華閱文章網一、表達人心沒變,感覺的變了的句子有哪些
1. 落花有意，流水無情，落花本無意，流水原有情。
2. 落花流水依舊在，初心難泯，你我漸行漸遠， 不忘初心。
3. 友誼可以說需要種種極端稀奇、昂貴的天性，每一種都調和勻稱，適應裕如，對一位詩人而言，“這是心靈的匹配，人性的交談。
4. 相見情已深，未語可知心。
5. 萬兩黃金容易得，知音一個也難求
6. 在友誼面前，人與人之間，猶如星與星之間，不是彼此妨礙，而是互相照耀。
7. 友誼的主要效用之一就在于使人心中的憤懣抑郁得以宣泄、弛放。對一個真正的朋友，你可以傳達你的憂愁、歡悅、恐懼、希望、疑忌、諫諍，以及任何壓在你身上的事情。
8. 我們耕耘著這一塊土地，甜果澀果分嘗一半。為了共同享有那甜蜜的生活，我們需要奮斗和友誼。
9. 在繁華的街頭，喧鬧的人群中，我會想起你；在寂靜的夜里，孤單的睡夢中，我會想起你；在起風的日子，蕭瑟的秋天里，我回想起你；親愛的朋友，你好嗎？
二、關于人變了的傷感的句子
1、窗外微風掠過，心如落葉，拂過了一地寂寥。流過的歲月，斑駁的記憶，飄落在時光里的繁華，彼岸殘留的那一絲落紅，輕輕的在花滿芳菲的夢里游蕩，承載起如許的思念，化作零落的音符，遙寄在初遇的溫柔中。
2、哪朵花沒有心事呢，一生一次，只愿在最美時，為你綻放，只愿在最美時，為你飄零，這便是生命中最美的心動，是最富貴的寫意。如立于蒹葭湖畔的女子，一簾心事，還不曾表達，便在水墨韻律中，風干成淺淺的詩行，令人向往之。
3、世上之事，就是這樣，該來的自然會來，不該來的盼也無用，求也無益！有緣，不推，無緣，不求！來的，歡迎，去的，目送！一切隨緣，順其自然！
4、經年流逝，嘆一地錦瑟年華，宛如雪花那般，把紛飛的雪花的心事了然；抒一紙相思的小字，流連在季末的渡口，任時光匆匆，始終不肯為我停留片刻。
5、什么是善良，善良不是爛好人，亦不是為所有的不對尋找借口。善良，是用美好的眼光看待一切人與事，改變世間所有能變成美好的不美好。去偽存真。讓真理在明媚的陽光下茁壯成長！
6、每一次當走過與他共同呆過游過的地方，心就變得很柔軟，不論原本的心情是喜是怒或哀或樂，都會感覺到心底升起的柔情，想起與他曾在一起的幸福，心就思緒萬千。
7、其實每個人都有這樣的經歷吧，躺在夜里卻怎么也睡不著。會有許多許多的畫面在自己的腦海里，曾經的你，曾經的我，曾經的我們。或悲或喜，或憂或痛。在成長的路上，我們懂得了，兒時的有些東西，必須要丟掉。
8、有時候我會無征兆的發脾氣，有時因為一句話在心里堵很久。我很小氣愛鉆牛角尖，有時會繞在一件事里出不來，常常將不開心宣泄到不相干的人的身上。我知道這樣不對，但真的控制不了。
9、微笑的人總讓人感到是積極向上的，升職的可能性更大，微笑的人在開會或者約會中面帶笑容，人們對你的感覺就會不一樣，成功的可能性就會增大！
10、誓言再美，也比不上一顆融入生命的心；承諾再多，也比不了一直心疼你的人。友情，無需多言，人生路途中風雨如傘；愛情，無需轟烈，平平淡淡中相依相伴。
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三、求關于因為人變化而傷感的詩詞
班婕妤的 《團扇詩》
新裂齊紈素， 鮮潔如霜雪。
裁為合歡扇， 團團似明月。
出入君懷袖， 動搖微風發。
常恐秋節至， 涼飆奪炎熱。
棄捐篋笥中， 恩情中道絕。
人生若只如初見，何事西風悲畫扇？等閑變卻故人心，卻道故人心易變。
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？？驪山語罷清宵半，夜雨霖鈴終不怨。何如薄幸錦衣兒，比翼連枝當日愿。
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？？ -----清.納蘭性德
【釵頭鳳·陸游】
紅酥手，黃籘酒，滿城春色宮墻柳。東風惡，歡情薄，一懷愁緒，幾
年離索。錯，錯，錯！
春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣，山盟雖在，錦
書難托。莫，莫，莫！
這也算是一首，陸游十年后與表妹重逢時作的詞，物是人非啊
四、描寫人變化快,感情豐富的詩句
滿意答案好評率：0% 一、虛實相間的畫面美：全詩只有寥寥九行，分為三個小節，具有虛實相間的畫面美。
第一節的兩句詩是實寫“我”'在江南趕路，自然而然的想起那位還在這里苦等的“佳人”。一開首，風塵仆仆的“我”便迎面而來。
一個“打”字，顯然是“從”的意思，又有“打馬”的意味，強調出了一種動態感，且又與末節“達達的馬蹄”相應，使全詩有貫穿始終的清脆感。而“走過”，"則明言這“江南”于“我”只是中間一程，不是歸宿，正與末節“我不是歸人，是個過客”相應，使我在詩中的行跡變得倏忽。
與“我”的行跡相對的，是女子的“等”，即“守候”，本為動態的，時間一長，便幻化為靜止的畫面了。“蓮花的開落”在詩中有兩層意思：一是暗示“我”與她分別時間之長，一是說她的容顏在等待中憔悴。
以“蓮花”喻女子的純潔美麗，強調性地托出了女子在一季又一季的守候中，在無可挽回地憔悴下去（“落”）卻又努力堅持和期盼著（“開”），從中，我們可感到蓮子心般的苦澀。這一節中，“我”和“容顏”，前者以句式之短之較強的動態感凸現了“走過”的短暫；后者以句子之長，體現了“等”的悠長。
這兩者就像兩條平行線，讓人感到錯誤的難以避免。第二節五行詩全寫“我”對她的想像：時節雖是陽春，但由于“我”仍未歸來，所以她絲毫未感覺到柳絮飄飛的春意。
她的心寂寞猶如青石的小城的傍晚，惆悵猶如緊掩的窗扉。此節中，以東風不來，柳絮不飛的小城和跫音不響，春帷不揭的窗扉來喻苦苦等待中的女子。
詩人在喻寫女子時，加了兩個“小小的”，似乎讓我們體會到女子的柔美。敏感又有韌性的內心。
正因為有這樣的內心，我的馬蹄聲才成為“美麗的錯誤”。第三節寫“我”從想像中回到現實，“我”從她的身邊路過，她也許能聽到這“達達的馬蹄聲”，但“我不是歸人，是個過客”。
與她越來越近確實是美麗的，但不能相見無疑是一個錯誤。錯誤是由于“我是不歸人，是個過客”；而美麗，在于“我”讓她在孤寂、清冷、悠長的等待中有了一瞬間的希冀和快樂，便生成了一種美麗。
“美麗的錯誤”也成了全詩最讓人激賞的字眼。 二、時空結合的意象美：在感受全詩構成的畫面美之時，還能體會到它穿越了時空，如婉約的古典詩詞，富有中國傳統文化的古色古香古韻，典雅清麗。
“我打江南走過”一下子就把讀者帶入了春雨迷蒙。絲竹悠揚的江南。
“那等在季節里的容顏如蓮花的開落”，把容顏的煥發與黯淡，心緒的熱切與失落，同水鄉的純潔蓮花之嬌艷與枯槁，同季節的更替與輪回有機地融合在一起，妙句天成。第二節中，詩人同時安排了冷暖兩組意象，并在對暖意象的“冷化”中深入人物內心。
暖意象有：東風、三月的柳絮、跫音、三月的春帷等。暖不僅在于詞自身的基調，還在于豐富的隱喻性：東風、跫音似喻指“所等的人”，柳絮、春帷喻為“等待中的人”。
前者的有（東風來、跫音響）決定后者的能（柳絮飛、春帷揭）。但詩人決絕地用了四個“不”字，否定了二者實現的可能性。
于是，暖的意象瞬間變冷。寂寞的城、青石的街道向晚、緊掩的窗扉等冷意象，突出了女子內心的空虛、清冷。
青石街道的“硬”'又是在“向晚”時分，天色漸暗，愈覺其冷。以達達的馬蹄聲代過客的音訊，“我”的馬蹄“達達”有聲，既可以其清脆襯出城的寂寞，又可構成對閨中女子內心的叩擊。
當行人達達的馬蹄敲響青石街道時，愈行愈近，于清曠、寧靜中分外聽得真切。是他嗎？是從遠方歸來的他嗎？她的心跳著，想揭開窗帷。
但或許是失望已太多太重，她又遲疑了，只是悄然立在窗帷后凝神細聽足音。馬蹄聲近了，更近了，卻不曾稍做停留，又徑自向前，走過了，走遠了。
于是緊掩的窗扉后，還是一個人感受更深的冷。“緊”字似乎讓我們感到了女子一次又一次失望后的心痛。
詩中的這些意象都是我國古典詩詞中常用的，其色彩、聲響、氣息都透出古典韻味。此景、此情、此境只能生長在中國、江南、三月。
我們仿佛聽到了“汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭。吳山點點愁。
思悠悠，恨悠悠，恨到何時方始休。月明人倚樓。”
①的悵然長嘆；浪子詩人”鄭愁予以其淺顯的白話營造了濃濃古韻，時空結合，意味悠長。 三、哀怨疚恨的情思美：此詩將望歸的女子處理得含蓄內斂，情深而又自持，從而為全詩平添了富于古典氣息的哀婉和惆悵，以及濃郁到化不開的纏綿韻致。
這其中有堅強，也有含著淚的忍耐，更有不絕的情思。此詩以男子的口吻并以男子的立場出現，對鐘愛、盼望著他們的女子，做了一次坦白、憂傷而無奈的回答。
此詩不再以思婦的情態自描自況，它的視角與心情完全是一個男子的，這位騎馬的男子從江南走過，這時的江南正是柳翠絲長、宛牽郎衣的三月春季，那空氣里飄動的幽幽的愁怨似乎使他感覺到了什么。他感覺到有一顆悒郁的心在盼、在等。
他雖看不到她的身影，可是他知道在鋪滿青石的街道旁，某一扇掩著的窗扉后，有一雙望穿秋水的眼睛。當他擦窗而過時，他曾經希望她能看他一眼，他能感知到她的一份期冀和幽怨，但他不是她等待的歸人，終于遲疑著且行且遠，只留下無。
