華閱文章網一、寫一段話描述墾丁
墾丁大街范圍大約在墾丁大灣至墾丁小灣沙灘之間。
沿路有許多夜間營業的酒吧、舞場、小吃攤等，從白天到深夜，街上充滿許多身著海灘褲、比基尼，一身輕松打扮的泳客與國內外游客，街上的霓虹燈將街景妝點得十分熱鬧，頗有南洋度假勝地的風情。晚上夜店里除了供應餐點以外，也有鋼管舞等火熱表演。
鋼管舞女郎身著三點泳裝在客人身上磨蹭的行為，曾被媒體點名有害風化，不過并未被禁止。墾丁街有近30多家的個性紀念商品店，有許多的飾品及紀念品的店家及小攤位，商品均具有當地特色。
墾丁大街也是墾丁當地飯店、旅館最密集的地方，都是著名的景點。
二、描寫“海邊”的詩句有哪些
描寫“海邊”的詩句包括：
1、唐代李白《把酒問月》
原文：
青天有月來幾時？我今停杯一問之。人攀明月不可得，月行卻與人相隨。
皎如飛鏡臨丹闕，綠煙滅盡清輝發。但見宵從海上來，寧知曉向云間沒？
白兔搗藥秋復春，嫦娥孤棲與誰鄰？今人不見古時月，今月曾經照古人。
古人今人若流水，共看明月皆如此。唯愿當歌對酒時，月光長照金樽里。
譯文：
青天上的明月你何時出現？我現在停下酒杯且探問之。人攀于明月之上自不可得，月亮行走卻與人緊緊相隨。
皎潔得如鏡飛升照臨宮闕，云靄散盡發出清冷的光輝。只能看見夜間從海上升起，誰能知道早晨在云間隱沒？
月亮里白兔搗藥自秋而春，嫦娥孤單地住著與誰為鄰？現在的人見不到古時之月，現在的月卻照過古時之人。
古人與今人如流水般流逝，共同看到的月亮都是如此。只希望對著酒杯放歌之時，月光能長久地照在金杯里。
2、北宋王安石《千秋歲引·秋景》
原文：
別館寒砧，孤城畫角，一派秋聲入寥廓。東歸燕從海上去，南來雁向沙頭落。楚臺風，庾樓月，宛如昨。
譯文：
傳入旅舍的搗衣聲，應和著孤城城頭的畫角，一片秋聲在廣闊的天地間回蕩。歸去的燕子向東從海上飛走，南來的大雁自空中落下，棲息在沙灘上。這兒有楚王攜宋玉游蘭臺時感受到的愜意的涼風，有庾亮與殷浩輩在南樓吟詠戲謔時的大好月色，清風明月的景象，還都與當年一樣。
3、北宋柳永《鬻海歌》
原文：
鬻海之民何所營？婦無蠶織夫無耕。衣食之源太寥落，牢盆鬻就汝輸征。
年年春夏潮盈浦，潮退刮泥成島嶼。風干日曝咸味加，始灌潮波塯成鹵。
鹵濃鹽淡未得閑，采樵深入無窮山。豹蹤虎跡不敢避，朝陽出去夕陽還。
譯文：
海邊的鹽民靠什么謀生？女不養蠶織布，男不耕種田地。衣食來源又不足，靠的是用牢盆熬鹽來交納賦稅。
每年的春季和夏季，海潮漲滿海濱，潮水退了之后，搜刮含鹽的泥土，堆積得大如島嶼。鹽泥經過風吹日曬，增加了鹽味，然后在上面灌上海水，淋出鹽鹵。
淋成的鹽鹵比海水含鹽度大得多，但與鹽相比，還淡得多。所以鹽民不敢停閑，需入深山打柴。明知深山有虎豹也不敢回避。照樣日出而去，日夕而還。
4、唐代王灣《次北固山下》
原文：
客路青山外， 行舟綠水前。潮平兩岸闊， 風正一帆懸。
海日生殘夜， 江春入舊年。鄉書何處達？ 歸雁洛陽邊。
譯文：
孤單漂泊青山之外，獨自行舟綠水之間。潮水上漲，兩岸之間更顯寬闊；順風吹來；一條白帆正好高懸。
夜色將盡，海上旭日東升；新年未至，江中春意已現。家書既已寄出，會被送往何處？希望北歸大雁，送到洛陽之邊。
5、東漢末年曹操《觀滄海》
原文：
東臨碣石，以觀滄海。
水何澹澹，山島竦峙。
樹木叢生，百草豐茂。
秋風蕭瑟，洪波涌起。
日月之行，若出其中。
星漢燦爛，若出其里。
幸甚至哉，歌以詠志。
譯文：
東行登上碣石山，來觀賞那蒼茫的海。
海水多么寬闊浩蕩，山島高高地挺立在海邊。
樹木和百草叢生，十分繁茂。
秋風吹動樹木發出悲涼的聲音，海中涌著巨大的海浪。
太陽和月亮的運行，好像是從這浩瀚的海洋中發出的。
銀河星光燦爛，好像是從這浩瀚的海洋中產生出來的。
我很高興，就用這首詩歌來表達自己內心的志向。
三、描寫湖水的詩句有那些
>-----馮延巳
風乍起，吹縐一池春水。閑引鴛鴦香徑里，手捋紅杏蕊。
斗鴨闌干獨倚，碧玉搔頭斜墜。終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。
張若虛
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
滟滟隨波千萬里，何處春江無月明？
江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月？江月何年初照人？
人生代代無窮已，江月年年只相似。
不知江月待何人，但見長江送流水。
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？
可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。
此時相望不相聞，愿逐月華流照君。
鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。
不知乘月幾人歸？落花搖情滿江樹。
水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。（蘇軾）
孤蒲無邊水茫茫，荷花夜開風露香
蘇軾《夜泛西湖五絕》
孤山寺北賈亭西，水面初平云腳底。
幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥輔發滇菏鄄孤殿酞東喀，
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。
最愛湖東行不足，綠楊蔭里白沙堤。
白居易《錢塘湖春行》
畢竟西湖六月中，風光不與四時同。
接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣。
楊萬里《曉出靜慈寺送林子方》
春題湖上
（唐）白居易
湖上春來似畫圖，亂峰圍繞水平鋪。
松排山面千重翠，月點波心一顆珠。
碧毯線頭抽早稻，青羅裙帶展新蒲。
未能拋得杭州去，一半勾留是此湖。
明代王瀛《蘇公堤》中“蔭濃煙柳藏鶯語，香散風花逐馬蹄”的詩句。詩句集中描寫了蘇堤醉人的景色。“西湖風景六條橋，一株楊柳一株桃。”每到陽春三月，柳絲輕揚，翠浪翻空，碧桃吐艷，紅霞滿地，十里長堤，彌漫著綠煙彩霧，馨香馥郁，令人陶醉。明代張寧《蘇堤春曉》詩道：“楊柳滿長堤，花明路不迷。畫船人未起，側枕聽鶯啼。”南宋吳唯信《蘇堤清明即事》詩云：“日暮笙歌收拾去，萬株楊柳屬流鶯。”陸游也有 “花滿蘇堤柳滿煙”的詩句。可見，寫蘇堤都離不開煙柳、紅桃、歌鶯。
最愛湖東行不足，綠楊蔭里白沙堤。-----白居易
徑行塔下幾春秋，每恨無因到上頭。-----鄭清
四、描寫清閑的詩句
一山一水隨處眠， 石澗流泉覓清閑。
沙鷗麋鹿作伴侶， 絕跡塵宇遠憂煩。
李白之“閑”——“眾鳥高飛盡，孤云獨去閑。”（《獨坐敬亭山》）群鳥的高飛遠去和最后一片白云的悠然飄走展現了一個極其空曠寂寥的世界，雖是寫眼前實景，但“鳥盡云閑”卻透露出詩人強烈的孤獨寂寞之情。這時的李白對社會弊端已有相當深刻的認識，清高傲岸的性格使他無法融于現實，他只好向大自然尋求慰藉，尋覓知音。
王維之“閑”——“人閑桂花落，夜靜春山空。”（王維《鳥鳴澗》）桂樹枝葉繁茂，而花瓣細小。花落，尤其是在夜間，并不容易覺察。因此，開頭“人閑”二字不能輕易看過。“人閑”說明周圍沒有人事的煩擾，說明詩人內心的嫻靜。有此作為前提，細微的桂花從枝上落下，才被覺察到了。“閑”字寫出了春夜的靜謐和由靜謐格外顯示出來的空寂。
王建之“閑”——“婦姑相喚浴蠶去，閑看中庭梔子花。”（《雨過山村》）農民家里沒什么人，院子里的梔子花閑開著，素來愛戴花的婦女也不來管它，原來她們都忙著浴蠶去了。一個“閑”字描繪出山村農忙時的風光。
李紳之“閑”——“四海無閑田，農夫猶餓死。”（《憫農》）四海之內沒有空閑之地，荒地變良田，聯系詩的前兩句“春種一粒粟，秋收萬顆子”，便構成了到處碩果累累，遍地“黃金”的生動景象。勤勞的農民以他們的雙手獲得了豐收，而他們自己呢？還是兩手空空，慘遭餓死。詩句迫使人們不得不帶著沉重的心情去思考：是誰制造了這人間的悲劇？
趙師秀之“閑”——“有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花。”（《約客》）“閑敲棋子落燈花”，只寫了詩人一個小小的動態，然而這個動態中，詩將詩人焦躁而期望的心情刻畫得細致入微。因為孤獨一人，下不了棋，所以說“閑敲棋子”，棋子本不是敲的，敲打棋子，正體現了孤獨中的苦悶。“閑”字說明無聊，而正是在這個“閑”字背后，隱含了詩人失望焦躁的情緒。
翁卷之“閑”——“閑上山來看野水，忽于水底見青山。”（《野望》）詩人登山是為了看水，而在水里卻看見了青山的影子。這是一個很普通的經驗，卻將南方秋色中青山綠水的美景盡收筆底。“閑”字讓人想見詩人閑云野鶴般的疏放風神，與景色的清空悠遠正相契合；“野水”“青山”給畫面增添了蕭散的野趣，與詩人的閑情逸興相吻合無間。“水底見青山”把水之清、山之翠都包含了進去，加上一個“忽”字，便令這層意思特別醒豁突出，給讀者留下很深的印象。
楊萬里之“閑”——“日長睡起無情思，閑看兒童捉柳花。”（《初夏睡起》）“無情思”逼真地描繪出“睡起”時散漫的情景。“閑看兒童捉柳花”，自然風趣，筆伐輕巧，把兒童活潑的天性刻畫出來了，作者閑居無聊的心情也蕩漾紙上。
陸游之“閑”——“從今若許閑乘月，拄杖無時夜叩門。”（陸游《游山西村》）但愿今后能不時地拄杖乘月，輕叩柴扉，與老農親切絮語，此情此景，不亦樂乎！一個熱愛家鄉，與農民親密無間的詩人形象躍然紙上。“矮紙斜行閑作草，晴窗細乳戲分茶。”（陸游《臨安春雨初霽》）當時，國家處在多事之秋，詩人一心渴望殺敵立功，可宋孝宗卻把他當作一個吟風弄月的閑適詩人，他心里感到失望。閑居無事，徒然以寫草書、玩分茶聊以自遣。這“閑”流露出對惡濁的官場生涯的厭倦和盼望早日歸家的心情。
五、描寫小憩的詩句
可以想見，詩人是在意興清幽、心靈澄凈的狀態下與竹林、明月本身所具有的清幽澄凈的屬性悠然相會，而命筆成篇的。
詩的意境的形成，全賴人物心性和所寫景物的內在素質相一致，而不必借助于外在的色相。因此，詩人在我與物會、情與景合之際，就可以如司空圖《詩品·自然篇》中所說，“俯拾即是，不取諸鄰，俱道適往，著手成春”，進入“薄言情悟，悠悠天鈞”的藝術天地。
當然，這里說“俯拾即是”，并不是說詩人在取材上就一無選擇，信手拈來；這里說“著手成春”，也不是說詩人在握管時就一無安排，信筆所之。詩中描寫周圍景色，選擇了竹林與明月，是取其與所要顯示的那一清幽澄凈的環境原本一致；詩中抒寫自我情懷，選擇了彈琴與長嘯，則取其與所要表現的那一清幽澄凈的心境互為表里。
這既是即景即事，而其所以寫此景，寫此事，自有其醞釀成熟的詩思。更從全詩的組合看，詩人在寫月夜幽林的同時，又寫了彈琴、長嘯，則是以聲響托出靜境。
至于詩的末句寫到月來照，不僅與上句的“人不知”有對照之妙，也起了點破暗夜的作用。這些音響與寂靜以及光影明暗的襯映，在安排上既是妙手天成，又是有匠心運用其間的。
