便能和你
在一起
馬蹄奔出“唐”字
雁行飛過“三”生
那“彩”繪的愛情，初更時
一行詩
浸染宣紙
點評：
一直以為大唐距我那么的遙遠而不能及，就像站在遙遠地方互相凝望的兩個人。始終在我的心中朦朦朧朧、若隱若現。
看見這首《唐三彩》那一刻才知道，原來大唐距我們那么的近，近得甚至能讓人感受到一股從歷史的另一端撲面而來的氣息。眼前這件精美絕侖的器物，像是在娓娓地訴說著那個時代動人的故事。于是，二千多年前的神秘，緩緩的、一點點的揭開了它那撩擾我已久的似曾熟悉卻還陌生的面紗。
如今豐富多彩的生活和社會萬象，無論渺小還是宏大都能絲毫不差地、隨時隨地通過各種各樣的方式被記錄、被濃縮。那么二千年前的古人是怎樣完成這一切的呢？ 就如同這件件唐三彩，訴說著歷史，訴說著滄桑。
唐三彩是一種盛行于唐代的陶器，以黃、褐、綠為基本釉色，后來人們習慣地把這類陶器稱為"唐三彩"。唐三彩的特點可以歸納為兩個方面，首先是造型。從造型方面來講，它的造型與一般的工藝品的造型不同，造型比較肥碩。另外一個特點就是釉色。作為一件器物上同時使用紅綠白三種釉色，這在唐代本來就是首創。
我們許多的詩人喜歡用“青花瓷”來象征著永恒的愛情和堅貞的的愛，一青一白間凝練千年才能綻放美麗的花，是一種獨特的美！而仙子的唐三彩亦有異曲同工之效，只是青花過于幽怨。
唐三彩，這個名字就蘊含歷史、詩意和形象。假如用“唐三彩”寫首詩，我想也是會很有意思的。不管是創造“唐三彩”或是保存“唐三彩”的意象，我以為這個“唐三彩”的靈感定然會讓心空出現何等遼闊而圣潔，何等深邃而透徹，何等瀟灑而澄明的氣象呵！此時，一個靜靜的唐三彩又該是如何的情景與情志呢！
對詩人而言，詩就是詩，就是詩人的靈性之所生，感情之所動，心志之所向。對于讀者而言，詩就是詩，不同于別的文學形式，一定要有詩的特質即：詩的純靜與溫厚，詩的飄逸與浪漫，詩的畫境與空靈。簡言之，詩便是真正意義上有血性的文字，是真正意義上的人性美學。
二、贊美唐三彩的詩句
贊美唐三彩的詩句我將自己鎖在繁華的人間用一把小木梳回憶，那場煙雨藍色的羽衣灰色的伏筆（ 文章閱讀網：* ）以及，橙色的流離我只想在掏空的記憶尋找到，當時走失的秘密在泥制的煙火里閃著淚花的結局究竟是誰不允許，我愛你銹蝕，如果我也將自己架上煙火，如果我也修飾我，像你深深的嘆息如果可以我從銅鏡的光隙感受，你嬌癡的呼吸一千年一彈指風輕輕雨細細那些上色的琉璃為何，只有一種是我歡喜。
那次含苞的花期為何，我太遲塵沙累了塵世一枚胎片，如花黃燙手的瓷輕聲委地。我已來不及在暮色中，霓裳被拋棄唯獨趕四駕的相思問誰知？我將自己煉化投進窯池這樣便能和你在一起馬蹄奔出“唐”字雁行飛過“三”生那“彩”繪的愛情，初更時一行詩浸染宣紙點評：一直以為大唐距我那么的遙遠而不能及，就像站在遙遠地方互相凝望的兩個人。
始終在我的心中朦朦朧朧、若隱若現。看見這首《唐三彩》那一刻才知道，原來大唐距我們那么的近，近得甚至能讓人感受到一股從歷史的另一端撲面而來的氣息。
眼前這件精美絕侖的器物，像是在娓娓地訴說著那個時代動人的故事。于是，二千多年前的神秘，緩緩的、一點點的揭開了它那撩擾我已久的似曾熟悉卻還陌生的面紗。
如今豐富多彩的生活和社會萬象，無論渺小還是宏大都能絲毫不差地、隨時隨地通過各種各樣的方式被記錄、被濃縮。那么二千年前的古人是怎樣完成這一切的呢？ 就如同這件件唐三彩，訴說著歷史，訴說著滄桑。
唐三彩是一種盛行于唐代的陶器，以黃、褐、綠為基本釉色，后來人們習慣地把這類陶器稱為"唐三彩"。唐三彩的特點可以歸納為兩個方面，首先是造型。
從造型方面來講，它的造型與一般的工藝品的造型不同，造型比較肥碩。另外一個特點就是釉色。
作為一件器物上同時使用紅綠白三種釉色，這在唐代本來就是首創。我們許多的詩人喜歡用“青花瓷”來象征著永恒的愛情和堅貞的的愛，一青一白間凝練千年才能綻放美麗的花，是一種獨特的美！而仙子的唐三彩亦有異曲同工之效，只是青花過于幽怨。
唐三彩，這個名字就蘊含歷史、詩意和形象。假如用“唐三彩”寫首詩，我想也是會很有意思的。
不管是創造“唐三彩”或是保存“唐三彩”的意象，我以為這個“唐三彩”的靈感定然會讓心空出現何等遼闊而圣潔，何等深邃而透徹，何等瀟灑而澄明的氣象呵！此時，一個靜靜的唐三彩又該是如何的情景與情志呢！對詩人而言，詩就是詩，就是詩人的靈性之所生，感情之所動，心志之所向。對于讀者而言，詩就是詩，不同于別的文學形式，一定要有詩的特質即：詩的純靜與溫厚，詩的飄逸與浪漫，詩的畫境與空靈。
簡言之，詩便是真正意義上有血性的文字，是真正意義上的人性美學。
三、如何欣賞國家博物館 唐三彩 三花馬
三彩三花馬，形體高大，通身施釉，四足挺立在踏板上，雙耳豎立，雙目炯炯有神。馬面鬃毛修成劉海式，馬鬃修剪成當時流行的“官樣”——三花式，馬頭飾綠色鑣和杏葉式裝飾物，馬嘴微張，馬尾經過精心的梳理、打結，馬尾上翹。馬鞍上搭有綠色的障泥。
三花是盛唐時期流行的宮廷樣式。文人郭若需曾經說過：“唐開元天寶，承平日舊，世尚輕肥，三花飾馬。”并且明確地指出了所謂的“三花”，就是將馬鬃剪成“三辮”。著名的昭陵六駿石刻中馬的形象也有剪成三花的。馬身上的各種裝飾物在唐詩中都有描寫。對于流行于盛唐時期的宮廷用馬——三花馬，在唐白居易詩中就有“風箋書五色，馬鬃剪三花”的詩句；馬鞍上綠色的障泥，在李白《白鼻》的詩中也有“綠地障泥錦”的詩句；對馬頭與馬身上的轡飾，在王勃《春思賦》中有“杏葉裝金轡”詩句~
四、關于稻草的詩句
我佇立在麥田之間
渴望擁有燦爛的明天
身上穿著樸素的稻草
人們笑我愚蠢的外表
世間的凡事紛紛擾擾
卻不使我為此煩惱
我并沒有頭腦
也會像他們一樣思考
我向往山的那邊
聽說那里總是藍天
沒有自由的雙腳
我羨慕空中翱翔的小鳥
無法隨心所欲地奔跑
依然會在某天摔倒
我看到雪花飛落
感到未來虛無縹緲
白云飄飄
我會慢慢蒼老
陽光很好
就在這天跌倒
五、描寫稻草人的詩句
就像那谷地里的稻草人
誰把他扎好
誰把他豎起
誰又把他焚燒
風過，風在他的胸膛唱歌
雨過，雨在他的破衣上寫詩
就連那調皮的麻雀
也以它們的嘰嘰喳喳
似在嘲笑他的呆笨
又似在贊美他的忠誠
就像那谷地里的稻草人
他的腳下沒有路
他就只是站在原地
百日站著，夜晚也站著
活著站著，死了也站著
路，有時也是一種借口
城市里有路
可城市里的路是網
城市人比毒蛛更難應付
他們一生攀爬著
他們的喜怒你捉摸不透
六、.形容谷穗的詩句有哪些
1、右手秉遺穗，左臂懸敝筐。——白居易《觀刈麥》
2、楊柳千條拂面絲，綠煙金穗不勝吹。——溫庭筠《題柳》
3、九月降霜秋早寒，禾穗未熟皆青乾。——白居易《杜陵叟》
4、穗乎不得獲。秋風至兮殫零落。——佚名《穗歌》
5、南陌生岐穗，農家樂事多。——汪極《奉試麥壟多秀色》
6、遺穗及眾多，我倉戒滋蔓。——杜甫《行官張望補稻畦水歸》
7、春種一粒粟，秋收萬顆子。——李紳《憫農》
8、稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。——辛棄疾《西江月·夜行黃沙道中》
9、稻香秫熟暮秋天，阡陌縱橫萬畝連。——歸莊《觀田家收獲》
10、一畦春韭綠，十里稻花香。——曹雪芹《杏簾在望》
七、《唐三彩》的歌詞
您好！
唐三彩
唐風錦繡 滄海月明 萬里清秋
秦關淮柳 藍田日暖 葡萄美酒
故地重游 海棠花瘦 想牽你手
你已遠走 歡聲笑語 變淚空流
長安初雪后 那宮闕重樓
元宵燈海美如晝
冰花芙蓉玉剔透 霓裳羽衣舞曼柔
大明宮前輕挽彼此的手
香腮勝雪只為你一笑能解我千愁 別走 你別走
鬢影霓裳不過是我要你看我的眼眸 溫柔 更溫柔
(Music)
唐風錦繡 滄海月明 萬里清秋
秦關淮柳 藍田日暖 葡萄美酒
故地重游 海棠花瘦 想牽你手
你已遠走 歡聲笑語 變淚空流
長安初雪后 我夢回那宮闕重樓
元宵燈海美如晝
冰花芙蓉玉剔透 霓裳羽衣舞曼柔
大明宮前輕挽彼此的手
香腮勝雪只為你一笑能解我千愁 別走 你別走
鬢影霓裳不過是我要你看我的眼眸 溫柔 更溫柔
孤單的人是否在歲月中獨自消瘦 是否 是否
曲終人散后也許這愛還能再重頭 重頭 如何再重頭
(Music)
香腮勝雪只為你一笑能解我千愁 別走 你別走
鬢影霓裳不過是我要你看我的眼眸 溫柔 更溫柔
孤單的人是否在歲月中獨自消瘦 是否 是否
曲終人散后也許這愛還在那城樓
看唐三彩的錦繡 就讓這愛重頭
