華閱文章網一、關于“描寫月色下的荷花”的詩句
錢氏池上芙蓉 明 文征明 九月江南花事休， 芙蓉宛轉在中洲。
美人笑隔盈盈水， 落日還生渺渺愁。 露洗玉盤金殿冷， 風吹羅帶錦城秋。
相看未用傷遲暮， 別有池塘一種幽。 蓮塘明黃瓊 蒼茫漠漠董家潭， 綠樹陰陰向水灣。
十里錦香看不斷， 西風明月棹歌還。 夏日懷友 徐璣 流水階除靜， 孤眠得自由。
月生林欲曉， 雨過夜如秋。 遠憶荷花浦， 誰吟杜若洲？ 良宵恐無夢， 有夢即俱游。
南鄉子 李（字：王旬）？？ 乘彩舫， 過蓮塘， 棹歌驚起睡鴛鴦。 游女帶香偎伴笑， 爭窈窕， 兢折團荷遮晚照 南柯子 十里青山遠， 潮平路帶沙。
數聲啼鳥怨年華， 又是凄涼時候在天涯！ 白露收殘月， 清風散曉霞。 綠楊堤畔問荷花： 記得那年沽酒那人家？ 菩薩蠻 魏夫人 紅樓斜倚連溪曲， 樓前溪水凝寒玉。
蕩漾木蘭船， 船中人少年。 荷花嬌欲語， 笑入鴛鴦浦。
波上暝煙低， 菱歌月下歸 荷花 元·葉梅嶠 未花葉自香， 既花香更別。 雨過吹細風， 獨立池上月。
玉樓春 明·王夫之 娟娟片月涵秋影， 低照銀塘光不定。 綠云冉冉粉初勻， 玉露泠泠香自省。
荻花風起秋波冷， 獨擁檀心窺曉鏡。 他時欲與問歸魂， 水碧天空清夜永。
浣溪沙 張元干 山繞平湖波撼城， 湖光倒影浸山青， 水晶樓下欲三更。 霧柳暗時云度月， 露荷翻處水流螢， 永遇樂 蘇東坡 明月如霜，好風如水，清景無限。
曲港跳魚，圓荷瀉露，寂寞無人見。如三鼓，鏗然一葉，黯黯夢云驚斷。
夜茫茫，重尋無處，覺來小園行遍。天涯倦客，山中歸路，望斷故園心眼。
燕子樓空，佳人何在？空鎖樓中燕。古今如夢，何曾夢覺，但有舊歡新怨。
異時對，黃樓夜景，為余浩嘆。 臨江仙 葉夢得 不見跳魚翻曲港，湖邊特地經過。
蕭蕭疏風亂雨荷。微云吹盡散，明月墮平波。
白酒一杯還徑醉，歸來散發婆娑。 無人能唱采菱歌。
小軒枕簟，檐影掛星河。 滿庭芳 黃庭堅 修水濃清，新條淡綠，翠光交映虛亭。
錦鴛霜鷺，荷徑拾幽萍。香渡欄干屈曲紅妝映、薄綺疏欞。
風清夜，橫塘月滿，水凈見移星。 堪聽，微雨過，姍藻荇，便移轉胡床，湘簟方屏。
練靄鱗云旋滿，聲不斷、檐響風鈴。重開宴，瑤池雪滿，山露佛頭青。
洞仙歌 荷花 宋·劉光祖 晚風收署，小池塘荷凈。獨倚胡床酒初醒，起徘徊，時有香氣吹來，云藻亂，葉底游魚動影。
空擎承露蓋，不見冰容，惆悵明妝曉鸞鏡。 后夜月涼時，月淡花低幽夢覺，欲憑誰省。
且應記，臨流憑欄干，便遙想，江南紅酣千頃。 白蓮 宋·王禹？？ 昨夜三更后， 嫦娥墮玉簪。
馮夷不敢受， 捧出碧波心。 和文與可菡萏軒 宋·蘇轍 開花濁水中， 抱性一何潔！ 朱檻月明時， 清香為誰發？ 與王郎昆仲及兒子邁繞城觀荷 宋·蘇軾 昨夜雨鳴渠，曉來風襲月。
蕭然欲秋意，溪水清可啜。 環城三十里，處處皆佳絕。
浦蓮浩如海，時見舟一葉。 此間真避世，青蒻低白發。
相逢欲相問，已逐驚鷗沒。 夏日南亭懷辛大 [唐]孟浩然 山光忽西落， 池月漸東上。
散發乘夕涼， 開軒臥閑敞。 荷風送香氣， 竹露滴清響。
欲取鳴琴彈， 恨無知音賞。 感此懷故人， 中宵勞夢想。
蓮 唐 唐彥謙 新蓮映多浦， 迢遞綠塘東。 靜影搖波月， 寒香映水風。
金塵飄落蕊， 玉露洗殘紅。 看著余芳少， 無人問的中。
張靜婉采蓮曲 唐·溫庭筠 蘭膏墜發紅玉春， 燕釵拖頸拋盤云。 城西楊柳向橋晚， 門前溝水波粼粼。
麒麟公子朝天客， 珂馬？？度春陌。 掌中無力舞衣輕， 剪斷鮫綃破春碧。
抱月飄煙一尺腰， 麝臍龍髓憐嬌嬈。 秋羅拂水碎光動， 露重花多香不銷。
鸂？交交塘水滿， 綠萍如粟蓮莖短。 一夜西風送雨來， 粉痕零落愁紅淺。
船頭折藕絲暗牽， 藕根蓮子相留連。 郎心似月月易缺， 十五十六清光圓。
二、寫“月下景色”的詩句
詠月詩詞擷英記得在我中學時代，語文老師讓同學們收集詠月詩，但是當時大家都找了些什么詩詞佳作，我一點都不記得了。
不過回想一下，還是覺得老師這個作業有特色。古今中外，關于月亮的詩詞佳篇確實不少，而提及月亮的詩篇則更加眾多。
我對于月亮有著特別的感情，小時候晚飯后的主要活動之一就是出門散步，如果天色清朗，那么賞月必是我們賞心悅目的休閑項目，也許因為這個緣故，我對于詠月的好詩句也情有獨鐘。在詩詞作品中，我最欣賞的還是唐詩宋詞。
這里就選取部分讓我印象特別深刻的關于月亮的唐詩宋詞談談。唐詩唐詩里少不了說李白杜甫。
“詩仙”李白的詠月詩相當多，比如膾炙人口的《靜夜思》“床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉。”
但是我更喜歡他的《月下獨酌》：“花間一壺酒，獨酌無相親。舉杯邀滿月，對影成三人。
月既不解飲，影徒隨我身。暫伴月將影，行樂須及春。
我影月徘徊，我舞影零亂。醒時同**，醉后各分散。
永結無情游，相期渺云漢。”在這首詩里，李白的豪放不羈，瀟灑超脫的個性一面躍然紙上，而他奇妙的想象力構織的意境也讓人陶醉。
詩歌作品更具有現實主義的“詩圣”杜甫的詩篇就更蒼涼和沉重，比如他的詠月詩名篇《月夜憶舍弟》：“戍鼓斷人行，邊秋一雁聲。露從今夜白，月是故鄉明。
有弟皆分散，無家問死生。寄書長不達，況乃未休兵！”在月色下是特別容易懷念故人的，何況遠在邊塞的詩人，于是思鄉和想念弟弟之情都油然而生，只是在杜甫凝重的筆觸下這些又混雜著對國家的憂思，顯得格外蒼涼。
相比而言，從鑒賞角度，唐代另一位大詩人王維的詩體現的“詩中有畫”更值得細細品味。我特別喜歡他的《鳥鳴澗》：“人閑桂花落，夜靜春山空。
月出驚山鳥，時鳴深澗中。”在這首詩里，一幅月下山澗的幽靜、安寧的山水畫展現在讀者面前，在這里飛起的鳥的叫聲更映襯出空蕩的山澗的安靜。
在這個與世隔絕的意境里，多少可以感受到詩人忘卻塵世、怡然自得的心性，用現在的話說，有點兒“小資”。宋詞在宋詞里，最著名的詞人當屬蘇軾、辛棄疾、李清照三位，其中詠月詩寫得最出名的非一代文豪蘇軾莫屬。
他的《水調歌頭·中秋》很多人都耳熟能詳：“明月幾時有，把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。
我欲乘風歸去，惟恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。
轉朱閣，低倚戶，照無眠。不應有恨，何事長向別時圓。
人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。”
在上半闕的飄飄欲仙的遐想里，我們似乎看到了醉酒后的李白般的超然物外，但是蘇軾畢竟也是政治家，所以在詞中他也仍然無法擺脫人間的種種煩惱和情緒，在下半闕，東坡先生回到了人世，想到了月亮也常常殘缺，人生怎么能都盡意呢？所以最后還是收筆于祝福，收筆于“但愿人長久，千里共嬋娟”這千古名句。由于本詞副標題有“兼懷子由（蘇軾的弟弟蘇轍）”，所以這里的祝福應該是祝福兄弟，但是由于它的闊大的意境，所以可以作為對任何人的祝福，甚至可以升華為對人間的祝福。
辛棄疾的詞常常懷著“壯志未酬”或“壯懷激烈”的豪情，他的詩比較少風花雪月，所以雖然有些詞提到月亮，比如《賀新郎》里的尾句“誰共我，醉明月？”和《木蘭花慢》里的“況屈指中秋，十分好月，不照人圓”等，但是傳唱不廣，不是他詞作的代表。李清照是婉約派的代表，也是古代最著名的女詩（詞）人之一，在青春族中曾經很受歡迎的瓊瑤小說常常借用她的詞句作標題或主題。
但是她的關于月的詞句并不著稱，雖然包含名句“此情無計可消，才下眉頭，卻上心頭。”的《一剪梅》中有“雁字回時，月滿西樓”這樣還算出名的句章，但是基本屬于陪襯。
倒是婉約派詞人中的柳永的《雨霖鈴》中“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風殘月。”更為人熟知。
其實詠月的詩詞名句相當多，而且未必來自聲名如雷貫耳的某些大家，比如初唐的張若虛的《春江花月夜》整篇都堪稱精品，特別是“江畔何人初見月，江月何年初照人？人生代代無窮盡，江月年年只相似。”更是千古絕唱。
我喜歡詠月的詩詞佳句，因為喜歡月喜歡詩詞，也因為人生需要精神的洗滌和陶冶。關于“月”的成語課程標準實驗教科書（人教版）《語文》七年級上冊第四單元綜合性學習中有不少關于月亮的知識，現搜集整理一些與“月”有關的成語。
成語中的“月”一是指月亮，二是與時間有關。月朗風清月光明朗，微風清爽。
形容美好寧靜的夜晚。 出自唐朝的《洛神傳》：“時月朗風清，曠善琴，遂取琴彈之。”
月缺花殘比喻美好的事物遭到破壞、摧殘。出自唐朝溫庭筠《金荃集？和王秀才傷歌姬》：“月缺花殘莫愴然，，花須終發月終圓。”
風花雪月原古典文學中常用以作為描寫對象的四時景色。現多指詩文堆砌辭藻，內容限于寫景言情。
比喻風流場中男女間的戀愛或花天酒地的荒淫生活。出自宋朝邵雍《伊川擊壤集？序》：“則何異四時風花雪月一過乎也？”水中撈月（水中捉月）（海底撈月）：到水里撈月亮。
比喻白費力氣，事情根本辦不到。出自明朝湯顯祖《牡丹亭冥誓》：“雖則似空中拈花，卻。
三、月亮的詩句
一、李白筆下的月光世界 從歷史上看，我們是個特別喜歡月亮的民族。
入晚，我們抬頭望月，想起住在那里面的嫦娥、張果老、吳剛、白兔和蟾蜍，再想起古典詩詞中有關月亮的佳篇名句，有一種特別的感受。如果這也算是一種民族心理，那么最善于表現這種心理的詩人就是李白了。
李白詠月，不象別的詩人僅留下若干名篇名句，他還用多不勝計的篇句構織出一個特殊的世界。李白筆下的月光世界，千姿百態： “小時不識月，呼作白玉盤；又疑瑤臺鏡，飛在青云端。”
（《古朗月行》） “待月月未出，望江江自流。倏忽城西月，青天懸玉鉤。”
（《掛席西江上待月有懷》） 滿月如鏡，新月如鉤，這是說月的形狀。 “秋風渡江來，吹落山上月。
主人出美酒，滅燭延清光。”（《送崔氏昆季之金陵》） “月隨碧山轉，水合青天流。
杳如星河上，但覺云林幽。”（《月夜江行寄崔宗之》） 這是寫月出的位置及其周圍環境。
李白寫得最多的是山上月和山間月，視野開闊，月的動態使人頓生清新明媚的舒暢之感。另有水上月，望去又別是一種迷蒙幽冷的景象： “玉蟾離海上，白露濕花樹。
云畔風生爪，沙頭水浸眉。”（《初月》） “四郊陰靄散，開戶半蟾生。
萬里舒霜合，一條江練橫。”（《雨后望月》） 有時月掛松梢，給人以窅緲古奧之感： “我有萬古宅，嵩陽玉女峰。
長留一片月，掛在東溪松。”（《送楊山人歸嵩山》） 有時月亮透過藤蘿窺見，則又令人心清神爽： “閑窺石鏡清我心，綠蘿開處懸明月。”
（《廬山謠》） “搖蕩女蘿枝，半掛青天月。”（《憶秋浦桃花舊游》） 以上所舉山、水、松、蘿，是為說明月出的位置，其本身又是李白詠月詩中常見的景物，或幽冷雋永，或刻削古峭，無不具有一種非人間的童話般的幻想色彩。
景物是真實的，極為尋常的，卻又好象是在夢幻中看見的。有時還能看見些在月光下活動的小動物——猿和鷺，也使人產生同樣感覺： “秋浦多白猿，超騰若飛雪。
牽引條上兒，飲弄水中月。”（《秋浦歌》其五） “痛飲龍筇下，燈青月復寒。
醉歌驚白鷺，半夜起沙灘。”（《送殷淑》其三） 白猿飲水、白鷺受驚起飛，都是從現實里捕捉到的真實動態。
有趣的是，這些動態并未破壞，反而增強了月光世界的靜謐和神奇。甚至是人的活動，也很難打破上述的意境。
李白的月光世界里人物形象為數不多，均出自下層社會，如： “東陽素足女，會稽素舸郎。相看月未墮，白地斷肝腸。”
（《越女詞》其四） “鏡潮水如月，耶溪女如雪。新妝蕩新波，光景兩奇絕”（同上其五） 前寫月下等待幽會的男女，后寫月夜從遠處看見的一群湖上少女，均具有活潑的生活氣息，卻又使人感到真中有幻、動中有靜。
后首僅以月比水，其實寫的也是月夜，只有在月光下才能產生那樣的透明感。在這神奇的世界有時還傳出勞動者的歌聲： “淥水凈素月，月明白鷺飛。
郎聽采蓮女，一道夜歌歸。”（《秋浦歌》其十三） “爐火照天地，紅星亂紫煙。
郎明月夜，歌曲動寒川。”（《秋浦歌》其十四） 采蓮女已很傳神，冶煉工寫得尤有聲色。
火光映臉、歌聲遠播，何等熱烈！但妙處還在畫外有畫：月夜、寒川。熱烈的勞動場面出現在靜謐的月光世界，相反相成，相映成趣，可謂畫中之神品！ 以上舉例未必能概括李白筆下月光世界的全貌，卻也可以從中看出其基本的特點了。
總的說來，李白筆下的月光世界，是一個遠離喧囂塵世的未受污染的世界，它無論怎樣變化，永遠是那樣幽冷而靜謐，使人產生達到透明和空靈程度的純潔感。這個世界的自然存在既是真實的，而它在李白詩中出現又具有特殊的意義。
李白寫過許多游仙詩，也寫過不少歌詠隱逸的詩，這些作品經常是借題發揮，以抒發懷才不遇的苦悶；但他卻很少把自己的苦惱和憤懣帶進筆下的月光世界。李白象別的不滿現實的詩人一樣也需要有個世外桃源，但他的世外桃源不在仙山也不在田園，而在與污濁現實截然分開的月光世界。
“清風朗月不用一錢買”（《襄陽歌》），這個世界無處不在。 二、月光世界里的李白 我們從前面引詩中所看見的，主要還都是客觀的景物。
李白筆下的月光世界充滿靈機異趣，關鍵還在于能從中看見詩人自己的活動。 李白最喜愛的月下活動是泛舟，用他自己的說法，叫做泛月： “秀色不可名，清輝滿江城。
人游月邊去，舟在空中行。”（《送魏萬還王屋》） 李白泛月詩畫面均極美，閑情逸致中流露出不合流俗的高雅情懷。
泛月時他還經常想起王徽之乘興訪載的軼事，并借以表達自己的情致： “日落山明天倒開，波搖石動水縈回。輕舟泛月尋溪轉，疑是山陰雪后來。”
（《東魯門泛舟》其一） 不用說，李白寫得最多的還是月 下飲酒——即所謂醉月！此類名篇不勝枚舉，僅錄一首： “花間一壺酒，獨酌無相親。舉杯邀明月，對影成三人。
月既不解飲，影徒隨我身。暫伴月將影，行樂須及春。
我歌月徘徊，我舞影零亂。醒時同**，醉后各分散。
永結無情游，相期邈云漢。”（《月下獨酌》其一） 一般說來，李白飲酒詩突出一個“豪”字，詠月詩突出一個“逸”字，一旦二者結合，便表現出一種既豪放又飄逸的性格——可用“清狂”二字概括；除《月下獨酌》四首，。
四、關于月光下的句子
描寫月光的唯美句子
發布時間：2015-01-16來源：唯美句子 手機版
1、月光把半邊天都照亮了，只有在遠處的天空中才看得見一兩顆星星，閃著淡淡的光，正慢慢隱退。玩耍了一天的小河平息了，漸漸地進入了夢香。一輪圓月倒映在水面上，晚風一吹，波光粼粼。呀？河上亮了，整個寬闊的河面就像一面明鏡，像一塊潔白無暇的玉，像一條綴滿寶石的長綢帶。地上也亮了，一眼望去白茫茫的一片，真好像是蓋了一層霜。
2、月兒是個最善良、最易動感情的姑娘，誰有什么不幸和憂傷，她總憐憫地注視著他，為你流淚、為你分憂，有時甚至痛苦得扯過半片白云掩住哭泣的臉。月兒也是快樂的、開朗的姑娘，跟星星捉迷藏，躲進白云里；給星星講故事，聽得星星直眨眼睛。
3、迎著朦朧的月色眼前酣睡著的靜兒好美好美。再見了西湖，再見了我愛的人和我恨的人。漸漸的，漸漸的靜兒在我的印象中模糊起來，就像我在朦朧的月夜里看到的西湖美景。
五、描寫月光下景色的詩句
“床前明月光，疑是地上霜。”
、“春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬里，何處春江無月明。”
、“更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。”、“回樂峰前沙似雪，受降城外月如霜。”
、“秋空明月懸，光彩露沾濕。”。
1： 靜夜思 唐代：李白 床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉。
賞析：這首詩寫的是在寂靜的月夜思念家鄉的感受。 2： 春江花月夜 唐代：張若虛 春江潮水連海平，海上明月共潮生。
滟滟隨波千萬里，何處春江無月明！江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月？江月何年初照人？人生代代無窮已，江月年年望相似。（望相似 一作：只相似）不知江月待何人，但見長江送流水。
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。此時相望不相聞，愿逐月華流照君。
鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。
不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。（落月 一作：落花） 賞析：詩篇題目就令人心馳神往。
春、江、花、月、夜，這五種事物集中體現了人生最動人的良辰美景，構成了誘人探尋的奇妙的藝術境界。 3： 月夜 / 夜月 唐代：劉方平 更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。
今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。 賞析：此詩寫春，不唯不從柳綠桃紅之類的事物著筆，反借夜幕將這似乎最具有春天景色特點的事物遮掩起來，寫月，也不細描其光影，不感嘆其圓缺；而只是在夜色中調進半片月色，這樣，夜色不至太濃，月色也不至太明，造成一種蒙朧而和諧的旋律。
4： 夜上受降城聞笛 唐代：李益 回樂峰前沙似雪，受降城外月如霜。（回樂峰 一作：回樂烽）不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉。
賞析：這是一首抒寫戍邊將士鄉情的詩作，從多角度描繪了戍邊將士（包括吹笛人）濃烈的鄉思和滿心的哀愁之情。 5： 秋宵月下有懷 唐代：孟浩然 秋空明月懸，光彩露沾濕。
驚鵲棲未定，飛螢卷簾入。庭槐寒影疏，鄰杵夜聲急。
佳期曠何許，望望空佇立。 賞析：通讀整篇，發現并無任何用詞新奇之處，但妙就妙在這意境的成功營造。
詩人以流水般流暢的文筆，以“明月”“驚鵲”“寒影”等一組意象畫出了一幅別樣的孤清月夜圖。徜徉其中，能清楚地看見他的思痕，觸摸到他跳躍的文思，聽到他的嘆息。
六、描寫“月光下景色”的詩句有哪些
“床前明月光，疑是地上霜。”、“春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬里，何處春江無月明。”、“更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。”、“回樂峰前沙似雪，受降城外月如霜。”、“秋空明月懸，光彩露沾濕。”。
1:
靜夜思
唐代：李白
床前明月光，疑是地上霜。
舉頭望明月，低頭思故鄉。
賞析：這首詩寫的是在寂靜的月夜思念家鄉的感受。
2:
春江花月夜
唐代：張若虛
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
滟滟隨波千萬里，何處春江無月明！
江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰；
空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月？江月何年初照人？
人生代代無窮已，江月年年望相似。（望相似 一作：只相似）
不知江月待何人，但見長江送流水。
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？
可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。
此時相望不相聞，愿逐月華流照君。
鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。
不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。（落月 一作：落花）
賞析：詩篇題目就令人心馳神往。春、江、花、月、夜，這五種事物集中體現了人生最動人的良辰美景，構成了誘人探尋的奇妙的藝術境界。
3:
月夜 / 夜月
唐代：劉方平
更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。
今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。
賞析：此詩寫春，不唯不從柳綠桃紅之類的事物著筆，反借夜幕將這似乎最具有春天景色特點的事物遮掩起來，寫月，也不細描其光影，不感嘆其圓缺；而只是在夜色中調進半片月色，這樣，夜色不至太濃，月色也不至太明，造成一種蒙朧而和諧的旋律。
4:
夜上受降城聞笛
唐代：李益
回樂峰前沙似雪，受降城外月如霜。（回樂峰 一作：回樂烽）
不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉。
賞析：這是一首抒寫戍邊將士鄉情的詩作，從多角度描繪了戍邊將士（包括吹笛人）濃烈的鄉思和滿心的哀愁之情。
5:
秋宵月下有懷
唐代：孟浩然
秋空明月懸，光彩露沾濕。
驚鵲棲未定，飛螢卷簾入。
庭槐寒影疏，鄰杵夜聲急。
佳期曠何許，望望空佇立。
賞析：通讀整篇，發現并無任何用詞新奇之處，但妙就妙在這意境的成功營造。詩人以流水般流暢的文筆，以“明月”“驚鵲”“寒影”等一組意象畫出了一幅別樣的孤清月夜圖。徜徉其中，能清楚地看見他的思痕，觸摸到他跳躍的文思，聽到他的嘆息。
