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一、清平樂詩詞大全
清平樂（春歸何處）
作者： 黃庭堅
春歸何處？寂寞無行路。
若有人知春去處，
喚取歸來同住。
春無蹤跡誰知？
除非問取黃鸝。
百囀無人能解，
因風飛過薔薇。
作品注釋
清平樂·村居
【宋】辛棄疾
茅檐低小，
溪上青青草。
醉里吳音相媚好，
白發誰家翁媼？
大兒鋤豆溪東，
中兒正織雞籠。
最喜小兒亡賴，
溪頭臥剝蓮蓬。
清平樂·別來春半 李煜
別來春半，觸目柔腸斷。
砌下落梅如雪亂，
拂了一身還滿。
雁來音信無憑，
路遙歸夢難成。
離恨恰如春草，
更行更遠還生。
清平樂·春歸何處 北宋 黃庭堅
春歸何處？寂寞無行路。若有人知春去處，喚取歸來同住。
春無蹤跡誰知？除非問取黃鸝。百囀無人能解，因風飛過薔薇。
《清平樂》 晏殊
金風細細，葉葉梧桐墜。綠酒初嘗人易醉，一枕小窗濃睡。
紫薇朱槿花殘，斜陽卻照闌干。雙燕欲歸時節，銀屏昨夜微寒。
二、李白《清平樂》的古詩
禁庭春晝，鶯羽披新繡。百草巧求花下斗，只賭珠璣滿斗。
日晚卻理殘妝，御理殘妝，御前閑舞霓裳。誰道腰肢窈窕，折旋笑得君王。
――李白 清平樂
煙深水闊，音信無由達。惟有碧天云外月，偏照懸懸離別。盡日感事傷懷，愁眉似鎖難開。夜夜長留半被，待君魂夢歸來。
――李白 清平樂
李白 --清平調三首：
云想衣裳花想容， 春風拂檻露華濃。
若非群玉山頭見，會向瑤臺月下逢。
一枝紅艷露香凝，云雨巫山枉斷腸。
借問寒宮誰得似？可憐飛燕倚新妝。
名花傾國兩相歡，長得君王帶笑看。
解釋春風無限恨，沉香亭北倚闌桿。
三、清平樂的詩意
一所低小的茅草房屋，緊靠著潺潺流淌的小溪，溪邊長滿了碧綠的青草。一對白發老夫妻親熱地坐在一起用吳地方言聊天，還帶著幾分醉意。或屋檐低，茅舍小。小溪潺潺，岸上長滿了茵茵綠草。一陣吳音，絮絮叨叨，還帶著幾分醉意，親切，美好！這是誰家，一對白發蒼蒼，公公，姥姥。
大兒子在溪東豆地鋤草；二兒子在家編織雞籠；還有那調皮可愛的小兒子，正趴在草地上剝蓮蓬。或大兒子，在小溪東岸，豆地里鋤草。二兒子，正在編織雞籠，手藝可巧！小兒子，趴在溪邊剝蓮蓬，一個逗人喜愛的頑皮佬。 我是小學五年級學生 這是我們學的 哈 希望錄取！
四、關于清平樂 春居的詩句
類似的格式那就太多了，夠了嗎？
《清平樂·春歸何處》
黃庭堅
春歸何處？寂寞無行路。
若有人知春去處，喚取歸來同住。
春無蹤跡誰知？除非問取黃鸝。
百囀無人能解，因風飛過薔薇。
《清平樂·年年雪里》
李清照
年年雪里，常插梅花醉。
挼盡梅花無好意，贏得滿衣清淚。
今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。
看取晚來風勢，故應難看梅花。
《清平樂·留人不住》
晏幾道
留人不住，醉解蘭舟去。
一棹碧濤春水路，過盡曉鶯啼處。
渡頭楊柳青青，枝枝葉葉離情。
此后錦書休寄，畫樓云雨無憑。
五、清平樂的詩意
辛棄疾
清平樂·村居
茅檐低小，
溪上青青草。
醉里吳音相媚好，
白發誰家翁媼。
大兒鋤豆溪東，
中兒正織雞籠；
最喜小兒無賴，
溪頭臥剝蓮蓬。
作者寫了不少描寫農村生活的佳作，這首詞即是其中之一。劉熙載說，“詞要清新”，“澹語要有味”（《藝概·詞曲概》）。作者的此作正具有“澹語清新”、詩情畫意的特點。它表現在描寫手法、結構和構思三個方面。
在描寫手法上，這首小令，沒有一句使用濃筆艷墨，只是用純粹的白描手法，描繪了農村一個五口之家的環境和生活畫面。作者能夠把這家老小的不同面貌和情態，描寫得維妙維肖，活靈活現，具有濃厚的生活氣息，如若不是大手筆，是難能達到此等藝術意境的。
上闋頭兩句，寫這個五口之家，有一所矮小的茅草房屋、緊靠著房屋有一條流水淙淙、清澈照人的小溪。溪邊長滿了碧綠的青草。在這里，作者只用了淡淡的兩筆，就把由茅屋、小溪、青草組成的清新秀麗的環境勾畫出來了不難看出，這兩句在全首詞中，還兼有點明環境和地點的使命。
三四兩句，描寫了一對滿頭白發的翁媼，親熱地坐在一起，一邊喝酒，一邊聊天的優閑自得的畫面，這幾句盡管寫得很平淡，但是，它卻把一對白發翁媼，乘著酒意，彼此“媚好”，親密無間，那種和協、溫暖、愜意的老年夫妻的幸福生活，形象地再現出來了。這就是無奇之中的奇妙之筆。當然，這里并不僅僅是限于這對翁媼的生活，它概括了農村普遍的老年夫妻生活樂趣，是有一定的典型意義。“吳音”，指吳地的地方話。作者寫這首詞時，是在江西上饒，此地，春秋時代屬于吳國。“媼”，是對老年婦女的代稱。
下闋四句，采用白描手法，直書其事，和盤托出三個兒子的不同形象。大兒子是家中的主要勞力，擔負著溪東豆地里鋤草的重擔。二兒子年紀尚小，只能做占鋪助勞動，所以在家里編織雞籠。三兒子不懂世事，只知任意地調皮玩耍，看他躺臥在溪邊剝蓮蓬吃的神態，即可知曉。這幾句雖然極為通俗易懂，但卻刻畫出鮮明的人物形象，描繪出耐人尋味的意境。尤其是小兒無拘無束地剝蓮蓬吃的那種天真活潑的神情狀貌，饒有情趣，栩栩如生，可謂是神來之筆，古今一絕！“無賴”，謂頑皮，是愛稱，并無貶意。“臥”字的用得極妙它把小兒天真、活潑、頑皮的勁兒，和盤托出，躍然紙上。所謂一字千金，即是說使用一字，恰到好處，就能給全句或全詞增輝。這里的“臥”字正是如此。
在藝術結構上，全詞緊緊圍繞著小溪，布置畫面，展開人物的活動。從詞的意境來看，茅檐是靠近小溪的。另外，“溪上青青草、”“大兒鋤豆溪東”，“最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬”四句，連用了三個“溪”字，使得畫面的布局緊湊。所以，溪“字的使用，在全詞結構上起著關鍵作用。
在寫景方面，茅檐、小溪、青草，這本來是農村中司空見慣的東西，然而作者把它們組合在一個畫面里，卻顯得格外清新優美。在寫人方面，翁媼飲酒聊天，大兒鋤草，中兒編雞籠，小兒臥剝蓮蓬。通過這樣簡單的情節安排，就把一片生機勃勃和平寧靜、樸素安適的農村生活，真實地反映出來了。給人一種詩情畫意，清新悅目的感覺，這樣的構思巧妙、新穎，色彩協和、鮮明，給人留下了難忘的印象。從作者對農村清新秀麗、樸素雅靜的環境描寫，對翁媼及其三子形象的刻畫，表現出詞人喜愛農村和平寧靜的生活。
這首小令，是作者晚年遭受議和派排斥和打擊，志不得伸，歸隱上饒地區閑居農村時寫的，詞作描寫農村和平寧靜、樸素安適的生活，并不能說是作者對現實的粉飾。從作者一生始終關心宋朝恢復大業來看，他向往這樣農村生活，因而會更加激起他抗擊金兵、收復中原、統一祖國的愛國熱忱。就當時的情況來說，在遠離抗金前線的村莊，這種和平寧靜的生活，也是存在的，此作并非是作者主觀想象的產物，而是現實生活的反映。
六、【關于雪的詩句只要是和雪有關的都給我還有李清照的清平樂,要全詩
“畫堂晨起，來報雪花飛墜.”李白《清平樂》 “孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪” 柳宗元 “白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花” 韓愈 李白《北風行》：燕山雪花大如席，片片吹落軒轅臺.南朝梁吳均有一首《詠雪》五言詩，近于律體，是歷來傳誦的名篇：“微風搖庭樹，細雪下簾隙.縈空如霧轉，凝階似花積.不見楊柳春，徒見桂枝白.零淚無人道，相思空何益.” 雪花鷹背上，冰片馬蹄中.雪嶺無人跡，冰河足雁聲.煙蓑春釣靜，雪屋夜棋深.亂云低薄暮，急雪舞回風.雪霽山疑近，天高思若浮.戰退玉龍三百萬，敗鱗殘甲滿天飛.忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開.玉階一夜留明月，金殿三春滿落花.三千世界銀成色，十二樓臺玉作層.江山不夜月千里，天地無私玉萬家.“北風卷地白草折，胡天八月即飛雪.（岑參，《白雪歌送武判官歸京》） “窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船.”（杜甫，《絕句》） “欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山.”（李白，《行路難》） “柴門聞犬吠，風雪夜歸人.（劉長卿，《逢雪宿芙蓉山主人》） “孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪.”（柳宗元，《江雪》） “遙知不是雪，為有暗香來.”（王安石，《梅花》） “千里黃云白日曛，北風吹雁雪紛紛.”（高適，《別董大》） 漫蹤江野，蝶舞飛揚一片白.寒波踏歌，浪舒瀟灑一江止.雪樹銀花，燃燒紅唇一瓣怒.江山多嬌，嵌綴冬月一輪俏.白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花.千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅.孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪.柴門聞犬吠，風雪夜歸人.北風卷地白草折，胡天八月即飛雪.忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開.墻角數枝梅，凌寒獨自開.遙知不是雪，為有暗香來.北國風光，千里冰封，萬里雪飄.望長城內外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔.山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高.須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈.江山如此多嬌，引無數英雄競折腰.惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風騷.一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕.俱往矣，數風流人物，還看今朝.大雪壓青松，青松挺且直.要知松高潔，待到雪化時.窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船.千里黃云白日，北風吹雁雪紛紛.晚來天欲雪，能飲一杯無？晨起開門雪滿山，雪晴云淡日光寒.寒川消積雪，凍浦漸通流.都城十日雪，庭戶皓已盈 .大雪紛紛何所有，明月與我何相見.草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕.山回路轉不見君，雪上空留馬行處 .夜深知雪驟，時聞折竹聲 .云橫秦嶺千秋雪，雪擁藍關馬不前 .殘雪壓枝猶有橘，凍雪驚筍欲抽芽.三巴春霽雪初消，百折千回向東去 .青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關 .燕山雪花大如席，紛紛吹落軒轅臺 .大漠沙如雪，燕山月似鉤 .梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香.“不知庭霞今朝落，疑是林花昨夜開.”晉·謝道蘊《詠雪聯句》 ； “忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開.”唐·岑參《白雪歌送武判官歸京》 ； “白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花.”唐·韓愈《春雪》 ； “雪似梅花，梅花似雪，似和不似都奇絕.”宋·呂本中《踏莎行》 .“宮城團回凜嚴光，白天碎碎墮瓊芳.”唐·李賀《十二月樂辭·十一月》 ； “天街飛轡踏瓊英，四顧全疑在玉京.”唐·裴夷直《和周侍洛城雪》 ； “落盡瓊花天不惜，封他梅蕊玉無香.”宋·楊萬里《觀雪》 ； “對瓊瑤滿地，與君酬酢.”宋·辛棄疾《和廓之雪》 .玉 “千峰筍石千株玉，萬樹松蘿萬朵云.”唐·元稹《南秦雪》 ； “開門枝鳥散，一絮墮紛紛.”宋·司馬光《雪霽登普賢閣》 ； “峴山一夜玉龍寒，鳳林千樹梨花老.”唐·呂巖《劍畫此詩于襄陽雪中》 ； “剩喜滿天飛玉蝶，不嫌幽谷阻黃鶯.”元·華幼武《春雪》 ； “玉花飛半夜，翠浪舞明年.”宋·蘇軾《和田國博喜雪》 .“六出飛花入戶時，坐看青竹變瓊枝.”唐·高駢《對雪》 ； “黃昏門外六花飛，困倚胡床醉不知.”宋·樓鑰《謝林景思和韻》 ； “門前六出花飛，樽前萬事休提.”元·白樸《天凈沙·冬》 .手、掌、席 “地白風色寒，雪花大如手.”唐·李白《嘲王歷陽不肯飲酒》 ； “雪花似掌難遮眼，風力如刀不斷愁.”清·錢謙益《雪夜次劉敬仲韻》 ； “燕山雪花大如席，片片吹落軒轅臺.”唐·李白《北風行》 .鹽、塵、柳絮 “撒鹽空中差可擬，未若柳絮因風起.”晉·謝道蘊《詠雪聯句》 ； “才見嶺頭云似蓋，已驚巖下雪如塵.”唐·元稹《南秦雪》 .雨、酥、葉、藻 “彤云慘慘如天怒，寒龍振鬣飛乾雨.”唐·李咸用《大雪歌》 ； “朝來試看青枝上，幾朵寒棧未肯消.”明·徐渭《梨花》 ； “瑞葉飛來麥已青，更煩膏雨發欣榮.”宋·范成大《雪后雨作》。
七、清平樂的詩意
辛棄疾 清平樂·村居 茅檐低小， 溪上青青草。
醉里吳音相媚好， 白發誰家翁媼。 大兒鋤豆溪東， 中兒正織雞籠； 最喜小兒無賴， 溪頭臥剝蓮蓬。
作者寫了不少描寫農村生活的佳作，這首詞即是其中之一。劉熙載說，“詞要清新”，“澹語要有味”（《藝概·詞曲概》）。
作者的此作正具有“澹語清新”、詩情畫意的特點。它表現在描寫手法、結構和構思三個方面。
在描寫手法上，這首小令，沒有一句使用濃筆艷墨，只是用純粹的白描手法，描繪了農村一個五口之家的環境和生活畫面。作者能夠把這家老小的不同面貌和情態，描寫得維妙維肖，活靈活現，具有濃厚的生活氣息，如若不是大手筆，是難能達到此等藝術意境的。
上闋頭兩句，寫這個五口之家，有一所矮小的茅草房屋、緊靠著房屋有一條流水淙淙、清澈照人的小溪。溪邊長滿了碧綠的青草。
在這里，作者只用了淡淡的兩筆，就把由茅屋、小溪、青草組成的清新秀麗的環境勾畫出來了不難看出，這兩句在全首詞中，還兼有點明環境和地點的使命。 三四兩句，描寫了一對滿頭白發的翁媼，親熱地坐在一起，一邊喝酒，一邊聊天的優閑自得的畫面，這幾句盡管寫得很平淡，但是，它卻把一對白發翁媼，乘著酒意，彼此“媚好”，親密無間，那種和協、溫暖、愜意的老年夫妻的幸福生活，形象地再現出來了。
這就是無奇之中的奇妙之筆。當然，這里并不僅僅是限于這對翁媼的生活，它概括了農村普遍的老年夫妻生活樂趣，是有一定的典型意義。
“吳音”，指吳地的地方話。作者寫這首詞時，是在江西上饒，此地，春秋時代屬于吳國。
“媼”，是對老年婦女的代稱。 下闋四句，采用白描手法，直書其事，和盤托出三個兒子的不同形象。
大兒子是家中的主要勞力，擔負著溪東豆地里鋤草的重擔。二兒子年紀尚小，只能做占鋪助勞動，所以在家里編織雞籠。
三兒子不懂世事，只知任意地調皮玩耍，看他躺臥在溪邊剝蓮蓬吃的神態，即可知曉。這幾句雖然極為通俗易懂，但卻刻畫出鮮明的人物形象，描繪出耐人尋味的意境。
尤其是小兒無拘無束地剝蓮蓬吃的那種天真活潑的神情狀貌，饒有情趣，栩栩如生，可謂是神來之筆，古今一絕！“無賴”，謂頑皮，是愛稱，并無貶意。“臥”字的用得極妙它把小兒天真、活潑、頑皮的勁兒，和盤托出，躍然紙上。
所謂一字千金，即是說使用一字，恰到好處，就能給全句或全詞增輝。這里的“臥”字正是如此。
在藝術結構上，全詞緊緊圍繞著小溪，布置畫面，展開人物的活動。從詞的意境來看，茅檐是靠近小溪的。
另外，“溪上青青草、”“大兒鋤豆溪東”，“最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬”四句，連用了三個“溪”字，使得畫面的布局緊湊。所以，溪“字的使用，在全詞結構上起著關鍵作用。
在寫景方面，茅檐、小溪、青草，這本來是農村中司空見慣的東西，然而作者把它們組合在一個畫面里，卻顯得格外清新優美。在寫人方面，翁媼飲酒聊天，大兒鋤草，中兒編雞籠，小兒臥剝蓮蓬。
通過這樣簡單的情節安排，就把一片生機勃勃和平寧靜、樸素安適的農村生活，真實地反映出來了。給人一種詩情畫意，清新悅目的感覺，這樣的構思巧妙、新穎，色彩協和、鮮明，給人留下了難忘的印象。
從作者對農村清新秀麗、樸素雅靜的環境描寫，對翁媼及其三子形象的刻畫，表現出詞人喜愛農村和平寧靜的生活。 這首小令，是作者晚年遭受議和派排斥和打擊，志不得伸，歸隱上饒地區閑居農村時寫的，詞作描寫農村和平寧靜、樸素安適的生活，并不能說是作者對現實的粉飾。
從作者一生始終關心宋朝恢復大業來看，他向往這樣農村生活，因而會更加激起他抗擊金兵、收復中原、統一祖國的愛國熱忱。就當時的情況來說，在遠離抗金前線的村莊，這種和平寧靜的生活，也是存在的，此作并非是作者主觀想象的產物，而是現實生活的反映。
