華閱文章網一、關于借景抒情的古詩及意思
古詩
《
》
唐·
,
萬徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，
這首古詩，的作者是唐代詩人
，是他被貶為
司馬時寫的。
全詩描繪了大雪中群山無飛鳥，路上無行人，老翁孤舟獨釣的凄涼景象，本詩看似是寫景詩，實際是作者
，這首絕句句句無雪，又句句見雪；句句寫景，又句句抒情。借老翁的凄涼景象婉轉地表達了他在政治革新失敗后孤獨無援的處境，他孤僻高傲、不向腐朽的權貴們屈服的頑強性格。情景渾然融為一體，作者的
的特有品格在簡短的文字中躍然紙上，凸顯異常。題為“
”，前三句卻始終不著“雪”字，只是在結尾處才點出“雪”，對詩題做了一個小小的呼應。這是此詩的一大特點。意境綺麗空靈，意蘊深邃悠遠，堪稱千古決“釣”。
你站在橋上看風景，
看風景人在樓土看你。
明月裝飾了你的窗子，
你裝飾了別人的夢。
這是詩人
一九三五年寫下的名篇
。 在
中，詩人設置了幾組不定的
畫面，通過視角的轉換和組合，整體詩具有了流動的，特征。“你站在撟上看風景，/看風景人在樓上看你。”這里的“風景”
顯然具有獨特的意義，“風景”是 “你”和“看風景人”之間轉化的中介，由于風景特殊的中介作用，“風景”有了情緒，或者說，“風景”增加了情緒的泛動。這樣，詩給了我們一種特殊的感覺，我們隨著視角的轉變看到了不同的“風景”，并在“風景”中體會到深深的內在情緒，含著傷感哀怨和惋惜留戀的情感。
的《
》講，雪山、孤舟、飛鳥、
所組成的
都和“孤獨寒冷”有關，但《
》不同，疊加的意象使意象自身失去了原有的意義和確定的內涵，反而營造出更加深遠的
，表達了詩人惋惜之情。
二、借景抒情的古詩和現代詩 要解釋
古詩《江雪》 唐·柳宗元 千山鳥飛絕， 萬徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁， 獨釣寒江雪。 這首古詩，的作者是唐代詩人柳宗元，是他被貶為永州司馬時寫的。
全詩描繪了大雪中群山無飛鳥，路上無行人，老翁孤舟獨釣的凄涼景象，本詩看似是寫景詩，實際是作者借景抒情，這首絕句句句無雪，又句句見雪；句句寫景，又句句抒情。借老翁的凄涼景象婉轉地表達了他在政治革新失敗后孤獨無援的處境，他孤僻高傲、不向腐朽的權貴們屈服的頑強性格。
情景渾然融為一體，作者的特立獨行的特有品格在簡短的文字中躍然紙上，凸顯異常。題為“江雪”，前三句卻始終不著“雪”字，只是在結尾處才點出“雪”，對詩題做了一個小小的呼應。
這是此詩的一大特點。意境綺麗空靈，意蘊深邃悠遠，堪稱千古決“釣”。
現代詩《斷章》卞之琳 你站在橋上看風景， 看風景人在樓土看你。 明月裝飾了你的窗子， 你裝飾了別人的夢。
這是詩人卞之琳一九三五年寫下的名篇《斷章》。 在《斷章》中，詩人設置了幾組不定的意象畫面，通過視角的轉換和組合，整體詩具有了流動的，特征。
“你站在撟上看風景，/看風景人在樓上看你。”這里的“風景”意象顯然具有獨特的意義，“風景”是 “你”和“看風景人”之間轉化的中介，由于風景特殊的中介作用，“風景”有了情緒，或者說，“風景”增加了情緒的泛動。
這樣，詩給了我們一種特殊的感覺，我們隨著視角的轉變看到了不同的“風景”，并在“風景”中體會到深深的內在情緒，含著傷感哀怨和惋惜留戀的情感。柳宗元的《江雪》講，雪山、孤舟、飛鳥、漁翁所組成的意象都和“孤獨寒冷”有關，但《斷章》不同，疊加的意象使意象自身失去了原有的意義和確定的內涵，反而營造出更加深遠的藝術效果，表達了詩人惋惜之情。
三、關于借景抒情的古詩及意思
古詩《》 唐· ， 萬徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁， 。這首古詩，的作者是唐代詩人，是他被貶為司馬時寫的。
全詩描繪了大雪中群山無飛鳥，路上無行人，老翁孤舟獨釣的凄涼景象，本詩看似是寫景詩，實際是作者，這首絕句句句無雪，又句句見雪；句句寫景，又句句抒情。借老翁的凄涼景象婉轉地表達了他在政治革新失敗后孤獨無援的處境，他孤僻高傲、不向腐朽的權貴們屈服的頑強性格。
情景渾然融為一體，作者的的特有品格在簡短的文字中躍然紙上，凸顯異常。題為“”，前三句卻始終不著“雪”字，只是在結尾處才點出“雪”，對詩題做了一個小小的呼應。
這是此詩的一大特點。意境綺麗空靈，意蘊深邃悠遠，堪稱千古決“釣”。
你站在橋上看風景， 看風景人在樓土看你。 明月裝飾了你的窗子， 你裝飾了別人的夢。
這是詩人一九三五年寫下的名篇。 在中，詩人設置了幾組不定的畫面，通過視角的轉換和組合，整體詩具有了流動的，特征。
“你站在撟上看風景，/看風景人在樓上看你。”這里的“風景”顯然具有獨特的意義，“風景”是 “你”和“看風景人”之間轉化的中介，由于風景特殊的中介作用，“風景”有了情緒，或者說，“風景”增加了情緒的泛動。
這樣，詩給了我們一種特殊的感覺，我們隨著視角的轉變看到了不同的“風景”，并在“風景”中體會到深深的內在情緒，含著傷感哀怨和惋惜留戀的情感。的《》講，雪山、孤舟、飛鳥、所組成的都和“孤獨寒冷”有關，但《》不同，疊加的意象使意象自身失去了原有的意義和確定的內涵，反而營造出更加深遠的，表達了詩人惋惜之情。
四、借景抒情的詩句
1、才下眉頭，卻上心頭。——
2、月上柳梢頭，人約黃昏后。——
3、此情可待成追憶？只是當時已惘然。——
4、兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。借景抒情的詩句。——
5、人生自是有情癡，此恨不關風與月。——
6、問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。——
7、往事已成空，還如一夢中。——
8、這次第，怎一個愁字了得。——
9、得成比目何辭死，愿作鴛鴦不羨仙。——
10、曾經滄海難為水，除卻巫山不是云。——
11、我欲與君相知，長命無絕衰。借景抒情的詩句。——
12、十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。——
13、蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。——
14、多情自古空余恨，好夢由來最易醒。——
15、花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。——
五、關于借景抒情的經典詩句有哪些
1、唐代溫庭筠《更漏子·玉爐香》：
玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。
眉翠薄，鬢云殘，夜長衾枕寒。
梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。
一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
釋義：玉爐散發著爐香煙，紅色的蠟燭滴著燭淚，搖曳的光影映照出華麗屋宇的凄迷。她的蛾眉顏色已褪，鬢發也已零亂，漫漫長夜無法安眠，只覺枕被一片寒涼。
窗外的梧桐樹，正淋著三更的冷雨，也不管屋內的她正為別離傷心。一滴一滴的雨點，正凄厲地敲打著一葉一葉的梧桐，滴落在無人的石階上，一直到天明。
2、唐代李白《勞勞亭》：
天下傷心處，勞勞送客亭。
春風知別苦，不遣柳條青。
釋義：天下最傷心的地方，就是這送別的勞勞亭。春風也會意離別的痛苦，不催這柳條兒發青。
3、唐代王勃《春莊》：
山中蘭葉徑，城外李桃園。
豈知人事靜，不覺鳥聲喧。
釋義：幽靜的山林中有一條路邊長滿蘭葉的小路，城外的種桃李的園子。只是沒有人間的清靜，沒有聽到鳥兒的啼叫之聲。
4、宋代張先《千秋歲·數聲鶗鴂》：
數聲鶗鴂，又報芳菲歇。惜春更把殘紅折。
雨輕風色暴，梅子青時節。
永豐柳，無人盡日花飛雪。
莫把幺弦撥，怨極弦能說。天不老，情難絕。
心似雙絲網，中有千千結。夜過也，東窗未白凝殘月。
釋義：數聲杜鵑的鳴啼，又報告爛漫春光將要凋謝。惜春人更想將那殘花折。怎奈何雨雖輕柔風卻猛烈，正趕上這梅子發青的暮春時節。看那永豐坊的柳樹，在無人的園中整日撒飛絮如飄雪。
切莫把琵琶的細弦撥動，我深深的哀怨細弦也難傾瀉。天如有情不會老，真情永不會滅絕。多情的心就像那雙絲網，中間有千千萬萬個結。中夜已經過去了，東方未白，尚留一彎殘月。
5、清代納蘭性德《相見歡·微云一抹遙峰》：
微云一抹遙峰，冷溶溶，恰與個人清曉畫眉同。
紅蠟淚，青綾被，水沉濃，卻與黃茅野店聽西風。
釋義：遙遠的山峰上飄著一抹微云，冷溶溶的遠山，那一抹微云的遠山像極了她清曉畫的眉形。妻子一人孤獨凄清的盞著紅蠟，蓋著青菱被，任那水沉香的香氣沉暈。但此時自己身在遠方，停宿黃茅野店，耳畔是西風獵獵，感到凄遲傷感。
六、有哪些借景抒情的詩句
1、《靜夜思》
唐代：李白
床前明月光，疑是地上霜。
舉頭望明月，低頭思故鄉。
譯文：明亮的月光灑在床前的窗戶紙上，好像地上泛起了一層白霜。我禁不住抬起頭來，看那天窗外空中的一輪明月，不由得低頭沉思，想起遠方的家鄉。
2、《雨霖鈴·寒蟬凄切》
宋代：柳永
寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。
都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。
執手相看淚眼，竟無語凝噎。
念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！
今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。
此去經年，應是良辰好景虛設。
便縱有千種風情，更與何人說？
譯文：秋后的蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對著長亭，一陣急雨剛停住。在京都城外設帳餞別，卻沒有暢飲的心緒，正在依依不舍的時候，船上的人已催著出發。握著手互相瞧著，滿眼淚花，千言萬語都噎在喉間說不出來。
這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無邊。自古以來多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經受得了！誰知我今夜酒醒時身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對凄厲的晨風和黎明的殘月了。
這一去長年相別，相愛的人不在一起，我料想即使遇到好天氣、好風景，也如同虛設。即使有滿腹的情意，又能和誰一同欣賞呢？
3、《水調歌頭·明月幾時有》
宋代：蘇軾
丙辰中秋，歡飲達旦，大醉，作此篇，兼懷子由。
明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。
轉朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。
譯文：丙辰年的中秋節，高興地喝酒直到第二天早晨，喝到大醉，寫了這首詞，同時思念弟弟蘇轍。明月從什么時候才開始出現的？我端起酒杯遙問蒼天。不知道在天上的宮殿，何年何月。我想要乘御清風回到天上，又恐怕在美玉砌成的樓宇，受不住高聳九天的寒冷。
翩翩起舞玩賞著月下清影，哪像是在人間。月兒轉過朱紅色的樓閣，低低地掛在雕花的窗戶上，照著沒有睡意的自己。
明月不該對人們有什么怨恨吧，為什么偏在人們離別時才圓呢？人有悲歡離合的變遷，月有陰晴圓缺的轉換，這種事自古來難以周全。只希望這世上所有人的親人能平安健康，即便相隔千里，也能共享這美好的月光。
4、《宣州謝朓樓餞別校書叔云》
唐代：李白
棄我去者，昨日之日不可留；
亂我心者，今日之日多煩憂。
長風萬里送秋雁，對此可以酣高樓。
蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發。
俱懷逸興壯思飛，欲上青天覽明月。
抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。
人生在世不稱意，明朝散發弄扁舟。
譯文：棄我而去的，昨天已不可挽留，擾亂我心緒的，今天使我極為煩憂。萬里長風吹送南歸的鴻雁，面對此景，正可以登上高樓開懷暢飲。你的文章就像漢代文學作品一般剛健清新。而我的詩風，也像謝朓那樣清新秀麗。
我們都滿懷豪情逸興，飛躍的神思像要騰空而上高高的青天，去摘取那皎潔的明月。好像抽出寶刀去砍流水一樣，水不但沒有被斬斷，反而流得更湍急了。我舉起酒杯痛飲，本想借酒消去煩憂，結果反倒愁上加愁。
啊！人生在世竟然如此不稱心如意，還不如明天就披散了頭發，乘一只小舟在江湖之上自在地漂流（退隱江湖）罷了。
5、《相見歡·微云一抹遙峰》
清代：納蘭性德
微云一抹遙峰，冷溶溶，恰與個人清曉畫眉同。
紅蠟淚，青綾被，水沉濃，卻與黃茅野店聽西風。
譯文：遙遠的山峰上飄著一抹微云，冷溶溶的遠山，那一抹微云的遠山像極了她清曉畫的眉形。妻子一人孤獨凄清的盞著紅蠟，蓋著青菱被，任那水沉香的香氣沉暈。但此時自己身在遠方，停宿黃茅野店，耳畔是西風獵獵，感到凄遲傷感。
