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一、關于思婦的詩句
《長干行·其一》
朝代：唐代
作者：李白
妾發初覆額，折花門前劇。
郎騎竹馬來，繞床弄青梅。
同居長干里，兩小無嫌猜，
十四為君婦，羞顏未嘗開。
低頭向暗壁，千喚不一回。
十五始展眉，愿同塵與灰。
常存抱柱信，豈上望夫臺。
十六君遠行，瞿塘滟滪堆。
五月不可觸，猿聲天上哀。
門前遲行跡，一一生綠苔。
苔深不能掃，落葉秋風早。
八月蝴蝶黃，雙飛西園草。
感此傷妾心，坐愁紅顏老。
早晚下三巴，預將書報家。
相迎不道遠，直至長風沙。
《子夜吳歌·秋歌》
朝代：唐代
作者：李白
長安一片月，萬戶搗衣聲。
秋風吹不盡，總是玉關情。
何日平胡虜，良人罷遠征。
《月夜》杜甫
今夜鄜州月，閨中只獨看。
遙憐小兒女，未解憶長安。
香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。
何時倚虛幌，雙照淚痕干！
二、求描寫思婦的詩文
《怨情》
——唐·李白
美人卷珠簾，深坐顰蛾眉。
但見淚痕濕，不知心恨誰。
《憶江南》
——唐·溫庭筠
梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲。
《定風波》
——宋·柳永
自春來、慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消，膩云亸，終日厭厭倦梳裹。無那。恨薄情一去，音書無個。
早知恁么。悔當初、不把雕鞍鎖。向雞窗、只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮相隨，莫拋躲。針線閑拈伴伊坐。和我。免使年少，光陰虛過。
《月夜》
——唐·杜甫
今夜鄜州月，閨中只獨看。
遙憐小兒女，未解憶長安。
香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。
何時倚虛幌，雙照淚痕干。
《子夜吳歌·秋歌》
——唐·李白
長安一片月，萬戶搗衣聲。
秋風吹不盡，總是玉關情。
何日平胡虜，良人罷遠征。
《春怨（一作伊州歌）》
——唐·金昌緒
打起黃鶯兒，莫教枝上啼。
啼時驚妾夢，不得到遼西。
三、《古詩十九首》的思婦詩有哪些
《古詩十九首》著力刻畫了思婦這一女性形象，塑造了一批各具特色、同中有異的思婦形象，挖掘出了同一類型人物內心深處微妙的差異。
根據每首詩的思想內容及形象塑造模式，《古詩十九首》中的女性形象大致可分為三類。一、相思不已，忠貞不渝的思婦形象 這些女子孤獨而執著地牽掛著漂泊在外的丈夫，獨自品味著相思別離的苦酒。
如“客行雖云樂，不如早旋歸。出戶獨彷徨，愁思當告誰！”寫得情真意切，動人心魄，深閨寂寞，可見一斑。
《孟冬寒氣至》《客從遠方來》《凜凜歲云暮》等詩即屬此類。《孟冬寒氣至》：孟冬寒氣至，北風何慘栗。
愁多知夜長，仰觀眾星列。三五明月滿，四五蟾兔缺。
客從遠方來，遺我一書札。上言長相思，下言久離別。
置書懷袖中，三歲字不滅。一心抱區區，懼君不識察。
《孟冬寒氣至》描寫寒冬長夜里悵望星空的思婦。十五月圓，二十月缺，在月的圓缺變換中，思婦的深切思念不言自明。
對于丈夫三年前的書札，她愛如至寶，深信丈夫還深愛著自己。詩中直接引用書札上的話“長相思”與“久離別”，給人一種錯覺――像是寫丈夫的刻骨相思，而不是寫思婦思夫心切。
其實正好相反，這種度人懷己的手法欲蓋彌彰，更顯示出思婦對愛情的堅定不移，而其離情就顯得更沉重、悲哀。《客從遠方來》：客從遠方來，遺我一端綺。
相去萬余里，故人心尚爾。文采雙鴛鴦，裁為合歡被。
著以長相思，緣以結不解。以膠投漆中，誰能別離此。
《客從遠方來》以客人送來的“一端綺”起興發端。此物從萬里之外而來，絲絲縷縷似都訴說著丈夫的無盡惦念，睹物思人，思婦喜上眉梢。
“著以長相思，緣以結不解”一語雙關：著棉，聯想到綿長的相思，緣邊，暗示著難解的姻緣。可是絲綿再長，終有窮盡之時，緣結不解，亦有松散之日。
反觀全詩，“正筆反用”，一切都是思婦癡心不渝的幻想罷了，根本不曾有遠客之“來”，也不曾有彩“綺”之贈。思婦的意外喜悅，實則不言苦處而苦處自顯的憂傷，道盡凄楚。
《凜凜歲云暮》：凜凜歲云暮，螻蛄夕鳴悲。涼風率已厲，游子寒無衣。
錦衾遺洛浦，同袍與我違。獨宿累長夜，夢想見容輝。
良人惟古歡，枉駕惠前綏。愿得常巧笑，攜手同車歸。
既來不須臾，又不處重闈。亮無晨風翼，焉能風飛。
眄睞以適意，引領遙相希。徒倚懷感傷，垂涕沾雙扉。
《凜凜歲云暮》中的思婦，也因丈夫久別不歸而相思成疾。“凜凜”、“夕鳴”、“悲”三個詞連續使用，首句便襲來一陣寒意，冷徹心底。
思婦愁腸百結，恍惚中由現實入夢，與丈夫相見。可是好夢不長，丈夫須臾即去。
夢境的無情驚醒思婦，似醒非醒的她，倚門遙望，徘徊無所見，只覺涼風刺骨，淚水無聲沾濕雙扉。全詩用亦真亦幻的浪漫筆觸，在虛實的交叉對比中，娓娓道出思婦的相思與愁情，忠貞與孤寂。
二、感時傷別，痛惜年華虛度的怨婦形象 這些女子從本質上講也是思婦，只是她們在相思之余又流露出了一定的怨情，她們痛惜因為等待而虛度的青春年華。如“過時而不采，將隨秋草萎”[3]，是哀怨的呼喚，也是人生價值的呼喚。
《冉冉孤生竹》《庭中有奇樹》《行行重行行》等詩即屬此類。《冉冉孤生竹》：冉冉孤生竹，結根泰山阿。
與君為新婚，兔絲附女蘿。兔絲生有時，夫婦會有宜。
千里遠結婚，悠悠隔山陂。思君令人老，軒車來何遲！傷彼蕙蘭花，含英揚光輝。
過時而不采，將隨秋草萎。君亮執高節，賤妾亦何為！《冉冉孤生竹》塑造了一個新婚后丈夫遠行，疑慮哀傷的怨婦形象。
女子先自比為荒野里孤生的野竹，由孤竹、泰山想到愛情堅固，再由兔絲、女蘿想到兩情繾綣，但是丈夫久不歸來，女子不禁顧影自憐，在等待中蒼老的感傷隨時光的流逝蔓延開來。她再次自喻為光彩熠熠的蕙蘭花，盼君早采擷，怨嘆年華易逝，自己將在秋雨颯風中像秋草一樣枯萎、凋謝。
《庭中有奇樹》：庭中有奇樹，綠葉發華滋。攀條折其榮，將以遺所思。
馨香盈懷袖，路遠莫致之。此物何足貴？但感別經時。
《庭中有奇樹》描繪了一幅圖景：春光明媚，奇樹生花，女子折下一枝，想把它贈給日夜思念的丈夫，但終因“路遠莫致”，徒留良辰美景虛設的傷感。花之繁盛，反襯出女子的孤獨；花雖盛也有逝去之時，反映出女子的青春流逝。
樹葉由一片片到鋪滿樹冠，花朵由星星點點到絢爛一片，暗示著女子日積月累的痛苦，蘊含著女子對寶貴時光不斷逝去的痛惜。《行行重行行》：行行重行行，與君生別離。
相去萬余里，各在天一涯。道路阻且長，會面安可知。
胡馬依北風，越鳥巢南枝。相去日已遠，衣帶日已緩。
浮云蔽白日，游子不顧返。思君令人老，歲月忽已晚。
棄捐勿復道，努力加餐飯。《行行重行行》刻畫了一個多愁善感、怨恨傷別的女性形象。
透過這段愛情，可以看到隱藏其后的動亂時代的影子，是社會造成了這場悲劇。悲莫悲兮生別離，何況這一別便是相隔萬里、天涯海角。
胡馬南來后依然眷戀著北風，南方的鳥北飛后仍然筑巢在向南的樹枝上，動物尚且如此，可人呢？游子在外受“浮云”所惑，竟不思返回，女子年衰歲暮，唯有感傷和幽怨長駐心頭。
四、古詩十九首 思婦詩有哪些
古詩十九首·青青河畔草
青青河畔草，郁郁園中柳。
盈盈樓上女，皎皎當窗牖。
娥娥紅粉妝，纖纖出素手。
昔為倡家女，今為蕩子婦，
蕩子行不歸，空床難獨守。
古詩十九首·行行重行行
行行重行行，與君生別離。
相去萬余里，各在天一涯。
道路阻且長，會面安可知。
胡馬依北風，越鳥巢南枝。
相去日已遠，衣帶日已緩。
浮云蔽白日，游子不顧返。
思君令人老，歲月忽已晚。
棄捐勿復道，努力加餐飯。
古詩十九首·冉冉孤生竹
冉冉孤生竹，結根泰山阿。
與君為新婚，菟絲附女蘿。
菟絲生有時，夫婦會有宜。
千里遠結婚，悠悠隔山陂。
思君令人老，軒車來何遲？
傷彼蕙蘭花，含英揚光輝。
過時而不采，將隨秋草萎。
君亮執高節，賤妾亦何為？
古詩十九首·庭中有奇樹
庭中有奇樹，綠葉發華滋。
攀條折其榮，將以遺所思。
馨香盈懷袖，路遠莫致之。
此物何足貢？但感別經時。
五、跟思婦有關詩或詞
長相思
作者： 李白
長相思，在長安。
絡緯秋啼金井闌，微霜凄凄簟色寒。
孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長嘆。
美人如花隔云端，上有青冥之高天，
下有淥水之波瀾。天長地遠魂飛苦，
夢魂不到關山難。長相思，摧心肝。
日色欲盡花含煙，月明欲素愁不眠。
趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛鴦弦。
此曲有意無人傳，愿隨春風寄燕然。
憶君迢迢隔青天，
昔日橫波目，今作流淚泉。
不信妾斷腸，歸來看取明鏡前。
如夢令
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
如夢令
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，卻道海棠依舊。
知否？知否？應是綠肥紅瘦
點絳唇
寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點催花雨。
倚遍欄干，只是無情緒！人何處？連天衰草，望斷歸來路。
點絳唇
蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見有人來，襪鏟金釵溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。
浣溪沙
莫許杯深琥珀濃，未成沈醉意先融，疏鐘己應晚來風。
瑞腦香消魂夢斷，辟寒金小髻鬟松，醒時空對燭花紅。
浣溪沙
小院閑窗春己深，重簾未卷影沈沈，倚樓無語理瑤琴。
遠岫出山催薄暮，細風吹雨弄輕陰，梨花欲謝恐難禁。
訴衷情
夜來沈醉卸妝遲，梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢斷不成歸。
人悄悄，月依依，翠簾垂。更挪殘蕊，更拈馀香，更得些時。
臨江仙
庭院深深深幾許，云窗霧閣常扃，柳梢梅萼漸分明，春歸秣陵樹，人老建康城。
感月吟風多少事，如今老去無成，誰憐憔悴更雕零，試燈無意思，踏雪沒心情。
蝶戀花 昌樂館寄姊妹
淚濕羅衣脂粉滿，四疊陽關，唱到千千遍。人道山長水又斷，瀟瀟微雨聞孤館。
惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺，好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠。
蝶戀花 上巳召親族
永夜懨懨歡意少，空夢長安，認取長安道。為報今年春色好，花光月影宜相照。
隨意杯盤雖草草，酒美梅酸，恰稱人懷抱。醉里插花花莫笑，可憐人似春將老
六、征人和思婦久別團圓的詩句,古今都行,越多越好
所謂思婦閨情詩，指的是以閨中思婦的情懷或愁緒為主要寫作內容的詩歌。這些詩歌思想內容不是很高，但在藝術技巧上卻很值得我們去探討。[閨怨詩主要抒寫古代民間棄婦和思婦（包括征婦、商婦、游子婦等）的憂傷，或者少女懷春、思念情人的感情。]
二、題材分類：在傳統的思婦閨情題材中，又有三種情況。
第一是抒發別離苦情的。五代詞人李璟的《攤破浣溪沙》堪為這方面的代表：
菡萏香消翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韻光共憔悴，不堪看。
細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠無限恨，倚欄干。
開篇“菡萏香銷翠葉殘”一句，所用的名詞及術語，傳達出了一種深微的感受。“菡萏”就是“荷花”，也稱“蓮花”，后兩個稱呼淺近通俗，而“菡萏”則有一種莊嚴之感。“翠葉”也即“荷葉”，而“翠葉”之“翠”字，則既有翠色之意，又可使人聯想到翡翠及翠玉等珍貴之名物，也同樣傳達出了一種珍美之感。然后于“菡萏”之下，綴以“香消”二字，又于“翠葉”之下，綴以“殘”字，詞人對如此珍貴芬芳之生命的消逝摧傷的哀感，便已盡在不言中了。若改為“荷葉香銷荷葉殘”，雖意義相近，音律盡合，但感受卻已全非了。
過片兩句，寫得尤為哀切動人。“細雨夢回雞塞遠”指思婦在夢中夢見征人，及至夢回之際，則落到長離久別的悲感之中，而征人則遠在雞塞之外。至于夢中之相見，是夢中之思婦遠到雞塞去晤見征人，還是雞塞之征人返回家中來晤見思婦，則夢境迷茫，不可確指，也不必確指的。“細雨”二字，雨聲既足以驚夢，夢回獨處時，雨聲更足以增人之孤寒寂寞之情。其下句以“小樓”之高迥，“玉笙”之珍美，“吹徹”之深情，而同在一片孤寒寂寞之中，所以必將上下兩句合看，方能體會此“細雨夢回”、“玉笙吹徹”之苦想與深情。這二句情意雖極悲苦，其渲染的意境、其文字與形象卻極為優美。
第二是描寫美人遲暮的，其對人物的外部動作與內心感受捕捉相當細膩，文字往往也極為精美。晚唐詞人溫庭筠的《菩薩蠻》很有代表性：
小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫峨眉，弄妝梳洗遲。
照花前后鏡，花月交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。
詞的上片寫閨中女子春眠懶起，意緒慵遲的情景。起句將眉喻為山，初見文心。疊，相當于蹙眉之蹙字；金，指唐時婦女眉際妝飾之“額黃”。次句寫懶起女子的睡態，從行云流動設喻，生動地傳寫出鬢發輕籠拂揚之狀。一個“度”字使鬢發有了飛動感受；一個“欲”字又賦人的鬢發以人的情感；而“香腮雪”三字，則從視覺和嗅覺兩個角度突出了女子容顏的美艷。整句活畫出一幅女子未醒的嬌慵神態。三四兩句寫她梳妝打扮的情景。這女子懶懶地起床，姿態嬌慵，無精打采。然后慢吞吞地洗梳、畫眉、弄妝。這里“懶”、“弄”、“遲”三字，富有表現力地描摹了她的情態，不言自喻地刻畫了她的心情。
七、寫女子閨怨的詩句
1、閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。--王昌齡
2、雁盡書難寄，愁多夢不成。愿隨孤月影，流照伏波營。--沈如筠
3、靡蕪盈手泣斜暉，聞道鄰家夫婿歸。別日南鴻才北去，今朝北雁又南飛。
春來秋去相思在，秋去春來信息稀。扃閉朱門人不到，砧聲何事透羅幃。--魚玄機
4、還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時。---張籍
5、尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。--李清照
6、花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。--李清照
7、寥落古行宮，宮花寂寞紅。白頭宮女在，閑坐說玄宗。--元稹
8、梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲。--溫庭筠
9、淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。--歐陽修
10、打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。--金昌緒
11、妾身悔作商人婦，妾命當逢薄幸夫。別時只說到東吳，三載余，卻得廣州書。--徐再思
12、去年離別雁初歸，今夜裁縫螢已飛。征客近來音信斷：不知何處寄寒衣？--張纮
13、人生若只如初見，何事秋風悲畫扇。等閑變卻故人心，卻道故人心易變。--納蘭性德
14、垂柳依依惹暮煙，素魄娟娟當繡軒。妾身獨自眠，月圓人未圓。
啼得花殘聲更悲，叫得春歸郎未知。杜鵑奴倩伊，問郎何日歸？--王元鼎
15、嫦娥應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。--李商隱
古往今來，述說閨怨的詩詞數不勝數，特別是唐宋兩代，關于閨怨的詩詞佳句寫的非常好，不再贅述！
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