華閱文章網一、怎樣賞析詩句空床臥聽南窗雨
“空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣”出自宋·賀鑄《鷦鴣天》〔重過閶門〕。
挑燈：挑起油燈的燈芯，使燈光加亮。這兩句大意是：躺在空床上愁聽南窗外的雨聲滴答作響，還有誰再來為我連夜挑燈縫補衣裳！這兩句寫得回腸蕩氣，催人淚下。
由于賀鑄生活清貧，亡妻生前經常在燈下縫縫補補，甚至大伏天就給丈夫縫補寒衣見《問內》詩）。當時，作者夜晚有勤勞賢惠的妻子作伴，生活里充滿了溫情。
如今，風雨凄凄，一燈如豆，臥室里永遠失去了妻子的身影。作者在空床上臥聽凄切的雨聲，哀思縈回，久久不能入眠。
此時，妻子挑燈補衣的情景又重現腦際，但這種情景在生活中再也不可能出現了。他忍不住潸然淚下，在心里呼喚著“誰復挑燈夜補衣”！隨著這一結句，趙夫人勤勞淳樸的形象，作者哀痛欲絕的心聲，一齊展露在讀者面前。
用樸素無華的語言敘寫這一生活細節，大大增強了作品的形象性和感染力。
二、關于“雨”的詩句及賞析
關于雨的詩句也太多了 一時還賞析不過來 請多擔待 君問歸期未有期巴山夜雨漲秋池何當共煎西窗燭卻話巴山夜雨時 春夜喜雨： 好雨知時節，當春乃發生。
隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑云俱黑，江船火獨明。
曉看紅濕處，花重錦官城。春 曉孟浩然 春眠不覺曉， 處處聞啼鳥。
夜來風雨聲， 花落知多少？ ---------------------------------------- 王維《山居秋螟》） 空山新雨后，天氣晚來秋。 明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。 隨意春芳歇，王孫自可留。
--------------------------------------- 杜甫《春夜喜雨》 春夜喜雨 好雨知時節，當春乃發生； 隨風潛入夜，潤物細無聲。 野徑云俱黑，江船火獨明； 曉看紅濕處，花重錦官城。
---------------------------------------- 山 中王維 荊溪白石出， 天寒紅葉稀。 山路元無雨， 空翠濕人衣。
-------------------------------------- 張志和《漁歌子》 西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。 青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。
------------------------------------- 《十一月四日風雨大作》 陸游 僵臥孤村不自哀，尚思為國戍輪臺。 夜闌臥聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來。
-------------------------------------- 杜牧《清明》 清明時節雨紛紛， 路上行人欲斷魂。 借問酒家何處有， 牧童遙指杏花村。
--------------------------------------- 芙蓉樓送辛漸王昌齡 寒雨連江夜入吳， 平明送客楚山孤。 洛陽親友如相問， 一片冰心在玉壺。
--------------------------------------- 送元二使安西王維 渭城朝雨浥輕塵， 客舍青青柳色新。 勸君更盡一杯酒， 西出陽關無故人。
------------------------------------- 飲湖上初晴后雨 作者： 蘇軾 水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。
青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸.―――張志和《漁歌子》 沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。―――-志南和尚《絕句》 渭城朝雨亦輕塵，客舍青青柳色新。
――――王維《送元二使安西》 南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。――――杜牧《江南春絕句》 夜闌臥聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來。
―――――陸游《十一月四日風雨大作》 好雨知時節，當春乃發生。――――杜甫《春夜喜雨》 七八個星天外，兩三點雨山前―――辛棄疾《西江月》 夜來風雨聲，花落知多少。
――――孟浩然《春曉》 清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂。-----杜牧《清明》 水光瀲艷晴方好，山色空蒙雨亦奇。
――――蘇軾《飲湖上初晴后雨》 山河破碎風飄絮，身世浮沉雨打萍――――文天祥《過伶仃洋》空山新雨后，天氣晚來秋————（王維：《山居秋瞑》） 山路元無雨，空翠濕人衣————（王維：《山中》） 寒雨連江夜人吳，平明送客楚山孤————（王昌齡：《芙蓉樓送辛漸》）。
三、雨詩句帶賞析
《春夜喜雨》
【唐】 杜 甫
好雨知時節，當春乃發生。
隨風潛入夜，潤物細無聲。
野徑云俱黑，江船火獨明。
曉看紅濕處，花重錦官城。
這首詩寫的是“雨”，詩人敏銳的抓住這場雨的特征，從各個方面進行描摹。第一句寫了下雨的季節，直接贊美了這場及時雨。仿佛知曉人們的心思，在最需要的時候悄然來臨。后面三句集中寫“夜雨”。野外一片漆黑，只有一點漁火若隱若現。詩人于是興奮地猜測：等到天明，錦官城里應該是一片萬紫千紅吧。詩中沒有一個“喜”字，但處處都體現著詩人的喜悅之情。
參考資料：
四、描寫雨的詩句和賞析有哪些
1、夜闌臥聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來。（陸游：《十一月四日風雨大作》）
賞析：夜深了，我躺在床上聽到那風雨的聲音，就夢見自己騎著披著盔甲的戰馬跨過冰封的河流出征北方疆場。
2、青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。（張志和：《漁歌子》）
賞析：“青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸”，描寫了漁父捕魚的情態。漁父戴青箬笠，穿綠蓑衣，在斜風細雨中樂而忘歸。“斜風”指微風。全著色明麗，用語活潑，生動地表現了漁夫悠閑自在的鄉村生活。
3、山路元無雨，空翠濕人衣。（王維：《山中》）
賞析：寫山中溪流：荊溪蜿蜒穿流，溪水清淺，因溪水沖刷而泛白的石頭星星點點地露出水面。
4、好雨知時節，當春乃發生。（杜甫：《春夜喜雨 》）
賞析： 好雨知道下雨的節氣，正是在植物萌發生長的時侯。
5、空山新雨后，天氣晚來秋。（王維：《山居秋瞑》）
賞析：新雨過后山谷里空曠清新，深秋傍晚的天氣特別涼爽。
6、夜來風雨聲，花落知多少。（孟浩然：《春曉》）
賞析：昨夜我在朦朧中曾聽到一陣風雨聲，現在庭院里盛開的花兒到底被搖落了多少呢？
7、雨打梨花深閉門，忘了青春，誤了青春。（唐寅：《一剪梅·雨打梨花深閉門》）
賞析：粘天芳草，千里萋萋，極目所望，古道晴翠，而思念的人更在天涯芳草外，閨中人的心也輕飏到天盡頭了。
8、沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。（志南：《絕句》）
賞析：陽春三月，杏花開放，綿綿細雨仿佛是故意要沾濕我的衣裳似的，下個不停；輕輕吹拂人面的風帶著楊柳清新氣息的暖風令人心曠神怡。
9、溪云初起日沉閣，山雨欲來風滿樓。（許渾：《咸陽城東樓 / 咸陽城西樓晚眺 / 西門》）
賞析：烏云開始從皤溪上起來，太陽從西城外的慈福寺閣后沉落下去。周圍的群山，雨意越來越濃，大雨即將到來，城樓上，已是滿樓的狂風。
10、一寸柔腸情幾許？薄衾孤枕，夢回人靜，徹曉瀟瀟雨。（惠洪：《青玉案·絲槐煙柳長亭路》）
賞析：詞家有主張“詞不宜和韻”的，因為詞句參差，音律很嚴，難以使抒寫的情思與限定的聲韻吻合無間。但樂此不疲以聘其才的仍大有人在，其“善用韻者，雖和猶如自作”，這首小令便是如此，因而頗為著名。
五、關于雨的詩句以及賞析 急
清明 杜牧 清明時節雨紛紛， 路上行人欲斷魂。
清明節，傳統有與親友結伴踏青、祭祖掃墓的習俗。可是詩中的“行人”卻獨自在他鄉的旅途上，心中的感受是很孤獨、凄涼的，再加上春雨綿綿不絕，更增添了“行人”莫名的煩亂和惆悵，情緒低落到似乎不可支持。然而“行人”不甘沉湎在孤苦憂愁之中，趕快打聽哪兒有喝酒的地方，讓自己能置身于人和酒的熱流之中。于是，春雨中的牧童便指點出那遠處的一片杏花林。詩歌的結句使人感到悠遠而詩意又顯得非常清新、明快。這首詩描寫清明時節的天氣特征，抒發了孤身行路之人的情緒和希望。
這一天正是清明佳節。詩人在行路中間，可巧遇上了雨。清明，雖然是柳綠花紅、春光明媚的時節，可也是氣候容易發生變化的期間，甚至時有“疾風甚雨”。但這日的細雨紛紛，是那種“天街小雨潤如酥”樣的雨，—這也正是春雨的特色。這“雨紛紛”，傳達了那種“做冷欺花，將煙困柳”的凄迷而又美麗的境界。這“紛紛”在此自然毫無疑問是形容那春雨的意境的；可是它又不止是如此而已，它還有一層特殊的作用，那就是，它實際上還在形容著那位雨中行路者的心情。
且看下面一句：“路上行人欲斷魂”。“行人”，是出門在外的行旅之人。那么什么是“斷魂”呢？在詩歌里，“魂”指的多半是精神、情緒方面的事情。“斷魂”，是竭力形容那種十分強烈、可是又并非明白表現在外面的很深隱的感情。在古代風俗中，清明節是個色彩情調都很濃郁的大節日，本該是家人團聚，或游玩觀賞，或上墳掃墓；而今行人孤身趕路，觸景傷懷，心頭的滋味是復雜的。偏偏又趕上細雨紛紛，春衫盡濕，這又平添了一層愁緒。因而詩人用了“斷魂”二字；否則，下了一點小雨，就值得“斷魂”，那不太沒來由了嗎？—這樣，我們就又可回到“紛紛”二字上來了。本來，佳節行路之人，已經有不少心事，再加上身在雨絲風片之中，紛紛灑灑，冒雨趲行，那心境更是加倍的凄迷紛亂了。所以說，紛紛是形容春雨，可也形容情緒，—甚至不妨說，形容春雨，也就是為了形容情緒。這正是我國古典詩歌里情在景中、景即是情的一種絕藝，一種勝境。
六、求關于雨的詩句及簡單賞析
1.夜來風雨聲，花落知多少。
（孟浩然：《春曉》） 2.空山新雨后，天氣晚來秋。（王維：《山居秋瞑》） 3.好雨知時節，當春乃發生。
（杜甫：《春夜喜雨》） 4.山路元無雨，空翠濕人衣，（王維：《山中》） 5.青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。（張志和：《漁歌子》） 6.夜闌臥聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來。
（陸游：《十一月四日風雨大作》） 7.清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂。（杜牧：《清明》） 8.寒雨連江夜人吳，平明送客楚山孤。
（王昌齡：《芙蓉樓送辛漸》） 9.渭城朝雨泡輕塵，客舍青青柳色新。（王維《送元二使安西》） 10.水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
（蘇軾：《飲湖上初晴后雨》） 青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸.―――張志和《漁歌子》 沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。―――-志南和尚《絕句》 渭城朝雨亦輕塵，客舍青青柳色新。
――――王維《送元二使安西》 南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。――――杜牧《江南春絕句》 夜闌臥聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來。
―――――陸游《十一月四日風雨大作》 好雨知時節，當春乃發生。――――杜甫《春夜喜雨》 七八個星天外，兩三點雨山前―――辛棄疾《西江月》 夜來風雨聲，花落知多少。
――――孟浩然《春曉》 清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂。-----杜牧《清明》。
七、關于雨的古詩及賞析
春夜喜雨
好雨知時節，當春乃發生。
隨風潛入夜，潤物細無聲。
野徑云俱黑，江船火獨明。
曉看紅濕處，花重錦官城。
題解
杜甫詩集中有五十多首寫雨的詩篇，以《喜雨》為題的，共四首，以這一首最為知名。
這首詩作于上元二年（761）春天，杜甫這時已經在成都草堂居住了兩年。從上年的冬天到這年的二月間，成都一帶發生了旱災。經歷過冬天的人，最懂得春天的溫暖；經歷過旱災的人，最懂得雨的可貴。所以當春雨來臨之際，杜甫欣喜非常，以久旱逢甘霖的心情，在詩中描繪了春夜雨景，謳歌了春雨滋潤萬物之功。
句解
好雨知時節，當春乃發生。
多好的雨水啊，它似乎知道季節的來臨，當春天萬物萌生之際便應時而發生。“好”字統攝全篇。俗話說：“春雨貴如油”，當萬物需要滋潤時，它便來了，故謂“知時節”，也自然是“好雨”。詩人采用擬人化的寫法，將春雨寫得有情有知，善解人意，喜悅之情形于筆端。
隨風潛入夜，潤物細無聲。
它隨著微風悄悄地在夜間飄落，柔情地滋潤萬物，細微得聽不到一點響聲。這兩句用擬人化手法，在無聲之處，將雨的連綿滋潤之態寫得十分傳神，把雨好、人喜寫得含蓄而又生動。詩句不用“灑”或“落”，而用“潛”字，十分恰切形象，準確傳遞了那種不知不覺的情境。清代仇兆鰲《杜詩詳注》評價說：“雨驟風狂，亦足損物。曰潛曰細，寫得脈脈綿綿，于造化發生之機，最為密切。”
野徑云俱黑，江船火獨明。
看那四方郊野黑云密布，只有江中船上的漁火閃爍著一點光明。詩人又以開闊的夜景去描繪那聽不見的細密春雨。前一句以烏云說明天陰雨長，正好滿足了自然萬物的需求。后一句與前一句形成對比，在無邊的暗夜中跳出亮色調，色彩鮮明，富有畫意。同時見出春天的雨勢，雖然黑云密布，但并沒有風雨飄搖之勢，，所以船上人才會那般平和。“野徑”，鄉間小路，這里泛指四方郊野。
曉看紅濕處，花重錦官城。
等到天亮后，去看那被雨水滋潤的紅花叢，經雨而濕重的鮮花定會開滿錦官城。這一聯由雨夜想象天晴，花兒飽含雨水的感覺，如在目前，花枝經受不起花朵份量的情狀，也呈現出來。說明這雨整整下了一夜，已經下透了。詩人的想象，極大地拓展了詩的情感與思維空間，使得詩意更深一層，喜悅之情也不言自明。“紅濕”，雨后的花叢，紅潤一片。“花重”，花朵經雨而濕重，一說色澤濃艷。明代譚元春在《唐詩歸》評價：“‘紅濕’字已妙于說雨矣。‘重’字尤妙，不濕不重。”“錦官城”。即成都。
評解
平常之景最為難寫，能寫難狀之景如在目前，且如此真切入微，令人如臨其境，只有大詩人能夠做到。這是一首五律。前兩聯用流水對，把春雨的神韻一氣寫下，末聯寫一種驟然回首的驚喜，格律嚴謹而渾然一體。詩人是按先“傾耳聽雨”、再“舉首望雨”、后“閉目想象”的過程和角度，去表現春夜好雨的。詩從聽覺寫至視覺，乃至心理感覺，從當夜想到清晨，結構嚴謹，描寫細膩；語言錘煉精工；巧妙地運用了擬人、對比等具有較強表現力的藝術手法。詩中句句繪景，句句寫情，不用喜悅歡愉之類詞匯，卻處處透露出喜悅的氣息、明快的情調。《瀛奎律髓匯評》引紀昀語：“此是名篇，通體精妙，后半尤有神。”
在擇韻上，詩人以韻就情，他選擇的“庚”韻，是后鼻韻母，其發音過程較長，客觀上拖慢了整首詩涵詠的時間和語調，這恰恰宜于表達詩中喜悅而不沖動、醇厚而不奔放的綿長細膩的情感。
八、上邪的相關詩句及解析
上邪①！我欲與君相知②，長命無絕衰③。山無陵④，江水為竭，冬雷震震⑤，夏雨雪⑥，天
地合⑦，乃敢與君絕⑧！
【注釋】①上邪：猶言“天啊”。上，指天。邪，音義同“耶”。 ②相知：相愛。 ③命：古與“令”字通，使。這兩句是說，我愿與你相愛，讓我們的愛情永不衰絕。 ④陵：大土山。 ⑤震震：雷聲。 ⑥雨雪：降雪。雨，音yù ，動詞。 ⑦天地合：天與地合而為一。 ⑧乃敢：才敢。“敢”字是委婉的用語。
本篇是漢樂府《饒歌》中的一首情歌，全詩以第一人稱的口吻呼天為誓，直抒胸臆，表達了一個女子對愛情的熱烈追求和執著堅定。
【賞析】 與文人詩詞喜歡描寫少女初戀時的羞澀情態相反，在民歌中最常見的是以少女自述的口吻來表現她們對于幸福愛情的無所顧忌的追求。這首詩屬于漢代樂府民歌中的《鼓吹曲辭》
1、抒情真摯濃郁，有直述胸臆的作品
2、因為作者認為這些自然現象是絕不可能出現的，所以以此作為“與君絕”的先決條件，就體現了她對愛情的忠貞。
3、這首詩采用雜言體，從二言到六言，錯落相間，顯得活潑奔放。用語樸實，口語色彩濃厚。
4、寫作特點
這首詩想象豐富，構思奇特。
前三句指天發誓，用的是直筆。后六句則用曲筆。
作者一連假設了五種不可能出現的自然現象，以此作為“與君絕”的先決條件，恰因如此，使末句包含的實際語意與字面顯示的語意正好相反，有力地體現了主人公“與君相知，長命無絕衰”的愿望，表達了女主人公對愛情的執著、堅定、永不變心的堅強性格。
