華閱文章網一、【描寫“山”和“水”的詩句最好是常見的詩句
*詩中山1.千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅.（柳宗元：《江雪》）2.白日依山盡，黃河入海流.（王之渙：《登鸛雀樓》）3.會當凌絕頂，一覽眾山小.（杜甫：《望岳》）4.國破山河在，城春草木深.（杜甫：《春望》）5.空山不見人，但聞人語響.（王維：《鹿柴》）6.明月出天山，蒼茫云海間.（李白：《關山月》）7.相看兩不厭，只有敬亭山.（李白《獨坐敬亭山》）8.種豆南山下，草盛豆苗稀.（陶淵明：《歸園田居》）9.西北望長安，可憐無數山.青山遮不住，畢竟東流去.（辛棄疾：《菩薩蠻?書江西造口壁》）10.不識廬山真面目，只緣身在此山中.（蘇軾：《題西林壁》）11.山光悅鳥性，潭影空人心.（常建：（題破山寺后禪院））12.晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山.（李叔同：《送別》）13.無限山河淚，誰言天地寬.（夏完淳：《別云間》）14.客路青山外，行舟綠水前.（王灣《次北故山下》）15.飛來山上千尋塔，聞說雞鳴見日升.（王安石《登飛來峰》）16.山重水復疑無路，柳暗花明又一村.（陸游：《游山西村》）17.七八個星天外，兩三點雨山前.（辛棄疾〈西江月?夜行黃沙道中〉）18.山回路轉不見君，雪上空留馬行處.（岑參《白雪歌送武判官歸京》）19.兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山.（李白《早發白帝城》）20.但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山.（王昌齡《出塞》）21.黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山.（王之渙《涼州詞》）22.采菊東籬下，悠然見南山.（陶淵明：《飲酒》）23.遙望洞庭山水色，白銀盤里一青螺.（劉禹錫：《望洞庭》）24.青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關.（王昌齡《從軍行》）*詩中水1.蒹葭蒼蒼，白露為霜.所謂伊人，在水一方.溯洄從之，道阻且長.溯游從之，宛在水中央.蒹葭萋萋，白露未晞.所謂伊人，在水之湄.溯洄從之，道阻且躋.溯游從之，宛在水中坻.蒹葭采采，白露未已.所謂伊人，在水之渓.溯洄從之，道阻且右.溯游從之，宛在水中沚.（《詩經?蒹葭》）2.水何澹澹，山島竦峙.（曹操：。
二、描寫水的古詩
瀑布 ●斷山疑畫障，懸溜瀉鳴琴。
唐·王勃《郊園即事》斷山：懸崖峭壁。畫障：貼畫的屏風。
懸溜：懸流的瀑布。鳴琴：形容瀑布之聲。
●飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。 唐·李白《望廬山瀑布》銀河：天河。
九天：天的極高處。極寫廬山的瀑布的高、水流的猛、飛泉的白，是寫瀑布的名句。
充分展示詩人豪宕的胸懷。 ●海風吹不斷，江月照還空。
唐·李白《望廬山瀑布》形容瀑布的傾瀉和潔凈：風吹不散，銀白如空。 ●瀑布天落，半與銀河爭流，騰虹奔電，潈射萬壑，此宇宙之奇詭也。
唐·李白《秋于敬亭送從侄專游廬山序》潈（cóng）射：噴射。壑：土溝。
奇詭：奇妙怪異。描寫廬山香爐峰瀑布的奇觀。
●水懸三尺，瀉階隅，滿石渠，昏曉如練色，夜中如環佩琴筑聲。 唐·白居易《廬山草堂記》隅：角落。
昏曉：黃昏、拂曉。練：白綢。
環佩：身上飾玉。筑（zhù）：弦樂器。
描寫瀑布，繪聲繪色。 ●正驚湍直下，跳珠倒濺；小橋流水，缺月如弓。
宋·辛棄疾《沁園春》前兩句描寫山上的一道湍急的瀑布傾落，水花萬點；后兩句形容橫跨在溪流上的板橋如一彎新月。 ●似白虹飲澗，玉龍下山，晴雪飛灘。
元·喬吉《雙調水仙子·重觀瀑布》飲澗：形容瀑布拱身之狀。連用三個比喻，極寫瀑布的動態。
●自天飛下龍涎，走地流為一股泉，帶風吹作千尋練。 元·徐再思《雙調水仙子·惠山泉》涎（xián）：口吐的涎水。
練：白色絲物。想象、描寫、夸張，三管齊下寫瀑布的水勢、流速、顏色。
●新晴盡放峰巒出，萬瀑齊飛又一奇。 清·何紹基《山西》新晴：天剛放晴。
大海 ●萬川歸之，不知何時止而不盈；尾閭泄之，不知何時已而不虛。 《莊子·秋水》尾閭（lǘ）：傳說為海水排泄的地方。
萬川入海，從來沒有停止過，海水也從來沒有滿溢過；海水排泄，也從來沒有干涸過。后人每用這句子說明事物是變化發展的，周而復始的。
●東臨碣石，以觀滄海。水何澹澹，山島竦峙。
樹木叢生，百草豐茂。 三國·魏·曹操《觀滄海》碣石：指今河北省樂亭縣西南的大碣山。
何：那么。澹澹（dàn）：水波蕩漾的樣子。
竦：即聳。峙（zhì）：挺立。
這是作者窮追袁紹殘部路經碣石時所作。描繪了海波蕩漾、山島聳立，木繁草茂的壯觀圖景，烘托他當時昂揚的氣概。
●卷簾天自高，海水搖空綠。 晉·樂府民歌《西洲曲》空綠：指倒映在水中的碧空。
卷起簾幕天穹自然顯得高遠，海水搖漾著空中的碧綠之色。境界壯闊動蕩，“搖空綠”三字，奇警。
●春江潮水連海平，海上明月共潮生。 唐·張若虛《春江花月夜》勾勒了一幅春江月夜的壯麗圖景：春天潮水涌入長江，江海連平，明月潮水相伴而生。
●海日生殘夜，江春入舊年。 唐·王灣《次北固山下》殘夜將盡，朝陽已從海面升起；江南春早，年底江上已露春天氣息。
作者為客日久，日復一日，年一復一年，歲月蹉跎，回鄉無日，送書無人，觸景傷情，所以有上述的描繪。 ●滄海先迎日，銀河倒列星。
唐·杜甫《不離西閣》旭日浮于滄海，眾星掛在銀河。 ●遙望齊州九點煙，一泓海水杯中瀉。
唐·李賀《夢天》齊州：中州，亦即中國。九點煙：我國古代曾分置九州，登高遠望如九點煙。
一泓（hóng）：一汪：繪出一幅壯觀的九州高空鳥瞰圖，可見作者氣勢不凡的胸懷和濃烈的浪漫色彩。 ●八月濤聲孔地來，頭高數丈觸山回，須臾卻入海門去，卷起沙堆似雪堆。
唐·劉禹錫《浪淘沙》八月濤聲：指浙江省塘江大潮的聲響，每年農歷八月十八日最為壯觀。觸：碰、擊。
兩句把勢大聲洪的江潮描繪得如在目前，使人驚心動魄。全詞是一幅精采的海邊觀濤畫。
●一千里色中秋月，十萬軍聲半夜潮。 唐·趙嘏《錢塘》中秋：錢塘江海潮，以中秋之夜最為壯觀，歷來譽為天下勝境。
寫靜景的壯闊和動景的聲勢，都極為出色。 ●海上濤頭一線來，樓前指顧雪成堆。
宋·蘇軾《望海樓晚景》一線：形容浪頭象一排白線涌來。指顧：指點顧盼，喻時間極短。
寫江潮水初上的雄渾景色。李白《橫江詞》有“浙江八月何如此，濤似連山噴雪來”之句，附錄于此，以供參照。
●欲識潮頭高幾許，越山渾在浪花中。 宋·蘇軾《八月十五日看潮》幾許：多少。
渾：簡直。極寫江潮的高大。
●來疑滄海盡成空，萬面鼓聲中。 宋·潘閬《酒泉子》潮水洶涌沖來的時候，真疑心，大海里的水都光了，到處都象迎接潮水的鑼鼓聲。
兩句描寫錢塘江潮水排山倒海的磅礴氣勢。 ●漫漫平沙走白虹，瑤臺失手玉懷空。
宋·陳師道《十七日觀潮》瑤臺：傳說中的神仙住所。潮水象一道白色的長虹從遼闊的沙灘上奔涌而來，又象天仙在瑤臺上失手打翻了玉杯把瓊漿傾瀉而下。
以豐富的想象，極狀錢塘江潮奔騰之急，聲勢之大，變化之速。 ●江海不與坎井爭其清，雷霆不與蛙蚓斗其聲。
明·劉基《郁離子》坎井：指淺井。比喻寬宏大量者不與小人一般見識。
●海水有門分上下，江山無地限華夷。 清·陳恭尹《厓門謁忠祠》這是作者寫新會厓門懷古的詩。
厓門三忠祠，祀宋末文天祥、陸秀夫、張世杰三名臣。觸景生情，懷古痛今，憂時傷國，溢于言表。
●地到盡時天不斷，人能來時鳥難過。 清·沈受宏《渡海》寫盡大海之遼闊。
●白馬千群浪涌，銀山。
三、辛棄疾寫的西江月詩句
辛棄疾《西江月·夜行黃沙道中》賞析2007年05月30日 西江月·夜行黃沙道中 ·辛棄疾 明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬.稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片. 七八個星天外，兩三點雨山前.舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見. 【賞析一】 這首詞作于辛棄疾閑居上饒帶湖期間.黃沙，即黃沙嶺，在江西上饒縣西，風景優美，所謂“溪山一片畫圖開”（辛棄疾《鷓鴣天 黃沙道中即事》）.辛棄疾在其附近建有書堂，經常往來于黃沙道中.辛棄疾在南宋曾做到封疆大吏，但他那英偉磊落的議論和果斷干練的作風，特別是力主抗戰恢復的政治主張，卻遭到同僚的嫉恨和最高統治階層的打擊.宋孝宗淳熙八年（1181），他終于被彈劾罷官，回到帶湖家居，過著投閑置散的退隱生活.辛棄疾一直重視農業生產和同情民間疾苦.在任湖南轉運副使期間，他曾奏進《論盜賊札子》，為民請命，歷數百姓“嗷嗷痛苦之狀”，指出“官逼民反”的事實，大聲疾呼朝廷要“以惠養元元為意”.他在罷官閑居以前就說：“人生在勤，當以力田為先.”遂以稼軒名，自號稼軒居士.而長期的農村閑居生活，更使他接近了農村，和農民建立了較深的感情，以至農村的一事一物都引起他極大的興趣.因而他對農民的疾苦很關切：“父老爭言雨水勻，眉頭不似去年顰.殷勤謝卻甑中塵.”（《浣溪沙》）風調雨順，老百姓不致餓肚子了，他也感到很高興.在這些農村詞中，辛棄疾是把和平寧靜的農村同污濁傾軋的“市朝”對立起來的.“古今陵谷茫茫，市朝往往耕桑.”（《清平樂 題上盧橋》）他在官場里遭受排擠*，而在農村可以得到暫時的慰藉，尋求精神的寄托.正如他的朋友陸游說的那樣：“農家農家樂復樂，不比市朝爭奪惡”（《岳池農家》）.正是在這種復雜感情的促使下，辛棄疾才寫出了像《西江月夜行黃沙道中》這樣輕快活潑的農村詞，也只有聯系作者的身世遭遇和思想抱負，我們才能更深刻地體會到這類詞的妙處. 這首《西江月》寫的是作者夜行黃沙道中所經歷的一個片段.在一個晴朗的江南夏夜，月光皎潔，照耀如同白晝，棲息在綠樹枝杈上的烏鵲，以為曙光照臨了，“呀呀”地驚飛而起，從這一枝跳到那一枝，弄得樹枝還籟籟作響呢！當它發現自己判斷錯誤時，才在另一根樹枝上停息下來.清風徐來，樹枝輕搖，驚得沉睡的夏蟬也在深夜里鳴叫起來.就在這醉人的晴朗月夜，我們的詞人踽踽獨行于黃沙道中，耳聽著蟬鳴鵲叫，鼻聞著稻花的馥郁芳香，水國的驕子們似乎很理解我們詞人歡悅的心情，于是為他奏起了歡快的交響曲.就從這青蛙的一片合唱聲中，我們的詞人已聽到了豐收的消息.明月、清風、驚鵲、鳴蟬、稻香、蛙聲，詞人看到的、聽到的、嗅到的、觸覺到的，都是令人心曠神怡的，他全部身心都沉浸在江南夏夜的舒適之中，于是情不自禁地翹首遙望天際，那里只有稀疏的幾顆星星掛在蔚藍的天幕上.可是，“天有不測風云”，何況是江南的盛夏天氣呢！不知什么時候，忽然飄來幾片浮云，惡作劇似地灑下幾點雨來.這突來的陣雨打破了詞人的雅興，使他不得不匆匆急步，躲避這夜來的飛雨.急于趕路，不暇四顧，路到溪橋一轉彎，猛然抬頭，嘿！一爿熟識的茅店就出現在土地廟的樹林邊.這簡直是一幅優美動人、饒有情趣的江南山村盛夏月夜圖！它充滿詩情畫意，給人以豐富的美的享受. 這幅江南山村月夜圖，作者是運用哪些藝術手段來表現的呢？ 首先在詞調的選擇上，作者選用了易于表現活潑歡快情緒的小令《西江月》.《西江月》詞，為雙調，五十字，上下闋各兩平韻，結句各葉一厭韻.這首《西江月》的“蟬”“年”“前”“邊”四字都在平聲“先”韻內，而結句的“片”“見”兩字雖屬仄聲，但在詞韻中也屬同部.這樣平仄韻同部互協，可以增加詞的聲情之美，而這兩個仄韻字都安排在上下闋的結句上，聲調短促，戛然而止，使整首詞更顯得和諧有力.《西江月》每句字數大致整齊，為六、六、七、六句式.上下闋開頭兩個六字句，易于對偶.這首《西江月》上下闋開頭兩句對偶都很工穩.這里需要特別指出的，是關于“別枝”的解釋問題.據我所看到的，大致有三種解釋：一種是釋“別”為“離開”，這里又有兩種細微的不同說法，一是說月光“離別了樹枝”，一是說烏鵲“離開枝頭”；第二種是釋“別枝”為“斜出的樹枝”；第三種是釋“別枝”為“另一枝”.我認為第三種解釋是比較好的.因為“明月”兩句對仗十分工穩.“明月”對“清風”，都是自然景象，真可謂清風明月不用一錢買；“驚鵲”對“鳴蟬”，“驚”“鳴”都是動詞，而且都有使動的意思，“鵲”“蟬”皆屬能飛善鳴的動物；“別枝”對“半夜”，“枝”“夜”都是名詞，“半”在這里作形容詞用，“別”亦應是形容詞，若作動詞，則與“半夜”不對偶.再說，詞的下闋開頭兩句：“七八個星天外，兩三點雨山前”，數量詞對數量詞，名詞對名詞，方位詞對方位詞，對仗非常工整.怎么能夠設想，精通詞學的辛棄疾會在同一首詞的對偶處出現不對偶的現象呢？其實，這里的“別枝”，與唐代方干《寓居郝氏林亭》詩之“蟬曳殘聲過別枝”中的“別枝”是一個意思.蘇軾的“月明驚鵲未安枝”（見《次韻蔣穎叔》《杭州牡丹……》兩詩），周邦彥。
