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一、描寫曲江的詩
曲江二首
杜甫
一片花飛減卻春， 風飄萬點正愁人。
且看欲盡花經眼， 莫厭傷多酒入唇。
江上小堂巢翡翠， 苑邊高冢臥麒麟。
細推物理須行樂， 何用浮榮絆此身？
朝回日日典春衣， 每日江頭盡醉歸。
酒債尋常行處有， 人生七十古來稀。
穿花蛺蝶深深見， 點水蜻蜓款款飛。
曲 江
李商隱
望斷平時翠輦過， 空聞子夜鬼悲歌。
金輿不返傾城色， 玉殿猶分下苑波。
死憶華亭聞唳鶴， 老憂王室泣銅駝。
天荒地變心雖折， 若比傷春意未多。
二、曲江春景的詩句及詩詞的寫作背景
曲 江 ____杜甫的哀傷 曲江位于今西安，原為漢武帝所造。
是唐朝時候著名游覽勝地。人們常傾城而致，是文人墨客賦詩吟詠之地，也是達官貴人眼中的娛樂極地。
皇帝也會在這里大宴群臣，歌舞升平。所以，當時的詩人們，以這個美麗的地方為背景，留下了許多描寫盛世繁華的詩篇。
三十五歲的杜甫懷抱“致君堯舜上，再使風俗淳”的宏圖偉志，結束了“放蕩齊趙間，裘馬頗清狂”的游歷生活，來到唐帝國的政治中心長安，開始了十年精壯求仕的艱難生涯。杜甫旅居長安十年期間，常游曲江，對曲江有著特殊的感情。
可以說他的一生與長安緊密相連，也與曲江休戚相關。為了求官卻在長安蹉跎了他整整十年，戰亂中的苦難，官場中的挫折，饑寒交迫的摧殘，使杜甫嘗遍了人生中的不幸，然而，卻是因為在長安一系列特殊的經歷。
留下了深深的曲江情節，通過曲江這一切情感的載體。詩人由早期對個人的生存與功名的憤激轉變為對國家命運的關懷。
完成了由一般文人向詩圣的轉變。在杜甫的一生中，創作了大量與曲江有關的詩篇。
每一時期的曲江詩，都凝聚了詩人不盡的情思，他創作的很多曲江詩里，或反映個人價值無法實現的焦慮與苦悶，或抒發“安史之亂”后對玄宗的怨諷與同情，或借曲江抒宦途升沉之慨，真實展現了詩人的心路歷程。曲江既是大唐王朝由盛轉衰的歷史見證，也是詩人心境的寫照和心靈的忠實守護者。
我們知道安史之亂經歷了長達8年的時間，“安史之亂”，攻陷長安的時候，是對長安的一次大破壞。而杜甫寫這個詩的時候，是“安史之亂”以后。
當這年春天杜甫重游曲江的時候，恰逢詩人官場失意，朝不保夕。面對眼前已經沒有了往日盛況的曲江，陣陣哀傷涌上心頭，寫下了兩首七言律詩： 曲江二首 杜甫 一片花飛減卻春， 風飄萬點正愁人。
且看欲盡花經眼， 莫厭傷多酒入唇。江上小堂巢翡翠， 苑邊高冢臥麒麟。
細推物理須行樂， 何用浮榮絆此身。 朝回日日典春衣， 每日江頭盡醉歸。
酒債尋常行處有， 人生七十古來稀。穿花蛺蝶深深見， 點水蜻蜓款款飛。
傳語風光共流轉， 暫時相賞莫相違。 這是首“聯章詩”，上、下兩首之間有內在的聯系。
前一首傷春感時，講的是人事無常，何必被榮辱窮達所累。第二首寫散朝后賞春縱酒、苦中作樂的情態和心境。
【賞析】： 春光明媚，花香四溢的季節，是很值得人們珍惜的，然而“一片花飛”，卻透露了春天消逝的消息，因一瓣花兒被風吹落就感到春色已減，暗暗發愁，可此時，面對著的是漫天的落花隨風飄舞，更加引起了詩人的陣陣愁思。 “且看欲盡花經眼。”
當眼睜睜地看著枝頭殘花一片、一片地被風飄走，加入那“萬點”的行列，心中又是什么滋味呢？一片花飛已愁，風飄萬點更愁。枝上殘花繼續飄落，即將告盡，愁上添愁。
這是美好生命的消亡，是一個令人心痛的過程，于是“莫厭傷多酒入唇。”別再那么傷感了，還是喝酒吧，越想越傷感越傷感越把酒入唇。
目光隨著那“風飄萬點”在移動，落到江上，看見了原來住人的小堂如今卻成了鳥窩，何等荒涼。目光移到苑邊，看見了當年達官貴人的高墳前面所立的石雕墓飾石麒麟倒臥在那里，不勝寂寞。
往日曲江的繁華，早已煙消云散。面對這殘敗景象有什么辦法呢？無外乎是繼續喝那傷心之酒，只不過換了一種說法，就是“行樂”，“細推物理須行樂，何用浮榮絆此身？”難道宇宙萬物的生滅變化，只不過就是這樣而已，如果只能如此，無法改變，那就只須行樂，何必讓浮榮絆住此身，失掉自由呢？ 長安天氣，時當暮春，正適穿春衣服的時節，為什么要典春衣？而且不是偶而典，而是日日典。
可見冬衣早已典光，他每日典衣服，不是為了別的用途，而是為了“每日江頭盡醉歸”，為什么他要這樣？為什么他要日日買醉呢？ 詩人并沒有直接回答，又逼進一層：“酒債尋常行處有。”從這句中我們便可以得知，不限于曲江，他是走到哪里醉到哪里，并且只靠典春衣買酒，無異是杯水車薪了，由買到賒，以至到處都欠有酒債。
付出這樣高的代價就是為了換得個醉醺醺，這究竟是為什么？ 詩人終于作了回答：“人生七十古來稀。”人生能活多久啊，既然如此短促，而大好春光，又即將消逝，難道不值得珍惜嗎？詩人正是滿懷惜春之情觀賞江頭景物的。
“穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛”，這是多么恬靜、多么自由、多么美好的境界啊！可是這樣恬靜、這樣自由、這樣美好的境界，還能存在多久呢？不妨享受這美酒和大好時光。于是“傳語風光共流轉，暫時相賞莫相違。”
可愛的風光呀，你就同穿花的蛺蝶、點水的蜻蜓一起流轉，讓我欣賞吧，那怕是暫時的，可別連這點心愿也違背了。 人生這么短的光陰，既然不得行其志，就“莫思身外無窮事，且盡生前有限杯”吧！這是憤激之言，弦外之音隱約可聞。
大凡醉酒不為狂喜，定為銷愁。窺視酒后詩人的感慨，聯系詩的全篇和杜甫的全人，是不難了解言外之意的。
詩人這種及時“須行樂”的苦衷，誰人能明白他是有著怎樣的人生絕望呢？身負酒債累累的詩人，又有多少人能明白他酒后的悲愁呢？借酒排遣的同時，又有誰能明白他胸中激蕩的是怎樣的一種無法言。
三、與“曲江有關”的古詩詞都有哪些
1.《答元八宗簡同游曲江后明日見贈》
年代： 唐 作者： 白居易
長安千萬人，出門各有營。唯我與夫子，信馬悠悠行。
行到曲江頭，反照草樹明。南山好顏色，病客有心情。
水禽翻白羽，風荷裊翠莖。何必滄浪去，即此可濯纓。
時景不重來，賞心難再并。坐愁紅塵里，夕鼓咚咚聲。
歸來經一宿，世慮稍復生。賴聞瑤華唱，再得塵襟清。
2.《初到曲江六首》
年代： 宋 作者： 朱翌
度嶺三百里，攜家五六人。卜居依古寺，愛日向初春。
時有逃虛喜，端無去客嗔。團欒何所作，不寐守庚申。
3.《曲江三章章五句》
年代： 唐 作者： 杜甫
曲江蕭條秋氣高，菱荷枯折隨風濤，游子空嗟垂二毛。
白石素沙亦相蕩，哀鴻獨叫求其曹。
即事非今亦非古，長歌激越梢林莽，比屋豪華固難數。
吾人甘作心似灰，弟侄何傷淚如雨。
自斷此生休問天，杜曲幸有桑麻田，故將移住南山邊。
短衣匹馬隨李廣，看射猛虎終殘年。
4.《暮秋獨游曲江》
年代： 唐 作者： 李商隱
荷葉生時春恨生，荷葉枯時秋恨成。
深知身在情長在，悵望江頭江水聲。
5.《好事近·楊柳曲江頭》
年代： 宋 作者： 趙鼎
楊柳曲江頭，曾記彩舟良夕。一枕楚臺殘夢，似行云無跡。青山迢遞水悠悠，何處問消息。還是一年春暮，倚東風獨立。
6.《曲江春感（一題作歸五湖）》
年代： 唐 作者： 羅隱
江頭日暖花又開，江東行客心悠哉。高陽酒徒半凋落，
終南山色空崔嵬。圣代也知無棄物，侯門未必用非才。
一船明月一竿竹，家住五湖歸去來。
四、曲江春景的詩句及詩詞的寫作背景
曲江對雨
杜甫
城上春云覆苑墻，江亭晚色靜年芳。
林花著雨胭脂濕，水荇牽風翠帶長。
龍武新軍深駐輦，芙蓉別殿謾焚香。
何時詔此金錢會，暫醉佳人錦瑟旁。
詩意：
倦臥在芙蓉苑的墻上，醉酒的云打著小噴嚏
春草綠得漫不經心，亭子懷抱白天最后的靜寂
黃昏的一陣細雨讓花朵哭濕了花容，
水荇揮舞翠帶，牽引著一陣
試圖回到過去的風——龍武禁軍簇擁著
皇帝和情人，香熏別殿，空氣中煙霧蛇行
……要到什么時候，才會重現金錢會的盛況？
即便短暫，也讓我重拾沉醉于錦瑟麗音的好時光。
詩題是“曲江對雨”，前兩聯寫曲江春雨圖，緊扣題中“雨”字；后兩聯是寫“對雨”之思，觸景生情，但這情又非直白宣泄，而融于翩翩遐想，更見含蓄深婉。頸聯講當年玄宗皇帝，曾率領龍武禁軍，自夾城趨芙蓉園，笳鼓齊鳴，車聲雷動，旌麾蔽日。到如今，馳道依存，空余廢輦，殿門深鎖，無人焚香，戒備森嚴。杜少陵曾有詩云“青春波浪芙蓉園，白日雷霆夾城仗”，然而興衰無常，今日曲江一派凄清冷寂，空自讓人憑悼！
尾聯再折一層，寫詩人之狂想。“何時詔此金錢會，暫醉佳人錦瑟旁”。詩人描繪了一個君臣同歡、歌舞升平的宴飲嬉游之景。遙想昔日承天門賜宴，列教坊之歌妓，翠袖承花，朱弦按曲，觥籌交錯，為樂未央，那才是盛世華章人生盡歡啊？（《舊唐書》載：“開元元年九月，宴王公百僚于承天門，令左右于樓下撒金錢，許中書以上五品官及諸司三品以上官爭拾之”）。“何時”表明這種狂想充其量是一場豪夢而已。杜甫曾受用于玄宗，安史劫后，新君（即肅宗）上場，肅宗因當日分鎮之命，幾撼其儲皇之位，衷心隱處，不搛于若翁，故將玄宗移居西內，并將其舊侍翦除殆盡，玄宗暮境悲涼，杜甫不得新君恩寵，也就愈念當日如魚得水的佳境了。此聯抒情極其慘痛。“大廈將傾，獨木難支”，明知逝水難回，卻渴盼恩澤重沐，一展懷抱，這豈不令人傷感？“暫醉”，其實只能是轉瞬即逝的精神麻醉罷了！
全詩繪景濃艷，意境靜穆清冷；抒情婉轉，感慨深沉曲折。在憶舊與憧憬中隱約可見詩人的忠君憂國之心以及頹然自放之念。
五、關于描寫“曲江夜景”的詩句有哪些
關于描寫“曲江夜景”的詩句：
1、望斷平時翠輦過， 空聞子夜鬼悲歌。
2、簫管曲長吹未盡，花南水北雨濛濛。
3、傳語風光共流轉，暫時相賞莫相違
4、落日行人漸無路，巢烏乳燕滿高樓。
5、江上小堂巢翡翠，苑邊高冢臥麒麟
6、穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛
7、城上春云覆苑墻，江亭晚色靜年芳。
8、憶昔霓旌下南苑，苑中萬物生顏色。
9、孤舟蓑笠翁， 獨釣寒江雪。
10、曲岸深潭一山叟，駐眼看鉤不移手。
11、青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。
12、閑來垂釣碧溪上，忽復乘舟夢日邊。
13、幽尋自笑本無事，羽扇筇枝上釣船。
14、氣蒸云夢澤，波撼岳陽誠。
15、漁絲蕩舟斷橋北 絲亙收罷小星懸
六、描寫春天花的詩句古詩
百葉雙桃晚更紅，窺窗映竹見玲瓏。唐 韓愈《題百葉桃花》
草色青青柳色黃， 桃花歷亂李花香。 （賈至《春思》）
草色青青柳色黃，桃花歷亂李花香。唐 賈至 《春思三首》
城邊流水桃花過，窗外春風杜若香 唐劉禹錫《寄朗州溫右吏曹長》
顛狂柳絮隨風舞，輕薄桃花逐水流。唐 杜甫《絕句漫興九首》
短短桃花臨水岸。輕輕柳絮點人依。唐 杜甫《十二月一日》三首
凡桃俗李爭芬芳，只有老梅心自常。（明·王冕《題墨梅圖》）
紅入桃花嫩，青歸柳葉新。唐 杜甫〈奉酬李都督表丈早春作〉
蕙蘭有恨枝尤綠，桃李無言花自紅。 宋 歐陽修 《舞春風》 經典語句
柳下桃蹊，亂分春色到人家。 宋秦觀《望海潮》
洛陽城東桃李花，飛來飛去落誰家。唐 宋之問《有所思》
南陌青樓十二重，春風桃李為誰容。 唐 賀知章《望人家桃李花》
去年今日此門中， 人面桃花相映紅。
人間四月芳菲盡， 山寺桃花始盛開。 （白居易《大林寺桃花》）
人面不知何處去， 桃花依舊笑春風。 （崔護《題都城南莊》）
桃紅復含宿雨，柳綠更帶春煙。（王維《田園》）
桃花復含宿雨，楊柳更帶朝煙。唐 王維《田園樂》
桃花盡日隨流水， 洞在清溪何處邊？ （張旭《桃花溪》）
桃花流水窅（yǎo）然去， 別有天地非人間。 （李白《山中問答》）
桃花潭水深千尺， 不及汪倫送我情！ （李白《贈汪倫》）
桃花細逐楊花落， 黃鳥時兼白鳥飛。 （杜甫《曲江對酒》）
桃花香，李花香，淺白深紅，一一斗新妝 。 宋 秦觀《江城子》
桃花一簇開無主，可愛深紅映淺紅。唐 杜甫《江畔獨步 尋花七絕句》
桃蹊李徑年雖古，梔子紅椒艷復殊。唐 杜甫《寒雨朝行視園樹》
西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。 （張志和《漁歌子》）
鴨頭春水濃如染，水面桃花弄春臉。宋 蘇軾《送別詩 》
野桃含笑竹籬短，溪柳自搖少水清。 宋 蘇軾《新城道中》經典語句
一番桃李花開盡，唯有青青草色齊。 宋曾鞏《城南》
雨中草色綠堪染，水上桃花紅欲然。唐 王維《輞川別業》
七、描寫櫻花的詩句
東風漸暖滿城春，獨占幽居養病身。
莫說櫻桃花已發，今年不作看花人
——【唐】張籍《病中酬元宗簡》
小園新種紅櫻樹，閑繞花行便當游。
何必更隨鞍馬隊，沖泥蹋雨曲江頭。
——【唐】白居易《酬韓侍郎、張博士雨后游曲江見寄》
何處哀箏隨急管，櫻花永巷垂楊岸。
東家老女嫁不售，白日當天三月半。
溧陽公主年十四，清明暖后同墻看。
歸來展轉到五更，梁間燕子聞長嘆。
——【唐】李商隱 《無題四首》之四
昨日雪如花，今日花如雪。
山櫻如美人，紅顏易消歇
——【近代】鄧溥雅《櫻花》
樹底迷樓畫里人，金釵沽酒醉余春。
鞭絲車影匆匆去，十里櫻花十里塵。
——【近代】郁華《櫻花》
八、描寫春天花的詩句
芳樹無人花自落，春山一路鳥空啼。
《春行即興》
《春行即興》是唐代詩人李華的作品。這是一首描寫景物的小詩。全篇寫詩人行經宜陽時即目所見的暮春景色，在景物描寫中，滲染著詩人感傷，哀愁的心情。此詩一句一景，景中含情，情景交融，四句詩就如四幅圖畫，描繪了春天野外盎然的生機，抒發了詩人對凄凄芳草、潺潺澗水、落花芳樹、鳥語空山的無窮游興，同時蘊含著時世亂離景物依舊的滄桑感。其妙處在于字面上毫不涉及人事，但詩人卻借描寫自然景色反映了社會的動亂。正因為此詩具有感物傷時、即小見大、意境含蓄的特點，所以為歷代所傳誦。
全文：
春行即興
宜陽城下草萋萋，澗水東流復向西。
芳樹無人花自落，春山一路鳥空啼。
賞析：
這是一首景物小詩。“宜陽城下草萋萋”，作者站立城頭觀賞景致，只見大片土地荒蕪，處處長滿了茂盛的野草。接著，一筆便把人們的視野帶到了連昌宮和女幾山一帶：“澗水東流復向西。”太平時期，登上那武后、玄宗曾走過的“玉真路”，不僅可以觀看“鳴流走響韻，含笑樹頭花”的美景，而且也會看到農民利用澗水灌溉的萬頃良田，但此時，這里清泠泠的山泉卻再沒人汲引灌溉，而是任其“東流復向西”了。昔日，這里的香竹、古柳、怪柏、蒼松，無處不吸引著眾多的游客；而今，且莫說那些，就是紅顏吐芳的春花，也早已無人欣賞了。
“芳樹無人花自落”，這里強調“無人”二字，便道出了詩人對時代的感慨，說明經過安史之亂，再也無人來此觀賞，只能任其自開自落了。“春山一路鳥空啼”，春山一路，那是山花爛漫，鳥語宛轉的佳境，但著以“空啼”二字，卻成了以樂寫哀，以鬧襯寂，充分顯示了山路的荒寞；這里不僅再也見不到那么多的游人墨客，而且連耕農、樵夫、村姑都不見了。“自落”和“空啼”相照應，寫出了詩人面對大好山河的無限寂寞之感。
這首詩與一些詩詞有異曲同工之處。首句與杜甫《春望》中“國破山河在，城春草木深”、姜夔《揚州慢·淮左名都》里“過春風十里，盡薺麥青青”都顯示了荒涼的特點。第三句和第四句與杜甫《蜀相》中“映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音”都顯示了凄涼冷落的特點。這末二句的“自”和“空”兩個字的作用跟杜甫《蜀相》中的“自”和“空”作用是一樣的，春色大好，但無人欣賞，其實用樂景寫的是哀情，顯出山中的寧靜，從中透出一絲傷春、凄涼之情。另外，“自”和“落”則可聯系李清照《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》中感慨春光無限好，卻物是人非，滿眼蒼涼景象的詩句：“花自飄零水自流。”全詩表達了作者面對城破人稀的情景而產生的感世傷懷之情。
李漁《窺詞管見》有云：“詞雖不出情景二字，然二字亦分主客，情為主，景是客。說景即是說情，非借物遣懷，即將人喻物。有全篇不露秋毫情意，而實句句是情、字字關情者。”詩和詞在表現手法上是一致的。這首詩雖然還不能說就做到了“全篇不露秋毫情意”，但句句寫景，句句含情，卻是比較突出的。尤其值得提出的是，詩中雖然寫的是綠草、芳樹、山泉、鳥語，都是一些宜人之景，卻構成一幅暮春景象，渲染一種孤寂、凄涼、愁苦、嘆惋的感情，這些景色都是為襯托詩人凄涼的心境服務的，它充分顯示了詩人對時代的深沉嘆惋之情。
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九、有關花的詩句
桃花：草色青青柳色黃， 桃花歷亂李花香。 （賈至《春思》）
桃花細逐楊花落， 黃鳥時兼白鳥飛。 （杜甫《曲江對酒》）
桃花盡日隨流水， 洞在清溪何處邊？ （張旭《桃花溪》）
桃紅復含宿雨，柳綠更帶春煙。（王維《田園》）
去年今日此門中， 人面桃花相映紅。
人面不知何處去， 桃花依舊笑春風。 （崔護《題都城南莊》）
桃花流水窅（yǎo）然去， 別有天地非人間。 （李白《山中問答》）
凡桃俗李爭芬芳，只有老梅心自常。（明·王冕《題墨梅圖》）
水仙：送內弟袁德師 （唐）竇群
南渡登舟即水仙，西垣有客思悠然。 因君相問為官意，不賣毗陵負郭田。
板橋曉別 （唐）李商隱
回望高城落曉河，長亭窗戶壓微波。 水仙欲上鯉魚去，一夜芙蓉紅淚多。
水仙操 （唐）李咸用
大波相拍流水鳴，蓬山鳥獸多奇形。 琴心不喜亦不驚，安弦緩爪何泠泠？ 水仙縹緲來相迎，伯牙從此留嘉名。 嶧陽散木虛且輕，重華斧下知其聲。 檿絲相糾成凄清，調和引得薰風生。 指底先王長養情，曲終天下稱太平。 后人好事傳其曲，有時聲足意不足。 始峨峨兮復洋洋，但見山青兼水綠。 成連入海移人情，豈是本來無嗜欲！ 琴兮琴兮在自然，不在徽金將軫玉。
水仙謠 （唐）溫庭筠
水客夜騎紅鯉魚，赤鸞雙鶴蓬瀛書。 輕塵不起雨新霽，萬里孤光含碧虛。 露魄冠輕見云發，寒絲七炷香泉咽。 夜深天碧亂山姿，光碎平波滿船月。
王充道送水仙花五十支 （宋）黃庭堅
凌波仙子生塵襪，水上輕盈步微月。 是誰招此斷腸魂，種作寒花寄愁絕。 含香體素欲傾城，山礬是弟梅是兄。 坐對真成被花惱，出門一笑大江橫。
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