華閱文章網一、列舉一下戴望舒分別為施絳平、穆麗娟、楊靜寫的詩
給施絳平《我的戀人》：我將對你說我的戀人，/我的戀人是一個羞澀的人，/她是羞澀的，有著桃色的臉，/桃色的嘴唇，和一顆天青色的心。《三頂禮》中是這樣表述對施絳平愛的痛苦的：給我苦痛的螫的，/苦痛的但是歡樂的螫的，/你小小的紅翅的蜜蜂。/我的戀人的唇，/受我怨恨的頂禮。
我的小戀人，今天我不對你說草木的戀愛，
卻讓我們的眼睛靜靜地說我們自己的，
而且我要用我的舌頭封住你的小嘴唇了，
如果你再說：我已聞到你的愿望的氣味。
——《款步（一）》
這是給穆麗娟的，請求不要離婚。（也算吧）雨巷爭議太大，就不提了。 絕命書：「從我們有理由必須結婚的那一天起，我就預見這個婚姻會給我們帶來沒完的煩惱。但是我一直在想，或許你將來會愛我的。現在幻想毀滅了，我選擇了死，離婚的要求我拒絕，因為朵朵（大女兒戴詠素）已經5歲了，我們不能讓孩子苦惱，因此我用死來解決我們間的問題，它和離婚一樣，使你得到解放。」
《眼》 在你的眼睛的微光下/迢遙 的潮汐升漲：/玉的珠貝，/青銅的海藻……/千萬尾飛魚的翅，/剪碎分而復合的/頑強的淵深的水。/無渚 崖的水，/暗青色的水！/在什么經緯度上的海中，/我投身又沉溺在/以太陽之靈照射的諸太陽間，/以月亮之靈映光的諸月亮間，/以星辰之靈閃爍的諸星辰間？/于是我是彗星，/有我的手，/有我的眼，/并尤其有我的心。/我晞曝于你的眼睛的/蒼茫朦朧的微光中，/并在你上面，/在你的太空的鏡子中/鑒照我自己的/透明而畏寒的/火的影子，/死去或冰凍的火的影子。/我伸長，我轉著，/我永恒地轉著，/在永恒的周圍/并在你之中……/我是從天上奔流到海，/從海奔流到天上的江河，/我是你每一條動脈，/每一條靜脈，/每一個微血管中的血液，/我是你的睫毛/它們也同樣在你的眼睛的鏡子里顧影）是的，你的睫毛，你的睫毛，/而我是你，/因而我是我。 我今不復到園中去，
寂寞已如我一般高：
我夜坐聽風，晝眠聽雨，
悟得月如何缺，天如何老。
——《寂寞》 楊靜 詩人專門寫的《贈內》，就真實地表現了他對婚姻生活的滿足： 不如寂寂地過一世，
受著你光彩的薰沐，
一旦為后人說起時，
但叫人說往昔某人最幸福。
、這些屬于專門寫的，他的感情詩大多都是圍繞她們三個寫的。戴望舒最愛的是施絳平，因為是他的初戀，就在他和穆麗娟結婚后，都會時常想起施絳平。所以他給施絳平寫的詩最多。我只找到了這些，希望對你有幫助。
二、戴望舒的著名詩句
作者簡介 戴望舒（1905—1950），原名戴丞、戴夢鷗 字朝宋 ，筆名有：江思、戴月、亞巴加、艾昂甫等，。浙江杭縣人。1923年秋入上海大學中文系。1925年加入共產主義青年團，做宣傳工作。1928年在上海與人合辦一線書店，出版《無軌列車》半月刊。被查封后改名水沫書店，出版《新文藝》月刊。1931年加入中國左聯。1932年自費赴法國，在里昂中華大學肄業。一年后到巴黎大學聽講，受法國象征派詩人影響。1935年回國。次年創辦《新詩》月刊。1938年避居香港，主編《星島日報》副刊《星座》及詩刊《頂點》。還曾主編過《珠江日報》和《大眾日報》副刊。同時組織“文協”香港分會并任理事。1941年，日本占領香港后曾被捕入獄，受傷致殘，表現了高尚的民族氣節。1949年回到內地在國際新聞局法文組從事翻譯。1950年因氣喘病去世。詩集有《我的記憶》《望舒草》《望舒詩稿》《災難的歲月》《戴望舒詩選》《戴望舒詩集》，名著：《雨巷》。另有譯著等數十種。為中國現代象征派詩歌的代表。無論理論還是創作實踐，都對中國新詩的發展產生過相當大的影響。早年詩歌多寫個人的孤寂心境，感傷氣息較重，因受西方象征派的影響，意象朦朧、含蓄。后期詩歌表現了熱愛祖國、憎恨侵略者的強烈感情。《我用殘損的手掌》作于1942年？月3日，是詩人在侵略者的鐵窗下獻給祖國的歌。 《雨巷》并因此作被稱為雨巷詩人，此外還有《尋夢者》、《單戀者》、《煩憂》等。1923年入上海大學中國文學系，1925年轉入上海震旦大學學習法文，并于翌年就讀于該校法科。先后創辦過《瓔珞》、《文學工場》、《新詩》等刊物。1926年春，開始在與施蟄存合編的《瓔珞》旬刊上發表詩歌，處女作《凝淚出門》。1928年《雨巷》一詩在《小說月報》上刊出，受到人們注意，他由此獲得雨巷詩人稱號。這一時期的作品在藝術上保留著中國古代詩歌傳統及歐洲浪漫主義詩歌的痕跡，并帶有明顯的法國象征派詩人魏爾蘭、中國的李金發等人的影響。
1929 年出版的詩集《我的記憶》大部為此時期的作品。
1932年《現代》月刊創刊，他曾在該刊發表許多著、譯作。同年11月赴法國，曾在巴黎大學、里昂中法大學肄業或旁聽，并繼續從事著、譯活動。編定詩集《望舒草》于1933年出版。這一階段的詩作數量較多，藝術上也較成熟，在創作中最具代表意義，他由此成為中國新詩發展史中現代派的代表詩人。
1935年從法國回國。1937年出版詩作合集《望舒詩稿》。抗日戰爭爆發后，先在上海繼續著譯， 1938年5月赴香港。與許地山等人組織中華全國文藝界抗敵協會香港分會，任理事。其間主編《星島日報》副刊《星座》和英文刊物《中國作家》等。香港為日軍占領后，以抗日罪名被捕，陷獄中數月，健康受到很大損害。抗戰開始后的作品，從生活、情緒到藝術風格轉向積極明朗。
1941年所作《獄中題壁》和稍后的《我用殘損的手掌》，表現了民族和個人的堅貞氣節。這一時期作品后來收入《災難的歲月》，1948年出版。抗戰勝利后回上海，在上海師范專科學校任教。1948年再次去香港，1949年輾轉到北京，參加中華全國文學藝術工作者第一次代表大會，后在新聞總署國際新聞局工作。
1989年《戴望舒詩全編》出版。詩集主要有《我的記憶》《望舒草》《望舒詩稿》《災難的歲月》《戴望舒詩選》《戴望舒詩集》，另有譯著等數十種。為中國現代象征派詩歌的代表。
戴望舒的詩歌主要受中國古典詩歌和法國象征主義詩人影響較大，前者如晚唐溫庭筠、李商隱，后者如魏爾倫、果爾蒙、耶麥等，作為現代派新詩的舉旗人，無論理論還是創作實踐，都對中國新詩的發展產生過相當大的影響。在詩的內容上他注重詩意的完整和明朗，在形式上不刻意雕琢。
戴望舒一生與三位女性有不解之緣，他的初戀是施蟄存的妹妹施絳年、而他的第一任妻子是穆時英的妹妹穆麗娟，第二任夫人是楊靜。
三、求戴望舒《致螢火》的賞析
詩人說，“我躺在這里，讓一顆芽穿過我的軀體，我的心，長成樹，開花……《致螢火》”。
把我們自己歸還給世界。
把寂寞的真相歸還給世界。
也許，人不該奢求生活。只應平靜地觀看，享用，或獨自默飲。
盛大的日出，輝煌的日落，褪去世間鉛華，細細品味這深而長的涓涓柔情。
心是間空房子，慢慢進駐我全部的細小幸福，于天空陰霾時泛著七彩的光芒掠過灰白的蒼穹。
抖落一路上的風塵仆仆，求一處安寧的處所，安放自己，這靈魂，這身軀。
天地在這里老去，時光在這里破碎，沒有哀怨，只有寂靜的輪回，絢爛如夢，開到荼靡花逝。
人從不該奢求生活。所擁有的，都該心懷感激。
因這世間，沒有誰一定要善待你的義務，也沒有一種獲得，是我們可以輕易領受，而心安理得。
沒有什么，不是恩賜，沒有什么，不是意外。
所以，憂傷是一張矯情的臉，面目可憎。既然選擇活著，就必定有所承擔。
那些無謂的情緒，怎么有資格出席生命的狂歡？
有時候想寄一封信，收信人是二十年后的自己。
四、戴望舒最著名的詩句
作者：戴望舒
撐著油紙傘，獨自
彷徨在悠長、悠長
又寂寥的雨巷，
我希望逢著
一個丁香一樣地
結著愁怨的姑娘。
她是有
丁香一樣的顏色，
丁香一樣的芬芳，
丁香一樣的憂愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨；
她彷徨在這寂寥的雨巷，
撐著油紙傘
像我一樣，
像我一樣地
默默踟躇著
冷漠、凄清，又惆悵。
她默默地走近，
走近，又投出
嘆息一般的眼光
她飄過
像夢一般地，
像夢一般地凄婉迷茫。
像夢中飄過
一枝丁香地，
我身旁飄過這個女郎；
她默默地遠了，遠了，
到了頹圮的籬墻，
走盡這雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的顏色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
嘆息般的眼光
丁香般的惆悵。
撐著油紙傘，獨自
彷徨在悠長、悠長
又寂寥的雨巷，
我希望飄過
一個丁香一樣地
結著愁怨的姑娘。
五、戴望舒的感情生活
戴望舒生命中有過三個女人，他的夫人穆麗娟，第二任老婆楊靜，還有他愛的初戀情人施絳年。
戴望舒開始追施絳年時，施絳年不以為然，根本不把他的感情當回事，但又不直白拒絕，讓戴'痛苦又存在著一絲希望，后來戴忍受不了，以跳樓想逼，或許戴'自小落下天花的麻子臉讓她無法愛他，但施絳年還是勉強答應了他，但要戴'赴法留學拿學位以便保證以后的生活，戴去了巴黎，但他沒去上課，一直在幫人做翻譯掙錢，后來施絳年和一個推銷員好上了傳到了戴'那里，戴'回國后打了施絳年一把掌就這樣結束了他們8年的感情。后來戴'娶了穆麗娟，不久就對她冷淡了，不與她說話交流，穆麗娟晚年時回憶說：“他對我沒有感情，他的感情完全給了施絳年去了”。與穆結束了婚姻關系，后來又與美貌的楊靜結婚，不過又結束了婚姻關系。戴對施絳年的愛讓他永遠走不出那條幽深的雨巷，o（︶︿︶）o 唉，坎坷的感情。
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六、戴望舒一生的情感經歷
戴望舒一生與三位女性有不解之緣，他的初戀是施蟄存的妹妹施絳平、而他的第一任妻子是穆時英的妹妹穆麗娟，第二任夫人是楊靜。
初戀 1928年，戴望舒憂郁而強烈的感情世界里，深深地愛上了施蟄存的妹妹施絳平。時年18歲的施絳平活潑可愛，與戴望舒憂郁的性格形成強烈的對比。
戴望舒當時寄居在上海施蟄存處，雖與施絳平日日相見，但他對愛情羞于啟口，借詩表白，而施絳平偏偏笑而不答。戴望舒身材高大但面部黝黑，面容不雅，使施絳平不悅。
對施絳平一往情深的戴望舒遭到冷遇后，他最終以跳樓相挾，施絳平勉強答應。戴望舒興奮之際，趕緊要父母從杭州趕到上海，向施的父母提親。
施絳平父母起初是不同意這樁婚姻的，現在迫于這種情狀，并在施蟄存的努力下，也勉強同意。 1931年春夏之際，戴望舒與施絳平舉行訂婚儀式，聲勢很大。
但施絳平提出了條件：戴望舒出國留學取得學業回來有穩定的收入后，方可完婚。這時，戴望舒又一次陷入感情的低谷。
因為他太愛施絳平，面對施絳平提出的條件，他只有義無反顧。 1932年10月8日，戴望舒在經濟非常困難的情況下，為了兌現愛情的預約，他乘坐達特安號郵船離滬赴法留學。
在法國的3年中，戴望舒過著極其貧困的生活，由于自費留學的資金不夠，他只得靠譯稿來掙錢。1933年8月，戴望舒終耐不住貧困，他寫信告訴父親準備回國。
父親焦急中連忙寫信告知施蟄存，施蟄存迅速電告戴望舒，請他慎重考慮回國一事。接著為其籌款寄去，又電告他不要回國。
戴望舒的旅法好友羅大岡曾在文章里記載：戴望舒手上的錢花光了，生活發生問題，于是他向里昂中法大學申請接濟。而戴望舒在這樣的環境里并沒有好好學習，只不過把此當作生活的保障而已，尤其聽到施絳平移情別戀的傳聞，戴望舒就更不去上課了。
1935年4月，戴望舒被中法大學開除回國。一種說法是說他因為在中法大學住了兩年半，毫無成績。
另一種說法是他在西班牙旅游期間參加西班牙進步群眾反法西斯示威游行。直到走時，他才把這個消息千訴羅大岡。
上車時，只有羅大岡一人為他送行，學校沒有給他途中的零用錢，只有一張火車票，從馬賽至上海，是一張四等艙的船票，而其他學生是三等艙，四等艙夜間連被子都沒有，晚上冷得只得蜷著身子來回翻滾。 1935年5月戴望舒回到上海，一個不相信的傳聞終于得到證實，施絳平已確實戀上她原本就喜歡的那個人，戴望舒憤怒之下當眾打了施絳平一記耳光，長達8年的戀愛終于結束。
與穆麗娟共結并蒂蓮 沉浸在失戀傷痛中的戴望舒，當時住在劉吶鷗的江灣公園的公寓，與穆時英一家挨得很近，為了撫慰 戴望舒與穆麗娟 戴望舒愛情的傷口，穆時英將自己的妹妹穆麗娟介紹給戴望舒。小他12歲的穆麗娟的清純、秀麗一下就迷住了戴望舒，使他很快從感情的困厄中掙脫出來，并于第二年結婚。
但1938年5月，戴望舒全家由上海乘船到香港后，兩人間的感情逐漸有了分歧，他們常常因一點小事而大動干戈。 據穆麗娟憶起當年生活時說："他對我沒有什么感情，他的感情給施絳平了。
"1940年冬，穆麗娟回到上海決定離婚，戴望舒得知消息后，便 戴望舒與第一任妻子穆麗娟 給穆麗娟發出"絕命書"："從我們有理由必須結婚的那一天起，我就預見這個婚姻會給我們帶來沒完的煩惱。但是我一直在想，或許你將來會愛我的。
現在幻想毀滅了，我選擇了死，離婚的要求我拒絕，因為朵朵（大女兒戴詠素）已經5歲了，我們不能讓孩子苦惱，因此我用死來解決我們間的問題，它和離婚一樣，使你得到解放？ 盡管這封"絕命書"寫得如此傷感，還是未能動搖穆麗娟離婚的決心。戴望舒只好在離婚協議上簽字，根據協議，戴詠素歸戴望舒撫養。
第二次婚姻 1942年，戴望舒與同在大同圖書印務局的抄寫員楊靜相識，并很快進入熱戀。盡管楊靜的父母竭力反 戴望舒、楊靜及子女 對，但楊靜是個充滿個性的女孩，她沖破種種阻力，毅然與大她21歲的戴望舒結了婚。
楊靜從小長在香港，嬌小美麗，活潑好動，結婚時才16歲，由于彼此性格和年齡的差異，加之婚前缺乏深入了解，婚后不久便出現了感情上的裂痕，常常因生活上的瑣事吵架。1948年末，楊靜愛上了一位姓蔡的青年，并向戴望舒提出離婚，戴望舒做了種種努力都未能奏效，兩人各帶一個女兒，戴詠樹歸楊靜，戴詠絮歸戴望舒。
望舒之死 到1949年初，人民解放軍勝利的消息頻傳。曾經蒙受"附日"冤枉的戴望舒決定回到北方。
這時，卞之琳從英國回國，路過香港，戴望舒決定與他結伴而行，他對挽留的朋友說："我不想再在香港呆下去了，一定要到北方去。就是死也要死得光榮一點。
" 到北京不久，戴望舒被安排到國家新聞出版總署國際新聞局負責法文科工作，對于這項工作，他十分欣慰，曾向新聞出版總署的負責人胡喬木表示，"決心改變過去的生活和創作方向"。而這時，他的哮喘病已嚴重到上樓都要停下來休息一會兒。
為了更好地工作，他聽從醫生建議動了手術，但病情并未好轉，由于惦記《論人民民主專政》的法文翻譯，他提前出院，并給自己打麻黃素針，在家治療。1950年2月28日上午，他照例自己打麻黃素針，為了能早點治好。
七、戴望舒的故事
戴望舒認識施絳年緣于她的哥哥施蟄存。那時施蟄存是《現代》雜志的主編，和戴望舒是好友。起初戴望舒寫的詩并不被人看好，后來是施蟄存在《現代》雜志上主推戴望舒的詩，并高度評價他的詩是現代詩，一度讓詩壇出現了與當時流行的"新月派"完全相反的詩歌。
有了這樣的關系，戴望舒被邀至施家小住。在那里，他見到施蟄存的妹妹施絳年。施絳年當時在上海中學讀書，性格活潑。戴望舒被這個美麗的少女深深吸引。他的第一本詩集《我底記憶》出版時，他在詩的扉頁題字給絳年，大膽向她表白。但絳年對戴望舒更多的是一份敬重之心。她比他小5歲，對戴望舒寫的詩并不以為意，甚至在看到他給她寫的詩句時，也沒有絲毫被打動。絳年的冷漠讓戴望舒痛苦不堪。出于對兄長好友的敬重，絳年不好斷然拒絕戴望舒，希望他知難而退。可是她愈是這樣不果斷拒絕他，愈是讓戴望舒覺得有一線希望，這就更加深了他內心的痛苦。有一回，戴望舒終于無法忍受這戀愛的折磨，他跳樓自殺來向絳年求愛。
戴望舒的過激行為，終于讓絳年開始正視他的感情。她依然不愛他，也許是戴望舒那自小落下天花的麻子臉讓她無法愛他，但在他以死相脅之后，她勉強答應與他先訂婚。但隨后又提出一個條件，他必須出國求個學位，回來有個穩定收入才可。想必絳年是個缺乏安全感的女子，戴望舒只會寫詩，她對經濟上的擔憂過重了。
戴望舒為了一份愛情，不情愿又必須地踏上了"達特安"郵船赴法留學。在國外的幾年，戴望舒根本沒有心思學習。在巴黎一年，他幾乎沒有去聽過教授講一堂課，而是每天躲在宿舍里翻譯書稿換生活費。這時，遠在國內的施蟄存給戴望舒郵寄過他的工資作生活費。而絳年呢？在與戴望舒分別之后，據說她與一個冰箱推銷員戀愛上了。當年冰箱推銷員是個比較時髦的行業，發展前景也比較看好，絳年與推銷員在一起，感覺非常好。這一切施蟄存當然知道，只是他怎敢告訴戴望舒呢？這不好的消息卻傳得很快，不久戴望舒就在國外風聞。這樣，他就更沒心思讀書了。他在國外沒有拿到任何學位，倒是翻譯了很多書。他回國后，找到絳年，當得知這一切都是真的時，他難以壓抑心中怒火，當著施家父母的面，打了絳年一巴掌，既而結束了他們之間長達八年的戀愛。
戴望舒的初戀就這樣結束了，卻加深了他內心自卑的情緒。自小長相上的缺陷本就讓他自卑，愛的女人跟別人跑了更讓他的自尊受到打擊。他內心依然深愛著絳年，但已經沒有用了。就在他以后的婚姻中，絳年留給他的陰影總是時不時出現，以至他與穆麗娟婚后，很快就冷淡她，不與她說話交流，當她是個局外人。穆麗娟晚年時依然對戴望舒耿耿于懷。她說："他對我沒有感情，他的感情完全給了施絳年去了。"
一場不對等的初戀，讓戴望舒永墜于悲劇之中。他與穆麗娟的婚姻結束了，與楊靜的婚姻也結束了。這也是戴望舒與徐志摩不同的地方。徐志摩不會在不愛自己的女人身上浪費時間，更不會強扭一份得不到的感情。不愛了就分手，不可能了再重新開始。每一場戀愛都是一次全新的投入。戴望舒不。他永遠走不出那條幽深的雨巷，在一個不可能的丁香姑娘身上，浪費去一生的時光。
八、戴望舒的詩及賞析
雨 巷
戴望舒
撐著油紙傘，獨自
彷徨在悠長，悠長
又寂寥的雨巷，
我希望逢著
一個丁香一樣地
結著愁怨的姑娘。
她是有
丁香一樣的顏色，
丁香一樣的芬芳，
丁香一樣的憂愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨；
她彷徨在這寂寥的雨巷，
撐著油紙傘
像我一樣，
像我一樣地
默默彳亍著，
冷漠，凄清，又惆悵。
她靜默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光，
她飄過
像夢一般地，
像夢一般地凄婉迷茫。
像夢中飄過
一枝丁香地，
我身旁飄過這女郎；
她靜靜地遠了，遠了，
到了頹圮的籬墻，
走盡這雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的顏色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光，
丁香般的惆悵。
撐著油紙傘，獨自
彷徨在悠長，悠長
又寂寥的雨巷，
我希望飄過
一個丁香一樣地
結著愁怨的姑娘。
《雨巷》是戴望舒的成名作和前期的代表作，他曾因此而贏得了“雨巷詩人”的雅號。這首詩寫于1927年夏天。當時全國處于白色恐怖之匯總，戴望舒因曾參加進步活動而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼著大革命失敗后的幻滅與痛苦，心匯總充滿了迷惘的情緒和朦朧的希望。《雨巷》一詩就是他的這種心情的表現，其中交織著失望和希望、幻滅和追求的雙重情調。這種情懷在當時是有一定的普遍性的。《雨巷》運用了象征性的抒情手法。詩中那狹窄陰沉的雨巷，在雨巷中徘徊的獨行者，以及那個像丁香一樣結著愁怨的姑娘，都是象征性的意象。這些意象又共同構成了一種象征性的意境，含蓄地暗示出作者即迷惘感傷又有期待的情懷，并給人一種朦朧而又幽深的美感。富于音樂性是《雨巷》的另一個突出的藝術特色。詩中運用了復沓、疊句、重唱等手法，造成了回環往復的旋律和宛轉悅耳的樂感。因此葉圣陶先生稱贊這首詩為中國新詩的音節開了一個“新紀元”。
詩人在《雨巷》中創造了一個丁香一樣的結著愁怨的姑娘。這雖然是受古代詩詞中一些作品的啟發。用丁香結，即丁香的花蕾，來象征人們的愁心，是中國古代詩詞中一個傳統的表現方法。如李商隱的《代贈》詩中就有過“芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁”的詩句。南唐李璟更是把丁香結和雨中愁悵朕在一起了。他有一首《浣溪沙》
手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風里落在誰是主？思悠悠閑！
青鳥不傳云外信，丁香空結雨中愁。回首綠波三楚暮，接天流。
這首詩里就是用雨中丁香結做為人們愁心象征的，很顯然，戴望舒從這些詩詞中吸取了描寫愁情的意境和方法，用來構成《雨巷》的意境和形象。這種吸收和借鑒是很明顯的，但是能不能說《雨巷》的意境和形象就是舊詩名居“丁香空結雨中愁”的現代白話版的擴充和稀釋呢？我認為不能這樣看。在構成《雨巷》的意境和形象時，詩人既吸取了前人的果汁，又有了自己的創造。第一，古人在詩里以丁香結本身象征愁心，《雨巷》則想象了一個如丁香一樣結著愁怨的姑娘。她有丁香瞬忽即失的形象，與古典詩詞中套用陳詞舊典不同，也與詩人早期寫的其他充滿舊詩詞調子的作品迥異，表現了更多的新時代氣息。“丁香空結雨中愁”沒有“丁香一樣的結著愁怨的姑娘”更能喚起人們希望和幻滅的情緒，在表現時代憂愁的領域里，這個形象是一個難得的創造。第二，在古代詩詞里，雨中丁香結是以真實的生活景物來寄托詩人的感情的。詩人依據生活的經驗而又加上了自己想象的創造。它是比生活更美的藝術想象的產物。
九、戴望舒的故事
戴望舒認識施絳年緣于她的哥哥施蟄存。
那時施蟄存是《現代》雜志的主編，和戴望舒是好友。起初戴望舒寫的詩并不被人看好，后來是施蟄存在《現代》雜志上主推戴望舒的詩，并高度評價他的詩是現代詩，一度讓詩壇出現了與當時流行的"新月派"完全相反的詩歌。
有了這樣的關系，戴望舒被邀至施家小住。在那里，他見到施蟄存的妹妹施絳年。
施絳年當時在上海中學讀書，性格活潑。戴望舒被這個美麗的少女深深吸引。
他的第一本詩集《我底記憶》出版時，他在詩的扉頁題字給絳年，大膽向她表白。但絳年對戴望舒更多的是一份敬重之心。
她比他小5歲，對戴望舒寫的詩并不以為意，甚至在看到他給她寫的詩句時，也沒有絲毫被打動。絳年的冷漠讓戴望舒痛苦不堪。
出于對兄長好友的敬重，絳年不好斷然拒絕戴望舒，希望他知難而退。可是她愈是這樣不果斷拒絕他，愈是讓戴望舒覺得有一線希望，這就更加深了他內心的痛苦。
有一回，戴望舒終于無法忍受這戀愛的折磨，他跳樓自殺來向絳年求愛。戴望舒的過激行為，終于讓絳年開始正視他的感情。
她依然不愛他，也許是戴望舒那自小落下天花的麻子臉讓她無法愛他，但在他以死相脅之后，她勉強答應與他先訂婚。但隨后又提出一個條件，他必須出國求個學位，回來有個穩定收入才可。
想必絳年是個缺乏安全感的女子，戴望舒只會寫詩，她對經濟上的擔憂過重了。戴望舒為了一份愛情，不情愿又必須地踏上了"達特安"郵船赴法留學。
在國外的幾年，戴望舒根本沒有心思學習。在巴黎一年，他幾乎沒有去聽過教授講一堂課，而是每天躲在宿舍里翻譯書稿換生活費。
這時，遠在國內的施蟄存給戴望舒郵寄過他的工資作生活費。而絳年呢？在與戴望舒分別之后，據說她與一個冰箱推銷員戀愛上了。
當年冰箱推銷員是個比較時髦的行業，發展前景也比較看好，絳年與推銷員在一起，感覺非常好。這一切施蟄存當然知道，只是他怎敢告訴戴望舒呢？這不好的消息卻傳得很快，不久戴望舒就在國外風聞。
這樣，他就更沒心思讀書了。他在國外沒有拿到任何學位，倒是翻譯了很多書。
他回國后，找到絳年，當得知這一切都是真的時，他難以壓抑心中怒火，當著施家父母的面，打了絳年一巴掌，既而結束了他們之間長達八年的戀愛。戴望舒的初戀就這樣結束了，卻加深了他內心自卑的情緒。
自小長相上的缺陷本就讓他自卑，愛的女人跟別人跑了更讓他的自尊受到打擊。他內心依然深愛著絳年，但已經沒有用了。
就在他以后的婚姻中，絳年留給他的陰影總是時不時出現，以至他與穆麗娟婚后，很快就冷淡她，不與她說話交流，當她是個局外人。穆麗娟晚年時依然對戴望舒耿耿于懷。
她說："他對我沒有感情，他的感情完全給了施絳年去了。"一場不對等的初戀，讓戴望舒永墜于悲劇之中。
他與穆麗娟的婚姻結束了，與楊靜的婚姻也結束了。這也是戴望舒與徐志摩不同的地方。
徐志摩不會在不愛自己的女人身上浪費時間，更不會強扭一份得不到的感情。不愛了就分手，不可能了再重新開始。
每一場戀愛都是一次全新的投入。戴望舒不。
他永遠走不出那條幽深的雨巷，在一個不可能的丁香姑娘身上，浪費去一生的時光。
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