華閱文章網一、給我一首描寫秋雨的古詩帶賞析
欒家瀨
王維
颯颯秋雨中，淺淺石溜瀉。
跳波自相濺，白鷺驚復下。
【賞析】
山谷中的溪水蜿蜒曲折，深淺變化莫測。有時出現一深潭，有時出現一淺瀨。所謂瀨，就是指從石沙灘上溜瀉的流水。這流水雖然湍急，但明澈清淺，游魚歷歷可數，鷺鷥常在這里覓食。它把腿腳靜靜插在水中，樹枝似的一動不動，直到麻痹大意的游魚游到嘴邊，才猛然啄取。正當鷺鷥全神貫注地等候的時候，急流猛然與堅石相擊，濺起的水珠象小石子似的擊在鷺鷥身上，嚇得它“撲漉”一聲，展翅驚飛。當它明白過來這是一場虛驚之后，便又安詳地飛了下來，落在原處。于是，小溪又恢復了原有的寧靜。
《欒家瀨》這首小詩寫的就是這么一個有趣的情景。“颯颯秋雨中”，這一句看似平淡無奇，其實是緊要之筆。因為有這場秋雨，溪水才流得更急，才能濺起跳珠，驚動白鷺。“淺淺石溜瀉”，正面描繪欒家瀨水流的狀態。“淺淺（jiān間）”，同“濺濺”，水流急的樣子。“瀉”字也極傳神，湍急的流水從石上一滑而過，一瀉而逝。正因為水流很急，自然引出水石相擊、“跳波自相濺”的奇景。前三句，實際上都是為第四句作鋪墊，為烘托“白鷺驚復下”而展開的環境描寫。白鷺受驚而飛，飛而復下，這是全詩形象的主體，詩人著意描寫的也就是這場虛驚。詩人巧妙地以寧中有驚、以驚見寧的藝術手法，通過“白鷺驚復下”的一場虛驚來反襯欒家瀨的安寧和靜穆。在這里，沒有任何潛在的威脅，可以過著無憂無慮的寧靜生活。這正是此時走出政治漩渦的詩人所追求的理想境界。
二、給我一首描寫秋雨的古詩帶賞析一首描寫秋雨的詩要賞析
欒家瀨 王維 颯颯秋雨中，淺淺石溜瀉. 跳波自相濺，白鷺驚復下. 【賞析】 山谷中的溪水蜿蜒曲折，深淺變化莫測.有時出現一深潭，有時出現一淺瀨.所謂瀨，就是指從石沙灘上急溜瀉的流水.這流水雖然湍急，但明澈清淺，游魚歷歷可數，鷺鷥常在這里覓食.它把腿腳靜靜插在水中，樹枝似的一動不動，直到麻痹大意的游魚游到嘴邊，才猛然啄取.正當鷺鷥全神貫注地等候的時候，急流猛然與堅石相擊，濺起的水珠象小石子似的擊在鷺鷥身上，嚇得它“撲漉”一聲，展翅驚飛.當它明白過來這是一場虛驚之后，便又安詳地飛了下來，落在原處.于是，小溪又恢復了原有的寧靜. 《欒家瀨》這首小詩寫的就是這么一個有趣的情景.“颯颯秋雨中”，這一句看似平淡無奇，其實是緊要之筆.因為有這場秋雨，溪水才流得更急，才能濺起跳珠，驚動白鷺.“淺淺石溜瀉”，正面描繪欒家瀨水流的狀態.“淺淺（jiān間）”，同“濺濺”，水流急的樣子.“瀉”字也極傳神，湍急的流水從石上一滑而過，一瀉而逝.正因為水流很急，自然引出水石相擊、“跳波自相濺”的奇景.前三句，實際上都是為第四句作鋪墊，為烘托“白鷺驚復下”而展開的環境描寫.白鷺受驚而飛，飛而復下，這是全詩形象的主體，詩人著意描寫的也就是這場虛驚.詩人巧妙地以寧中有驚、以驚見寧的藝術手法，通過“白鷺驚復下”的一場虛驚來反襯欒家瀨的安寧和靜穆.在這里，沒有任何潛在的威脅，可以過著無憂無慮的寧靜生活.這正是此時走出政治漩渦的詩人所追求的理想境界.。
三、秋雨嘆全詩賞析
清人仇兆鰲《杜詩詳注》于此詩首引盧注云：“《唐書》：天寶十三載秋，霖雨害稼，六旬不止，帝憂之.楊國忠取禾之善者以獻，曰：‘雨雖多，不害稼.’公有感而作是詩” 予以為少陵先生之作，確屢干時政，憂民生以及社稷，然古之人作時政詩者多矣，懷赤心憂國而溘死者亦不鮮，奈何獨少陵先生之作傳千古而絕鄰音，獨傲然而氣盈大塊？予以為少陵文質至純，經崎嶇而多思其生之哀，民之哀，以至宇宙之哀，形于詩雖愴然涕零，亦能氣闊而心無礙于物之隔.是故天地萬物，河川草木，民生國苦，家愁命舛，皆渾然一胸之內.是若簫雖七洞，氣亦渾然嗚咽于一管中，眾音交應相呼，人忘其音，惟感河崩岸之汗漫，并猿嘯鵑啼之凄絕.其言民苦國憂，亦超乎時政之狹，直入天地間道理，并生命苦痛之本，及為物之難留，滿江之墨，皆不堪之悲也.予讀先生《秋雨嘆》三首，于今秋日，物將凋而時近晏，丹砂未就，予猶顧影自吟，體入世之難，感生之迫及道、理之晦隱.久誦此詩，思如墨入杯中水，故為文以記之. 其一： 雨中百草秋爛死，階下決明顏色鮮. 著葉滿枝翠羽蓋，開花無數黃金錢. 涼風蕭蕭吹汝急，恐汝后時難獨立. 堂上書生空白頭，臨風三嗅馨香泣. 秋日殺，萬物凋而百感集，古有“悲秋”者悲秋之蕭瑟，“病秋”者病秋之隱淪，“驚秋”者驚韶華逝而年歲晏之速.少陵于此首亦融悲、病、驚，傷物殘而嘆自身老大難有成. 新的季節緩緩滲透，彌漫并取代舊的，詩的境界中季節卻若聞鼓而起，鳴金而息，皆是突至突離，春日瞬間吹生百草，“千樹萬樹梨花開”.而秋日就如主刑殺的神，化片烏云持鐮刀拂過這世界，在濕潤和清冷中將一切帶走.“雨中百草秋爛死”，仿佛秋光眩暈，零雨其濛，頓時熄滅世上一切生機，而“階下決明顏色鮮”，首句的急轉令我們仿佛忽見秋雨昏晝中一星微光，決明在雨水中顏色光鮮，居于自己青春的光景，天真地向季節的刃炫耀著初生的花葉.“著葉滿枝翠羽蓋，開花無數黃金錢.”翠羽蓋是富家華美的裝飾，黃金錢更是富貴的象征，然而這不過出自小植物微弱的生命，只是瞬息的現象，決明仍“住在自己細小的腰上”，守著自身生命的秘密.越是鮮艷亮澤的顏色越是難久長而令人嘆惋，仿佛擁有了潤澤美好的形象，也就同時擁有了秋天的詛咒，若樂府中言：“常恐秋節至，焜黃華葉衰”，一待秋色深，便無復“翠羽蓋”與“黃金錢”，小植物便終究是小植物，在秋風中無助地凋零，甚至來不及嘆息，故言“涼風蕭蕭吹汝急，恐汝后時難獨立.”至此處決明之悲漸伏，而自身之悲漸起，決明之生命正如書生之生命，于人世昏暗之時獨居內心一隅，經營超然的詩書，本草書中言“決明”其物有明目去翳之功，詩書亦復如是.而詩書文字之美，意象之璀璨，亦若“著葉滿枝翠羽蓋，開花無數黃金錢”，在紙上何等煊赫！然而書生只是紙上的豪杰，斗室的君王，當人世之秋忽至，生命于困頓的迷宮中，也只如波德萊爾詩中信天翁，墜落甲板，“笑罵盡由人”，才大無所用，只顯斯文之迂闊.“涼風蕭蕭吹汝急”是恒久的恐懼，“恐汝后時難獨立”是殘酷的煩擾.“堂上書生空白頭”：“書生”是青春朝氣的稱名，也是受人敬仰的身份，然若所讀書終未能轉為功名或入世之資本，“書生”便只代表了迂腐與弱勢，在吳敬梓的小說中受人譏笑老死書齋，“堂上”這一溢著書香的地點也便成了隔絕、閉塞、無能于外界的象征.而“白頭”也只“空”，昔年的寒窗苦，去歲的俊逸詩，皆隨頭發的白色化作一片虛無.書生面向渾濁的窗外，外面的人世是無底的淵蔽，獨立的出路是百繞的死結，在無盡的焦慮與無奈的盡頭他將關注點暫時轉向風中決明馨香的安慰：“臨風三嗅馨香泣”，那香氣瞬息、縹緲易逝的品質也正如他的詩，和他的生命. 其二： 闌風伏雨秋紛紛，四海八荒同一云. 去馬來牛不復辨，濁涇清渭何當分. 禾頭生耳黍穗黑，農婦田父無消息. 城中斗米換衾裯，相許寧論兩相直. 第二首中，秋日的昏昏之咒由內心向外界彌漫開去，秋風灑落，而秋雨卻繁膩不絕，紛紛若世之喧囂，縹緲如病中囈語.“闌風伏雨秋紛紛，四海八荒同一云”：整個世界都蟄伏在一片烏云之下，齊奏著同樣頹然、絕望的主題，人生如飛蓬，此時亦無路.“去馬來牛不復辨，濁涇清渭何當分”，世界如此渾濁，物皆不辨，道者何存？古者天人交感，涇渭水之清濁不辨，應是射人世之道理毀，倫理亂也.若孔子無奈傷獲麟，涇渭不辨亦是不安的征兆，帶來令儒者窒息的迷陣.古者農業乃天下之本，卻是“禾頭生耳黍穗黑，農婦田父無消息”，“禾頭生耳”乃言雨中禾葉卷，如耳之形，卻亦言為天下之本、黎民口糧之禾的頹喪脆弱，禾頭生耳，傾聽世上的嗚咽而無策.而農婦田父之音亦隱淪雨中，根基之沒，國安久持？“去馬來牛不復辨，濁涇清渭何當分”言世之目盲，“禾頭生耳黍穗黑，農婦田父無消息”言世之聾啞，仇氏《杜詩詳注》中亦言此乃刺楊國忠惡言災疫，四方匿不以聞.然世之風雨如晦，亦非皆由一人而起.“城中斗米換衾裯”盧注言：“療饑急，救寒緩也”，實已非斗米、衾裯的價值問題，而是道之毀的哲學問題：“相許寧論兩相直？”世之失道，國之本失其位，民苦，賢哲居。
四、秋雨詩詞鑒賞
古人總愛把自己的心情融入雨中，再引雨入詩，于是借雨的細膩傳微妙的心緒，而雨心、雨趣、雨境又升華了文詩的意趣。
雨寄托著情感，承載著情愫，淺吟低唱著人生的境遇，演繹著潮起潮落。
。情境交融，渾然一體。
頗值得玩味、賞讀~ 春風桃李花開日，秋雨梧桐葉落時。西宮南內多秋草，落葉滿階紅不掃。
——白居易《長恨歌》 上句描繪曾經的日子，春風吹，桃李花開，歡樂無限。而下句，秋雨綿綿，梧桐葉落，斯人已逝，傷感無限。
秋雨、梧桐、落葉，用凄清的意境襯托出感傷的情愫。情景交融，對比鮮明，品之，意趣無窮。
當時心事偷相許，宴罷蘭堂腸斷處。挑銀燈，扃珠戶，繡被微寒值秋雨。
【應天長】唐五代-馮延巳 幽幽心事欲說還羞，愛意已許，朦朧情懷寄予君心。衷腸難訴，已是遺憾事，偏逢淅瀝秋雨，滴嗒聲聲，心緒難平，秋雨秋夜秋愁如許！吳絲蜀桐張高秋，空山凝云頹不流。
江娥啼竹素女愁，李憑中國彈箜篌。昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。
十二門前融冷光，二十三絲動紫皇。女媧煉石補天處，石破天驚逗秋雨。
夢入神山叫神嫗，老魚跳波瘦蛟舞。吳質不眠倚桂樹，露腳斜飛濕寒兔。
----- 【李憑箜篌引】唐五代-李賀 李賀的詩想象奇特，出人意料，意象疊加，意境晦澀。借助于具體的物象，把抽象的所思所感，真切的摹寫出來，達到出神入化的境界。
好一個“女媧煉石補天處，石破天驚逗秋雨！（樂聲傳到天上，正在補天的女媧聽得入了迷，竟然忘卻了職守，石破天驚，秋雨傾注）” 颯颯秋雨中，淺淺石榴瀉。跳波自相漸，白鷺驚復下。
- ------【欒家瀨】唐五代-王維 秋雨如注，小溪飛濺，水波流轉，白鷺驚飛，一幅寫意山水畫，一首傳奇田園詩。相逢不語，一朵芙蓉著秋雨。
小暈紅潮，斜溜鬟心只鳳翹。待將低喚，直為凝情恐人見。
欲訴幽懷，轉過回欄叩玉釵。 ------【減字木蘭花】清-納蘭性德 納蘭的詞溫婉，清新，俏麗。
王國維甚至已把納蘭推崇為北宋之后的詞壇第一人“相逢不語，一朵芙蓉著秋雨。”詞人筆端就那么輕巧的一鉤一勒，竟似將幾百年前那一位嬌羞宛然，冰雪輕盈的女子猛地推到了你我的面前：風容盡現，咫尺天涯，宛如秋雨中飄搖的一珠奇笆，艷麗，絕美。
天涯已自愁秋極，和須更聞蟲語。乍響瑤階，旋穿繡闥。
更入畫屏深處。喁喁似訴。
有幾許哀絲，佐伊機杼。一夜東堂，暗抽離恨萬千緒。
空庭相和秋雨。又南城罷柝，西院停杵。
試問王孫，蒼茫歲晚，那有閑愁無數。宵深謾與。
怕夢穩春酣，萬家兒女。 ------【齊天樂】近代-王國維 “空庭相和秋雨，”空庭中悲切的蟲聲，相和著淅瀝的秋雨。
蒼涼的意境，讓人橫生閑愁無數。“微風拂掠生春絲，小雨廉纖洗暗塵，”---------黃庭堅《次韻賞美》 細小的雨滴，若有若無的飄散下來，蕩滌塵埃，盡顯春季溫潤靚麗的色澤。
“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。”--------陸游 春雨告知了人們春天的來臨。
滿懷心悅在小樓中側耳傾聽雨聲淅瀝，迎接一個生機盎然的季節的來臨。“夜來風雨聲，忽落知多少”- ----------孟浩然 “好雨知時節，當春乃發生”- --------杜甫 “綠遍山原白滿州，子規聲里雨如煙” ------------蘇軾 雨霧裝點了季節，雨聲敲打著無眠，雨中景，朦朧秀美，雨中情，恬淡如煙。
久久佇立，觸摸春的氣息，賞讀雨落空山靜美，詩中蘊含著淡淡的喜悅，雨中蕩漾著綿綿的對自然的摯愛。無論夢里花開，還是拂曉有輕煙流過，都自是一種妖嬈！“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新”。
勸君更進一杯酒，西出陽關無故人“- ------------王維 ““寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。 ----------王昌齡《芙蓉樓送辛漸》： 離別更著清雨，別是一番滋味在心頭。
“雨”總在離別時從詩文中傾天而降。淅淅瀝瀝的小雨，渲染著送別的不舍。
讓雨多少有了點凄涼的感覺。“何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。”
----------李商隱 躍然紙上的羈旅之愁與不得歸之苦，與夜雨交織，綿綿密密，淅淅瀝瀝，漲滿秋池，彌漫于巴山的夜空。
五、秋雨詩詞鑒賞
以描寫李商隱的《夜雨寄北》為例鑒賞： 《夜雨寄北》 年代：唐 ；作者：李商隱 君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。
何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。 出處：這首詩選自《玉溪生詩》卷三，是李商隱留滯巴蜀（今四川省）時寄懷長安親友之作。
因為長安在巴蜀之北，故題作《夜雨寄北》。 翻譯： 你問我回家的日期，歸期難定，今晚巴山下著大雨，雨水已漲滿秋池。
什么時候我們才能一起秉燭長談，相互傾訴今宵巴山夜雨中的思念之情。 注釋： 注釋寄北：寫詩寄給北方的人。
詩人當時在巴蜀（現在四川省），他的親友在長安，所以說“寄北”。這首詩表達了詩人對親友的深刻懷念。
君：對對方的尊稱，等于現代漢語中的“您”。 歸期：指回家的日期。
巴山：指大巴山，在陜西南部和四川東北交界處。這里泛指巴蜀一帶。
秋池：秋天的池塘。 何當：什么時候。
共：副詞，用在謂語前，表示動作行為是由兩個或幾個施事者共同發生的。可譯為“一起”。
剪西窗燭：剪燭，剪去燃焦的燭芯，使燈光明亮。這里形容深夜秉燭長談。
“西窗話雨”“西窗剪燭”用作成語，所指也不限于夫婦，有時也用以寫朋友間的思念之情。 卻話：回頭說，追述。
擴展資料： 鑒賞： 這首詩所寄何許人，有友人和妻子兩說。前者認為李商隱居留巴蜀期間，正是在他三十九歲至四十三歲做東川節度使柳仲郢幕僚時，而在此之前，其妻王氏已亡。
持者認為在此之前李商隱已有過巴蜀之游。也有人認為它是寄給“眷屬或友人”的。
從詩中所表現出熱烈的思念和纏綿的情感來看，似乎寄給妻子更為貼切。 開首點題，“君問歸期未有期”，一問一答，先停頓，后轉折，跌宕有致，極富表現力。
其羈旅之愁與不得歸之苦，已躍然紙上。詩前省去一大段內容，可以猜測，此前詩人已收到妻子的來信，信中盼望丈夫早日回歸故里。
詩人自然也希望能早日回家團聚。但因各種原因，愿望一時還不能實現。
首句流露出離別之苦，思念之切。 次句“巴山夜雨漲秋池”是詩人告訴妻子自己身居的環境和心情。
秋山夜雨，總是喚起離人的愁思，詩人用這個寄人離思的景物來表了他對妻子的無限思念。仿佛使人想象在一個秋天的某個秋雨纏綿的夜晚，池塘漲滿了水，詩人獨自在屋內倚床凝思。
想著此時此刻妻子在家中的生活和心境；回憶他們從前在一起的共同生活；咀嚼著自己的孤獨。 末尾兩句“何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”，這是對未來團聚時的幸福想象。
心中滿腹的寂寞思念，只有寄托在將來。那時詩人返回故鄉，同妻子在西屋的窗下竊竊私語，情深意長，徹夜不眠，以致蠟燭結出了蕊花。
他們剪去蕊花，仍有敘不完的離情，言不盡重逢后的喜悅。這首詩既描寫了今日身處巴山傾聽秋雨時的寂寥之苦，又想象了來日聚首之時的幸福歡樂。
此時的痛苦，與將來的喜悅交織一起，時空變換。 此詩語言樸素流暢，情真意切。
“巴山夜雨”首末重復出現，令人回腸蕩氣。“何當”緊扣“未有期”，有力地表現了作者思歸的急切心情。
參考資料：百度百科-夜雨寄北。
六、張愛玲秋雨句子賞析
張愛玲被認為是20世紀中國最為徹底的唯美主義者，她一生自始至終都在追求完美，追求極致，她的作品古舊的精致情調和現代的孤獨荒涼體驗參差對照混合交融，有一種挽歌般的悲涼美感。
讀《秋雨》，仿如回到二十年前的老上海，在黃浦江邊傾聽一個憂郁的小女孩的喃喃心聲。 《秋雨》的開頭和結尾比喻奇特，展示了一個煙雨朦朧的秋景，渲染了一種束縛中的憂郁情調。
在《秋雨》里，張愛玲冷靜從容地細膩摹寫雨中庭院。從天上到地下，她仔細地觀察著雨中的房屋、樹木、小草。
她看到了頹廢的物象，如“古老的住宅、古舊的屋頂、洋水仙、草色、房屋、紅磚”，他們在具體渲染著一種破落、衰敗之相，但是這些，以前都是“繁榮”的（這既是實景，也是虛景，是對舊家庭地厭棄和憎恨）；同時，她也看到了秋雨中的一點點亮色，如“桂花”（這是新生命的喜悅）、“癩蛤蟆”（這是愉快的）。或許，這也是張愛玲對未來的一個思考吧，為了自己的生活，即使在別人眼里只是默默無聞的桂花，也是一種新生命，即使自己在別人眼里只是一個“癩蛤蟆”，只要有自己獨立而自由的生存方式，那也是愉快的。
《秋雨》是沉悶的，是被束縛的壓抑。這種感覺表現于文章里幾個特別的動詞和形容詞。
有動作“濺、噗通噗通地跳著”，卻感覺不到動的聲音；有嗅覺卻是“霉氣薰薰”的；有聽覺“一點細細的淅瀝瀝的聲音”，卻似有似無。這是一片“靜悄悄”的、“沉悶”的世界。
《秋雨》像悲哀的音樂，冷清寥落，蒼涼悲旦。又如同一幅浸在灰暗的底子里的畫，悲愴、凄慘、黯然，不由令人想起她的“生命是一襲華美的袍，爬滿了蚤子”。
而我們也得以探尋一代才女張愛玲的內心的光芒與黑暗。原文：秋雨 張愛玲 雨，像銀灰色黏濕的蛛絲，織成一片輕柔的網，網住了整個秋的世界。
天也是暗沉沉的，像古老的住宅里纏滿著蛛絲網的屋頂。那堆在天上的灰白色的云片，就像屋頂上剝落的白粉。
在這古舊的屋頂的籠罩下，一切都是異常的沉悶。園子里綠翳翳的石榴、桑樹、葡萄藤，都不過代表著過去盛夏的繁榮，現在已成了古羅馬建筑的遺跡一樣，在蕭蕭的雨聲中瑟縮不寧，回憶著光榮的過去。
草色已經轉入憂郁的蒼黃，地下找不出一點新鮮的花朵；宿舍墻外一帶種的嬌嫩的洋水仙，垂了頭，含著滿眼的淚珠，在那里嘆息它們的薄命，才過了兩天的晴美的好日子又遇到這樣霉氣薰薰的雨天。只有墻角的桂花，枝頭已經綴著幾個黃金一樣寶貴的嫩蕊，小心地隱藏在綠油油橢圓形的葉瓣下，透露出一點新生命萌芽的希望。
雨靜悄悄地下著，只有一點細細的淅瀝瀝的聲音。桔紅色的房屋，像披著鮮艷的袈裟的老僧，垂頭合目，受著雨底洗禮。
那潮濕的紅磚，發出有刺激性的豬血的顏色和墻下綠油油的桂葉成為強烈的對照。灰色的癩蛤蟆，在濕爛發霉的泥地里跳躍著；在秋雨的沉悶的網底，只有它是唯一的充滿愉快的生氣的東西。
它背上灰黃斑駁的花紋，跟沉悶的天空遙遙相應，造成和諧的色調。它噗通噗通地跳著，從草窠里，跳到泥里，濺出深綠的水花。
雨，像銀灰色黏濡的蛛絲，織成一片輕柔的網，網住了整個秋的世界。 （一九三六年）。
七、秋雨張愛玲詞句賞析
張愛玲的秋雨，以秋的凄涼蕭索為主線，寫出盛夏過后秋日雨夜的沉悶與蕭索.抒發情感，將才與情打成一片，作品中又有著深深進入有超脫過去盛夏的繁榮，回憶著光榮的過去，草色已經轉入了憂郁的蒼黃，地下找不出一點新鮮的花朵.都符合她悲天憐人的性格她實際生活中卻顯得冷漠寡情；她通達人情世故，但她自己無論待人穿衣均是我行我素，獨標孤高.她在文章里同讀者拉家常，但卻始終保持著距離，不讓外人窺測她的內心；她在四十年代的上海大紅大紫，一時無二，然而幾十年后，她在美國又深居淺出，過著與世隔絕的生活，以至有人說：“只有張愛玲才可以同時承受燦爛奪目的喧鬧與極度的孤寂.她細膩的筆風，把普普通通的一場秋雨描繪得那么有細膩.從這篇散文中也不難看出作者內心的多愁善感.文字中充滿了灰色、憂郁，黯然，寥落，唯一萌芽的一束希望之光，僅是那株低矮的無人問津的桂花樹.有人說，讀她的作品，如同在一架鋼琴上行走，每一步都發出音樂.但她創造了生之和諧，而仍然不能滿足于這和諧.她以獨特的文字結構---以低微的姿勢仰視平淡，以高貴的眼神俯視浮華.成為這個時代最偉大的“超級女生”；成為當今文壇里私下同魯迅相提并論的唯一女性；成為上個世紀40年代上海那座淪陷區的廢墟上綻開的最美的一朵罌粟花；成為這個時代女性一味摹仿的對象.她文章風格細膩溫婉，就其對人物心理的刻劃，對文章語言的掌控，暫時內可能無人能超越.作為海歸派的先驅，在中國的文學地位是無可替代的！。
八、求關于雨的詩句及簡單賞析
1.夜來風雨聲，花落知多少。
（孟浩然：《春曉》） 2.空山新雨后，天氣晚來秋。（王維：《山居秋瞑》） 3.好雨知時節，當春乃發生。
（杜甫：《春夜喜雨》） 4.山路元無雨，空翠濕人衣，（王維：《山中》） 5.青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。（張志和：《漁歌子》） 6.夜闌臥聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來。
（陸游：《十一月四日風雨大作》） 7.清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂。（杜牧：《清明》） 8.寒雨連江夜人吳，平明送客楚山孤。
（王昌齡：《芙蓉樓送辛漸》） 9.渭城朝雨泡輕塵，客舍青青柳色新。（王維《送元二使安西》） 10.水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
（蘇軾：《飲湖上初晴后雨》） 青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸.―――張志和《漁歌子》 沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。―――-志南和尚《絕句》 渭城朝雨亦輕塵，客舍青青柳色新。
――――王維《送元二使安西》 南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。――――杜牧《江南春絕句》 夜闌臥聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來。
―――――陸游《十一月四日風雨大作》 好雨知時節，當春乃發生。――――杜甫《春夜喜雨》 七八個星天外，兩三點雨山前―――辛棄疾《西江月》 夜來風雨聲，花落知多少。
――――孟浩然《春曉》 清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂。-----杜牧《清明》。
九、秋雨 張愛玲 詞句賞析
張愛玲的《秋雨》詞句賞析 張愛玲的秋雨，以秋的凄涼蕭索為主線，寫出盛夏過后秋日雨夜的沉悶與蕭索。
抒發情感，將才與情打成一片，作品中又有著深深進入有超脫過去盛夏的繁榮，回憶著光榮的過去，草色已經轉入了憂郁的蒼黃，地下找不出一點新鮮的花朵。 她在文章里同讀者拉家常，但卻始終保持著距離，不讓外人窺測她的內心；她在四十年代的上海大紅大紫，一時無二，然而幾十年后，她在美國又深居淺出，過著與世隔絕的生活，以至有人說：“只有張愛玲才可以同時承受燦爛奪目的喧鬧與極度的孤寂。
她細膩的筆風，把普普通通的一場秋雨描繪得那么有細膩。從這篇散文中也不難看出作者內心的多愁善感。
文字中充滿了灰色、憂郁，黯然，寥落，唯一萌芽的一束希望之光，僅是那株低矮的無人問津的桂花樹。 有人說，讀她的作品，如同在一架鋼琴上行走，每一步都發出音樂。
但她創造了生之和諧，而仍然不能滿足于這和諧。她以獨特的文字結構---以低微的姿勢仰視平淡，以高貴的眼神俯視浮華。
她文章風格細膩溫婉，就其對人物心理的刻劃，對文章語言的掌控，暫時內可能無人能超越。作為海歸派的先驅，在中國的文學地位是無可替代的！ 《秋雨》是張愛玲的散文作品，發表于雜志《鳳藻》上。
散文全文： 雨，像銀灰色粘濕的蛛絲，織成一片輕柔的網，網住了整個秋的世界。天也是暗沉沉的，像古老的住宅里纏滿著蛛絲網的屋頂。
那堆在天上的灰白色的云片，就像屋頂上剝落的白粉。在這古舊的屋頂的籠罩下，一切都是異常的沉悶。
園子里綠翳翳的石榴，桑樹，葡萄藤，都不過代表著過去盛夏的繁榮，現在已成了古羅馬建筑的遺跡一樣，在蕭蕭的雨聲中瑟縮不寧，回憶著光榮的過去。草色已經轉入憂郁的蒼黃，地下找不出一點新鮮的花朵。
宿舍墻外一帶種的嬌嫩的洋水仙，垂了頭，含著滿眼的淚珠，在那里嘆息它們的薄命，才過了兩天的晴美的好日子又遇到這樣霉氣熏蒸的雨天。只有墻角的桂花，枝頭已經綴著幾個黃金一樣寶貴的嫩蕊，小心地隱藏在綠油油橢圓形的葉瓣下，透露出一點新生命萌芽的希望。
雨靜悄悄地下著，只有一點細細的淅瀝瀝的聲音。桔紅色的房屋，像披著鮮艷的袈裟的老僧，垂頭合目，受著雨的洗禮。
那潮濕的紅磚，發出有刺激性的豬血的顏色和墻下綠油油的桂葉成為強烈的對照。 灰色的癩蛤蟆，在濕爛發霉的泥地里跳躍著；在秋雨的沉悶的網底，只有它是唯一的充滿愉快的生氣的東西。
它背上灰黃斑駁的花紋，跟沉悶的天空遙遙相應，造成和諧的色調。它撲通撲通的跳著，從草窠里，跳到泥里，濺出深綠的水花。
雨，像銀灰色粘濡的蛛絲，織成一片輕柔的網，網住了整個秋的世界。 擴展資料： 張愛玲7歲開始寫小說，12歲開始在校刊和雜志上發表作品。
1943至1944年，創作和發表了《沉香屑·第一爐香》《沉香屑·第二爐香》《茉莉香片》《傾城之戀》《紅玫瑰與白玫瑰》等小說。1955年，張愛玲赴美國定居，創作英文小說多部，但僅出版一部。
1969年以后主要從事古典小說的研究，著有紅學論集《紅樓夢魘》。1995年9月在美國洛杉磯去世，終年75歲。
有《張愛玲全集》行世。 參考資料： 百度百科-秋雨 百度百科-張愛玲。
一、秋天優美句子和賞析急
秋天的雨是憂愁的，淡淡薄霧彌漫在空氣中，好似幻影一般飄渺無影。
可是即便如此，人們依舊深深的愛著秋雨，愛它的神秘，愛它的急驟，愛它的灌溉……而那些描寫秋雨的優美句子，述說的便是對于秋雨，那份獨特的喜愛之情吧！1、秋雨，淅淅瀝瀝地下著，像一幅沒有盡頭的畫卷。 2、秋雨唰唰地下著。
細密的雨絲在天地間織起一張灰蒙蒙的幔帳。3、秋天的雨，帶給大地的是一曲豐收的歌，帶給小朋友的是一首歡樂的歌。
4、秋雨如煙如霧，無聲地飄灑在那空地上的瓦礫堆里枯枝敗葉上，淋濕了地，淋濕了房，淋濕了樹。 5、秋天的雨，是一把鑰匙。
它帶著清涼和溫柔，輕輕地，輕輕地，趁你沒留意，把秋天的大門打開了。6、秋雨洗刷過的天空，像大海一樣湛藍碧透。
朵朵白云猶如揚帆起航的輕舟，在水面上慢悠悠地飄浮著。7、秋雨霏霏，飄飄灑灑。
如絲，如絹，如霧，如煙。落在臉上涼絲絲，流進嘴里，甜津津，像米酒，像蜂蜜，使人如醺，如夢，如癡，如醉。
8、秋雨，悄然無聲的飄落著，像是無數蠶娘吐出的銀絲，密密地斜織著，凄涼幽怨早已顯露出來，她的雨簾是那樣的密，為天地間掛上了一道珠簾。 9、秋天的雨，藏著非常好聞的氣味。
梨香香的，菠蘿甜甜的，還有蘋果橘子，好多好多香甜的氣味，都躲在小雨滴里呢！小朋友的腳，常被那香味勾住。10、也許因為是秋雨吧，所以雨滴總是帶著一絲淡淡的哀愁。
忽然感到無比的思念，思念去年那一場秋雨，思念那雨中蕭瑟的背影，思念那令人心寒的笑容。 11、秋雨沒有春雨的溫馨與多愁善感；沒有夏雨的轟轟烈烈，大大方方；更沒有冬雨的嚴寒與冷漠；有的只是樸素的外表，簡陋的場面與一絲絲讓人覺得悲傷的憂愁。
12、秋雨沙沙地下著，這是她在演奏。奏黃了一片片稻田，又奏黃了一串串香蕉，奏黃了遍地金黃。
豐收的秋色。啊！秋雨，愿你奏出更婉轉的節奏，奏出新的樂曲！13、秋雨渲染了一幅靜秋雨韻圖，秋天的大地上原本是那樣的喧鬧，但是在經過秋雨的洗禮后，一切都是那樣的靜，更加顯示出了秋雨的韻味，靜秋雨韻，凄涼淡雅……14、獨自散步于鄉間小路，也許是因為秋雨的陪伴，似乎不感到寂寞。
秋雨淋漓了我的心事，撫平了我的心緒。所有的孤單都隨秋風而去，只剩我和秋雨互相訴說對方的心事。
仿佛它就是思夢。15、秋雨是那么的纏綿，凄涼，她推開了秋天的大門，預示著我們：秋天已經來到。
她的美麗感染了棵棵樹木上的葉子，葉兒欲追尋她的足跡，隨風飄落，在空中不停的舞動，給人以靜靜的遐想和沉思。 16、田野里的莊稼長得更歡了，稻谷伸伸手，彎彎腰，鮮花綻開了美麗的笑容，絲瓜在跟著雨的音樂，跳起了舞蹈，左搖右擺，甘蔗在伸展著自己的懶腰……大地的一切生物好像都有了生氣，動了起來。
17、這便是秋雨。 沒有春霖可帶來的希望，也沒有夏雨可帶來的繁榮，甚至連冬雪可帶來的醞釀也蕩然無存。
它只會帶來失意，帶來沉痛。難怪人們常說秋天永遠不會是戀愛的季節！而是分手的好季節！18、我喜愛秋雨，更喜愛在秋雨中漫步。
秋雨瑟瑟，在雨中感受秋天的詩情畫意，卻有別樣的情趣。 秋雨不像春雨那樣的溫和，不像夏雨那樣的急驟，秋雨的雨點很細，牛毛細雨灑在身上如玉般涼爽宜人。
19、秋雨，沒有春雨般細膩溫柔，也沒有夏雨般豪爽熱烈，卻是如此地寧靜典雅。秋雨中，我領略到了一種煙霧般的渺茫，一種水晶般的清爽。
那是一位靦腆的小女孩，羞澀地卻又如此靜謐地傾聽我的心事。20、柔麗清新的旋律，溫情脈脈的音樂語言，引路遐想的意境，猶如淳淳的清泉，融入大地，融入秋天，熔爐每個人的心靈，隨著秋雨的來臨，一副滿涂著喜悅豐收的色彩斑斕的秋日風情畫頓時展現在我們的眼前。
21、打開窗戶，清新的芬芳隨著泥土的飄香撲面而來，那意蘊仿佛詩歌般凝練優雅。我要三分易安的婉約，三份東坡的豪邁，三分陶潛的淡泊，三分李白的曠達，三分納蘭的心緒，湊成何等的愜意，再來傾聽這自然的雨聲。
22、秋雨，它是豐收的前兆，秋雨會給成熟的莊稼最后一次澆灌，使農民們得到了豐收。 同時每場雨都會給每個孩子帶來快樂。
他們在秋雨中嬉戲，即使是雨水把它們的頭發衣服打濕了也不覺得冷。這就是秋雨的快樂之處！23、綿綿的秋天，梳洗著青山滋潤著大地。
地面上大大小小的水洼里積滿了水。它們緩緩的流向大溝小渠，匯聚起今年的深情和來年的希望。
這秋雨又仿佛是甘醇的美酒，奉獻給滋生萬物的土地，奉獻給滿懷豐收喜悅的人們……24、秋雨不像春的蒙蒙細雨，也不像夏的嚎啕大雨，秋雨飄飄灑灑，像一片幕布，無邊無際，朦朦朧朧。秋雨是五彩繽紛的，在稻田里，秋雨是金黃的；在灑落的土地上，秋雨是火紅的；在小山上，秋雨是濃綠的。
25、秋雨淅淅瀝瀝的下著，敲在窗上地上，奏出一支秋的進行曲，其中的意味是深長的，使你回憶往事，令你思念家鄉，與其說這便是愁，到不如說這也是一種美的滋味吧。啊，秋雨把梧桐樹的衣裳打黃啦，給秋天穿上了一身神秘的彩妝。
26、雨漸漸停了，云漸漸散了，幾滴冷冷的雨珠模糊了我的雙眼，似乎除了眼前的一切，還有別的蘊藏。 一片樹葉落到了我的眼前，我拾。
