華閱文章網一、給詩加腰 賞析
蘇小妹在歷史上并無其人，但民間卻流傳著很多關于她的逸聞趣事。
傳說有一天，蘇小妹、蘇東坡和黃山谷三人在一起談論詩句。蘇小妹說：“輕風細柳，淡月梅花。
兩句中間各加上一個字，作為詩的‘腰’，成為五言聯句。”蘇東坡略加思索，隨即說出：“輕風搖細柳，淡月映梅花。”
蘇小妹說：“還算好。不過，這個‘腰’還不夠美。”
黃山谷接著吟道：“輕風舞細柳，淡月隱梅花。”蘇小妹說：“是個佳句，但是仍然沒用上理想的字。”
這時蘇東坡忍不住了，問：“那么，妹妹你加的是什么字呢？”蘇小妹說：“兄長的‘搖’‘映’二字，確實寫出了柳的動態和月的皎潔，但山谷公的‘舞’‘隱’，要略勝一籌。因為‘舞’是模仿人的動作，把柳的姿態反映得更加形象；‘隱’是夸張寫法，使月的皎潔更加突出。
而我要說的是：‘輕風扶細柳，淡月失梅花’。”蘇東坡、黃山谷聽了，一起鼓掌稱贊，說：“妙極！”蘇小妹的“扶”字和“失”字，好在“扶”的擬人化更準確，既寫出了風的輕微、柳的纖弱，又寫出了風與柳的親昵和互相依偎的姿態，所以比黃山谷的“舞”更生動得體。
“失”字，也比“隱”字更傳神，它準確地寫出了月、梅融為一體的情景。
二、給詩加腰 表達了什么
給詩加腰是一個故事，原文說的是蘇軾以及蘇小妹的故事。蘇小妹在歷史上并無其人，但在民間卻流傳著她的事。傳說有一天，蘇小妹、蘇東坡和黃山谷三人在一起談論詩句。蘇小妹說：“輕風細柳，淡月梅花。兩句中間各加上一個字，作為詩的‘腰’，成為五言聯句。”
蘇東坡略加思索，隨即說出：“輕風搖細柳，淡月映梅花。”蘇小妹說：“還算好。不過，這個‘腰’不夠美。”黃山谷接著吟道：“輕風舞細柳，淡月隱梅花。”蘇小妹說：“是個佳句，但是仍然沒用上理想的字。”這時蘇東坡忍不住了，問：“那么，妹妹你加的是什么字呢？”蘇小妹說：“兄長的‘搖’‘映’二字，確實寫出了柳的動態和月的皎潔，但山谷公的‘舞’‘隱’，要略勝一籌。因為‘舞’是模仿人的動作，把柳的姿態反映得更加形象；‘隱’是夸張寫法，使月的皎潔更加突出。
通過這個可以看出詩中凝字造句的追求，讓我們特別注重詩要語句優美，用字傳神。希望能幫到你
三、（給詩加腰）的見解
1.給下列詞語中加粗的字選擇正確的解釋。
（1）逸聞趣事（答案） ①聽見。②聽見的事情。
③有名望的。 （2）略加思索（答案） ①簡單。
②簡單扼要地敘述。③略微。
（3）略勝一籌（答案） ①勝利。②能夠承擔或承受。
③比另一個優越。 2.根據文章內容，把蘇小妹、蘇東坡、黃山谷三人給詩加“腰”的字填在下面橫線上。
（1）蘇東坡：輕風答案細柳，淡月答案梅花。 （2）黃山谷：輕風答案細柳，淡月答案梅花。
（3）蘇小妹：輕風答案細柳，淡月答案梅花。 3.細讀全文，判斷下列說法的對錯，對的打“√”，錯的“*”。
（1）“給詩加‘腰’”，這“腰”加引號，表明具有特殊意義。（√） （2）蘇小妹認為蘇東坡的“搖”和“映”盡管寫出了柳的動態和月的皎潔，但還不夠美。
（√） （3）黃山谷認為自己的“舞”和“隱”要比蘇東坡的“搖”和“映”略勝一籌。（*） （4）黃山谷的“舞”運用了擬人，把柳的姿態寫得更形象；“隱”運用了夸張，使月的皎潔更突出。
（√） （5）蘇小妹的“扶”和“失”二字比蘇東坡和黃山谷的都好，更準確，更生動得體。（√） （6）這個故事的主要目的是想表現蘇小妹在文學上的成就超過黃山谷和蘇東坡二人。
（*） 4.同學們，請你也來加詩“腰”，開動腦筋啊！ 輕風答案細柳，淡月答案梅花。
四、給詩加腰的詩
1：李清照夫婦"賭書潑茶"的故事 李清照與趙明誠賭書潑茶的情趣生活。
兩個人在茶余飯后，隨手覓得一本書，翻開一頁，問著對方某事某人出自何書何句甚至何頁，輸者，直接潑茶于其胸間，茶香伴著親昵，雅致而不流俗。（李清照在《〈金石錄〉后序》一文中曾追敘她婚后屏居鄉里時與丈夫賭書的情景，文中說：“余性偶強記，每飯罷，坐歸來堂，烹茶，指堆積書史，言某事在某書、某卷、第幾頁、第幾行，以中否，角勝負，為飲茶先后。
中，既舉杯大笑，至茶傾覆懷中，反不得飲而起。甘心老是鄉矣！”） 納蘭容若曾在《浣溪沙》一詞中用過此典 浣溪沙 納蘭性德 誰念西風獨自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗，沉思往事立殘陽。
被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香，當時只道是尋常。 注：她丈夫是金石學家。
2：紀曉嵐賀壽聯的故事 大清乾隆朝王翰林為母親做壽，請紀曉嵐即席做個祝壽詞助興。老紀也不推辭，當著滿堂賓客脫口而出：“這個婆娘不是人。”
老夫人一聽臉色大變，王翰林十分尷尬。老紀不慌不忙念出了第二句：“九天仙女下凡塵。”
頓時全場活躍、交口稱贊，老夫人也轉怒為喜。老紀接著高聲朗讀第三句：“生個兒子去做賊。”
滿場賓客變成啞巴，歡悅變成難堪。老紀喊出第四句：“偷得仙桃獻母親。”
大家立刻歡呼起來。 3： 北宋著名詞人張先（990—1078，字子野），在80歲時娶了一個18歲的小妾。
當時與張先常有詩詞唱和的蘇軾隨著眾多朋友去拜訪他，問老先生得此美眷有何感想，張先于是隨口念道：“我年八十卿十八，卿是紅顏我白發。與卿顛倒本同庚，只隔中間一花甲。”
風趣幽默的蘇東坡則當即和一首：“十八新娘八十郎，蒼蒼白發對紅妝。鴛鴦被里成雙夜，一樹梨花壓海棠。”
4： 老夫少妻，生活肯定不和諧。有個年邁的七旬的老宰相，續弦娶了個二十多歲的年輕夫人，生活很難讓年少的妻子滿意，這少夫人安耐不住寂寞，暗中與書童勾搭起來。
一個中秋夜，老宰相外出回家，聽屋里傳出一陣男女調笑之聲。他躲在窗下偷聽起來。
“看你像面團兒似德！”“看你像粉團兒樣。”“你那老夫子哩？”“就像一顆枯焦的老干蔥！”宰相越聽越生氣，忍了又忍，到別屋睡去了。
第二天，宰相擺上月餅，水果，叫來小夫人和書童，要他們吟詩作對。宰相先吟道：“八月十五日正東，忽聽屋內笑甜聲。
面團伴著粉團樂，外頭亮了老干蔥。”小夫人一聽宰相知道了，并不害怕，索性對了一首：“八月十五月正西，功夫休掉少年妻。
活著雖然在一塊，死了還是別人的。”書童見這事露餡了，心頭不免有些害怕，忙向主人賠罪，也吟了一首詩：“八月十五月正圓，宰相肚里能撐船。
大人不把小人怪，從今以后不再犯。” 5： 宋代文人陳季常有些怕老婆，好友蘇東坡為了嘲笑這位自稱“龍丘居士”的懼內先生，寫了一首有趣的詩：龍丘居士亦可憐，說空談有夜不眠。
忽聞河東獅子吼，拄杖落手心茫然。詩中采用了幽默夸張的手法，把陳季常怕老婆的模樣描寫得淋漓盡致，讓人噴飯。
把悍老婆稱為“河東獅子”也是形象的首創。從此后，“河東獅”便成了“惡老婆”的代名詞。
6： 唐代書法家歐陽詢長相不佳，國舅長孫無忌顯得有些矮胖。一天，兩人互相作詩解嘲。
長孫諷歐陽詩曰：聳膊成山字，埋肩畏出頭，誰家麟上角，畫此一彌猴。這首詩把歐陽詢的缺點夸大得入木三分。
歐陽詢也不示弱，馬上作詩奉還：索頭連背暖，漫襠畏肚寒。只因心渾渾，所以面團團。
該詩既形象又刻薄，令長孫哭笑不得。兩人的諷嘲詩被群臣傳為笑料。
傳到唐太宗耳朵里，唐太宗大笑不止。并且幽默地對歐陽詢說：“你這首詩千萬不要讓皇后知道了，她如果曉得了會不高興的！”因為長孫無忌是長孫皇后的哥哥。
李世民深知妻子長孫皇后是賢后，是不會為這些小事生氣的，趁機故意幽她一默。 7： 都說韓復渠粗，其實他粗重更有幽默，如寫大明湖：“大明湖，明湖大，大明湖里有蛤蟆，咕呱咕呱咕咕呱。”
寫趵突泉：“趵突泉，泉趵突，三個泉眼一般粗，咕吐咕吐咕吐吐。”最經典的還是：“趵突泉里常開鍋，就是不能蒸饃饃。”
8： 軍閥張宗昌文化程度最低，可他也會寫詩，切詩極富幽默。如他的《笑劉邦》寫道：“聽說項羽力拔山，嚇得劉邦就要竄。
不是俺家小張良，奶奶早已回沛縣。”他游泰山寫道：“遠看泰山黑糊糊，上頭細來下頭粗。
如把泰山倒過來，下頭細來上頭粗。”他在《天上閃電》詩中寫道：“忽見天上一火鏈，好像玉皇要抽煙。
如果玉皇不抽煙，為何又是一火鏈”這就是粗人的幽默，這就是水平低的人的幽默，這幽默怕是一般人來不了吧！ 9： 清朝乾隆年間，江南某地有一鄉紳，家有一妻一妾，三人夜處一室，帳外有一小房乃丫環臥間，一日晚，鄉紳突發詩興，命妻、妾各吟七言詩一句，其妻曰：“兩只船靠一篙撐”，其妾緊接道：“一船不撐便相爭”。此時鄉紳忽聞丫環在帳外長嘆一聲，因問之曰：“丫環長嘆為何事？”丫環見問，急忙吟唐詩一句作答曰：“野渡無人舟自橫”。
至此，他們四人已各吟一句，合成一詩曰：“兩只船靠一篙撐，一船不撐便相爭。丫環長嘆為何事？野渡無人舟自橫。”
令人捧腹不止。 10： 有一才女，于新。
五、《給詩加腰》腰好在哪
傳說有一天，蘇小妹、蘇東坡和黃山谷三人在一起談論詩句。
蘇小妹說：“輕風細柳，淡月梅花。兩句中間各加上一個字，作為詩的‘腰’，成為五言聯句。”
蘇東坡略加思索，隨即說出：“輕風搖細柳，淡月映梅花。”蘇小妹說：“還算好。
不過，這個‘腰’不夠美。”黃山谷接著吟道：“輕風舞細柳，淡月隱梅花。”
蘇小妹說：“是個佳句，但是仍然沒用上理想的字。”這時蘇東坡忍不住了，問：“那么，妹妹你加的是什么字呢？”蘇小妹說：“兄長的‘搖’‘映’二字，確實寫出了柳的動態和月的皎潔，但山谷公的‘舞’‘隱’，要略勝一籌。
因為‘舞’是模仿人的動作，把柳的姿態反映得更加形象；‘隱’是夸張寫法，使月的皎潔更加突出。而我要說的是：‘輕風扶細柳，淡月失梅花’。”
蘇東坡、黃山谷聽了，一起鼓掌稱贊。 蘇小妹的“扶”字和“失”字，好在“扶”的擬人化更準確，既寫出了風的輕微、柳的纖弱，又寫出了風與柳的親昵和互相依偎的神態，所以比黃山谷的“舞”更生動得體。
“失”字，也比“隱”字更傳神，它準確地寫出了月、梅融為一體的情景。
六、給詩加“腰” 腰的意思
傳說有一天，蘇小妹、蘇東坡和黃山谷三人在一起談論詩句。
蘇小妹說：“輕風細柳，淡月梅花。兩句中間各加上一個字，作為詩的‘腰’，成為五言聯句。”
蘇東坡略加思索，隨即說出：“輕風搖細柳，淡月映梅花。”蘇小妹說：“還算好。
不過，這個‘腰’還不夠美。”黃山谷接著吟道：“輕風舞細柳，淡月隱梅花。”
蘇小妹說：“是個佳句，但是仍然沒用上理想的字。”這時蘇東坡忍不住了，問：“那么，妹妹你加的是什么字呢？”蘇小妹說：“兄長的‘搖’‘映’二字，確實寫出了柳的動態和月的皎潔，但山谷公的‘舞’‘隱’，要略勝一籌。
因為‘舞’是模仿人的動作，把柳的姿態反映得更加形象；‘隱’是夸張寫法，使月的皎潔更加突出。而我要說的是：‘輕風扶細柳，淡月失梅花’。”
蘇東坡、黃山谷聽了，一起鼓掌稱贊，說：“妙極！” 蘇小妹的“扶”字和“失”字，好在“扶”的擬人化更準確，既寫出了風的輕微、柳的纖弱，又寫出了風與柳的親昵和互相依偎的姿態，所以比黃山谷的“舞”更生動得體。“失”字，也比“隱”字更傳神，它準確地寫出了月、梅融為一體的情景。
七、總結給詩加腰中的學詩方法
嵌入法 ◎作詩謀篇十法 作者：云霧山人 吾所言僅為初學者粗成詩篇法，欲成精品，須等各位才氣、能耐及工夫之磨練。
詩法無定格，多方為之。詩文極短，而奇妙難成。
有“一句詩吟成，捻斷千根須”之說，有“語不驚人誓不休”之說，有“嘔出心血”之說，有沖轎的故事，有推敲的故事，有驚夢成詩的故事。 數十言（字）中，化育萬千。
故詩易有成，而佳句難成，佳篇則尤其難矣。 所謂十法： 1、習題法 詩所最難者，訂立題目。
烏有題目，詩才難攏，結構難架。唐人擅詩，尤擅擬題。
此說或有所不以為然。豈不知當今只學生，老師布置題目則知如何作文；讓他自由作文則往往不知云何？！可知也。
古人應制，從口而出。即如今壇子，參社則有作，自題則乏詩，非其謂乎？！習題法者，用古人舊題，仿而做也。
2、依句法 一般是偶得一句或一聯，自以為佳，而后圍繞此句（聯）之意及韻格，湊成全詩。謝靈運“池塘生春草”可以為例。
多為絕、律、短歌，短詞。 3、依韻法 先定一韻，后圍繞此韻之合韻之字而湊句，而合成全詩。
多為律、絕。長律則必依此法。
古人詩詞游戲甚至全篇定韻字者，如紅樓夢之白海棠社之所述。 4、渾成法 于韻熟捻，于情境之中突發而成，尤其易成絕句。
多有后再加推敲者。 李白似此法之本家。
古人和“來”、“回”、“臺”三字韻腳之絕句詩者尤多，蓋此三字之韻易熟吧。 5、推敲法 于擬定題目中，先粗略成詩，而后逐字推敲，以合韻和求彩。
賈島推敲故事，說明此法。 6、集句法 偶爾得句則記之，得句至多，則能渾然湊成詩篇。
有李賀騎驢背囊故事。 7、口占法 興致所至，韻律無拘，不求嚴格，意思自然。
與混成法相似。古人題中有“口占”二字者，多韻格不嚴，或語詞輕淺，即此意也。
8、化用法 前人有成詩甚至詩意，我盡可借用。未字句式不可盡抄，而合乎自己作詩時的情景。
如唐朝李益《宮怨》之化自王昌齡。 9、反意法 此法用于做反面文章。
既對前人之詩文，有不同或想法看法，反其意而為詩。一般說難定意，故難結構。
而在本法中，最易定意，所以容易成篇。 10、定題法 此為基本法和綜合法。
即在確定題目后，依據題目之喜怒哀樂、情緒之輕重緩急、故事之上下前后而決定韻類、篇法和結構。 滿意回答別忘了好評哦~~~O（∩_∩）O謝謝啦。
